次韵舒尧文祈雪雾猪泉
因何更算人间事。居士忘筌默默坐，先生枕麹昏昏睡。
少有人知菩萨行，世间只是重高僧。"
此固不可说，为君强言之。"
唯拟捐尘事，将何答宠光。有期追永远，无政继龚黄。
老更为官拙，慵多向事疏。松窗倚藤杖，人道似僧居。"
"人各有一癖，我癖在章句。万缘皆已消，此病独未去。
海外恩方洽，寰中教不泯。儒林精阃奥，流品重清淳。
何此南迁客，五年独未还。命屯分已定，日久心弥安。
渐见戍楼疑近驿，百牢关吏火前迎。"
玉粟充肠瑶树栖。池塘潜狎不鸣雁，津梁暗引无用鹈。
次韵舒尧文祈雪雾猪泉拼音解释:
yin he geng suan ren jian shi .ju shi wang quan mo mo zuo .xian sheng zhen qu hun hun shui .
shao you ren zhi pu sa xing .shi jian zhi shi zhong gao seng ..
ci gu bu ke shuo .wei jun qiang yan zhi ..
wei ni juan chen shi .jiang he da chong guang .you qi zhui yong yuan .wu zheng ji gong huang .
lao geng wei guan zhuo .yong duo xiang shi shu .song chuang yi teng zhang .ren dao si seng ju ..
.ren ge you yi pi .wo pi zai zhang ju .wan yuan jie yi xiao .ci bing du wei qu .
hai wai en fang qia .huan zhong jiao bu min .ru lin jing kun ao .liu pin zhong qing chun .
he ci nan qian ke .wu nian du wei huan .ming tun fen yi ding .ri jiu xin mi an .
jian jian shu lou yi jin yi .bai lao guan li huo qian ying ..
yu su chong chang yao shu qi .chi tang qian xia bu ming yan .jin liang an yin wu yong ti .
译文及注释
译文
当年在华丽的灯光下纵情地(di)博弈，骑着骏马猎射驰骋，谁还记得我当年豪壮的军旅生活？那些无聊酒徒有许多如今都封了官爵，只有我等愿意隐居江边做渔翁。
桥梁崩塌横卧树杈支撑，道路险阻垂藤缠绕连接。
口渴也不能饮盗泉水，热也不能在丑陋的树木下歇息。恶木也有枝，志士却多苦心。志士整理马车恭敬地遵奉君主之命，驱马将要远行(xing)。时势所迫，饥不择食，寒不择栖。时光已经逝去，而功业却还未建立。高耸的云朵接岸而起，树木的枝条随风鸣叫。在幽谷底沉思，在高山顶感慨悲伤。乐器绷紧了的弦发不出缓弱的声音，而节操高尚的人就犹如这(zhe)急弦，谈论问题常常直言不讳，常常不为君王所喜，不为世俗所容，得不到认可。人生处世真不容易，如何才能放宽我的胸襟呢？眷顾我耿直的情怀，与古人相比真是感到惭愧。
