人间词话七则
"吾君贤相事南征，独宿军厨负请缨。灯室卧孤如怨别，
"暂寄空门未是归，上方林榭独儒衣。
得路归山期早诀，夜来潜已告精诚。"
一从开署芙蓉幕，曾向风前记得无。
重赐竭中国，强兵临北边。控弦二十万，长臂皆如猿。
千里尘多满客衣。流水雨馀芳草合，空山月晚白云微。
"寒窗灯尽月斜晖，佩马朝天独掩扉。清露已凋秦塞柳，
浮云不相顾，寥泬谁为梯。悒怏夜将半，但歌井中泥。"
"巨实珍吴果，驯雏重越禽。摘来渔浦上，携在兔园阴。
陌上河边千万枝，怕寒愁雨尽低垂。
人间词话七则拼音解释:
.wu jun xian xiang shi nan zheng .du su jun chu fu qing ying .deng shi wo gu ru yuan bie .
.zan ji kong men wei shi gui .shang fang lin xie du ru yi .
de lu gui shan qi zao jue .ye lai qian yi gao jing cheng ..
yi cong kai shu fu rong mu .zeng xiang feng qian ji de wu .
zhong ci jie zhong guo .qiang bing lin bei bian .kong xian er shi wan .chang bi jie ru yuan .
qian li chen duo man ke yi .liu shui yu yu fang cao he .kong shan yue wan bai yun wei .
.han chuang deng jin yue xie hui .pei ma chao tian du yan fei .qing lu yi diao qin sai liu .
fu yun bu xiang gu .liao jue shui wei ti .yi yang ye jiang ban .dan ge jing zhong ni ..
.ju shi zhen wu guo .xun chu zhong yue qin .zhai lai yu pu shang .xie zai tu yuan yin .
mo shang he bian qian wan zhi .pa han chou yu jin di chui .
译文及注释
译文
因为和君私奔所以很久不与家乡通消(xiao)息，如今悲愤羞愧无法归乡。
将天下所有的政事，四海之内的百姓，国家社稷的得与失，优势和弊病，都交萃于谏官身上，让他正(zheng)确地将一切说出来。（谏官）的责任相当重啊！要当好一个谏官，（应当）注意重要的方面，舍弃细微的地方；把情况紧急的事放在前面，把不要紧的事放在后面；只为国家作贡献而不要将自己放在国家前面。那些在名声方面急切的人，一定会在利益方面贪图。（如果(guo)这样成为一个谏官的话）那其中的差距又相差多远呢？
水湾处红色的蓼草就像纷乱的丝织品，跃出水面的双尾白鱼就像玉刀一样明亮。夜深渐凉，停泊下来的船的影子遮盖了稀疏的星星的倒影。
谁知误管了暮春残红的情事，到处登山临水竟耗费我多少春泪。金杯美酒，此刻只求痛(tong)深举杯，直把落花看尽，人生在世，青春短暂，有多少欢乐，还能有几次陶醉！
林壑久已荒芜，石道上都长满蔷薇。
茫茫的海上升起一轮明月，此时你我都在天涯共相望。
回到家我拉过翠被和衣蒙头而睡，待到酒醒，但觉浑身发冷，耳边已响穆清晨报时的钟鼓之声。唉，看来我只能在梦里和心爱的人儿亲近，可悲的是(shi)我还常常在梦里向她诉说美梦情景！
春潮不断上涨，还夹带着密密细雨。荒野渡口无人，只有一只小船悠闲地横在水面。
为了缴税家田卖尽，靠捡麦穗填充饥肠。
四种不同的丝带色彩缤纷，系结着块块美玉多么纯净。
这位老人家七十岁了仍然在卖酒，将上千个酒壶和酒瓮摆放在在花门楼口。
