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马诗二十三首·其八

唐代 / 方至

四者如寇盗,日夜来相攻。假使居吉土,孰能保其躬。
"顾我长年头似雪,饶君壮岁气如云。
"我嗟身老岁方徂,君更官高兴转孤。军门郡阁曾闲否,
子房尔则能,此非吾所宜。汉高之季年,嬖宠钟所私。
草铺地茵褥,云卷天帏幔。莺杂佩锵锵,花饶衣粲粲。
玉峰蓝水应惆怅,恐见新山望旧山。"
百事无心值寒食,身将稚女帐前啼。
移此为郡政,庶几甿俗苏。"
太行之路能摧车,若比人心是坦途。巫峡之水能覆舟,若比人心是安流。人心好恶苦不常,好生毛羽恶生疮。与君结发未五载,岂期牛女为参商。古称色衰相弃背,当时美人犹怨悔。何况如今鸾镜中,妾颜未改君心改。为君熏衣裳,君闻兰麝不馨香。为君盛容饰,君看金翠无颜色。行路难,难重陈。人生莫作妇人身,百年苦乐由他人。行路难,难于山,险于水。不独人间夫与妻,近代君臣亦如此。君不见左纳言,右纳史,朝承恩,暮赐死。行路难,不在水,不在山,只在人情反覆间。
路经三峡想还愁。潇湘瘴雾加餐饭,滟滪惊波稳泊舟。
"感极都无梦,魂销转易惊。风帘半钩落,秋月满床明。
何如尽日醉西湖。蛾眉别久心知否,鸡舌含多口厌无。
勿忧渐衰老,且喜加年纪。试数班行中,几人及暮齿。
花疑褒女笑,栈想武侯征。一种埋幽石,老闲千载名。"


马诗二十三首·其八拼音解释:

si zhe ru kou dao .ri ye lai xiang gong .jia shi ju ji tu .shu neng bao qi gong .
.gu wo chang nian tou si xue .rao jun zhuang sui qi ru yun .
.wo jie shen lao sui fang cu .jun geng guan gao xing zhuan gu .jun men jun ge zeng xian fou .
zi fang er ze neng .ci fei wu suo yi .han gao zhi ji nian .bi chong zhong suo si .
cao pu di yin ru .yun juan tian wei man .ying za pei qiang qiang .hua rao yi can can .
yu feng lan shui ying chou chang .kong jian xin shan wang jiu shan ..
bai shi wu xin zhi han shi .shen jiang zhi nv zhang qian ti .
yi ci wei jun zheng .shu ji meng su su ..
tai xing zhi lu neng cui che .ruo bi ren xin shi tan tu .wu xia zhi shui neng fu zhou .ruo bi ren xin shi an liu .ren xin hao e ku bu chang .hao sheng mao yu e sheng chuang .yu jun jie fa wei wu zai .qi qi niu nv wei can shang .gu cheng se shuai xiang qi bei .dang shi mei ren you yuan hui .he kuang ru jin luan jing zhong .qie yan wei gai jun xin gai .wei jun xun yi shang .jun wen lan she bu xin xiang .wei jun sheng rong shi .jun kan jin cui wu yan se .xing lu nan .nan zhong chen .ren sheng mo zuo fu ren shen .bai nian ku le you ta ren .xing lu nan .nan yu shan .xian yu shui .bu du ren jian fu yu qi .jin dai jun chen yi ru ci .jun bu jian zuo na yan .you na shi .chao cheng en .mu ci si .xing lu nan .bu zai shui .bu zai shan .zhi zai ren qing fan fu jian .
lu jing san xia xiang huan chou .xiao xiang zhang wu jia can fan .yan yu jing bo wen bo zhou .
.gan ji du wu meng .hun xiao zhuan yi jing .feng lian ban gou luo .qiu yue man chuang ming .
he ru jin ri zui xi hu .e mei bie jiu xin zhi fou .ji she han duo kou yan wu .
wu you jian shuai lao .qie xi jia nian ji .shi shu ban xing zhong .ji ren ji mu chi .
hua yi bao nv xiao .zhan xiang wu hou zheng .yi zhong mai you shi .lao xian qian zai ming ..

