秋晚宿破山寺
江心秋月白，起柁信潮行。蛟龙化为人，半夜吹笛声。
谢安空俭真儿戏。功高近代竟谁知，艺小似君犹不弃。
宿在孤城闻雨秋。东越云山却思隐，西秦霜霰苦频留。
樱桃零落红桃媚，更俟旬馀共醉看。"
明日一杯何处别，绿杨烟岸雨濛濛。"
吴花越柳饶君醉，直待功成始举头。"
数树秋风满庭月，忆君时复下阶行。"
须信隔帘看刺史，锦章朱绂已葳蕤。"
白波争起倒，青屿或沈浮。是际船中望，东南仞仞秋。"
只应汉武金盘上，泻得珊珊白露珠。"
秋晚宿破山寺拼音解释:
jiang xin qiu yue bai .qi tuo xin chao xing .jiao long hua wei ren .ban ye chui di sheng .
xie an kong jian zhen er xi .gong gao jin dai jing shui zhi .yi xiao si jun you bu qi .
su zai gu cheng wen yu qiu .dong yue yun shan que si yin .xi qin shuang xian ku pin liu .
ying tao ling luo hong tao mei .geng si xun yu gong zui kan ..
ming ri yi bei he chu bie .lv yang yan an yu meng meng ..
wu hua yue liu rao jun zui .zhi dai gong cheng shi ju tou ..
shu shu qiu feng man ting yue .yi jun shi fu xia jie xing ..
xu xin ge lian kan ci shi .jin zhang zhu fu yi wei rui ..
bai bo zheng qi dao .qing yu huo shen fu .shi ji chuan zhong wang .dong nan ren ren qiu ..
zhi ying han wu jin pan shang .xie de shan shan bai lu zhu ..
译文及注释
译文
鲧将身躯化为黄熊，巫师如何使他复活？
人到晚年渐觉美好情怀在衰消，面对(dui)鸾镜惊看红颜已暗换。想当年曾因多病害怕举杯，而如今却唯恐酒杯不满。
乐声顺着流水传到湘江，化作悲风飞过了浩渺(miao)的洞庭湖。
他们的墓被(bei)平成耕地了，墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。
归老隐居的志向就算没有那五亩田(tian)园也依然如故，《读书》陆游 古诗的本意原在于黎民百姓。
欢言笑谈得到放松休息，畅饮美酒宾主频频举杯。
傅说拿祷杵在傅岩筑墙，武丁毫不犹豫用他为相。
你像天上(shang)的皓月，却不肯用清光照我一次。
长夜里号角声悲壮似在自语，天空中的月色虽好谁与我共赏。
豪士面前，气岸凛然，什(shi)么时候风流肯落他人之后。
傍晚的清风消除了白昼的热气，小池塘里荷叶静静地挺立。我从胡床上酒后醒来，独自在池塘边散步徘徊。微风不断吹来荷叶的清香，水草晃动，看得见荷叶下鱼儿游动的模样。眼前荷秆空空地举着它的叶片，而那冰清玉洁的荷花已难睹其面。我忧愁啊，荷花的模样已经如此这般，明晨怎堪化妆对镜去照容颜。夜深人静，月亮在充满凉意的空中穿行，月光惨淡、花朵低垂，犹如一个凄凉幽幻的梦境。这情景能有谁会理解，又有何人能够同情?也应记得，那临江手扶栏杆眺望的情景，江南湖面千顷，全是荷花的一片浓红。
只喜臧生能骗过圣人，又怎知甯子识破了装傻的。
弹奏声传入山中，群兽驻足不愿走。
注释
⒄兵革，一作“兵戈”，指战争。
4、潇湘：湖南省的潇水和湘江，这里指湖南。
325、他故：其他的理由。