如果织女不是见到牛(niu)郎她会怎么样？我愿意与织女共同弄梭织布。
高卷水晶帘儿，展开云母屏风，美人的淡淡脂粉浸润了夜月的清冷。待我许多月色澄辉，倾入金樽，直到拂晓连同流霞全都倾尽。再携带一张胡床登上南楼，看白玉铺成的人间，领略素白澄洁的千顷清秋。
注释
7.暇（xiá）：空闲时间。
（6）豺狼在邑：指安禄山占据长安。邑：京城。龙在野：指唐玄宗奔逃至蜀地。
[25]太息：叹息。
①《采莲曲》李白 古诗：属乐府清商曲辞。起于梁武帝萧衍父子，后人多拟之。
⑶小扣：轻轻地敲门。柴扉（fēi）：用木柴、树枝编成的门。
（28）罗生：罗列丛生。
赏析
颈联嘱咐。上句要子由身居沙漠，时时回望汴京的月亮，不要忘记故国。下句设想子由梦境，梦中的湖光山色应该是杭州的湖光山色。“时苏轼任职杭州，故有此语。
“淮阳多病偶求欢”，在这句诗中诗人以汲黯自比，正是暗示自己由于耿介直言而被排斥出京的。“偶求欢”的“欢”，指代酒，暗点诗题“饮”字，表明诗人愁思郁积，难以排遣，今夜只好借酒浇愁，以求片刻慰藉。这一句语意沉痛而措辞委婉。第二句“客袖侵霜与烛盘”，进一步抒写作客他乡的失意情怀。天寒岁暮，秉烛独饮，形影自伤，愤悱无告，更觉寂寞悲凉。“霜”，不仅与“初冬”暗合，更暗示作者心境的孤寒。“客袖”已见乡思之切，“侵霜”更增迁徙之苦，只此四字，总括了多年来的游宦生涯所饱含的辛酸。“烛盘”，则关合题面中的“夜饮”，真是语不虚设。寥寥七字，勾勒出一个在烛光下自斟自饮、幽独苦闷的诗人形象。
尾联中的“造”是“至、到”之意，全句直抒胸臆，表达了诗人意欲攀登上《小孤山》谢枋得 古诗峰顶，放眼眺望宇宙，开阔心胸之情。此联是对全诗的(shi de)总结，在此，山与人合二为一，传达出诗人以身许国的高远志向。
开头一段是秦王嬴政在“灭韩亡魏”之后，雄视天下，根本不把小小的安陵放在眼里，他似乎不屑以武力相威胁，企图以“易地”的谎言诈取安陵。在他看来，安陵君哪敢说个“换”字，更不敢说“不”，“使人谓”三字，劈头即自称寡人（只有对下，诸侯才可(cai ke)自称寡人），见出秦王对安陵君的轻慢，“安陵君其许寡人”，着一命令副词“其”，活现出秦王的盛气凌人。安陵君识破骗局，婉言拒绝。“大王加惠，以大易小，甚善”，态度和言辞都十分婉和，但不是卑躬屈膝，而是婉辞，是面对虎狼之敌的斗争艺术。“受地于先王，愿终守之”，陈理为据，无容置喙。“弗敢易”，于委婉中透出坚决的态度，必然会使“秦王不悦”。
“长江万里白如练，淮山数点青如淀”，举头远望，目所能及之处，有秋江万里，澄澈耀眼，静如白练，绵延屈曲，伸向远方；有秋山“数点”，葱郁苍翠，青如蓝靛，给人一种秋天特有的苍茫、寂静、高远的感受。作品从大处、远处起笔，为全篇设置了一个宏阔、高远的背景基调。开头两句句属于远眺。它们分别脱化于南朝谢朓“澄江净如练”（《晚登三山还望京邑》）及金诗人杨奂“淮山青数点，不肯过江来”（《题江州庾楼》）的诗句，意象雄远。大江万里浩荡，江面开阔，同遥远的淮山呈现出的“数点”形成了空间形象上的悬殊对比，而“白如练”之旁点染几点“青如靛”，则在色彩上又形成了对映。这两句以工对的形式出现，就更容易使人注意到它们的互补。
“北风猎猎悲笳发，渭水潇潇战骨寒”。猎猎是风吹的声音，潇潇是水流的声音，诗人连用两个象声词，极其形象生动地写出了岐阳城的荒凉与冷清，与往日的繁盛热闹人声鼎沸的景象形成强烈对比。
