赠项斯
若教移在香闺畔，定与佳人艳态同。"
冷惊蝉韵断，凉触火云隳。倘遇南来使，无忘问所之。"
昔年住此何人在，满地槐花秋草生。"
常游深谷洞，终不逐时情。无思亦无虑，无辱也无荣。
"日月不相待，思君魂屡惊。草玄寄扬子，作赋得芜城。
何必身将藁木齐。古堑细烟红树老，半岩残雪白猿啼。
劝君酒，君莫辞。落花徒绕枝，流水无返期。
独处干坤万象中，从头历历运元功。纵横北斗心机大，
"有形皆朽孰不知，休吟春景与秋时。
岁晚高歌悲苦寒，空堂危坐百忧攒。昔时轩盖金陵下，
赠项斯拼音解释:
ruo jiao yi zai xiang gui pan .ding yu jia ren yan tai tong ..
leng jing chan yun duan .liang chu huo yun hui .tang yu nan lai shi .wu wang wen suo zhi ..
xi nian zhu ci he ren zai .man di huai hua qiu cao sheng ..
chang you shen gu dong .zhong bu zhu shi qing .wu si yi wu lv .wu ru ye wu rong .
.ri yue bu xiang dai .si jun hun lv jing .cao xuan ji yang zi .zuo fu de wu cheng .
he bi shen jiang gao mu qi .gu qian xi yan hong shu lao .ban yan can xue bai yuan ti .
quan jun jiu .jun mo ci .luo hua tu rao zhi .liu shui wu fan qi .
du chu gan kun wan xiang zhong .cong tou li li yun yuan gong .zong heng bei dou xin ji da .
.you xing jie xiu shu bu zhi .xiu yin chun jing yu qiu shi .
sui wan gao ge bei ku han .kong tang wei zuo bai you zan .xi shi xuan gai jin ling xia .
译文及注释
译文
请问你主帅车骑将军窦宪，何时班师回朝刻石燕然山。
翠菱掩露青萍绿透一池锦水，夏莺歌喉婉转嬉弄蔷薇花枝。
越王勾践把吴国灭了之后，战士们都衣锦还乡。
献上吴国蔡国的(de)俗曲，奏着大吕调配合声腔。
寄言栖隐山林的高士，此行结束来隐与君同。
太史公研读关于秦楚之际(ji)的记载，说：最早发难的是陈涉，残酷暴戾地灭掉秦朝的是项羽(yu)，拨乱反正、诛除凶暴、平定天下、终于登上帝位、取得成功的是汉家。五年之间，号令变更了三次，自从有人类以来，帝王受天命的变更，还不曾有这样急促的。
我这流浪的人儿看了《落花》宋祁 古(gu)诗的情景，不由感同身受，泪流满面，这种心境犹如繁华的街头游人离去一样空荡落寞，只有《落花》宋祁 古诗的残香还飘散在空中，引来了两只美(mei)丽的蝴蝶，把它们的爱情全部酿成甜美的蜜。
我还记得我们曾经一同来望月，而如今同来的你们又在哪勾留？
君王欲救不能，掩面而泣，回头看贵妃惨死的场景，血泪止不住地流。
举手就可以攀折到天上的匏瓜，味美甘甜，乐不思蜀，真的不想回家了。
摘下青涩的梅子来佐酒，但酒薄不足以抵御暮春的残寒更何况穿的是单薄的苎萝衣。
她虽然美丽但不守礼法，算了吧放弃她另外求索。
注释
[25]海隅：西北极远之地。海，瀚海，在蒙古高原东北；一说指今内蒙古自治区之呼伦贝尔湖。
①古月：是“胡”的隐语。这里指叛将康楚元、张嘉延。
何：疑问代词，怎么，为什么
⑷桃花流，即桃花汛，指桃花盛开时候上涨的江水。
④钿：指用金、银、玉、贝等镶饰的器物。这里代指亡妇的遗物。
10.鹜：（wù）野鸭子。
