春晚书山家屋壁二首
秦陇逼氐羌，征人去未央。如何幽咽水，并欲断君肠。
践职勋庸列，修躬志行彰。优游应慕陆，止足定师张。
垠倪散截。迷肠郗曲，zw零霾曀。雀毁龟水，健驰御屈。
焉用过洞府，吾其越朱陵。
透九窍兮动百骸。然然卷，然然舒，哀哀咍咍。
应有世人来觅我，水重山叠几层迷。
英雄贵黎庶，封土绝精灵。句践魂如在，应悬战血腥。"
道人扫径收松子，缺月初圆天柱峰。"
"河水流溷溷，山头种荞麦。两个胡孙门底来，
"火云阳焰欲烧空，小槛幽窗想旧峰。白汗此时流枕簟，
春晚书山家屋壁二首拼音解释:
qin long bi di qiang .zheng ren qu wei yang .ru he you yan shui .bing yu duan jun chang .
jian zhi xun yong lie .xiu gong zhi xing zhang .you you ying mu lu .zhi zu ding shi zhang .
yin ni san jie .mi chang xi qu .zwling mai yi .que hui gui shui .jian chi yu qu .
yan yong guo dong fu .wu qi yue zhu ling .
tou jiu qiao xi dong bai hai .ran ran juan .ran ran shu .ai ai hai hai .
ying you shi ren lai mi wo .shui zhong shan die ji ceng mi .
ying xiong gui li shu .feng tu jue jing ling .ju jian hun ru zai .ying xuan zhan xue xing ..
dao ren sao jing shou song zi .que yue chu yuan tian zhu feng ..
.he shui liu hun hun .shan tou zhong qiao mai .liang ge hu sun men di lai .
.huo yun yang yan yu shao kong .xiao jian you chuang xiang jiu feng .bai han ci shi liu zhen dian .
译文及注释
译文
季主于是(shi)说(shuo)道：“唉！天道和什么人亲？只和有德的(de)人亲。鬼神怎么会灵？靠着(zhuo)人相信才灵。蓍草不过是枯草，龟甲不过是枯骨，都是物。人比物灵敏聪明，为什么不听从自己，却听命于物呢？而且，您为什么不想一下过去呢？有过去就必然有今天。所以，现在的碎瓦坏墙，就是过去的歌楼舞馆；现在的荒棘断梗，就是过去的琼花玉树；现在在风露中哀鸣的蟋蟀和蝉，就是过去的凤笙龙笛；现在的鬼火萤光，就是过去的金灯华烛；现在秋天的苦菜，春天的荠菜，就是过去的象脂驼峰；现在红的枫叶，白的荻草，就是过去的蜀产美锦，齐制细绢。过去没有的现在有了，不算过分；过去有过的现在没有了，也不能算不足。所以从白昼到黑夜，盛开的花朵凋谢了；从秋天到春天，凋萎的植物又发出新芽。激流旋湍下面，必定有深潭；高峻的山丘下面，必定有深谷。这些道理您也已经知道了，何必还要占卜呢？”
轻雷响过，春雨淅沥而下。雨后初晴，阳光好像在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动。春雨过后，芍药含泪，情意脉脉；蔷薇横卧，娇态可掬，惹人怜爱。
漫漫长夜难以成眠，独自伏枕翻复辗转。