在河桥旁的亭中送别(bie)情人，久久惜别，深夜里弥漫着凉意，竟不知到了什么时分。残月曳着余辉远远地向西斜坠，铜盘中的蜡烛也即将燃尽，清凉的露水打湿了衣襟。临别前短暂的相聚即将散离了，探头听听随风传来的渡口鼓声，看看树梢上空参旗星的光影，已是到了黎明时分。那花骢马仿佛会解人意，纵使我扬鞭催赶，它也只是自顾慢慢缓行。
神仙是不死的，然而服药求神仙，又常常被药毒死，
轻快地摇桨向着洛阳归去，晓钟残音还远绕广陵树木。
地势有帝王之气，山水则虎踞龙蟠(pan)。
池塘上没有什么风，只有那落日的余辉，杨花在天晴后又各自从池塘上飞起来了。
醉中告别西楼，醒后全无记忆。犹如春梦秋云，人生聚散实在太容易。半窗斜月微明，我还是缺少睡意，彩画屏风空展出吴山碧翠。
萋萋的芳草，遮盖了伊人的足迹，给人留下了多少相思别离之恨，使人追忆起像(xiang)绿草地一样的翠罗裙。冷落的庭院，凄迷的古道，都笼罩在茫茫烟雨之中，这景象勾起了人满怀的愁绪。
你终于想起改变自己的游荡生活，要争取功名
清清的江水长又长，到哪里是尽头？夕阳向西落下孤零零的船儿解开了缆索。
眼前拱桥如月，湖堤漫长，鱼儿随波嬉游，湖面飘着清香，荷花却已半数凋零枯黄。系船登岸遥望故乡，在那茫茫天际的北方。可惜在这水岸沙边，不能与旧时的美人一同游览。想问什么时候才能同赏，眼前这水乡湖塘秋日的风光？
祸福轮回像车论一样，荣光枯萎反来覆去像手持钩。
请为我对乌鸦说：“在吃我们外乡的战士之前请为我们悲鸣几声！
注释
⑩“裂眥”句：裂眥，愤怒得胀破眼眶。汝，指金国。
[42]稜稜：严寒的样子。
⑴小梁州：正宫曲牌。分上、下片，在散曲中较少见。句式：上片七四、七三四，下片七六、三三、四五。
② 杨琼：唐代江陵歌妓。
17.翳（yì）：遮蔽。
⑴金陵：今江苏南京。驿：古代官办的交通站，供传递公文的人和来往官吏休憩的地方。这里指文天祥抗元兵败被俘，由广州押往元大都路过金陵。
⑿分茶：宋元时煎茶之法。注汤后用箸搅茶乳，使汤水波纹幻变成种种形状。
⑵“清时”句：意谓当这清平无所作为之时，自己所以有此闲情。
赏析
此诗题中“闲饮”二字透露出诗人寂寞而又闲愁难遣的心境。
末句“行到安西更向西”，宕开诗笔，另拓诗境，表现天地本自无边无涯，地外仍有地，天外仍有天，过了大漠还在向西方延伸，以见天地之末“尽”。这一收尾也许另有一层(ceng)意思，如李益的《征人歌(ge)》所说：“塞外征行无尽日”，虽然已经抵达安西，征行还不会结束。
本文作于万历二十七年（1599）。满井是北京安定门东三里外的一口古井，井中飞泉喷礴，冬夏不竭。井旁苍藤丰草，掩映着清清的渠水，错落的亭台，景色优美，是当时京郊探胜的好地方。
三、四两句推出人物，工笔细描闺中“画眉”故事，对照着笔，角度则从一方眼中写出，此亦有助于丰富潜在的戏剧因素与人物心理层次。“闲读道书慵未起”，“道书”不管是致用明道的儒家经籍，或是羽客仙心的方外秘篆，“闲”字传神地刻画了心不在焉的可笑情态，是一层深曲对比；“慵”既描述一方眼中的楚楚可怜，又流露无限呵护挚爱深情，是二层深曲对比；风光旖旎的闺房之乐出以如此潇洒高雅笔致，是三层深曲对比。“水晶帘下看梳头”也有许多曲折：水晶帘与美人妆，一层；情人眼里看与被看，又一层；好景不长，水月镜花，则更深一层。苏轼《江城子》词云：“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”同样以“乐境写悲哀”，同样表现对亡妻死生不渝的深长思念，同样打破并浓缩了时空界限。所不同的是，苏词托之以梦，入而即出，“相顾无言，惟有泪千行”；元诗则沉浸一往情深的回忆，仿佛在银幕“定格”，痴看而竟不知所以了。水晶帘下看梳头”感性的神往，都能引导读者走向真善美诗境，从而具有普遍的道德价值与美学意义。 其三