其实所谓“韵”和“神韵”，就是指诗人用平淡自然的语言和高度传神的笔法写景抒情罢了。由于笔墨疏淡，景物在若有若无，若隐若现之间，却蕴藏着丰富悠远的情思，余味无穷。王士祯等人推崇这首诗有“神韵”，足当“逸品”，“一片空灵”，主要是欣赏孟浩然诗的“清空”、“古淡”的韵致。这首诗流露出诗人对隐逸生活的倾羡，企图超脱尘世的思想；在艺术上，诗人以简淡的文字传出景物和人物的风神，表现丰富的情意，给人以言简意赅、语淡味醇、意境清远、韵致流溢的感受。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑烂鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。”起首两句描绘开始值夜时“左省”的景色。看起来好(lai hao)似信手拈来，即景而写，实则章法谨严，很有讲究。首先它写了眼前景：在傍晚越来越暗下来的光线中，“左省”里开放的花朵隐约可见，天空中投林栖息的鸟儿飞鸣而过，描写自然真切，历历如绘。其次它还衬了诗中题：写花、写鸟是点“春”；“花隐”的状态和“栖鸟”的鸣声是傍晚时的景致，是作者值宿开始时的所见所闻，和“宿”相关联；两句字字点题，一丝不漏，很能见出作者的匠心。
但是，仅仅学习六朝，一味追求“翡翠戏兰苕，容色更相鲜”一类的“清词丽句”，虽也能赏心悦目，但风格毕竟柔媚而浅薄；要想超越前人，必须以恢宏的气度，充分发挥才力，才能在严(zai yan)整的体格之中，表现出气韵飞动的巧妙；不为篇幅所困，不被声律所限，在法度之中保持从容，在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界，杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳，它才会成为千古诗人尊崇的典范，由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉，才能如刘勰所说：“酌奇而不失其真，玩华而不坠其实，则顾盼可以驱辞力，咳唾可以穷文致”（《文心雕龙·辨骚》），不至于沿流失源，堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想，集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
这首诗的首联和颔联写相逢，并交代了相聚的时间、地点。首联交代了时间（秋夜）和地点（长安），一个“满”字，写出了秋月之状。颔联则极言相聚的出其不意，实属难得。诗人作客在外，偶然与同乡聚会，欣喜之中竟怀疑是在梦中相遇。“还作”和“翻疑”四个字生动传神，表现了诗人的凄苦心情。这两句充分表现了诗人惊喜交集的感情。
第二部分
这首诗咏怀石头城，表面看句句写景，实际上句句抒情。诗人写了山、水、明月和城墙等荒凉景色，写景之中，深寓著诗人对六朝兴亡和人事变迁的慨叹，悲凉之气笼罩全诗。
王夫之在《姜斋诗话》中说：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔，三、四两句更是描写燕子动作的景语，就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中，包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情，体物缘情，神物妙合。“不可人意”的心情，诗句中虽不著一字，却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味，耐人咀嚼。
其四
古人云：“凡花之香者，或清雅或浓郁，二者不可得兼。”而唯独桂花之香既清芬飘逸又浓郁致远。宋代诗人洪适的《次韵蔡瞻明木犀八绝句》一诗对桂花的香气做了形象传神的描述：“风流直欲占秋光，叶底深藏粟蕊黄。共道幽香闻十里，绝知芳誉亘千乡。”桂花因此也被人们称为“十里香”；而宋代邓肃赞誉桂花的香味是，“雨过西风作晚凉，连云老翠入新黄。清风一日来天阙，世上龙涎不敢香”(《木犀》)。龙涎取自抹香鲸，是极为名贵的香料，可是与桂花一比，也相形见绌了。