（35）金石震：钟、磬等乐器齐鸣。原本出自《燕丹太子》：“荆轲与武阳入秦，秦王陛戟而见燕使，鼓钟并发，群臣皆呼万岁，武阳大恐，面如死灰色。”
⑵凄凄惨惨戚戚：忧愁苦闷的样子。
（10）白孝德：安西（治所在今新疆库车县）人，李广弼部将，764年（广德二年）任邠宁节度使。
364、麾（huī）：指挥。
⑤少陵：唐诗人杜甫。
⑷“举头”二句：举其头，可为城，掉其尾，可为旌，言其猛也。掉，举也。
赏析
这首诗的第一联：“茨菰叶烂别西湾，莲子花开不见还”。“茨菰叶烂”的时间当在秋末冬初。“莲子花开”的时间当是第二年的夏天。去年茨菰叶烂的时候在西湾送别，眼下又已是荷花盛开了，可盼望的人儿还没有回家。也可能他曾经相许在“莲子花开”之前返家的。这是先回忆分别的时间、地点，再由此说到现在不见人归。说来简单，可诗人却描绘得有情有景，相思绵绵。前者(qian zhe)暗示出一个水枯叶烂、寒风萧萧的景象，它衬托出别离的凄楚；后者点染出满池荷花、红绿相映、生机勃勃的画面，反衬出孤居的寂寞难耐。笔法细腻含情。
孟浩然善于捕捉生活中的诗意感受。此诗不过写一种闲适自得的情趣，兼带点无知音的感慨，并无十分厚重的思想内容；然而写各种感觉细腻入微，诗味盎然。文字如行云流水，层递自然，由境及意而达于浑然一体，极富于韵味。诗的写法上又吸收了近体的音律、形式的长处，中六句似对非对，具有素朴的形式美；而诵读起来谐于唇吻，又“有金石宫商之声”（严羽《沧浪诗话》）。
咏物诗，描写的是客观存在着的具体的事物形象；然而这形象在艺术上的再现，则是诗人按照自己的主观感觉描绘出来的，多少总带有一种抒情的意味。以抒情的心理咏物，这样，物我有情，两相浃洽，才能把它活生生地写到纸上，才是主客观的统一体。陆龟蒙的这首《白莲》，对我们有所启发。
结尾⒈以疑问句结尾语气比较强烈，内容与开头的“三江看潮，实无潮看”形成对比，不仅表达了作者对《白洋潮》张岱 古诗的壮美的赞叹之情，而且给读者留下了广阔的想象空间，引人探索原因。⒉《白洋潮》张岱 古诗中作者多次从观潮者的角度来描写，这样写的作用是什么？这样写的作用是从侧面衬托出《白洋潮》张岱 古诗的声势和力量，使人如闻其声，如见其行。3.本文与周密的《观潮》都是写浙江之潮，他们在写作内容方(rong fang)面有何不同？本文只记叙了作者在白洋村海塘观潮全过程，但是并没有对“海军演习”和“吴儿弄潮”进行描写。
姚合是写五律的能手。他刻意苦吟，层层写来，一气贯注；诗句平淡文雅，朴直(pu zhi)中寓工巧，而又畅晓自然，所以为佳。
“芝兰为寿，相辉映，簪笏盈庭”写的是友人在做寿，词人及众嘉宾来贺：大家献上了淡雅清香的兰花和益寿延年的灵芝，拜寿的人们簇拥着寿星老人一时间充塞了往日幽静的庭院，其中也不乏尚称风雅的达官贵人，他们的鲜明的服色、佩饰与名士清儒的布衣潇洒相辉映。寿筵开始了，气氛自是十分炽烈，但词作者却避开这些必然现象，笔下一滑，转向了筵席间穿梭般飞去飘来为客人倾酒捧觞的侍女们，“花柔玉净，捧觞别有娉婷”之句，是作者从活动的大场面中捕捉的一个迷人的动作：她们像花一般柔媚，像玉一样晶莹，双手捧觞穿行席间向客人劝酒，翩翩风姿令人开怀一醉，表达了主人待客之真诚。上片寥寥数语，便将良辰、美景、主贤、宾嘉(bin jia)之乐都烘托纸上了。
三、四两句作了解说：随着时光的流逝，仕途渺茫，高官显爵已经没有希望了，而要想归隐成仙又可望而不可及。可见，一种对未来前途的失望甚至绝望的心情，始终困扰着作者。而这种感慨在封建文人的笔下出现，应该说是比较普遍的。魏晋时期的王粲在《登楼赋》中就曾发出“惧匏瓜之徒悬兮，畏井渫之莫食”的感慨；唐代的李白在《行路难>一诗中甚至要大声呐喊：“行路难，行路难!多歧路，今安在?”在封建社会中，知识分子在政治上常常会受到意想不到的挫折和打击，从而使他们感到前途未卜，世路艰难，对未来产生悲观失望情绪。
愁怀
