题宗之家初序潇湘图
"好去民曹李判官，少贪公事且谋欢。
何以洗我耳，屋头飞落泉。何以净我眼，砌下生白莲。
何况鸡鸣即须别，门前风雨冷修修。"
皮开坼褐锦，节露抽青玉。筠翠如可餐，粉霜不忍触。
窗间枕簟在，来后何人宿。"
久而谬耶。文字生而羲农作耶，仁义别而圣贤出耶。
不知雨雪江陵府，今日排衙得免无。"
只为情深偏怆别，等闲相见莫相亲。"
歌哭虽异名，所感则同归。寄君三十章，与君为哭词。"
净分鹤翘足，澄见鱼掉尾。迎眸洗眼尘，隔胸荡心滓。
日高饥始食，食竟饱还游。游罢睡一觉，觉来茶一瓯。
题宗之家初序潇湘图拼音解释:
.hao qu min cao li pan guan .shao tan gong shi qie mou huan .
he yi xi wo er .wu tou fei luo quan .he yi jing wo yan .qi xia sheng bai lian .
he kuang ji ming ji xu bie .men qian feng yu leng xiu xiu ..
pi kai che he jin .jie lu chou qing yu .jun cui ru ke can .fen shuang bu ren chu .
chuang jian zhen dian zai .lai hou he ren su ..
jiu er miu ye .wen zi sheng er xi nong zuo ye .ren yi bie er sheng xian chu ye .
bu zhi yu xue jiang ling fu .jin ri pai ya de mian wu ..
zhi wei qing shen pian chuang bie .deng xian xiang jian mo xiang qin ..
ge ku sui yi ming .suo gan ze tong gui .ji jun san shi zhang .yu jun wei ku ci ..
jing fen he qiao zu .cheng jian yu diao wei .ying mou xi yan chen .ge xiong dang xin zi .
ri gao ji shi shi .shi jing bao huan you .you ba shui yi jue .jue lai cha yi ou .
译文及注释
译文
深秋的(de)清晨，黄菊枝头显露出了阵阵寒意，人生短促(cu)，今朝有酒今朝醉。冒着斜风细雨吹笛取乐，酒醉里倒戴帽子、摘下菊花(hua)簪在头上。
折下美丽的花枝，不觉又怨恨起花技，原来打算花开时我们一起赏花共饮，谁知花开后情人一去不返不见踪影。
可如今，他们的皇冠都散为烟尘，他们的金玉宝座都变为冷灰。
人们个个担心这样干旱江湖大海都要枯竭，难道老天就不怕耿耿银河被晒干？
本来淫乱之徒无好结果，寒浞杀羿把他妻子霸占。
到早晨蜜蜂蝴蝶飞来飞去，无所适从。
平阳公主家的歌女新受武帝宠幸，见帘外略有春寒皇上特把锦袍赐给她。
远隔天涯(ya)旧恨绵绵，凄凄凉凉孤独度日无人问讯。要想知道我是如何(he)愁肠百结，就像金炉中燃尽的篆香。
风吹树木声萧萧，北风呼啸发悲号。
难道我没有父母高(gao)堂？我的家乡也都是亲人。
常常担心萧瑟的秋风来得太早，使你(ni)来不及饱赏荷花就调落了。
说是梨花又不是。道是杏花也不是。花瓣白白又红红，风韵独特有情趣。曾记得。曾记得。武陵渔人被陶醉。