赏析
这是一首写景为主的七(de qi)律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下，不同的视线——仰视、俯瞰、远望，因而构成写景的不同角度，绘成多种特色的画面，展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势，又有久远博大的蕴含，还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了：写诗情是江声流人笔底，写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张，第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想，《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
第三首，开头两句，又以“悲”字领起。虽然蓟北南归的大雁离这里还很远，但身在淮南的作者，却已经感到悲伤。这里景情之间似乎出现了某种矛盾和不协调，使人感到作者的“悲”好像是毫无来由。但接读下文我们就会明白，尽管雁犹远，但秋天的脚步却还是毫不客气地临近(lin jin)了。
其三赏析
青枥林深亦有人，一渠流水数家分。”起笔展示(zhan shi)山间佳境──有景，有人，有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林，但并非杳无人烟，而是“亦有人”。有人必有村，可诗人并不正面说“亦有村”，却说一条溪水被几户人家分享着，这就显得出语不凡。这里一片枥林，一条溪水，几户人家，一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”，选取“山当日午”、“草带(cao dai)泥痕”两种寻常事物，写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”，似乎平淡无奇，可一经“回峰影”渲染，那一渠流水，奇峰倒影，婆娑荡漾的美姿，立刻呈现目前。同样，“草带泥痕”，也是平常得很，可一经“过鹿群”渲染，那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象，立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法，一点一染，淡浓、远近、深浅不同，景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用，效果亦然。它在平凡中见奇特，奇特又出于平凡，两者互为因果，相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味，即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”，而后用三字加“染”，于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
“破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。”其中“闹市”喻指敌人猖獗跋扈、横行霸道的地方。“中流”指水深急处。这联用象征的手法，讲形势非常险恶。作者在“破帽"与“闹市”， “漏船”与“中流”这两不相应且对立的事物中，巧妙地运用了一个“过”和一个“泛”，再一次形象地表现出作者临危不惧、激流(ji liu)勇进的战斗精神，衬托出革命战士在险恶环境中是何等的英勇顽强、机智灵活。这两句诗流露出诙谐、乐观的情趣，表现出寓庄于谐的特色。
其三