译文及注释

译文
去吴越寻山觅水,厌洛京满眼风尘。
问我为何能如此,只要心志高远,自然就会觉得所处地方(fang)僻静了。
我急忙再三低头致礼,自己(ji)很惭愧:不是神仙而受此大恩。
不必再因贬官南方而垂泪千行了,今天(tian)不是乘一叶扁舟沿湘江北上了吗?
我就像那绕树飞鸣(ming)的乌鹊,找不到个(ge)栖息的地方;又如同(tong)无能的鸠,没法谋造个安定的巢穴。
看了如此美好的景色,在外作客的愁闷完全减消了,除了这儿还要往哪儿去呢?
把鸡赶上了树端,这才听到有人在敲柴门。
只有玄武湖上的明月,在波浪上空注视着曾经繁华的江洲。魏晋六代,兴衰迭起,我且痛饮三杯,为金陵高歌一曲(qu)。
花叶被雨水淋得湿润(run),树林里密密麻麻地布满水洼,我的衣服和枕席也干了。
羲和呀羲和,是谁要你载着太阳落入大海的?
  《梁甫吟》李白 古诗啊《梁甫吟》李白 古诗,心事重啊声音(yin)悲,古之名剑——干将和莫邪什么时候可以相合呢?那时候就会天下无敌,我什么时候才可以与皇上风云际会呢?那时候天下将平安无事。等待吧,安心地等待,等待最好的时机!

注释
[39]归:还。
[5]全石以为底:(潭)以整块石头为底。以为:把...当做...
  6“跪”,古人席地而坐,跪时腰伸直,示敬之意。
⑥瑶姬:巫山神女名。相传为赤帝之女,死后葬于巫山之南,楚怀王梦见与其相遇,自称是巫山之女。见《襄阳耆旧传》。
②居穷道不穷:处于穷困之境仍要注重修养。
⑼华堂:与上文“绣户”同义。