今夜才知春天的来临，因为你听那被树叶映绿的窗纱外，唧唧的虫鸣，头一遭儿传到了屋子里来了。
可恨你不像江边楼上高悬的明月，不管人们南北东西四处漂泊，明月都与人相伴不分离。
既然已经统治天下，为何又被他人取代？
离家之仿只靠归梦排解，关山塞外离忧萦绕心间，
注释
①宣公：即鲁宣公。滥：这里是沉浸的意思。泗：水名。发源于山东蒙山南麓。渊：水深处。里革：鲁国大夫，断：这里是割破的意思。罟（gǔ）；网。匡：纠正。
岂：难道。
②吴盐：吴地所出产的洁白细盐。
⑸玉堂：玉饰的殿堂，宫殿的美称，这里暗指朝廷。
28.弦歌：用孔子弟子子游弦歌而治武城之典，喻指韦良宰当时为贵乡县令。
①一生二句：唐骆宾王《代女道士王灵妃赠道士李荣》：“相怜相念倍相亲，一生一代一双人。”争教，怎教。销魂，形容极度悲伤、愁苦或极度欢乐。江淹《别赋》：“黯然销魂者，惟别而已矣。”杜安世《诉衷情》：“梦兰憔悴，掷果凄凉，两处销魂。”此谓天作之合，却被分隔两地。两处相思，黯然销魂。
庄公：齐庄公。通：私通。
① 行椒：成行的椒树。
（18）与俱来：与（之）俱来，和（他）一起来。俱。一起。
赏析
“月下飞天镜，云生结海楼。”
李后主十八岁时，纳绝代佳人、多艺才女昭惠为后，其婚姻之美满，伉俪之情深，才子佳人之意切，都是令人艳羡的。然而这对多愁善感的伴侣，在夫妻生活之外，却也有着因时移世变、国祚日衰而带来的诸多不顺心之事，当然也就难免“共憔悴”了。而尤其是年值“壮岁(zhuang sui)”，按常理，夫妻俩正当精力充沛，正该琴瑟调和，相依相傍，谁知竟疫从天降，绝症袭来，无情地夺走了与自己朝夕相处、形影相随的“婵娟”。“壮岁失婵娟”，中年丧偶，已是人生的大不幸，更何况所失的又是自己十分倾心的可人爱妻呢！接下来，“汗手遗香渍，痕眉染紫烟”，则是由昭惠皇后的遗物——眼前灵筵上的手巾触发哀感。凝神细看，巾上还留有爱妻生时轻抹香靥的“香渍”，细描眉黛的烟痕。可目下是“香渍”犹在，烟痕尚存，而“婵娟”已失，这就更令人不能不倍增切腹之痛了。全诗至此煞笔，余哀不尽。
诗的前六句，都是写诗人所看到的春天的景象。结尾两句，写自己的感情活动。诗人觉得这春天田园的景象太美好了，“物欣欣而向荣，泉涓涓而始流”，一切是那样富有生气，充满着生活之美。诗人很想开怀畅饮，可是，对着酒又停住了，想到那离开家园作客在外的人，无缘享受与领略这种生活，不由得为之惋惜、惆怅。
与这第一句诗形成对照的是第三句“楼台深锁无人到”。两句诗合起来，自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象，这就是：一方面，来到长安的贫士难找一处栖身之地；另方面，重楼空闭，无人居住。根据一些记载，当时的长安城内，高楼深院的甲第固比比皆是，长期废弃的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击。如《伤宅》诗说：“谁家起甲第，朱门大道边。丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，檐宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。”又《凶宅》诗说：“长安多大宅，列在街西东。往往朱门内，房廊相对空。······风雨坏檐隙，蛇鼠空墙墉。”这些诗句都是径陈其事，直指其失。但许浑的这首绝句，因为总共只有四句，二十八个字，不可能这样铺叙，就化繁为简，化实为虚。在这句中只从楼台的寂寞景象显示白诗中所描述的事实。它虽然不及白诗那样强烈鲜明，却有含蓄之妙、空灵之美。