诗虽然是率然成章，不像梅尧臣大多数作品经过苦吟雕琢，但诗风仍以闲远洗练为特色，尤多波折。全诗分五层写，中间多转折。首四句直写河豚鱼，即一般咏物诗的着题。诗说当春天小洲上生出荻芽，两岸柳树飘飞着柳絮时，河豚上市了，十分名贵。这四句诗，一向被人称道。一是由于起二句写景很得神似，而又以物候暗示河豚上市的时间；二是接二句明写，而以鱼虾为衬，说出河豚的价值。这样开篇，四平八稳，面面俱到。欧阳修分析说：“河豚常出于春末，群游而上，食絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。故知诗者谓只破题两句，已道尽河豚好处。”陈衍《宋诗精华录》也说这四句极佳。不过，也有人指出，河豚上市在早春，二月以后就贱了，“至柳絮时，鱼已过矣”（宋孔毅父《杂记》）。宋叶梦得《石林诗话》对此又反驳说，待柳絮飞时江西人才吃河豚，梅诗并不错。略去事实不谈，可见这首诗在当时及后世影响都很大。此诗开篇很好，欧阳修曾说：“故知诗者诵止破题两句，已道尽何豚好处。”（《六一诗话》）
浪漫主义诗歌的突出特点是想象奇特。在这首诗中，诗人梦中上天，下望人间，也许是有过这种梦境，也许纯然是浪漫主义的构想。
后两句将“榴花”拟人化，一个“笑”字赋予榴花以人的情感，使得全诗生动而蕴含趣味，诗人在与榴花的交流中，借榴花之“笑”流露自己虽有才华但是不得志的情感。巧用了陶渊明的典故，运用对比的方法，表在自嘲，实指超脱自我。一个”醒“字给读者留下丰富的想象，回味无穷。
下面我们简单解释分析一下第二首。这第二首是写悼念幼子夭折的悲伤心情，诗歌以乐府的笔触，叙写了三个悲惨场景：
因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。所以这开头的一句在表现上、在结构上都是值得细味的。由于第一句蕴含丰富，很有(hen you)分量，第二句“莫为轻阴便拟归”，虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。是的，面对着这美不胜收的景致，怎能因为天边一片阴云就打算回去呢？
这是首诗味隽永，意境优美，情致深婉的佳作。送别诗的风流早已被唐人占尽，但这一首确实是可以和唐人比美。《蔡宽夫诗话》说郑文宝的诗“须在王摩诘伯仲之间，刘禹锡、杜牧之不足多也。”尽管这一评价有夸大其词之嫌，但还是有些道理。
大历三年（768年），迟暮之年的诗人终于乘(yu cheng)舟出了三峡，来到湖北荆门，心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
孟浩然善于捕捉生活中的诗意感受。此诗不过写一种闲适自得的情趣，兼带点无知音的感慨，并无十分厚重的思想内容；然而写各种感觉细腻入微，诗味盎然。文字如行云流水，层递自然，由境及意而达于浑然一体，极富于韵味。诗的写法上又吸收了近体的音律、形式的长处，中六句似对非对，具有素朴的形式美；而诵读起来谐于唇吻，又“有金石宫商之声”（严羽《沧浪诗话》）。
咏物诗，描写的是客观存在着的具体的事物形象；然而这形象在艺术上的再现，则是诗人按照自己的主观感觉描绘出来的，多少总带有一种抒情的意味。以抒情的心理咏物，这样，物我有情，两相浃洽，才能把它活生生地写到纸上，才是主客观的统一体。陆龟蒙的这首《白莲》，对我们有所启发。
结尾⒈以疑问句结尾语气比较强烈，内容与开头的“三江看潮，实无潮看”形成对比，不仅表达了作者对《白洋潮》张岱 古诗的壮美的赞叹之情，而且给读者留下了广阔的想象空间，引人探索原因。⒉《白洋潮》张岱 古诗中作者多次从观潮者的角度来描写，这样写的作用是什么？这样写的作用是从侧面衬托出《白洋潮》张岱 古诗的声势和力量，使人如闻其声，如见其行。3.本文与周密的《观潮》都是写浙江之潮，他们在写作内容方(rong fang)面有何不同？本文只记叙了作者在白洋村海塘观潮全过程，但是并没有对“海军演习”和“吴儿弄潮”进行描写。
姚合是写五律的能手。他刻意苦吟，层层写来，一气贯注；诗句平淡文雅，朴直(pu zhi)中寓工巧，而又畅晓自然，所以为佳。