此诗诗旨主要不是写士卒的乡愁，而是发迁客的归怨。
《《碧城三首》李商隐 古诗》是李商隐诗最难懂的篇章之一，历来众说纷纭。清代姚培谦认为是“君门难进之词”（《李义山诗集笺》）；朱彝尊谓，第三首末联的“武皇”，唐人常用来指玄宗，应是讽刺唐明皇和杨贵妃；纪昀认为三首都是寓言，然所寓之意则不甚可知；明代胡震亨则认为：“此似咏唐时贵主事。唐初公主多自请出家，与二教（指佛教、道教）人媟近。商隐同时如文安、浔阳、平恩、邵阳、永嘉、永安、义昌、安康诸主，皆先后丐为道士，筑观在外。史即不言他丑，于防闲复行召入，颇著微词(wei ci)。”（以上均见《李义山诗集辑评》）程梦星、冯浩、张采田等均赞同此说，认为朱氏之说未免迂曲。其实，第三首末联云：“《武皇内传》分明在，莫道人间总不知。”两句讽刺意味非常明显；而“莫道”云云，又似非指明皇而言，因为他和杨贵妃的事，在唐代是人所共知的，李商隐之前，白居易的《长恨歌》、陈鸿的《长恨歌传》，早就明白写过；而且全诗三首的主人公都是女子，似以胡震亨说较为可信。
根据诗题，此诗应为怀古诗，其实称之以“旅游诗”可能更恰当。此诗描写了这位年轻的西部人第一次进入中国中心区域（虽然仅在南方边缘）的旅程。他不断地回顾“巴”（四川），细心地寻访“周甸”（不包括四川），寻访“禹功”所覆盖的地区。他反复提到那些广泛的地理名称，仿佛这些名称本身就具有某种神奇的意义。他为这些地区的历史和古迹所倾倒。他在《白帝城怀古》陈子昂 古诗，所缅怀的既不是历史事件，也不是盛衰过程，而是集中于与中国文化的中心区域相联系的古迹本身。
全诗借景抒情，曲折委婉，语句精炼而流畅，格调清丽凄清，形象鲜明，意蕴深远，悲楚动人，富有韵味。
据《晋书》本传，谢道韫的联句不仅得到她叔父的称赏，而且还受到在场嘉宾的一致赞许。这次联句，遂传为一时佳话，谢道韫从此也赢得了“咏絮才”的美名。后来南朝梁刘孝绰写过一首《对雪诗》，其中有“桂华殊皎皎，柳絮亦霏霏。讵比咸池曲，飘飖千里飞”。也许是受到谢道韫的启发。
此诗另一价值在于它为后人提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本上脂砚斋的批语指出：没有看过“宝玉之后文”是无从对此诗加批的；批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命，那也用不着非待后文不可；只有诗中所写非泛泛之言，而大都与后来黛玉之死情节声切相关时，才有必要强调指出，在看过后面文字以后，应回头来再重新加深对此诗的理解。由此可见，《《葬花吟》曹雪芹 古诗》实际上就是林黛玉自作的“诗谶”。
首联说自己居处幽僻，俯临夹城，时令正值清和的初夏。乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实“俯夹城”的“深居”即是览眺《晚晴》李商隐 古诗的立足点，而清和的初夏又进而点明了《晚晴》李商隐 古诗的特定时令，不妨说是从时、地两方面把诗题一体化了——初夏凭高览眺所见的《晚晴》李商隐 古诗。