从诗的内容上看，理解这首诗的关键在末尾一句“闲坐说玄宗”。说者前句已经点明是“白头宫女”，时间地点则是在荒凉冷寞的古《行宫》元稹 古诗，红花盛开，正是一年春好处之时。从天宝至贞元，过了半个世纪左右，漫长的岁月，风雨的侵蚀，古《行宫》元稹 古诗早变得荒败不堪了(kan liao)，而当年入宫的红颜少女，也在寂寞孤独中苦熬了几十个春秋，如今早已是白发苍颜了。她们的青春在此葬送，她们悲怨的泪水在此流淌，她们面对着怒放的红花在感叹嘘唏。透过纯朴的字面，我们分明听到了她们痛苦的心音。白居易《上阳白发人》写道：“上阳人，红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入，入时十六今六十。同时采择百余人，零落年深残此身。”白诗直截了当地道出了年老宫女的幽怨，元诗则点染寥落的环境，以红色宫花和白头宫女相互衬托的笔法，通过形象对比来揭示宫女的悲惨生活和心理活动。二诗相比，一具体，一概括，一以感情的热烈淋漓见长，一以境界的深沉隽永取胜。
第二段，格调振起，情辞激昂。先总说“巴陵胜状，在洞庭一湖”，设定下文写景范围。以下“衔远山，吞长江”寥寥数语，写尽洞庭湖之大观胜概。一“衔”一“吞”，有气势。“浩浩汤汤，横无际涯”，极言水波壮阔；“朝晖夕阴，气象万千”，概说阴晴变化，简练而又生动。前四句从空间角度，后两句从时间角度，写尽了洞庭湖的壮观景象。“前人之述备矣”一句承前启后，并回应前文“唐贤今人诗赋”一语。这句话既是谦虚，也暗含转机，经“然则”一转，引出新的意境，由单纯写景，到以情景交融的笔法来写“迁客骚人”的“览物之情”，从而构出全文的主体。
李贺写诗，题旨多在“笔墨蹊径”之外。他写古人古事，大多用以影射当时的社会现实，或借以表达他的郁闷的情怀和隐微的意绪。没有现实意义的咏古之作，在他的集子里是很难找到的。这首诗题为“《秦王饮酒》李贺 古诗”，却“无一语用秦国故事”（王琦《李长吉诗歌汇解》），因而可以判定它写的不是秦始皇。诗共十五句，分成两个部分，前面四句写武功，后面十一句写饮酒，重点放在饮酒上。诗人笔下的饮酒场面是“恣饮沉湎，歌舞杂沓，不卜昼夜”（姚文燮《昌谷集注》）。诗中的秦王既勇武豪雄，战功显赫，又沉湎于歌舞宴乐，过着腐朽的生活，是一位功与过都比较突出的君主。唐德宗李适正是这样的人。这首诗是借写秦王的恣饮沉湎，隐含对德宗的讽喻之意。
刘长卿曾以“五言长城”自诩，尤工五律。这首诗运用贴切精工、凝炼自然、清秀淡雅而又谐美流畅的语言来写景抒情，诗的感情真挚动人，风格上则工秀邃密而又委婉多讽。为此卢文弓召在《刘随州文集题辞》中，也指出刘诗“含情悱恻，吐辞委婉，情缠绵而不断，味涵咏而愈旨”。
接着由纷乱的时局，转写诗人客中飘泊、报国无门的孤愤。当中原深受罹乱时，诗人正孤身一人，飘泊在东南。眼看着“越鸟南来”、“胡雁北渡？”，诗人心中不胜悲哀：那鸟雁飞归的北方，正是河山拱卫的京师所在。而今陷于叛军的铁蹄之下，自己却只能避难客中，这实在是最令诗人痛苦的。“我欲弯弓向天射”一句，就是在这痛苦心境中激发的“射天”奇思。它与“拨剑四顾心茫然”一样，表达了一种无可发泄的苦闷。但弯弓射天，又怕误伤了空中的鸟、雁，徒然使它们中道折翮、失却归路，这真叫人左右为难。眼望月下的树影，偶有落叶在风中飘坠，诗人不禁一声长叹：“客无所托，悲与此同”——他正如这风中落叶一样，飘荡无主。
这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而(jie er)纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情，联绵往复，细微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。
白居易站在庾楼之上，策动他内心的不是汹涌的豪情，而是悠远的乡情。
第三首，开头两句，又以“悲”字领起。虽然蓟北南归的大雁离这里还很远，但身在淮南的作者，却已经感到悲伤。这里景情之间似乎出现了某种矛盾和不协调，使人感到作者的“悲”好像是毫无来由。但接读下文我们就会明白，尽管雁犹远，但秋天的脚步却还是毫不客气地临近(lin jin)了。
其三赏析