“独夜”以下六句，由写景转入集中抒情，写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”羁旅之客难以返归，愁思不绝，夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”，暗示着一种烦忧的过程。接下两句，诗人以拟(yi ni)人手法赋物以人的情感，借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情，为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情，这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉，哀怨不绝。寄居他乡永无尽头，沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句，哀怨之情直露，毫不掩饰愁思深重的离人形象，令人黯然神伤。
颈联是用典抒情。诗人登舟而行，百感交集，情不能已，浮想联翩。身处湘地，他很自然地想到西汉时的贾谊，因才高而为大臣所忌，被贬为长沙王太傅；他又想到初唐时的褚遂良，书法冠绝一时，因谏阻立武则天为皇后，被贬为潭州都督。历史上的才人志士命运是何等相似，诗人也正是因为疏救房琯，离开朝廷而沉沦不遇。正因为如此，这两位古人的遭遇才引起诗人感情上强烈的共鸣。诗人是在借古人以抒写情怀。前人论及诗中用典时强调以“不隔”为佳，就是说不要因为用典而使诗句晦涩难懂，杜甫这里用典，因是触景而联想，十分妥贴，“借人形己”，手法高妙。
由于诗人无比的忧愤和难以压抑的激情，全诗如大河之奔流，浩浩荡荡，不见端绪。但是，细心玩味，无论诗情意境的设想，还是外部结构，都体现了诗人不凡的艺术匠心。
“风雨如磐暗故园”，是说帝国主义、封建主义的侵略和压迫，犹如磐石压顶，使祖国暗无天日，景象惨淡，岌岌可危。这句诗，高度概括了半封建半殖民地旧中国黑暗悲惨的现状，是产生“灵台无计逃神矢”这一强烈感情的客观原因。作者鲁迅这时虽身居异域，远隔重洋，但万里海天，并没有隔断他同祖国人民息息相通的联系。他遥念在帝国主义列强宰割蹂躏和清王朝反动统治下的(xia de)祖国。灾难重重，危机四伏，内心的忧愤溢于字面。“暗”字不但写出了黑暗动荡的祖国的政治形势，而且写出鲁迅无法遏制的愤慨和深沉的忧虑。
接下来诗人继续写道：“严光桐庐溪，谢客临海峤。功成谢人间，从此一投钓。”这两句反映了李白对严光和谢灵运的企慕，希望自己将来能象他们那样，摆脱世俗的烦恼，寄迹林下，度安闲隐逸的生活。因而诗歌的最后两句说：“功成谢人间，从此一投钓。”功成身退，是李(shi li)白为自己设计的人生道路，也是他毕生的生活理想。他早在二十七岁时所写的《代寿山答孟少府移文书》中就表示过：“奋其智能，愿为辅弼，使寰区大定，海县清一。事君之道成，荣亲之义毕，然后与陶朱、留侯浮五湖、戏沧州，不足为难矣。”其《驾去温泉宫后赠杨山人》诗亦云：“待吾尽节报明主，然后相携卧白云。”可以看出，李白对理想信念的追求是何等的执着，尽管在遭谗受谤，皇帝疏远的情况下，仍抱定功成然后身退的信念。因而在政治上的期待，暂时战胜了寄迹林下的愿望。但是，如果换一个角度来看，即从李白此时的心态与他初入宫禁时相比，则可以明显看出其心理的变化。上文所引《赠从弟南平太守之遥》诗中，已可以看出诗人当初那种春风得意、喜不自胜的情态。此外，李白在《效古二首》其一中也以相同的情调写道：“朝入天苑中，谒帝蓬莱宫。青山映辇道，碧树摇烟空。谬题金闺籍，得与银台通。待诏奉明主，抽毫颂清风。……快意切为乐，列筵坐群公。光景不可留，生世如转蓬。早达胜晚遇，羞比垂钓翁。”但是此时此刻，诗人已不再是“羞比垂钓翁”，而是希望要在“功成”之后，决绝地表示“从此一投钓”，要像严光那样，远离尘嚣，过着安闲自乐的隐居生活。