听说有个大人物要还乡了，社长挨家挨户地通知每个差使：“任何差使均不得借故推脱。”这些差使真不寻常，一边要交纳草料，一边要派服劳役的民夫，都必须执行。有的说是车驾，有的说是銮舆，今天要回乡。只见在喧闹的市集里，王乡老拿着个陶托盘，赵忙郎抱着一个酒葫芦，带着新洗过的头巾，穿着新糨过的绸衫，正好装充有身份的阔人。忽然，瞎王留叫来一伙稀奇古怪的男女胡乱地吹笛打鼓，好像在欢迎什么。一大队人马从村口进来，前头的人拿着几面旗子(zi)，颇威风似的。那些旗子上的图案千奇百怪：有在月形环中画白兔；有红圈中画鸟；有画着一只鸡学跳舞的；有画着长着翅膀的狗；有画着蛇缠在葫芦上，还有用红漆刷过的叉，用银镀过的斧头，连甜瓜苦瓜也镀了金。马镫明晃晃的，扇子铺了一层雪白的鹅毛。还有那几个穿着奇怪的人，手里拿着一些罕见的器仗，穿著些奇怪的衣服。辕条套的全是马，套顶上没有驴。黄色丝绸做的伞的把是弯曲的。车前站着八个架前侍卫，车后的是随从。还有几个漂亮女子穿着艳装，一样的打扮。那个大汉下车了，众人马上行礼，但他没有看在眼里。见乡亲们跪拜在地，他挪身用手扶。我突然抬起头一看，那个我认识的，差点气死我了！你本来姓刘，你妻子姓吕。把你从头数到脚：你以前是亭长，喜欢喝酒。你的丈人在村教书，你曾经在我屋庄的东头住，和我一起割草喂牛，整地耕田。春天你摘了我的桑叶，冬天你借了我的米，问我借了都不知有多少了。趁着换田契，强迫称了我三十斤麻，还酒债时偷着少给我几斛豆(dou)。有什么糊涂的，清清楚楚地写在账簿上，现成的放着字据文书。过去借的钱要在现在摊派的官差钱里扣除，欠我的粮食你要从粮税里暗地里给我扣出来。我琢磨着刘三：谁上来把你拉扯住，平白地为什么改了姓、换了名，要叫汉高祖。
锦官城里的音乐声轻柔悠扬，一半随着江风飘去，一半飘入了云端。
辽阔的敕勒平原，就在千里阴山下，天空仿佛圆顶帐篷，广阔无边，笼罩着四面的原野。
一只离群孤雁，不想饮水，不肯进食，只是低飞哀叫，思念追寻它的同(tong)伴。
回首前尘竟是一事无成，令人感到悲凉伤心；孤独的我只有苦笑与酸辛。
京口和瓜洲不过一水之遥，钟山也只隔着几重青山。
陈王曹植当年宴设平乐观的事迹你可知道，斗酒万千也豪饮，让宾主尽情欢乐。
风使春季的莺雏长大，夏雨让梅子变得肥美，正午茂密的树下圆形的阴凉笼罩的地面。地势低洼靠近山，衣服潮湿总费炉火烘干。人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩，小桥外边，新涨的绿水湍流激溅。久久凭靠栏杆，遍地黄芦苦竹，竟仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边。
纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，良莠不齐，对错互见，深浅不一，对同一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。
巍巍岳阳楼矗立在洞庭湖之东长江之西，夕阳黄昏，没有晚风卷起，楼阁上的招牌静止不动。
齐国有一人叫冯谖。因为太穷而不能养活自己。他便托人告诉孟尝君，表示意愿在他的门下寄居为食客。孟尝君问他有什么擅长。回答(da)说没有什么擅长。又问他有什么本事？回答说也没有什么本事。孟尝君听了后笑了笑，但还是接受了他（《战国策·《冯谖客孟尝君》佚名 古诗》）。
峰峦秀丽直插中天，登极顶四望，目不暇接。
注释
（50）可再——可以再有第二次。
⑥一寸：指心，喻其小。绪：连绵不断的情丝。“千万绪”有千丝万缕的意思。
⑤屯云，积聚的云气。
⑻瓯(ōu)：杯子。
[3]花解语，因甚无言，心事应难表：梅花善解人意，但它却不说话，一定是有难传的心事。
8.九江：即指浔阳江。
赏析
首先，从内容方面扩展了绝句的领域。一切题材，感时议政，谈艺论文，纪述身边琐事，凡是能表现于其它诗体的，杜甫同样用来写入绝句小诗。其次，与之相联系的，这类绝句诗在艺术上，它不是朦胧缥缈，以韵致见长的作品；也缺乏运用于管弦的唱叹之音。它所独开的胜境，在于触机成趣，妙绪纷披，显得情味盎然，如同和(he)读者围炉闲话，剪烛谈心；无论是感慨唏嘘也好，或者嬉笑怒骂也好，都能给人以亲切、真率、恳挚之感，使读者如见其人，如闻其声(qi sheng)。朴质而雅健的独特风格，是耐人咀嚼不尽的。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》作于嘉祐四年（1059），欧阳修时年53岁，这是他继《醉翁亭记》后的又一名篇。它骈散结合，铺陈渲染，词采讲究，是宋代文赋的典范。