赏析

  诗的前四句,追思仙人,提出疑问。诗人开篇便从古时仙人、仙境起笔,首先创造出迷离缥缈的意境,也凝聚着诗人一生求仙的曲折历程和复杂心态。首二句仙人、仙境相应,山海对举,“栖”、“入”二动词镶嵌句中,造成神妙飘逸的意境,字里行间蕴含着诗人景仰、追思的情感。后两句则转入疑问,这是经过一系列的艰苦探索之后的反思绪果,疑问中透露出诗人迷惘、惆怅的复杂心态。
  按传统赠序的写法,开头都要说送行的话。而这篇序文却以“阳山,天下之穷处也”起首,起势突兀,先声夺人,然后紧紧围绕“穷”字,用从高处向下鸟瞰的俯视角度“拍摄”阳山,气势一泻而下,使人驰骋想象;仿佛看到了阳山峰险崖陡,虎豹出没;江流滩高峡险,船翻人亡的惨景;看到城郊荒凉寂寥,县衙破败简陋;人们相貌诡秘,文化落后。在这段中,韩愈到阳山之后的心情并未直接流露出来,但从篇首“天下”这夸大之辞中,从对阳山之“穷”的极力夸张渲染中,从段尾“待罪’这含有不满和讥讽意味的反语中,已使人深深感到韩愈贬到阳山后失意、落寞、孤寂的处境与心情。
  诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础,苔色上门关”,这两(zhe liang)句写公府之内景物。无人频繁往来,以致野草滋生、青苔蔓延,可见“公府日无事”,而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察,可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔,下句从色落墨,一“侵”一“上”,写出草根、青苔潜移默化的发展形态,刻画极细致入微。“饮砚时见鸟,卷帘晴对山,”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写,却以鸟影掠过砚水来写,由府内自然转到府外,手法很高明。而用一“饮”字,把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象,又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外,与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下,满目青山,场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句,由近及远,一动一静,均突出了闲静情趣。
  “莫卖卢龙塞,归邀麟阁名”,末二句进一步以古人的高风节义期许友人,呼应三、四两句。诗人用卢龙塞和麟阁这两个典故是有针对性的。武后临朝称制时,轻启战争。垂拱三年(687),凿山开道,袭击羌、吐蕃,不但造成士卒的痛苦,也给中原和少数民族人民带来了很大的灾难。眼下,孙、李利用契丹人民的怨恨,大举叛乱,烧杀掳掠,贻害河北人民。因此,陈子昂一方面力主平叛,在诗序中称赞崔融等出征时“酒中乐酣,拔剑起舞”、“气横辽碣,志扫獯戎”的豪气,后来自己也亲随武攸宜出征,参谋帷幕;另一方面,他又反对穷兵黩武,反对将领们为了贪功邀赏,迎得武则天的欢心而扩大战事,希望他们能像田畴那样淡泊明志,以国家大义为重。这两句实际上是希望友人能在这方面做出表率,表现了诗人出语坚决,正气凛然。
  乐史《杨太真外传》载:“时新丰初进女伶谢阿蛮,善舞。上与妃子钟念,因而受焉。就按于清元小殿,宁王吹玉笛,上羯鼓,妃琵琶,马仙期方响,李龟年觱篥,张野狐箜篌,贺怀智拍。自旦至午,欢洽异常。时唯妃女弟秦国夫人端坐观之。曲罢,上戏曰:‘阿瞒乐籍,今日幸得供养夫人。请一缠头!’秦国曰:‘岂有大唐天子阿姨,无钱用邪?’遂出三百万为一局焉。”黄门进馔是时人目睹,曲罢请赏是宋人传奇,真真假假,事出有因,两相对照,风流天子精神面貌的猥琐可以想见了。“箫鼓哀吟”、“宾从杂遝”,承上启下,为“后来”者的出场造作声势,烘托气氛。彼“后来”者鞍马逡巡,无须通报,意然当轩下马,径入锦茵与三夫人欢会:此情此景,纯从旁观冷眼中显出。北魏胡太后曾威逼杨白花私通,杨白花惧祸,降梁,改名杨华。胡太后思念他,作《杨白花歌》,有“秋去春来双燕子,愿衔杨花入窠里”之句。“青鸟”是神话传说中西王母的使者,唐诗中多用来指“红娘”一类角色。章碣《曲江》诗有“落絮却笼他树白”之句,可见曲江沿岸盛植杨柳。又隋唐时期,关中地域气温较高,上巳(阴历三月三日)飘杨花,当是实情。“杨花”二句似赋而实比兴,暗喻杨国忠与虢国夫人的淫乱。乐史《杨太真外传》载:“虢国又与国忠乱焉。略无仪检,每入朝谒,国忠与韩、虢连辔,挥鞭骤马,以为谐谑。从官监妪百余骑。秉烛如昼,鲜装袨服而行,亦无蒙蔽。”他们倒挺开通,竟敢招摇过市,携众遨游,公开表演种种肉麻丑态。既然如此,“先时丞相未至,观者犹得近前,乃其既至,则呵禁赫然”(黄生语),不许游人围观,固然是为了显示其“炙手可热”权势之烜赫,但觥筹交错,酒后耳热,放浪形骸之外,虽是开通人,也有不想让旁人窥见的隐私,这也是重要的原因。“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,青鸟衔去的一方红手帕,便于有意无意中泄露了一点春光。
  末联:“炎风朔雪天王地,只在忠良翊圣朝。”
  据载:杨贵妃见安禄山作胡旋舞,心花怒放,竟收安禄山做自己的干儿子,唐玄宗也非常高兴,对安禄山分外器重,委任他为三镇节度使。但恰恰是他们的这位干儿子对他们举起了反叛的大旗。大唐帝国也从此滑向衰亡的深渊。