“白日当天心，照之可以事明主。壮士愤，雄风生。安得倚天剑，跨海斩长鲸。” 该诗以“跨海斩长鲸”一句将临江节士的威猛与豪迈刻画得淋漓尽致。
梅尧臣是一位同情劳动人民的诗人。此诗虽写送别，却表现了对人民疾苦的深切关心。
“三良”事最早见于《诗经·秦风·黄鸟》。据《左传》鲁文公六年载，“秦穆公任好卒，以子车氏之三子奄息、仲行、针虎为殉，皆秦之良也。国人哀之，为之赋《黄鸟》。”此后史家、诗人对秦穆公杀害三良一事的评论便络绎不绝，有对具体史实进行加工的，如东汉应劭认为秦穆公与三良约定同生共死，三良自愿殉葬；有由此探讨君臣关系、个体生命价值的，如陶渊明、苏轼等等。
《读〈孟尝君传〉》为中国最早的（第一篇）驳论文（议论文的一种）。本文的主旨在于“（翻案）说明孟尝君不能得士”。 这是一篇读后感。全文不足一百字，却以强劲峭拔的气势，跌宕变化的层次，雄健有力的笔调，成为我国古代有名的短篇杰作。
李后主十八岁时，纳绝代佳人、多艺才女昭惠为后，其婚姻之美满，伉俪之情深，才子佳人之意切，都是令人艳羡的。然而这对多愁善感的伴侣，在夫妻生活之外，却也有着因时移世变、国祚日衰而带来的诸多不顺心之事，当然也就难免“共憔悴”了。而尤其是年值“壮岁(zhuang sui)”，按常理，夫妻俩正当精力充沛，正该琴瑟调和，相依相傍，谁知竟疫从天降，绝症袭来，无情地夺走了与自己朝夕相处、形影相随的“婵娟”。“壮岁失婵娟”，中年丧偶，已是人生的大不幸，更何况所失的又是自己十分倾心的可人爱妻呢！接下来，“汗手遗香渍，痕眉染紫烟”，则是由昭惠皇后的遗物——眼前灵筵上的手巾触发哀感。凝神细看，巾上还留有爱妻生时轻抹香靥的“香渍”，细描眉黛的烟痕。可目下是“香渍”犹在，烟痕尚存，而“婵娟”已失，这就更令人不能不倍增切腹之痛了。全诗至此煞笔，余哀不尽。
诗的前六句，都是写诗人所看到的春天的景象。结尾两句，写自己的感情活动。诗人觉得这春天田园的景象太美好了，“物欣欣而向荣，泉涓涓而始流”，一切是那样富有生气，充满着生活之美。诗人很想开怀畅饮，可是，对着酒又停住了，想到那离开家园作客在外的人，无缘享受与领略这种生活，不由得为之惋惜、惆怅。
与这第一句诗形成对照的是第三句“楼台深锁无人到”。两句诗合起来，自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象，这就是：一方面，来到长安的贫士难找一处栖身之地；另方面，重楼空闭，无人居住。根据一些记载，当时的长安城内，高楼深院的甲第固比比皆是，长期废弃的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击。如《伤宅》诗说：“谁家起甲第，朱门大道边。丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，檐宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。”又《凶宅》诗说：“长安多大宅，列在街西东。往往朱门内，房廊相对空。······风雨坏檐隙，蛇鼠空墙墉。”这些诗句都是径陈其事，直指其失。但许浑的这首绝句，因为总共只有四句，二十八个字，不可能这样铺叙，就化繁为简，化实为虚。在这句中只从楼台的寂寞景象显示白诗中所描述的事实。它虽然不及白诗那样强烈鲜明，却有含蓄之妙、空灵之美。