这是白居易应和好友元稹的诗。首句“靖安宅里当窗柳”，元稹住宅在长安靖安里，他的夫人韦丛当时就住在那里，诗人写元稹的住宅，诗句就自然联系到元稹的妻子。“当窗柳”意即怀人。唐人风俗，爱折柳以赠行人，因柳而思游子，这是取柳丝柔长不断，以寓彼此情愫不绝之意。这诗句里，表现出韦丛天天守着窗前碧柳、凝眸念远的情景，她对丈夫的怀念之情很深。次句“《望驿台》白居易 古诗前扑地花”是写元稹。元稹当时在四川广元，春意阑珊，落红满地。元稹一人独处驿邸，见落花而念家中如花之人。这一句巧用比喻，富于联想，也饶有诗情。三句“两处春光同日尽”，更是好句。“尽”字如利刀割水，效果强烈，它含有春光尽矣、人在天涯的感伤情绪。“春光”不单指春天，而兼有美好的时光、美好的希望的意思。“春光同日尽”，也就是两人预期的欢聚落空了。这样，就自然导出了“居人思客客思家”。本来，思念决不只是限在这一天，但这一日既是春尽日，这种思念之情便更加重了。一种相思，两处离愁，感情的暗线把千里之外的两颗心紧紧联系起来了。
我靠着榕树坐下，听着悠扬的乐曲，品着一杯淡淡的香茗，寻找我的《初夏绝句》陆游 古诗。风促然吹过，引得花儿飘零，那如绯红的轻云般灿烂的花瓣就这样在初夏时节，芬飞。
三四两句，写溪流边的几户人家，落在流水里的桃李花，又是柔美宁静的意象，表现出浓厚的早春气息，有很强的画面感。
汉乐府鼓吹歌十八曲之《《君马黄》李白 古诗》歌辞为：“《君马黄》李白 古诗，臣马苍，二马同逐臣马良。易之有騩蔡有赭。美人归以南，驾车驰马，美人伤我心；佳人归以北，驾车驰马，佳人安终极。”按明人胡震亨解释，这是一首隐言交友不终，各奔(ge ben)东西的诗歌。但“后人拟者，但咏马而已”，似未解其意。诗人李白不但深得其解，而且加以发明之，借以歌颂朋友相知相救的生死友谊。
末句“行到安西更向西”，宕开诗笔，另拓诗境，表现天地本自无边无涯，地外仍有地，天外仍有天，过了大漠还在向西方延伸，以见天地之末“尽”。这一收尾也许另有一层(ceng)意思，如李益的《征人歌(ge)》所说：“塞外征行无尽日”，虽然已经抵达安西，征行还不会结束。
本文作于万历二十七年（1599）。满井是北京安定门东三里外的一口古井，井中飞泉喷礴，冬夏不竭。井旁苍藤丰草，掩映着清清的渠水，错落的亭台，景色优美，是当时京郊探胜的好地方。
三、四两句推出人物，工笔细描闺中“画眉”故事，对照着笔，角度则从一方眼中写出，此亦有助于丰富潜在的戏剧因素与人物心理层次。“闲读道书慵未起”，“道书”不管是致用明道的儒家经籍，或是羽客仙心的方外秘篆，“闲”字传神地刻画了心不在焉的可笑情态，是一层深曲对比；“慵”既描述一方眼中的楚楚可怜，又流露无限呵护挚爱深情，是二层深曲对比；风光旖旎的闺房之乐出以如此潇洒高雅笔致，是三层深曲对比。“水晶帘下看梳头”也有许多曲折：水晶帘与美人妆，一层；情人眼里看与被看，又一层；好景不长，水月镜花，则更深一层。苏轼《江城子》词云：“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”同样以“乐境写悲哀”，同样表现对亡妻死生不渝的深长思念，同样打破并浓缩了时空界限。所不同的是，苏词托之以梦，入而即出，“相顾无言，惟有泪千行”；元诗则沉浸一往情深的回忆，仿佛在银幕“定格”，痴看而竟不知所以了。水晶帘下看梳头”感性的神往，都能引导读者走向真善美诗境，从而具有普遍的道德价值与美学意义。 其三