前四句前解，炼丹的炉火不必一定确有其事，即使真的没有，也没有需要说清楚，留给与诗人一般的有德能的人，寄托内心处的雄心，悠然自得，闲情自乐。虽说这样，成仙还需要考虑天时、地利、人和、是否妥当，方相适应。正如深山闲院，是地利；晚年绝欲，是人和；长夏凉风，是天时；却病摄心，是妥当。除了这四个因素之外，就不要妄意成仙了，甚至如崔，现为雍丘，而署安丹灶，这真是老大不方便啊。看诗人这四句诗意，全是满肚不悦的情愫，也隐隐流露出诗人壮志未酬、怀才不遇的不甘之情。
第二句的“千里”和“一日”，以空间之远与时间之短作悬殊对比。这里，巧妙的地方在于那个“还”字上。“还”，归来的意思。它不仅表现出诗人“一日”而行“千里”的痛快，也隐隐透露出遇赦的喜悦。江陵本非李白的家乡，而“还”字却亲切得如同回乡一样。一个“还”字，暗处传神，值得读者细细玩味。
全诗词色古泽，气魄宏大。写景写情，皆诗人所目睹耳闻，亲身感受，因而情真意切。荡人胸怀，叙事明净利索，语气真实亲切。写同情处见其神，写对话处见其情，写议论处见其真，写希望处见其切。杜诗之所以称“诗史”者，盖在于此也。
上面写“去时”，下面写“去后”。对于去后，作者没有写“紫台朔漠”的某年某事；而是把数十年间之事，概括为“一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣”。这两句间，省略了“然而犹且”，意思是说：“明妃心里明知绝无回到汉宫之望，然而，她仍眷眷于汉，不改汉服。”
诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“《春江花月夜》张若虚 古诗”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使《春江花月夜》张若虚 古诗显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚(ning ju)在一轮孤月上了。
善于运用比喻。其中的“鹓鶵”“鸱”和“腐鼠”都具有明显的比喻义，且比喻自然生动形象，特别是把鸱吓鹓鶵的情景刻画地惟妙惟肖，活画出了惠子因怕丢掉相国的官职而偏狭猜忌的丑态。按：庄子和惠子本是朋友，惠子先于庄子而逝，在《庄子·徐无鬼》中表现了庄子对墓中的惠子的怀念。
全诗在写(zai xie)法上，通篇不着一个“柳”字，但句句写柳，又暗喻自己的身世处境，情真意切，引人同情。历来诗评家对此诗评价甚高。
三是作品的思想性。作者在诗中反复诘问自己何罪之有，到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。数千年来，亡国奴的境遇都是极为凄惨的，无论是尊贵国王还是不参与政事的王后王妃，形同砧板之肉，任人宰割，甚至成为敌国宴席上名副其实的美餐。这种株连无辜的史实司空见惯，毫无争辩余地，似乎无需深思。而勾践夫人却质问苍天自己何罪之有？为何无辜遭到天谴？为何被逼离乡背井，无辜受尽人间苦难？作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想，难能可贵。南唐后主李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作，汉末女学者蔡文姬也有过类似经历，她的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一个弱女子，即使是贵为王后，对于历史的急剧变化，终究是无能为力的，也不可能提出更为深刻的思想体系，但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影，千古悲愤，呼唤千年，不失为一种超越时代的意识，震撼心灵的控诉。