“独夜”以下六句，由写景转入集中抒情，写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”羁旅之客难以返归，愁思不绝，夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”，暗示着一种烦忧的过程。接下两句，诗人以拟(yi ni)人手法赋物以人的情感，借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情，为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情，这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉，哀怨不绝。寄居他乡永无尽头，沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句，哀怨之情直露，毫不掩饰愁思深重的离人形象，令人黯然神伤。
颈联是用典抒情。诗人登舟而行，百感交集，情不能已，浮想联翩。身处湘地，他很自然地想到西汉时的贾谊，因才高而为大臣所忌，被贬为长沙王太傅；他又想到初唐时的褚遂良，书法冠绝一时，因谏阻立武则天为皇后，被贬为潭州都督。历史上的才人志士命运是何等相似，诗人也正是因为疏救房琯，离开朝廷而沉沦不遇。正因为如此，这两位古人的遭遇才引起诗人感情上强烈的共鸣。诗人是在借古人以抒写情怀。前人论及诗中用典时强调以“不隔”为佳，就是说不要因为用典而使诗句晦涩难懂，杜甫这里用典，因是触景而联想，十分妥贴，“借人形己”，手法高妙。
由于诗人无比的忧愤和难以压抑的激情，全诗如大河之奔流，浩浩荡荡，不见端绪。但是，细心玩味，无论诗情意境的设想，还是外部结构，都体现了诗人不凡的艺术匠心。
“风雨如磐暗故园”，是说帝国主义、封建主义的侵略和压迫，犹如磐石压顶，使祖国暗无天日，景象惨淡，岌岌可危。这句诗，高度概括了半封建半殖民地旧中国黑暗悲惨的现状，是产生“灵台无计逃神矢”这一强烈感情的客观原因。作者鲁迅这时虽身居异域，远隔重洋，但万里海天，并没有隔断他同祖国人民息息相通的联系。他遥念在帝国主义列强宰割蹂躏和清王朝反动统治下的(xia de)祖国。灾难重重，危机四伏，内心的忧愤溢于字面。“暗”字不但写出了黑暗动荡的祖国的政治形势，而且写出鲁迅无法遏制的愤慨和深沉的忧虑。
接下来诗人继续写道：“严光桐庐溪，谢客临海峤。功成谢人间，从此一投钓。”这两句反映了李白对严光和谢灵运的企慕，希望自己将来能象他们那样，摆脱世俗的烦恼，寄迹林下，度安闲隐逸的生活。因而诗歌的最后两句说：“功成谢人间，从此一投钓。”功成身退，是李(shi li)白为自己设计的人生道路，也是他毕生的生活理想。他早在二十七岁时所写的《代寿山答孟少府移文书》中就表示过：“奋其智能，愿为辅弼，使寰区大定，海县清一。事君之道成，荣亲之义毕，然后与陶朱、留侯浮五湖、戏沧州，不足为难矣。”其《驾去温泉宫后赠杨山人》诗亦云：“待吾尽节报明主，然后相携卧白云。”可以看出，李白对理想信念的追求是何等的执着，尽管在遭谗受谤，皇帝疏远的情况下，仍抱定功成然后身退的信念。因而在政治上的期待，暂时战胜了寄迹林下的愿望。但是，如果换一个角度来看，即从李白此时的心态与他初入宫禁时相比，则可以明显看出其心理的变化。