此诗诗旨主要不是写士卒的乡愁，而是发迁客的归怨。
《《碧城三首》李商隐 古诗》是李商隐诗最难懂的篇章之一，历来众说纷纭。清代姚培谦认为是“君门难进之词”（《李义山诗集笺》）；朱彝尊谓，第三首末联的“武皇”，唐人常用来指玄宗，应是讽刺唐明皇和杨贵妃；纪昀认为三首都是寓言，然所寓之意则不甚可知；明代胡震亨则认为：“此似咏唐时贵主事。唐初公主多自请出家，与二教（指佛教、道教）人媟近。商隐同时如文安、浔阳、平恩、邵阳、永嘉、永安、义昌、安康诸主，皆先后丐为道士，筑观在外。史即不言他丑，于防闲复行召入，颇著微词(wei ci)。”（以上均见《李义山诗集辑评》）程梦星、冯浩、张采田等均赞同此说，认为朱氏之说未免迂曲。其实，第三首末联云：“《武皇内传》分明在，莫道人间总不知。”两句讽刺意味非常明显；而“莫道”云云，又似非指明皇而言，因为他和杨贵妃的事，在唐代是人所共知的，李商隐之前，白居易的《长恨歌》、陈鸿的《长恨歌传》，早就明白写过；而且全诗三首的主人公都是女子，似以胡震亨说较为可信。
根据诗题，此诗应为怀古诗，其实称之以“旅游诗”可能更恰当。此诗描写了这位年轻的西部人第一次进入中国中心区域（虽然仅在南方边缘）的旅程。他不断地回顾“巴”（四川），细心地寻访“周甸”（不包括四川），寻访“禹功”所覆盖的地区。他反复提到那些广泛的地理名称，仿佛这些名称本身就具有某种神奇的意义。他为这些地区的历史和古迹所倾倒。他在《白帝城怀古》陈子昂 古诗，所缅怀的既不是历史事件，也不是盛衰过程，而是集中于与中国文化的中心区域相联系的古迹本身。
全诗借景抒情，曲折委婉，语句精炼而流畅，格调清丽凄清，形象鲜明，意蕴深远，悲楚动人，富有韵味。
据《晋书》本传，谢道韫的联句不仅得到她叔父的称赏，而且还受到在场嘉宾的一致赞许。这次联句，遂传为一时佳话，谢道韫从此也赢得了“咏絮才”的美名。后来南朝梁刘孝绰写过一首《对雪诗》，其中有“桂华殊皎皎，柳絮亦霏霏。讵比咸池曲，飘飖千里飞”。也许是受到谢道韫的启发。
此诗另一价值在于它为后人提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本上脂砚斋的批语指出：没有看过“宝玉之后文”是无从对此诗加批的；批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命，那也用不着非待后文不可；只有诗中所写非泛泛之言，而大都与后来黛玉之死情节声切相关时，才有必要强调指出，在看过后面文字以后，应回头来再重新加深对此诗的理解。由此可见，《《葬花吟》曹雪芹 古诗》实际上就是林黛玉自作的“诗谶”。
首联说自己居处幽僻，俯临夹城，时令正值清和的初夏。乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实“俯夹城”的“深居”即是览眺《晚晴》李商隐 古诗的立足点，而清和的初夏又进而点明了《晚晴》李商隐 古诗的特定时令，不妨说是从时、地两方面把诗题一体化了——初夏凭高览眺所见的《晚晴》李商隐 古诗。