“淮阳多病偶求欢”，在这句诗中诗人以汲黯自比，正是暗示自己由于耿介直言而被排斥出京的。“偶求欢”的“欢”，指代酒，暗点诗题“饮”字，表明诗人愁思郁积，难以排遣，今夜只好借酒浇愁，以求片刻慰藉。这一句语意沉痛而措辞委婉。第二句“客袖侵霜与烛盘”，进一步抒写作客他乡的失意情怀。天寒岁暮，秉烛独饮，形影自伤，愤悱无告，更觉寂寞悲凉。“霜”，不仅与“初冬”暗合，更暗示作者心境的孤寒。“客袖”已见乡思之切，“侵霜”更增迁徙之苦，只此四字，总括了多年来的游宦生涯所饱含的辛酸。“烛盘”，则关合题面中的“夜饮”，真是语不虚设。寥寥七字，勾勒出一个在烛光下自斟自饮、幽独苦闷的诗人形象。
尾联中的“造”是“至、到”之意，全句直抒胸臆，表达了诗人意欲攀登上《小孤山》谢枋得 古诗峰顶，放眼眺望宇宙，开阔心胸之情。此联是对全诗的(shi de)总结，在此，山与人合二为一，传达出诗人以身许国的高远志向。
开头一段是秦王嬴政在“灭韩亡魏”之后，雄视天下，根本不把小小的安陵放在眼里，他似乎不屑以武力相威胁，企图以“易地”的谎言诈取安陵。在他看来，安陵君哪敢说个“换”字，更不敢说“不”，“使人谓”三字，劈头即自称寡人（只有对下，诸侯才可(cai ke)自称寡人），见出秦王对安陵君的轻慢，“安陵君其许寡人”，着一命令副词“其”，活现出秦王的盛气凌人。安陵君识破骗局，婉言拒绝。“大王加惠，以大易小，甚善”，态度和言辞都十分婉和，但不是卑躬屈膝，而是婉辞，是面对虎狼之敌的斗争艺术。“受地于先王，愿终守之”，陈理为据，无容置喙。“弗敢易”，于委婉中透出坚决的态度，必然会使“秦王不悦”。
“长江万里白如练，淮山数点青如淀”，举头远望，目所能及之处，有秋江万里，澄澈耀眼，静如白练，绵延屈曲，伸向远方；有秋山“数点”，葱郁苍翠，青如蓝靛，给人一种秋天特有的苍茫、寂静、高远的感受。作品从大处、远处起笔，为全篇设置了一个宏阔、高远的背景基调。开头两句句属于远眺。它们分别脱化于南朝谢朓“澄江净如练”（《晚登三山还望京邑》）及金诗人杨奂“淮山青数点，不肯过江来”（《题江州庾楼》）的诗句，意象雄远。大江万里浩荡，江面开阔，同遥远的淮山呈现出的“数点”形成了空间形象上的悬殊对比，而“白如练”之旁点染几点“青如靛”，则在色彩上又形成了对映。这两句以工对的形式出现，就更容易使人注意到它们的互补。
“北风猎猎悲笳发，渭水潇潇战骨寒”。猎猎是风吹的声音，潇潇是水流的声音，诗人连用两个象声词，极其形象生动地写出了岐阳城的荒凉与冷清，与往日的繁盛热闹人声鼎沸的景象形成强烈对比。
其实所谓“韵”和“神韵”，就是指诗人用平淡自然的语言和高度传神的笔法写景抒情罢了。由于笔墨疏淡，景物在若有若无，若隐若现之间，却蕴藏着丰富悠远的情思，余味无穷。王士祯等人推崇这首诗有“神韵”，足当“逸品”，“一片空灵”，主要是欣赏孟浩然诗的“清空”、“古淡”的韵致。这首诗流露出诗人对隐逸生活的倾羡，企图超脱尘世的思想；在艺术上，诗人以简淡的文字传出景物和人物的风神，表现丰富的情意，给人以言简意赅、语淡味醇、意境清远、韵致流溢的感受。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑烂鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。”起首两句描绘开始值夜时“左省”的景色。看起来好(lai hao)似信手拈来，即景而写，实则章法谨严，很有讲究。首先它写了眼前景：在傍晚越来越暗下来的光线中，“左省”里开放的花朵隐约可见，天空中投林栖息的鸟儿飞鸣而过，描写自然真切，历历如绘。其次它还衬了诗中题：写花、写鸟是点“春”；“花隐”的状态和“栖鸟”的鸣声是傍晚时的景致，是作者值宿开始时的所见所闻，和“宿”相关联；两句字字点题，一丝不漏，很能见出作者的匠心。