上文所引《赠从弟南平太守之遥》诗中，已可以看出诗人当初那种春风得意、喜不自胜的情态。此外，李白在《效古二首》其一中也以相同的情调写道：“朝入天苑中，谒帝蓬莱宫。青山映辇道，碧树摇烟空。谬题金闺籍，得与银台通。待诏奉明主，抽毫颂清风。……快意切为乐，列筵坐群公。光景不可留，生世如转蓬。早达胜晚遇，羞比垂钓翁。”但是此时此刻，诗人已不再是“羞比垂钓翁”，而是希望要在“功成”之后，决绝地表示“从此一投钓”，要像严光那样，远离尘嚣，过着安闲自乐的隐居生活。
“白日当天心，照之可以事明主。壮士愤，雄风生。安得倚天剑，跨海斩长鲸。” 该诗以“跨海斩长鲸”一句将临江节士的威猛与豪迈刻画得淋漓尽致。
梅尧臣是一位同情劳动人民的诗人。此诗虽写送别，却表现了对人民疾苦的深切关心。
“三良”事最早见于《诗经·秦风·黄鸟》。据《左传》鲁文公六年载，“秦穆公任好卒，以子车氏之三子奄息、仲行、针虎为殉，皆秦之良也。国人哀之，为之赋《黄鸟》。”此后史家、诗人对秦穆公杀害三良一事的评论便络绎不绝，有对具体史实进行加工的，如东汉应劭认为秦穆公与三良约定同生共死，三良自愿殉葬；有由此探讨君臣关系、个体生命价值的，如陶渊明、苏轼等等。
《读〈孟尝君传〉》为中国最早的（第一篇）驳论文（议论文的一种）。本文的主旨在于“（翻案）说明孟尝君不能得士”。 这是一篇读后感。全文不足一百字，却以强劲峭拔的气势，跌宕变化的层次，雄健有力的笔调，成为我国古代有名的短篇杰作。
创作背景
作者另一首词《浣溪沙·仲冬望后出迓履翁舟中即兴》，观词题意，与这首词所说的时间（元宵前后）、欢迎宴的地点：舟上设宴（“接宴”）皆相吻合，可见两首词作于同一时间。
李大同( 明代 )
收录诗词 (3881) 首
简 介
李大同 宋婺州东阳人，字从仲。李大有弟。宁宗嘉定十六年进士。曾学于朱熹。历官右正言，首陈谨独之戒。累拜殿中侍御史，平心持衡，斥去党论。进工部尚书，以宝谟阁直学士知平江府。卒于家。有《群经讲义》。
宿业师山房期丁大不至 / 宿业师山房待丁大不至
寂寞羁臣馆，深沉思妇房。镜昏鸾灭影，衣润麝消香。
"抚稚君休感，无儿我不伤。片云离岫远，双燕念巢忙。
饮咽日月精，茹嚼沆瀣芬。尚是色香味，六尘之所熏。
种田意已决，决意复何如。卖马买犊使，徒步归田庐。
"奋迅君何晚，羁离我讵俦。鹤笼闲警露，鹰缚闷牵鞲。
"容貌一日减一日，心情十分无九分。
我生礼义乡，少小孤且贫。徒学辨是非，只自取辛勤。
汉庭卿相皆知己，不荐扬雄欲荐谁。"
竹枝词二首·其一
遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。"
飞电化为火，妖狐烧作灰。天明至其所，清旷无氛埃。
"身骑骢马峨眉下，面带霜威卓氏前。
凭君一咏向周师。"
险阻尝之矣，栖迟命也夫。沉冥消意气，穷饿耗肌肤。
"陵上有老柏，柯叶寒苍苍。朝为风烟树，暮为宴寝床。
千年不壅溃，万姓无垫溺。不尔民为鱼，大哉禹之绩。
东风来几日，蛰动萌草坼。潜知阳和功，一日不虚掷。
望江南·幽州九日
用力不足多，得禽自无数。畏君听未详，听客有明喻。
"五步一啄草，十步一饮水。适性遂其生，时哉山梁雉。
"曲江西岸又春风，万树花前一老翁。
"向公心切向财疏，淮上休官洛下居。三郡政能从独步，
奋肘一挥前后唿。俊鹘无由拳狡兔，金雕不得擒魅狐。
犹少于韦长史。命虽薄，犹胜于郑长水。眼虽病，
赞普亦奉翠茸裘。一朝燕贼乱中国，河湟没尽空遗丘。
莫染红丝线，徒夸好颜色。我有双泪珠，知君穿不得。
哥舒歌
更若有兴来，狂歌酒一醆."