下一联承“雨翻盆”而来，具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙，写得非常工巧。首先是成功地运用当句对，使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”，“古木”对“苍藤”，对偶工稳，铢两悉称；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”为偏义复词，即指日），上下相对。这样，两句中集中了六个形象，一个接一个奔凑到诗人笔下，真有急管繁弦之势，有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”，指长江此段地势之高，藏“江水顺势而下”意；“急峡”，说两山夹水，致峡中水流至急，加以翻盆暴雨，江水 猛涨，水势益急，竟使人如闻雷霆一般。从音节上言，这两句平仄完全合律，与上联一拙一工，而有跌宕错落之美。如此写法，后人极为赞赏，宋人范温说：“老杜诗，凡一篇皆工拙相半，古人文章类如此。皆拙固无取，使其皆工，则峭急无古气。”（《潜溪诗眼》）
《《秋声赋》欧阳修 古诗》作于嘉祐四年（1059），欧阳修时年53岁，这是他继《醉翁亭记》后的又一名篇。它骈散结合，铺陈渲染，词采讲究，是宋代文赋的典范。
前四句前解，炼丹的炉火不必一定确有其事，即使真的没有，也没有需要说清楚，留给与诗人一般的有德能的人，寄托内心处的雄心，悠然自得，闲情自乐。虽说这样，成仙还需要考虑天时、地利、人和、是否妥当，方相适应。正如深山闲院，是地利；晚年绝欲，是人和；长夏凉风，是天时；却病摄心，是妥当。除了这四个因素之外，就不要妄意成仙了，甚至如崔，现为雍丘，而署安丹灶，这真是老大不方便啊。看诗人这四句诗意，全是满肚不悦的情愫，也隐隐流露出诗人壮志未酬、怀才不遇的不甘之情。
第二句的“千里”和“一日”，以空间之远与时间之短作悬殊对比。这里，巧妙的地方在于那个“还”字上。“还”，归来的意思。它不仅表现出诗人“一日”而行“千里”的痛快，也隐隐透露出遇赦的喜悦。江陵本非李白的家乡，而“还”字却亲切得如同回乡一样。一个“还”字，暗处传神，值得读者细细玩味。
全诗词色古泽，气魄宏大。写景写情，皆诗人所目睹耳闻，亲身感受，因而情真意切。荡人胸怀，叙事明净利索，语气真实亲切。写同情处见其神，写对话处见其情，写议论处见其真，写希望处见其切。杜诗之所以称“诗史”者，盖在于此也。
上面写“去时”，下面写“去后”。对于去后，作者没有写“紫台朔漠”的某年某事；而是把数十年间之事，概括为“一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣”。这两句间，省略了“然而犹且”，意思是说：“明妃心里明知绝无回到汉宫之望，然而，她仍眷眷于汉，不改汉服。”
诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“《春江花月夜》张若虚 古诗”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使《春江花月夜》张若虚 古诗显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚(ning ju)在一轮孤月上了。
善于运用比喻。其中的“鹓鶵”“鸱”和“腐鼠”都具有明显的比喻义，且比喻自然生动形象，特别是把鸱吓鹓鶵的情景刻画地惟妙惟肖，活画出了惠子因怕丢掉相国的官职而偏狭猜忌的丑态。按：庄子和惠子本是朋友，惠子先于庄子而逝，在《庄子·徐无鬼》中表现了庄子对墓中的惠子的怀念。