但是，仅仅学习六朝，一味追求“翡翠戏兰苕，容色更相鲜”一类的“清词丽句”，虽也能赏心悦目，但风格毕竟柔媚而浅薄；要想超越前人，必须以恢宏的气度，充分发挥才力，才能在严(zai yan)整的体格之中，表现出气韵飞动的巧妙；不为篇幅所困，不被声律所限，在法度之中保持从容，在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界，杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳，它才会成为千古诗人尊崇的典范，由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉，才能如刘勰所说：“酌奇而不失其真，玩华而不坠其实，则顾盼可以驱辞力，咳唾可以穷文致”（《文心雕龙·辨骚》），不至于沿流失源，堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想，集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
这首诗的首联和颔联写相逢，并交代了相聚的时间、地点。首联交代了时间（秋夜）和地点（长安），一个“满”字，写出了秋月之状。颔联则极言相聚的出其不意，实属难得。诗人作客在外，偶然与同乡聚会，欣喜之中竟怀疑是在梦中相遇。“还作”和“翻疑”四个字生动传神，表现了诗人的凄苦心情。这两句充分表现了诗人惊喜交集的感情。
第二部分
这首诗咏怀石头城，表面看句句写景，实际上句句抒情。诗人写了山、水、明月和城墙等荒凉景色，写景之中，深寓著诗人对六朝兴亡和人事变迁的慨叹，悲凉之气笼罩全诗。
王夫之在《姜斋诗话》中说：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔，三、四两句更是描写燕子动作的景语，就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中，包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情，体物缘情，神物妙合。“不可人意”的心情，诗句中虽不著一字，却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味，耐人咀嚼。
其四
古人云：“凡花之香者，或清雅或浓郁，二者不可得兼。”而唯独桂花之香既清芬飘逸又浓郁致远。宋代诗人洪适的《次韵蔡瞻明木犀八绝句》一诗对桂花的香气做了形象传神的描述：“风流直欲占秋光，叶底深藏粟蕊黄。共道幽香闻十里，绝知芳誉亘千乡。”桂花因此也被人们称为“十里香”；而宋代邓肃赞誉桂花的香味是，“雨过西风作晚凉，连云老翠入新黄。清风一日来天阙，世上龙涎不敢香”(《木犀》)。龙涎取自抹香鲸，是极为名贵的香料，可是与桂花一比，也相形见绌了。
创作背景
宋代地方官妓隶属于“乐营”，也称“营妓”。长官每有宴会，辄召官妓歌舞侑酒，应客与她们接触多了，往往会产生感情。南宋胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷十一录此词，谓阮阅“尝为钱唐幕官，眷一营技，罢官去，后作此词寄之”。胡与阮时代相及而稍后，其《丛话》即因际问《诗总》（后改称《诗话总龟》）而继作，于《前集》序中明言之。所云阮作此词情事，当可信。
七里濑
多君林泉趣，耽玩日成癖。长啸凌清晖，襟情当雪涤。
隋家不向此中尽，汴水应无东去声。"
洗足柳遮寺，坐禅花委苔。惟将一童子，又欲过天台。"
"古松凌巨塔，修竹映空廊。竟日闻虚籁，深山只此凉。
三年恩德仰维嵩。杨随前辈穿皆中，桂许平人折欲空。
"疏柳高槐古巷通，月明西照上阳宫。一声边雁塞门雪，
扣舷滩鸟没，移棹草虫鸣。更忆前年别，槐花满凤城。"
上客远府游，主人须目明。青云别青山，何日复可升。"
慈乌夜啼
"前山极远碧云合，清夜一声白雪微。
雪夜诗成道韫归。汉苑风烟吹客梦，云台洞穴接郊扉。
秋窗觉后情无限，月堕馆娃宫树西。"
移君名郡兴，助我小斋闲。日想登临处，高踪不可攀。"
乌龙迎路女郎来。相逢但祝新正寿，对举那愁暮景催。
已伤传首动金门。三千客里宁无义，五百人中必有恩。