  这首诗是即景感怀的,金 陵曾是六朝都城,繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰,当权者昏庸荒淫,不免要重蹈六朝覆辙,无限感伤。首句写景,先竭力渲染水边夜色的清淡素雅;二句叙事,点明夜泊地点;三、四句感怀,由 “近酒家”引出商女之歌,酒家多有歌,自然洒脱;由歌曲之靡靡,牵出“不知亡国恨”,抨击豪绅权贵沉溺于声色,含蓄深沉;由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调,借陈后主之诗,鞭笞权贵的荒淫,深刻犀利。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境,又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂,而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。” 《玉树后庭花》据说是南朝陈后主所作的乐曲,被后人称为“亡国之音”。“隔江”承上一句“亡国恨”故事而来,指当年隋兵陈师江北,一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕,而陈后主依然沉湎在歌声女色之中,终于被俘亡国。这两句诗从字面上看似乎是批评歌女,而实际上是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状,批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”国之将亡的统治者。“犹唱”二字意味深长,巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来,表现出诗人对国家命运的关切和忧虑。这首诗写诗人所见所闻所感,语言清新自然,构思精巧缜密。全诗景、事、情、意融于一炉,景为情设,情随景至。借陈后主的荒亡国讽喻晚唐统治者,含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思。感情深沉,意蕴深邃,被誉为唐人绝句中的精品。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。这样丰富的内涵、深刻的主题却容纳在短短的28个字之内,这其中的每一个字都凝练至及。诗歌的语言要求精练,只有精练才能含蓄,也只有含蓄才能见得精练。所以含蓄与精练互为表里,相得益彰。这首诗于情景交融的意境中,形象而典型地表现了晚唐的时代气氛,使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐的命运,委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思,内容深厚,感情深沉,意味无穷,引人深思。
  下面四句,又可以分作两段。“黄尘清水三山下,更变千年如走马。”是写诗人同仙女的谈话。这两句可能就是仙女说出来的。“黄尘清水”,换句常见的话就是“沧海桑田”:“三山”原来有一段典故。葛洪的《神仙传》记载说:仙女麻姑有一回对王方平说:“接待以来,已见东海三为桑田;向到蓬莱,水又浅于往日会时略半耳。岂将复为陵陆乎?”这就是说,人间的沧海桑田,变化很快。“山中方七日,世上已千年”,古人往往以为“神仙境界”就是这样,所以诗人以为,人们到了月宫,回过头来看人世,就会看出“千年如走马”的迅速变化了。
  吕蒙的谦虚好学, 鲁肃的英雄惜英雄,三位一体,足显作者的文笔功架之深厚。
  “新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法,应付了难局,使得事情的发展带有戏剧性,甚至富有诗趣,像王建的这首诗所写的,即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松,妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。
  “南关”以下六句,全是写景,切题“望”字。“南关”指荆山南端的关隘。“桐柏”,山名,界于信阳以西的河南湖北两省之间。“西岳”,言荆山西端的峰岭。“鲁阳”,关名,在今河南省鲁山县西南。这二句说,荆山的南关要绕到桐柏山,其西端的峰岭将伸出到鲁阳关。这里紧接着上文“楚塞长”,加以夸张形容,极力写出荆山伸展的地域之遥远。其实,荆山距桐柏山和鲁阳关都很远,并不连接。诗人这样写,是以一种宏观的眼光,总揽荆山大的形势,也是为了表示旅途的漫长,从而创设一个与下文所抒发的深广愁思相适应的空间境界。从艺术效果来看,也使诗的画面气象显得壮阔。江淹写景,时以“警遒”取胜,和谢朓有类似之处。这两句,便使人感到有一种雄浑(xiong hun)的气势,笼罩全诗。“寒郊”以下四句,展现出一幅荒凉清旷的深秋景色:郊野一片荒寒,木叶尽脱,见不到什么阴影;悬在空中的一轮秋日,发出的光辉也是惨淡清冷。这两句绘光设色,语言精练,表现出诗人对于深秋独特的感受和印象,令人感到一股凛冽寒气从纸上扑面而来。“桡”,通“挠”,屈曲。秋风掠过,重重(zhong zhong)密林中的树木竟然被吹刮得弯曲、俯伏,可以感到它们在挣扎、呻吟,由此可见风势之猛烈。“风”上着一“悲”字,更给秋风涂染上浓烈的主观感情色彩,也令人竦然如闻秋风凄厉肃杀之声。“云霞”句,写江景,表现河水暴涨。在深秋,河流一般是不会涨水的,可是沮漳二水汇流,却往往洪水迸发。诗人目睹其景,如实描绘。深秋洪水滔滔,已使人惊警异常,再加上云霞照映,更显出水势浩大,波涛惨白、浑黄。一个“肃”字传达出其内心的强烈感受。这四句是全篇最精采之处。前两句写静景,后两句写动态,动静相生,有声有色。“寒”、“悬”、“清”、“桡”、“悲”、“重”、“肃”、“涨”这一连串动词和形容词,都下得生动、精警、传神,见出诗人写景状物、锤炼语言的功力。陈祚明评江淹诗长于“刻画”,“苍秀之句,颇亦邃诣”(《采菽堂古诗选》卷二十四),信然。