青枥林深亦有人，一渠流水数家分。”起笔展示(zhan shi)山间佳境──有景，有人，有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林，但并非杳无人烟，而是“亦有人”。有人必有村，可诗人并不正面说“亦有村”，却说一条溪水被几户人家分享着，这就显得出语不凡。这里一片枥林，一条溪水，几户人家，一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”，选取“山当日午”、“草带(cao dai)泥痕”两种寻常事物，写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”，似乎平淡无奇，可一经“回峰影”渲染，那一渠流水，奇峰倒影，婆娑荡漾的美姿，立刻呈现目前。同样，“草带泥痕”，也是平常得很，可一经“过鹿群”渲染，那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象，立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法，一点一染，淡浓、远近、深浅不同，景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用，效果亦然。它在平凡中见奇特，奇特又出于平凡，两者互为因果，相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味，即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”，而后用三字加“染”，于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
“破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。”其中“闹市”喻指敌人猖獗跋扈、横行霸道的地方。“中流”指水深急处。这联用象征的手法，讲形势非常险恶。作者在“破帽"与“闹市”， “漏船”与“中流”这两不相应且对立的事物中，巧妙地运用了一个“过”和一个“泛”，再一次形象地表现出作者临危不惧、激流(ji liu)勇进的战斗精神，衬托出革命战士在险恶环境中是何等的英勇顽强、机智灵活。这两句诗流露出诙谐、乐观的情趣，表现出寓庄于谐的特色。
其三
从诗的内容上看，理解这首诗的关键在末尾一句“闲坐说玄宗”。说者前句已经点明是“白头宫女”，时间地点则是在荒凉冷寞的古《行宫》元稹 古诗，红花盛开，正是一年春好处之时。从天宝至贞元，过了半个世纪左右，漫长的岁月，风雨的侵蚀，古《行宫》元稹 古诗早变得荒败不堪了(kan liao)，而当年入宫的红颜少女，也在寂寞孤独中苦熬了几十个春秋，如今早已是白发苍颜了。她们的青春在此葬送，她们悲怨的泪水在此流淌，她们面对着怒放的红花在感叹嘘唏。透过纯朴的字面，我们分明听到了她们痛苦的心音。白居易《上阳白发人》写道：“上阳人，红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入，入时十六今六十。同时采择百余人，零落年深残此身。”白诗直截了当地道出了年老宫女的幽怨，元诗则点染寥落的环境，以红色宫花和白头宫女相互衬托的笔法，通过形象对比来揭示宫女的悲惨生活和心理活动。二诗相比，一具体，一概括，一以感情的热烈淋漓见长，一以境界的深沉隽永取胜。
第二段，格调振起，情辞激昂。先总说“巴陵胜状，在洞庭一湖”，设定下文写景范围。以下“衔远山，吞长江”寥寥数语，写尽洞庭湖之大观胜概。一“衔”一“吞”，有气势。“浩浩汤汤，横无际涯”，极言水波壮阔；“朝晖夕阴，气象万千”，概说阴晴变化，简练而又生动。前四句从空间角度，后两句从时间角度，写尽了洞庭湖的壮观景象。“前人之述备矣”一句承前启后，并回应前文“唐贤今人诗赋”一语。这句话既是谦虚，也暗含转机，经“然则”一转，引出新的意境，由单纯写景，到以情景交融的笔法来写“迁客骚人”的“览物之情”，从而构出全文的主体。