月在行人起，千峰复万峰。海虚争翡翠，溪逻斗芙蓉。
"帝子吹箫上翠微，秋风一曲凤凰归。
正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院
露滴阴虫苦，秋声远客悲。晚营严鼓角，红叶拂旌旗。
石溪盘鹤外，岳室闭猿前。柱史题诗后，松前更肃然。"
"失意何曾恨解携，问安归去秣陵西。郡斜杨柳春风岸，
碧落有云终自高。旅宿去缄他日恨，单飞谁见此生劳。
拊头一别三千里，何日迎门却到家。"
"君立天骄发使车，册文字字着金书。渐通青冢乡山尽，
极眼向南无限地，绿烟深处认中书。"
"淡云轻雨拂高唐，玉殿秋来夜正长。
古风·其一
不知尘里无穷事，白鸟双飞入翠微。"
"嚬黛低红别怨多，深亭芳恨满横波。
南朝禁脔无人近，瘦尽琼枝咏四愁。"
三春谢游衍，一笑牵规矩。独有恩泽侯，归来看楚舞。"
如病如痴二十秋，求名难得又难休。
"愚为童稚时，已解念君诗。及得高科晚，须逢圣主知。
"落帽台边菊半黄，行人惆怅对重阳。
灞水空流相送回。霜覆鹤身松子落，月分萤影石房开。
折桂令·客窗清明
蜀水争能染，巫山未可怜。数难忘次第，立困恋傍边。
清水莫教波浪浊，从今赤岭属长安。"
萧骚寒雨夜，敲劼晚风时。故国何年到，尘冠挂一枝。"
白道青松了然在。此时闻有燕昭台，挺身东望心眼开。
"君到临邛问酒垆，近来还有长卿无。
"世上苍龙种，人间武帝孙。小来惟射猎，兴罢得干坤。
"辩士多毁訾，不闻谈己非。勐虎恣杀暴，未尝啮妻儿。
"从来多是游山水，省泊禅舟月下涛。初过石桥年尚少，
南乡子·秋暮村居
鱼乱书何托，猿哀梦易惊。旧居连上苑，时节正迁莺。"
茂陵自笑犹多病，空有书斋在翠微。"
文场新桂茂，粉署旧兰崇。留客挥盈爵，抽毫咏早鸿。
"砧杵寥寥秋色长，绕枝寒鹊客情伤。关山云尽九秋月，
佳人为我和衫拍，遣作傞傞送一杯。"
"狂寇穷兵犯帝畿，上皇曾此振戎衣。门前卫士传清警，
"柳不成丝草带烟，海槎东去鹤归天。愁肠断处春何限，
不堪吟断边笳晓，叶落东西客又分。"
水龙吟·寿梅津
"驴骏胜羸马，东川路匪赊。一缄论贾谊，三蜀寄严家。
苏息承朝露，滋荣仰霁天。压栏多尽好，敌国贵宜然。
暗室未可居，碧霄未可趋。劝君跨仙鹤，日下云为衢。"
"文场三化鲁儒生，三十馀年振重名。曾忝木鸡夸羽翼，
新雁南来雪满衣。目极思随原草遍，浪高书到海门稀。
桂殿春空晚，椒房夜自深。急宣求故剑，冥契得遗簪。
庙前便接山门路，不长青松长紫芝。"
香车争路进名来。天临玉几班初合，日照金鸡仗欲回。
西湖晤袁子才喜赠
崇文馆里丹霜后，无限红梨忆校书。"
巫峡迢迢旧楚宫，至今云雨暗丹枫。 微生尽恋人间乐，只有襄王忆梦中。
秋来说偈寅朝殿，爽爽杨枝满手风。"
"南浦蒹葭疏雨后，寂寥横笛怨江楼。思飘明月浪花白，
已见饱时雨，应丰蔬与药。"
芦白疑粘鬓，枫丹欲照心。归期无雁报，旅抱有猿侵。
圣代牧人无远近，好将能事济清闲。"
"别地萧条极，如何更独来。秋应为黄叶，雨不厌青苔。
清平乐·金风细细
以诗送之，士人皆有继和。并见《纪事》）"
夕阳沈浦雁花收。闲听别鸟啼红树，醉看归僧棹碧流。
"玉醴浮金菊，云亭敞玳筵。晴山低画浦，斜雁远书天。
相期黄菊节，别约红桃径。每把式微篇，临风一长咏。"
旄节纤腰举，霞杯皓腕斟。还磨照宝镜，犹插辟寒金。
紫雪白鹤去不返，唯有桃花溪水流。"
儿孙生未孩，弃之无惨颜。不复议所适，但欲死山间。
天涯生月片，屿顶涌泉源。非是泥池物，方因雷雨尊。
唐临为官
每虑号无告，长忧骇不存。随行唯跼蹐，出语但寒暄。
"昔年依峡寺，每日见申湖。下泪重来此，知心一已无。
南溟吞越绝，极望碧鸿濛。龙渡潮声里，雷喧雨气中。
古渡风高渔艇稀。云抱四山终日在，草荒三径几时归。
戍迥烟生晚，江寒鸟过迟。问山樵者对，经雨钓船移。
惜堪充凤食，痛已被莺含。越鸟夸香荔，齐名亦未甘。"
仲容铜琵琶，项直声凄凄。上贴金捍拨，画为承露鸡。
多君咏逍遥，结萝碧溪阴。高笼华表鹤，静对幽兰琴。