创作背景

  《《西施咏》王维 》作于天宝时期。王维所处的盛唐时代,在繁华的外衣下隐藏着政治危机:奸邪小人把持朝廷大权,纨绔子弟凭着裙带关系飞黄腾达,甚至连一些斗鸡走狗之徒也得到了君王的恩宠,身价倍增,飞扬跋扈;才俊之士却屈居下层,无人赏识。而“读书三十年”的儒生,却“腰下无尺组”,“一生自穷苦”。

  

方至( 唐代 )

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简 介

方至 睦州分水人,字君玉,号天慵。以诗鸣世,所作《夜凉感怀诗》,有“缺多圆少人如玉,盛极衰来物易秋”之句,最为人称赏。有《庚辰诗稿》。

渔家傲·题玄真子图 / 慕容涛

杭土丽且康,苏民富而庶。善恶有惩劝,刚柔无吐茹。
六事尽思君作伴,几时归到洛阳来。"
"为问长安月,谁教不相离。昔随飞盖处,今照入山时。
萧疏野生竹,崩剥多年石。自从东晋后,无复人游历。
龙象投新社,鹓鸾失故行。沉吟辞北阙,诱引向西方。
"野人自爱幽栖所,近对长松远是山。尽日望云心不系,
云日添寒惨,笳箫向晚悲。因山有遗诏,如葬汉文时。"
一时幸苟活,久远将何如。怜其不得所,移放于南湖。


马诗二十三首·其九 / 泰南春

君为着作郎,职废志空存。虽有良史才,直笔无所申。
恋水多临坐,辞花剩绕行。最怜新岸柳,手种未全成。"
"真宰倒持生杀柄,闲物命长人短命。松枝上鹤蓍下龟,
自笑沧江畔,遥思绛帐前。亭台随处有,争敢比忘筌。"
"年年买马阴山道,马死阴山帛空耗。元和天子念女工,
欲日盛而星微兮,欲滋兰而歼毒。欲人欲而天从,
高祖太宗之遗制。不独兴灭国,不独继绝世。
"当年此日花前醉,今日花前病里销。


石榴 / 莫戊戌

"南国虽多热,秋来亦不迟。湖光朝霁后,竹气晚凉时。
"晓服云英漱井华,寥然身若在烟霞。药销日晏三匙饭,
娃宫无限风流事,好遣孙心暂学来。"
"仙游寺前别,别来十年馀。生别犹怏怏,死别复何如。
西日韶光尽,南风暑气微。展张新小簟,熨帖旧生衣。
学问攻方苦,篇章兴太清。囊疏萤易透,锥钝股多坑。
"琵琶师在九重城,忽得书来喜且惊。一纸展看非旧谱,
宿荫高声忏,斋粮并力舂。他生再来此,还愿总相逢。"


花犯·小石梅花 / 闾丘胜平

太宗常以人为镜,鉴古鉴今不鉴容。四海安危居掌内,
半酣凭槛起四顾,七堰八门六十坊。远近高低寺间出,
何处曾经同望月,樱桃树下后堂前。"
自我向道来,于今六七年。炼成不二性,消尽千万缘。
吾观权势者,苦以身徇物。炙手外炎炎,履冰中栗栗。
便住双林寺,仍开一草堂。平治行道路,安置坐禅床。
千柯习习润,万叶欣欣绿。千日浇灌功,不如一霢霂。
不向东楼时一醉,如何拟过二三年。"


渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思 / 禹辛未

"下马二林寺,翛然进轻策。朝为公府吏,暮作灵山客。
新屋五六间,古槐八九树。便是衰病身,此生终老处。"
徒沾一点血,虚污箭头腥。"
心不择时适,足不拣地安。穷通与远近,一贯无两端。
穴掉巴蛇尾,林飘鸩鸟翎。飓风千里黑,qL草四时青。
路入青松影,门临白月波。鱼跳惊秉烛,猿觑怪鸣珂。
"辞乡远隔华亭水,逐我来栖缑岭云。
高声发一吟,似得诗中仙。引满饮一盏,尽忘身外缘。


竹竿 / 稽屠维

"形容瘦薄诗情苦,岂是人间有相人。只合一生眠白屋,
暮欲歌吹乐,暗冲泥水情。稻花秋雨气,江石夜滩声。
"闻道移居村坞间,竹林多处独开关。
身外名何有,人间事且休。澹然方寸内,唯拟学虚舟。"
莫道非人身不暖,十分一醆暖于人。"
"朝咏游仙诗,暮歌采薇曲。卧云坐白石,山中十五宿。
归去复归去,故乡贫亦安。
可惜风吹兼雨打,明朝后日即应无。"


将仲子 / 张简爱敏

望远音书绝,临川意绪长。殷勤眼前水,千里到河阳。
"沙草新雨地,岸柳凉风枝。三年感秋意,并在曲江池。
为问西州罗刹岸,涛头冲突近何如。"
"日午微风且暮寒,春风冷峭雪干残。
音信日已疏,恩分日已轻。穷通尚如此,何况死与生。
老死不逢工度之。天子明堂欠梁木,此求彼有两不知。
亲戚迎时到,班行见处陪。文工犹畏忌,朝士绝嫌猜。
"殷勤夏口阮元瑜,二十年前旧饮徒。最爱轻欺杏园客,


古代文论选段 / 夹谷尚发

虞帝南巡后,殷宗谅暗中。初辞铸鼎地,已闭望仙宫。
所以赠君诗,将君何所比。不比山上泉,比君井中水。"
月落禁垣西,星攒晓仗齐。风传宫漏苦,云拂羽仪低。
并受夔龙荐,齐陈晁董词。万言经济略,三策太平基。
此院好弹秋思处,终须一夜抱琴来。"
我来湖外拜君侯,正值灰飞仲春琯.广宴江亭为我开,
沉忧竟何益,只自劳怀抱。不如放身心,冥然任天造。
世事渐多饶怅望,旧曾行处便伤心。


渔家傲·三十年来无孔窍 / 颜庚戌

彼此业缘多障碍,不知还得见儿无。
此抵有千金,无乃伤清白。"
"当年此日花前醉,今日花前病里销。
香炉峰雪拨帘看。匡庐便是逃名地,司马仍为送老官。
喉中须咽大还丹。河车九转宜精炼,火候三年在好看。
安得禹复生,为唐水官伯。手提倚天剑,重来亲指画。
陆贾功业少,二疏官秩卑。乘舟范蠡惧,辟谷留侯饥。
解缆始登泛,山游仍水嬉。沿洄无滞碍,向背穷幽奇。


忆江南·歌起处 / 纳喇育诚

地与尘相远,人将境共幽。泛潭菱点镜,沉浦月生钩。
吟咏霜毛句,闲尝雪水茶。城中展眉处,只是有元家。
洛中纵未长居得,且与苏田游过春。"
我亦斯人徒,未能出嚣尘。七年三往复,何得笑他人。"
众乐虽同第一部,德宗皇帝常偏召。旬休节假暂归来,
从此神仙学得否,白须虽有未为多。"
仙籍聊凭检,浮名复为占。赤诚祈皓鹤,绿发代青缣。
我今题此诗,欲悟迷者胸。凡为大官人,年禄多高崇。