“芝兰为寿，相辉映，簪笏盈庭”写的是友人在做寿，词人及众嘉宾来贺：大家献上了淡雅清香的兰花和益寿延年的灵芝，拜寿的人们簇拥着寿星老人一时间充塞了往日幽静的庭院，其中也不乏尚称风雅的达官贵人，他们的鲜明的服色、佩饰与名士清儒的布衣潇洒相辉映。寿筵开始了，气氛自是十分炽烈，但词作者却避开这些必然现象，笔下一滑，转向了筵席间穿梭般飞去飘来为客人倾酒捧觞的侍女们，“花柔玉净，捧觞别有娉婷”之句，是作者从活动的大场面中捕捉的一个迷人的动作：她们像花一般柔媚，像玉一样晶莹，双手捧觞穿行席间向客人劝酒，翩翩风姿令人开怀一醉，表达了主人待客之真诚。上片寥寥数语，便将良辰、美景、主贤、宾嘉(bin jia)之乐都烘托纸上了。
三、四两句作了解说：随着时光的流逝，仕途渺茫，高官显爵已经没有希望了，而要想归隐成仙又可望而不可及。可见，一种对未来前途的失望甚至绝望的心情，始终困扰着作者。而这种感慨在封建文人的笔下出现，应该说是比较普遍的。魏晋时期的王粲在《登楼赋》中就曾发出“惧匏瓜之徒悬兮，畏井渫之莫食”的感慨；唐代的李白在《行路难>一诗中甚至要大声呐喊：“行路难，行路难!多歧路，今安在?”在封建社会中，知识分子在政治上常常会受到意想不到的挫折和打击，从而使他们感到前途未卜，世路艰难，对未来产生悲观失望情绪。
愁怀
诗虽然是率然成章，不像梅尧臣大多数作品经过苦吟雕琢，但诗风仍以闲远洗练为特色，尤多波折。全诗分五层写，中间多转折。首四句直写河豚鱼，即一般咏物诗的着题。诗说当春天小洲上生出荻芽，两岸柳树飘飞着柳絮时，河豚上市了，十分名贵。这四句诗，一向被人称道。一是由于起二句写景很得神似，而又以物候暗示河豚上市的时间；二是接二句明写，而以鱼虾为衬，说出河豚的价值。这样开篇，四平八稳，面面俱到。欧阳修分析说：“河豚常出于春末，群游而上，食絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。故知诗者谓只破题两句，已道尽河豚好处。”陈衍《宋诗精华录》也说这四句极佳。不过，也有人指出，河豚上市在早春，二月以后就贱了，“至柳絮时，鱼已过矣”（宋孔毅父《杂记》）。宋叶梦得《石林诗话》对此又反驳说，待柳絮飞时江西人才吃河豚，梅诗并不错。略去事实不谈，可见这首诗在当时及后世影响都很大。此诗开篇很好，欧阳修曾说：“故知诗者诵止破题两句，已道尽何豚好处。”（《六一诗话》）
浪漫主义诗歌的突出特点是想象奇特。在这首诗中，诗人梦中上天，下望人间，也许是有过这种梦境，也许纯然是浪漫主义的构想。
后两句将“榴花”拟人化，一个“笑”字赋予榴花以人的情感，使得全诗生动而蕴含趣味，诗人在与榴花的交流中，借榴花之“笑”流露自己虽有才华但是不得志的情感。巧用了陶渊明的典故，运用对比的方法，表在自嘲，实指超脱自我。一个”醒“字给读者留下丰富的想象，回味无穷。
下面我们简单解释分析一下第二首。这第二首是写悼念幼子夭折的悲伤心情，诗歌以乐府的笔触，叙写了三个悲惨场景：
因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，“留”才有意义，客人所担心的问题才显得无足轻重。所以这开头的一句在表现上、在结构上都是值得细味的。由于第一句蕴含丰富，很有(hen you)分量，第二句“莫为轻阴便拟归”，虽然是否定了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费力。是的，面对着这美不胜收的景致，怎能因为天边一片阴云就打算回去呢？
这是首诗味隽永，意境优美，情致深婉的佳作。送别诗的风流早已被唐人占尽，但这一首确实是可以和唐人比美。《蔡宽夫诗话》说郑文宝的诗“须在王摩诘伯仲之间，刘禹锡、杜牧之不足多也。”尽管这一评价有夸大其词之嫌，但还是有些道理。