"虫声冬思苦于秋，不解愁人闻亦愁。
坏壁虚缸倚，深炉小火埋。鼠骄衔笔砚，被冷束筋骸。
轩窗帘幕皆依旧，只是堂前欠一人。"
闲倚屏风笑周昉，枉抛心力画朝云。"
不缘啼鸟春饶舌，青琐仙郎可得知。"
无奈娇痴三岁女，绕腰啼哭觅金鱼。"
学问慵都废，声名老更判。唯馀看花伴，未免忆长安。
酬朱庆馀
不劳叙世家，不用费文辞。但于国史上，全录元稹诗。"
盐车病骥轭前惊。愁肠欲转蛟龙吼，醉眼初开日月明。
"三年留滞在江城，草树禽鱼尽有情。
长短既不一，高下随所宜。倚岸埋大干，临流插小枝。
下车已二月，开筵始今晨。初黔军厨突，一拂郡榻尘。
波上一叶舟，舟中一尊酒。酒开舟不系，去去随所偶。
"褭褭凉风动，凄凄寒露零。兰衰花始白，荷破叶犹青。
蕃兵肉饱争唐突。烟尘乱起无亭燧，主帅惊跳弃旄钺。
葛屦
坏壁虚缸倚，深炉小火埋。鼠骄衔笔砚，被冷束筋骸。
"劳将箬下忘忧物，寄与江城爱酒翁。铛脚三州何处会，
风回终有时，云合岂无因。努力各自爱，穷通我尔身。"
前身为过迹，来世即前程。但念行不息，岂忧无路行。
顾我潜孤愤，何人想独怀。夜灯然檞叶，冻雪堕砖阶。
天子县内半没为荒陬，西凉之道尔阻修。连城边将但高会，
"静爱青苔院，深宜白鬓翁。貌将松共瘦，心与竹俱空。
遇适尤兼恨，闻书喜复惊。唯应遥料得，知我伴君行。
咏弓
"谪辞魏阙鹓鸾隔，老入庐山麋鹿随。薄暮萧条投寺宿，
去年到郡时，麦穗黄离离。今年去郡日，稻花白霏霏。
南陌伤心别，东风满把春。莫欺杨柳弱，劝酒胜于人。
影蘸新黄柳，香浮小白苹.临流搔首坐，惆怅为何人。"
"病卧帝王州，花时不得游。老应随日至，春肯为人留。
出入张公子，骄奢石季伦。鸡场潜介羽，马埒并扬尘。
"吴中好风景，八月如三月。水荇叶仍香，木莲花未歇。
往往归来嫌窄小，年年为主莫无情。"
七哀诗
"绿衣整顿双栖起，红觜分明对语时。始觉琵琶弦莽卤，
唯置床临水，都无物近身。清风散发卧，兼不要纱巾。"
河陇侵将七千里。平时安西万里疆，今日边防在凤翔。
"一入吴王殿，无人睹翠娥。楼高时见舞，宫静夜闻歌。
唯有元夫子，闲来同一酌。把手或酣歌，展眉时笑谑。
凭君向道休弹去，白尽江州司马头。"
"二毛生镜日，一叶落庭时。老去争由我，愁来欲泥谁。
耒水波文细，湘江竹叶轻。平生思风月，潜寐若为情。"
清商怨·庭花香信尚浅
池籞呈朱雁，坛场得白麟。酹金光照耀，奠璧彩璘玢。
羞怨春风不能哭。我从相识便相怜，但是花丛不回目。
西日凭轻照，东风莫杀吹。明朝应烂漫，后夜更离披。
笔阵戈矛合，文房栋桷撑。豆萁才敏俊，羽猎正峥嵘。
病木斧斤遗，冥鸿羁绁断。逍遥二三子，永愿为闲伴。"
云雨三年别，风波万里行。愁来正萧索，况见古人名。
何处难忘酒，朱门羡少年。春分花发后，寒食月明前。
"不知远郡何时到，犹喜全家此去同。万里王程三峡外，
讳辩
为文彼何人，想见下笔时。但欲愚者悦，不思贤者嗤。
"何事相逢翻有泪，念君缘我到通州。
蕙惨偎栏避，莲羞映浦藏。怯教蕉叶战，妒得柳花狂。
故知多零落，闾井亦迁移。独有秋江水，烟波似旧时。"
今朝西渡丹河水，心寄丹河无限愁。
柳生肘上亦须休。大窠罗绮看才辨，小字文书见便愁。
"双鬟垂未合，三十才过半。本是绮罗人，今为山水伴。
我谓此山鸟，本不因人生。人心自怀土，想作思归鸣。