全诗在写(zai xie)法上，通篇不着一个“柳”字，但句句写柳，又暗喻自己的身世处境，情真意切，引人同情。历来诗评家对此诗评价甚高。
三是作品的思想性。作者在诗中反复诘问自己何罪之有，到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。数千年来，亡国奴的境遇都是极为凄惨的，无论是尊贵国王还是不参与政事的王后王妃，形同砧板之肉，任人宰割，甚至成为敌国宴席上名副其实的美餐。这种株连无辜的史实司空见惯，毫无争辩余地，似乎无需深思。而勾践夫人却质问苍天自己何罪之有？为何无辜遭到天谴？为何被逼离乡背井，无辜受尽人间苦难？作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想，难能可贵。南唐后主李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作，汉末女学者蔡文姬也有过类似经历，她的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一个弱女子，即使是贵为王后，对于历史的急剧变化，终究是无能为力的，也不可能提出更为深刻的思想体系，但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影，千古悲愤，呼唤千年，不失为一种超越时代的意识，震撼心灵的控诉。
下一联承“雨翻盆”而来，具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙，写得非常工巧。首先是成功地运用当句对，使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”，“古木”对“苍藤”，对偶工稳，铢两悉称；“雷霆”和“日月”各指一物（“日月”为偏义复词，即指日），上下相对。这样，两句中集中了六个形象，一个接一个奔凑到诗人笔下，真有急管繁弦之势，有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”，指长江此段地势之高，藏“江水顺势而下”意；“急峡”，说两山夹水，致峡中水流至急，加以翻盆暴雨，江水 猛涨，水势益急，竟使人如闻雷霆一般。从音节上言，这两句平仄完全合律，与上联一拙一工，而有跌宕错落之美。如此写法，后人极为赞赏，宋人范温说：“老杜诗，凡一篇皆工拙相半，古人文章类如此。皆拙固无取，使其皆工，则峭急无古气。”（《潜溪诗眼》）
创作背景
《哀溺文并序》也正是此时期的“贬时弊与抒孤愤”之作。
张枢( 隋代 )
收录诗词 (1669) 首
简 介
张枢 张枢（1292-1348），字子长，祖籍东阳。父张观光娶金华潘氏，遂家于金华，曾为婺州路教授，是金华首任学官，着有《屏岩小稿》1卷。其外祖父家藏书数万卷，枢取读，强记不忘。稍长，挥笔成章。人问古今沿革、政治得失、礼乐兴废、帝号官名，回答皆无脱误。谈论人物，则其世系门阀，材质良莠，历历如指掌。请许谦收为弟子，谦奇其才，以学友相待。耻仕元朝。七年，诏命为翰林修撰、儒林郎、同知制诰兼国史院编修，纂修本朝后妃功臣传，又坚辞不就。使者强其就道，至武林驿称病辞归，次年卒于家。
长相思·南高峰
"消瘦翻堪见令公，落花无那恨东风。
松牖见初月，花间礼古坛。何处论心怀，世上空漫漫。"
"何处云根采得来，黑龙狂欲作风雷。
点化金常有，闲行影渐无。杳兮中便是，应不食菖蒲。"
"病起见闲云，空中聚又分。滞留堪笑我，舒卷不如君。
况复清夙心，萧然叶真契。"
为润知何极，无边始自由。好归江海里，长负济川舟。"
"壮岁心难伏，师心伏岂难。寻常独在院，行坐不离坛。
哥舒歌
山阴妙术人传久，也说将鹅与右军。"
苔痕深草履，瀑布滴铜瓶。乐问山中事，宵言彻晓星。"
来年的有荆南信，回札应缄十色笺。"
月没栖禽动，霜晴冻叶飞。自惭行役早，深与道相违。"