这是白居易应和好友元稹的诗。首句“靖安宅里当窗柳”，元稹住宅在长安靖安里，他的夫人韦丛当时就住在那里，诗人写元稹的住宅，诗句就自然联系到元稹的妻子。“当窗柳”意即怀人。唐人风俗，爱折柳以赠行人，因柳而思游子，这是取柳丝柔长不断，以寓彼此情愫不绝之意。这诗句里，表现出韦丛天天守着窗前碧柳、凝眸念远的情景，她对丈夫的怀念之情很深。次句“《望驿台》白居易 古诗前扑地花”是写元稹。元稹当时在四川广元，春意阑珊，落红满地。元稹一人独处驿邸，见落花而念家中如花之人。这一句巧用比喻，富于联想，也饶有诗情。三句“两处春光同日尽”，更是好句。“尽”字如利刀割水，效果强烈，它含有春光尽矣、人在天涯的感伤情绪。“春光”不单指春天，而兼有美好的时光、美好的希望的意思。“春光同日尽”，也就是两人预期的欢聚落空了。这样，就自然导出了“居人思客客思家”。本来，思念决不只是限在这一天，但这一日既是春尽日，这种思念之情便更加重了。一种相思，两处离愁，感情的暗线把千里之外的两颗心紧紧联系起来了。
我靠着榕树坐下，听着悠扬的乐曲，品着一杯淡淡的香茗，寻找我的《初夏绝句》陆游 古诗。风促然吹过，引得花儿飘零，那如绯红的轻云般灿烂的花瓣就这样在初夏时节，芬飞。
三四两句，写溪流边的几户人家，落在流水里的桃李花，又是柔美宁静的意象，表现出浓厚的早春气息，有很强的画面感。
汉乐府鼓吹歌十八曲之《《君马黄》李白 古诗》歌辞为：“《君马黄》李白 古诗，臣马苍，二马同逐臣马良。易之有騩蔡有赭。美人归以南，驾车驰马，美人伤我心；佳人归以北，驾车驰马，佳人安终极。”按明人胡震亨解释，这是一首隐言交友不终，各奔(ge ben)东西的诗歌。但“后人拟者，但咏马而已”，似未解其意。诗人李白不但深得其解，而且加以发明之，借以歌颂朋友相知相救的生死友谊。
创作背景
这首诗是李白在长安为翰林时所作。有一次，唐明皇与杨贵妃在沉香亭观赏牡丹，因命李白作新乐章，李白奉旨作了这章。
汪泽民( 清代 )
收录诗词 (4988) 首
简 介
汪泽民 （1273—1355）宁国宣城人，字叔志，号堪老真逸。仁宗延祐五年进士。授岳州路同知，历南安、信州、平江三路总管府推官，治狱明敏。调兖州知州，除国子司业，与修辽金宋三史，书成，迁集贤直学士，寻以礼部尚书致仕。与张师愚合编有《宛陵群英集》。卒谥文节。
人日侍宴大明宫恩赐彩缕人胜应制
身去缰锁累，耳辞朝市喧。逍遥无所为，时窥五千言。
殷勤为话深相感，不学冯谖待食鱼。"
东南得幽境，树老寒泉碧。池畔多竹阴，门前少人迹。
只合飘零随草木，谁教凌厉出风尘。荣名厚禄二千石，
松际雪相映，鸡群尘不侵。殷勤远来意，一只重千金。"
合者离之始，乐兮忧所伏。愁恨僧祇长，欢荣刹那促。
合口便归山，不问人间事。"
未得心中本分官。夜酌满容花色暖，秋吟切骨玉声寒。
菩萨蛮·竹风轻动庭除冷
君游襄阳日，我在长安住。今君在通州，我过襄阳去。
酒狂又引诗魔发，日午悲吟到日西。"
"闲夜思君坐到明，追寻往事倍伤情。同登科后心相合，
等度须当砌，疏稠要满阑。买怜分薄俸，栽称作闲官。
啼粉流清镜，残灯绕暗虫。华光犹冉冉，旭日渐曈曈。
风雨萧条鬼神泣。一弹既罢又一弹，珠幢夜静风珊珊。
"早风吹土满长衢，驿骑星轺尽疾驱。
两餐聊过日，一榻足容身。此外皆闲事，时时访老陈。"
杨柳枝五首·其二
"问君移竹意如何，慎勿排行但间窠。
追我复追君，次第承恩私。官虽小大殊，同立白玉墀。
落絮无风凝不飞。行掇木芽供野食，坐牵萝蔓挂朝衣。
电白雷山接，旗红贼舰新。岛夷徐市种，庙觋赵佗神。
空销闲岁月，不见旧亲知。唯弄扶床女，时时强展眉。"
"非琴非瑟亦非筝，拨柱推弦调未成。
粮储依约有三年。但能斗薮人间事，便是逍遥地上仙。
"悲君老别我沾巾，七十无家万里身。