李贺写诗，题旨多在“笔墨蹊径”之外。他写古人古事，大多用以影射当时的社会现实，或借以表达他的郁闷的情怀和隐微的意绪。没有现实意义的咏古之作，在他的集子里是很难找到的。这首诗题为“《秦王饮酒》李贺 古诗”，却“无一语用秦国故事”（王琦《李长吉诗歌汇解》），因而可以判定它写的不是秦始皇。诗共十五句，分成两个部分，前面四句写武功，后面十一句写饮酒，重点放在饮酒上。诗人笔下的饮酒场面是“恣饮沉湎，歌舞杂沓，不卜昼夜”（姚文燮《昌谷集注》）。诗中的秦王既勇武豪雄，战功显赫，又沉湎于歌舞宴乐，过着腐朽的生活，是一位功与过都比较突出的君主。唐德宗李适正是这样的人。这首诗是借写秦王的恣饮沉湎，隐含对德宗的讽喻之意。
刘长卿曾以“五言长城”自诩，尤工五律。这首诗运用贴切精工、凝炼自然、清秀淡雅而又谐美流畅的语言来写景抒情，诗的感情真挚动人，风格上则工秀邃密而又委婉多讽。为此卢文弓召在《刘随州文集题辞》中，也指出刘诗“含情悱恻，吐辞委婉，情缠绵而不断，味涵咏而愈旨”。
接着由纷乱的时局，转写诗人客中飘泊、报国无门的孤愤。当中原深受罹乱时，诗人正孤身一人，飘泊在东南。眼看着“越鸟南来”、“胡雁北渡？”，诗人心中不胜悲哀：那鸟雁飞归的北方，正是河山拱卫的京师所在。而今陷于叛军的铁蹄之下，自己却只能避难客中，这实在是最令诗人痛苦的。“我欲弯弓向天射”一句，就是在这痛苦心境中激发的“射天”奇思。它与“拨剑四顾心茫然”一样，表达了一种无可发泄的苦闷。但弯弓射天，又怕误伤了空中的鸟、雁，徒然使它们中道折翮、失却归路，这真叫人左右为难。眼望月下的树影，偶有落叶在风中飘坠，诗人不禁一声长叹：“客无所托，悲与此同”——他正如这风中落叶一样，飘荡无主。
这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而(jie er)纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情，联绵往复，细微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。
白居易站在庾楼之上，策动他内心的不是汹涌的豪情，而是悠远的乡情。
创作背景
祐六年（1091年）七月，苏轼受到贾易的弹劾。秦观从苏轼处得知自己亦附带被劾，便立刻去找有关台谏官员疏通。秦观的失态使得苏轼兄弟的政治操行遭到政敌的攻讦，而苏轼与秦观的关系也因此发生了微妙的变化。有人认为，这首《踏莎行》的下阕，很可能是秦观在流放岁月中，通过同为苏门友人的黄庭坚，向苏轼所作的曲折表白。
蒋曰豫( 金朝 )
收录诗词 (3872) 首
简 介
蒋曰豫 （1830—1875）清江苏阳湖人，字侑石。监生。咸丰间援例得知县，迁蔚州知州。同治间佐戎幕，镇压捻军，擢直隶州知州。少工诗文，及长，研究经史，旁及声音训诂之学。有《滂喜斋学录》、《问奇室诗文集》。
秋浦歌十七首
野岸烟初合，平湖月未生。孤舟屡失道，但听秋泉声。"
"故人犹忆苦吟劳，所惠何殊金错刀。霜雪剪栽新剡硾，
妙法诚无比，深经解怨敌。心欢即顶礼，道存仍目击。
"知君高隐占贤星，卷叶时时注佛经。姓被名公题旧里，
仙洞谁传与，松房自炼成。常蒙远分惠，亦觉骨毛轻。"
文章深掣曳，珂珮鸣丁当。好风吹桃花，片片落银床。
山绕天涯路有兵。竹瓦雨声漂永日，纸窗灯焰照残更。
"一身无定处，万里独销魂。芳草迷归路，春流滴泪痕。
左掖梨花
天涯海角人求我，行到天涯不见人。
"经论功馀更业诗，又于难里纵天机。吴朝客见投文去，
"冬风吹草木，亦吹我病根。故人久不来，冷落如丘园。
"常忆将吾友，穿云过瀑西。有碑皆读彻，无处不相携。
吟俯川之阴，步上山之岸。山川共澄澈，光彩交凌乱。
迷山乍被落花乱，度水时惊啼鸟飞。家园不远乘露摘，
"多才与命违，末路忆柴扉。白发何人问，青山一剑归。
涧水仙居共，窗风漆树寒。吾君方侧席，未可便怀安。"