"去年曾到此，久立滞前程。岐路时难处，风涛晚未平。
"闲门微雪下，慵惰计全成。默坐便终日，孤峰只此清。
十八成男子，洪水主刀傍。市朝义归政，人宁俱不荒。
长绝来怨。是以返迹荒径，息影柴门。
四块玉·浔阳江
传心休问祖师山。禅中不住方为定，说处无生始是闲。
"何处云根采得来，黑龙狂欲作风雷。
"深巷穷门少侣俦，阮郎唯有梦中留。香飘罗绮谁家席，
草木潜加润，山河更益雄。因知天地力，覆育有全功。"
绿英满香砌，两两鸳鸯小。但娱春日长，不管秋风早。
"中元斋醮后，残烬满空坛。老鹤心何待，尊师鬓已干。
来与众生治心病。能使迷者醒，狂者定，垢者净，邪者正，
云外星霜如走电，世间娱乐似抛砖。
虞美人·无聊
旧是神仙会里人。已遂风云催化羽，却将雷电助烧鳞。
雨雪霏霏天已暮。金钟满劝抚焦桐。诗吟席上未移刻，
衔泥秽污珊瑚枕，不得梁间更垒巢。"
岸翠连乔岳，汀沙入坏田。何时重一见，谈笑有茶烟。"
此道真清气，前贤早白髭。须教至公手，不惜付舟枝。"
摄念精思引彩霞，焚香虚室对烟花。
水檀香火遗影在，甘露松枝月中折。宝师往日真隐心，
重岩中，足清风。扇不摇，凉冷通。
相见欢·年年负却花期
默仙不成秽仙老。年少纷如陌上尘，不见吾瓢尽枯藁。
"安南千万里，师去趣何长。鬓有炎州雪，心为异国香。
薝卜香熏水精记。空山木落古寺闲，松枝鹤眠霜霰干。
炉中炼出延年药，溟渤从教变复枯。
江人两至宿秋风。蟾蜍竹老摇疏白，菡萏池干落碎红。
且饮溪潭一水间。浪引浮槎依北岸，波分晓日浸东山。
浮云浮云，集于高舂。高舂濛濛，日夕之容。
泉声喧万壑，钟韵遍千峰。终去焚香老，同师大士踪。"
虞美人·张帆欲去仍搔首
千水千山得得来，奈菀幽栖多胜景，巴歈陈贡愧非才。
片石人吟一鸟飞。何处风砧传古曲，谁家冢树挂斜晖。
"何意欲归山，道高由境胜。花空觉性了，月尽知心证。
渥泽番番降，壶浆处处陈。旌幢山色湿，邛僰鸟啼新。
"秦楼几夜惬心期，不料仙郎有别离。
蓝灰澄古色，泥水合凝滋。引看僧来数，牵吟客散迟。
"梅月多开户，衣裳润欲滴。寂寥虽无形，不是小雠敌。
园林坐清影，梅杏嚼红香。谁住原西寺，钟声送夕阳。"
书韩干牧马图
通隐嘉黄绮，高儒重荀孟。世污我未起，道蹇吾犹病。
秦原山色近，楚寺磬声微。见说翻经馆，多闻似者稀。"
"四绝堂前万木秋，碧参差影压湘流。
莫问野腾腾，劳形已不能。殷勤无上士，珍重有名僧。
"自与浑家邻，馨香遂满身。无心好清静，人用去灰尘。 ——麻大
心情在耕艺，养寿资玄虚。至乐非外物，道冥欢有馀。"
"长安少女踏春阳，何处春阳不断肠。
推道那家娘子卧，且留教住待梳头。
饮酒·七
"偶游洞府到芝田，星月茫茫欲曙天。
今日示君君好信，教君见世作神仙。
疾愈蝉声老，年丰雨滴频。刘虬师弟子，时喜一相亲。"
人生石火光，通时少于塞。四季倏往来，寒暑变为贼。
爰从太微上，肆觐虚皇尊。腾我八景舆，威迟入天门。
舞势随风散复收，歌声似磬韵还幽。 千回赴节填词处，娇眼如波入鬓流。
铁石画兮墨须入，金尊竹叶数斗馀。半斜半倾山衲湿，
幽丛自落溪岩外，不肯移根入上都。"
伤歌行
石龛闲锁旧居峰，何事膺门岁月重。五七诗中叨见遇，
径危云母滑，崖旱瀑流干。目断岚烟际，神仙有石坛。"
三车引路本无尘。初传宝诀长生术，已证金刚不坏身。
树向秦关远，江分楚驿孤。荣君有兄弟，相继骋长途。"
"臧叟隐中壑，垂纶心浩然。文王感昔梦，授政道斯全。
匪日之暮，浮云之污。嗟我怀人，犹心如蠹。
"横压惊波防没溺，当初元创是军机。
药苗家自有，香饭乞时多。寄语婵娟客，将心向薜萝。"
桃花溪
郭尚父休夸塞北，裴中令莫说淮西。（《野客丛谈》）
雨雾蒸秋岸，浪涛震夜城。政闲开迥阁，欹枕岛风清。"
□□时时□，人愁处处同。犹逢好时否，孤坐雪濛濛。"
往往笙歌下天半。瀑布西行过石桥，黄精采根还采苗。
还防朗月清风夜，有个诗人相访来。"
攫雾穿云欲腾跃。夜深山月照高枝，疏影细落莓苔矶。
惭非后主题笺客，得见临春阁上花。"
顶上云攒五岳冠。饮酒龟儿人不识，烧山符子鬼难看。