临江仙·离果州作
君看名在丹台者，尽是人间修道人。"
土坟数尺何处葬，吴公台下多悲风。二百年来汴河路，
"吾闻昔日西凉州，人烟扑地桑柘稠。蒲萄酒熟恣行乐，
彼矜杏梁贵，此嗟茅栋贱。眼看秋社至，两处俱难恋。
收藏便作终身宝，何啻三年怀袖间。"
山色泉声莫惆怅，三年官满却归来。"
为惜影相伴，通宵不灭灯。"
花下岂无酒，欲酌复迟回。所思眇千里，谁劝我一杯。"
声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵
分作终身癖，兼从是事隳。此中无限兴，唯怕俗人知。"
愚狂偶似直，静僻非敢骄。一为毫发忤，十载山川遥。
"久雨初晴天气新，风烟草树尽欣欣。虽当冷落衰残日，
瞥然飞下人不知，搅碎荒城魅狐窟。
伊予固童昧，希真亦云早。石坛玉晨尊，昼夜长自扫。
一梦何足云，良时事婚娶。当年二纪初，嘉节三星度。
"瓮头竹叶经春熟，阶底蔷薇入夏开。似火浅深红压架，
白草堂檐短，黄梅雨气蒸。沾黏经汗席，飐闪尽油灯。
上元竹枝词
为寻庄子知归处，认得无何是本乡。"
"花房腻似红莲朵，艳色鲜如紫牡丹。
旧宅牡丹院，新坟松柏林。梦中咸阳泪，觉后江陵心。
久为劳生事，不学摄生道。年少已多病，此身岂堪老。
知君未别阳和意，直待春深始拟游。"
哭向青云椎素臆。哭声厌咽旁人恶，唤起惊悲泪飘露。
"脉脉复脉脉，东楼无宿客。城暗云雾多，峡深田地窄。
"两鬓苍然心浩然，松窗深处药炉前。携将道士通宵语，
潇湘夜雨·灯词
"柳无气力枝先动，池有波纹冰尽开。
"向晚双池好，初晴百物新。袅枝翻翠羽，溅水跃红鳞。
旧游都是梦，乍到忽如归。东郭蓬蒿宅，荒凉今属谁。
熨衣灯火映深房。四时新景何人别，遥忆多情李侍郎。"
江山气色合归来。"
四弦翻出是新声。蕤宾掩抑娇多怨，散水玲珑峭更清。
俯怜雏化卵，仰愧鹏无窠。巢栋与巢幕，秋风俱奈何。
但在前非悟，期无后患婴。多知非景福，少语是元亨。
忆江南·衔泥燕
顾念娇啼面，思量老病身。直应头似雪，始得见成人。"
宫女出宣徽，厩马减飞龙。庶政靡不举，皆出自宸衷。
事了心未了，念虑煎于内。我今实多幸，事与心和会。
迟回但恐文侯卧。工师尽取聋昧人，岂是先王作之过。
同岁崔舍人，容光方灼灼。始知年与貌，衰盛随忧乐。
伎乐当筵唱，儿童满巷传。改张思妇锦，腾跃贾人笺。
绡巾薄露顶，草屦轻乘足。清凉咏而归，归上石楼宿。"
当时绮季不请钱。等闲池上留宾客，随事灯前有管弦。
登江中孤屿赠白云先生王迥
陆贾功业少，二疏官秩卑。乘舟范蠡惧，辟谷留侯饥。
白发生迟校九年。曩者定交非势利，老来同病是诗篇。
甲第涨清池，鸣驺引朱辂。广榭舞萎蕤，长筵宾杂厝。
母为逐之乡里丑。当时主母信尔言，顾尔微禽命何有。
丘中有一士，守道岁月深。行披带索衣，坐拍无弦琴。
突兀海底鳌，首冠三神丘。钓网不能制，其来非一秋。
"一年十二月，每月有常令。君出臣奉行，谓之握金镜。
"石门无旧径，披榛访遗迹。时逢山水秋，清辉如古昔。
塘上行
密坐随欢促，华尊逐胜移。香飘歌袂动，翠落舞钗遗。
曲艺争工巧，雕机变组紃.青凫连不解，红粟朽相因。
"叶下湖又波，秋风此时至。谁知濩落心，先纳萧条气。
"尚书清白临南海，虽饮贪泉心不回。
心兴遇境发，身力因行知。寻云到起处，爱泉听滴时。
归来经一宿，世虑稍复生。赖闻瑶华唱，再得尘襟清。"
"南诏红藤杖，西江白首人。时时携步月，处处把寻春。
宿时多伴钓鱼船。退身江海应无用，忧国朝廷自有贤。