送天台陈庭学序
欲堕不堕逢王果，五百年中重收我。
"莫讶书绅苦，功成在一毫。自从蒙管录，便觉用心劳。
"山边水边待月明，暂向人间借路行。
水火蛟龙无损害，拍手天宫笑一场。这些功，真奇妙，
□□时时□，人愁处处同。犹逢好时否，孤坐雪濛濛。"
刀圭饵了丹书降，跳出尘笼上九天。
桑柘依依禾黍绿，可怜归去是张衡。"
蓬莱隔海虽难到，直上三清却不遥。"
大墙上蒿行
静引闲机发，凉吹远思醒。逍遥向谁说，时注漆园经。"
出世文章岂有师。术气芝香粘瓮榼，云痕翠点满旌旗。
盂擎数家饭，衲乞几人衣。洞了曹溪旨，宁输俗者机。"
推出黄沙兮泛君骨。当时君死兮妾何适，
存念长在心，展转无停音。可怜清爽夜，静听秋蝉吟。"
各执一般见，互说非兼是。但自修己身，不要言他已。
他时定是飞升去，冲破秋空一点青。"
深荷故人相厚处，天行时气许教吞。"
冬夜读书示子聿
分受诗魔役，宁容俗态牵。闲吟见秋水，数只钓鱼船。"
"道成人不识，流水响空山。花暗轩窗外，云随坐卧间。
常言一唿百万何足云，终取封侯之印大如斗。
"嘹唳遗踪去，澄明物掩难。喷开山面碧，飞落寺门寒。
"锦绣谷中人，相思入梦频。寄言无别事，琢句似终身。
"莫问江南事，江南事可凭。抱鸡升宝位，跨犬出金陵。
万仞雪峤空参差。枕上已无乡国梦，囊中犹挈石头碑。
"继世风流在，传心向一灯。望云裁衲惯，玩雪步花能。
霜天晓角·晚次东阿
晨斋来海客，夜磬到渔家。石鼎秋涛静，禅回有岳茶。"
后来出家子，论情入骨痴。本来求解脱，却见受驱驰。
柳少沙洲缺，苔多古岸存。禽巢依橘柚，獭径入兰荪。
黄鸟翻红树，青牛卧绿苔。渚宫歌舞地，轻雾锁楼台。
"霜钟鸣时夕风急，乱鸦又望寒林集。
岚光生眼力，泉滴爽吟魂。只待游方遍，还来扫树根。"
鹏cR宁唯白，龙多岂止荀。道孤梳有雪，恩重泪盈巾。
"谁知闲退迹，门径入寒汀。静倚云僧杖，孤看野烧星。
临江仙·夜归临皋
颇愧同诸俗，何尝异出家。三衣如两翼，珍重汝寒鸦。"
翠窦烟岩画不成，桂华瀑沫杂芳馨。拨霞扫雪和云母，
前阳复后杨，后杨年年强，七月之节归玄乡。
醍醐一盏诗一篇，暮醉朝吟不记年。干马屡来游九地，
去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。常恐便同巫峡散，因何重有武陵期。传情每向馨香得，不语还应彼此知。只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。
问着神仙自得名。簪冷夜龙穿碧洞，枕寒晨虎卧银城。
家亡国破一场梦，惆怅又逢寒食天。"
"东方禀易象，玩世隐廊庙。栖心抱清微，混迹秘光耀。
风入松·听风听雨过清明
"比说归耕钓，迢迢向海涯。春寒游子路，村晚主人家。
有人平却心头棘，便把天机说与君。命要传，性要悟，
"棋信无声乐，偏宜境寂寥。着高图暗合，势王气弥骄。
浴罢檀郎扪弄处，灵华凉沁紫葡萄。"
登山临水杳无看。光明暗寄希夷顶，赫赤高居混沌端。
吾师知此术，速炼莫为迟。三清专相待，大罗的有期。"
灵山游汗漫，仙石过莓苔。误到人间世，经年不早回。"
苍生苦疮痍，如何尽消削。圣君新雨露，更作谁恩渥。
迷神引·红板桥头秋光暮
苦心唯到醉中闲。香凝锦帐抄书后，月转棠阴送客还。
汤雪去，无人及，空望真气江上立。"
空愧陪仙列，何阶答圣慈。从今精至理，长愿契无为。"
已矣红霞子，空留白石坛。无弦亦须绝，回首一长叹。"
"上国谁传消息过，醉眠醒坐对嵯峨。身离道士衣裳少，
按辔岭头寒复寒，微风细雨彻心肝。
"证心何有梦，示说梦归频。文字赍秦本，诗骚学楚人。
"晨起峰顶心，怀人望空碧。扫雪开寺门，洒水净僧席。
咏雁
丁丑语甲子，深藏八堂里。何意坐堂里，中央有天子。
便道须过大师寺，白莲池上访高踪。"
树影残阳寺，茶香古石楼。何时定休讲，归漱虎溪流。"
时人若觅长生药，对景无心是大还。"
沈吟不敢怨春风，自叹容华暗消歇。"
不是傲他名利世，吾师本在雪山巅。"
九华浑仿佛，五老颇参差。蛛网藤萝挂，春霖瀑布垂。
扬州近日浑成差，一朵能行白牡丹。"