大历三年（768年），迟暮之年的诗人终于乘(yu cheng)舟出了三峡，来到湖北荆门，心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
创作背景
天宝八载（749），岑参为右威卫录事参军，充安西四镇节度使高仙芝幕府掌书记。这首诗即为诗人赴安西途中所作。
冯光裕( 清代 )
收录诗词 (7956) 首
简 介
冯光裕 （1684—1740）清山西代州人，字叔益，号损庵。康熙五十年举人。雍正初荐授云南大姚知县，历官至湖南巡抚。生平好读书，兼精书法。有《柴门老树村稿》。
嫦娥奔月 / 嫦娥飞天
变通之理，春夏作头，秋冬为尾，循环反覆无终已。
不避佳人笑，唯惭稚子惊。新年过半百，犹叹未休兵。"
未化投陂竹，空思出谷禽。感多聊自遣，桑落且闲斟。"
由来大度士，不受流俗侵。浩歌相倡答，慰此霜雪心。
有时上苑繁花发，有时太液秋波阔。当头独坐摐一声，
藏鸦门外诸年少，不识红儿未是狂。
百万僧中不为僧，比君知道仅谁能。
迟客登高阁，题诗绕翠岩。家藏何所宝，清韵满琅函。"
早春夜宴
边声动白草，烧色入枯河。每度因看猎，令人勇气多。"
明朝莫惜场场醉，青桂新香有紫泥。
平生德义人间诵，身后何劳更立碑。"
是张愁网绊英雄。苏公有国皆悬印，楚将无官可赏功。
四皓入山招不得，无家归客最堪欺。"
红儿秀发君知否，倚槛繁花带露开。
鸾鹤久从笼槛闭，春风却放纸为鸢。"
"高弦一弄武陵深，六幕天空万里心。吴苑歌骊成久别，
大林寺桃花
却笑清流把钓稀。苇岸夜依明月宿，柴门晴棹白云归。
"一朵千英绽晓枝，彩霞堪与别为期。
"本为荣家不为身，读书谁料转家贫。三年行却千山路，
粉化横波溢，衫轻晓雾春。鸦黄双凤翅，麝月半鱼鳞。
壮士悲歌易水秋。九帐青油徒自负，百壶芳醑岂消忧。
不见古今争贱贫。树影便为廊庑屋，草香权当绮罗茵。
"花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。
暝鸟烟中见，寒钟竹里听。不多山下去，人世尽膻腥。"
人月圆·为细君寿
今来无计相从去，归日汀洲乞画屏。"
"相见不相睽，一留日已西。轩凉庭木大，巷僻鸟巢低。
自吟自泣无人会，肠断蓬山第一流。"
知君已塞平生愿，日与交亲醉几场。"
寄语江南徐孝克，一生长短托清尘。"
霜漏清中禁，风旗拂曙天。门严新勘契，仗入乍承宣。
"上马如飞鸟，飘然隔去尘。共看今夜月，独作异乡人。
"行山行采薇，闲翦蕙为衣。避世嫌山浅，逢人说姓稀。
送东莱王学士无竞
"九派迢迢九月残，舟人相语且相宽。村逢好处嫌风便，
"多少僧中僧行高，偈成流落遍僧抄。经窗月静滩声到，
如画海门支肘望，阿谁家卖钓鱼船。"
"筇杖六尺许，坐石流泉所。举头看古松，似对仙鹤语。
"汉武年高慢帝图，任人曾不问贤愚。
旧恨长怀不语中，几回偷泣向春风。
"粉红轻浅靓妆新，和露和烟别近邻。
"击柱狂歌惨别颜，百年人事梦魂间。
蝶恋花·暖雨晴风初破冻
应从漏却田文后，每度闻鸡不免疑。"
"昔舜曾耕地，遗风日寂寥。世人那肯祭，大圣不兴妖。
别燕殷勤语，残蝉仿佛鸣。古来悲不尽，况我本多情。"
"纷纷从此见花残，转觉长绳系日难。
馀灯依古壁，片月下沧洲。寂听良宵彻，踌躇感岁流。"
舞衣转转求新样，不问流离桑柘残。
若把长江比湘浦，离骚不合自灵均。"
一境别无唯此有，忍教醒坐对支公。"
高阳台·丰乐楼分韵得如字
"君贫我亦贫，为善喜为邻。到老如今日，无心愧古人。
社稷俄如缀，雄豪讵守株。忸怩非壮志，摆脱是良图。
"金风飒已起，还是招渔翁。携酒天姥岑，自弹峄阳桐。
船头独立望长空，日艳波光逼人眼。"
"昼漏迢迢夜漏迟，倾城消息杳无期。愁肠泥酒人千里，
"危桥横古渡，村野带平林。野鹜寒塘静，山禽晓树深。
东皇近日慵游宴，闲煞瑶池五色麟。
负扆劳天眷，凝旒念国章。绣旗张画兽，宝马跃红鸯。
卜算子
"欲别不止泪，当杯难强歌。家贫随日长，身病涉寒多。
去去才须展，行行道益隆。避权辞宪署，仗节出南宫。
"雾捻烟搓一索春，年年长似染来新。
翰苑论思外，纶闱啸傲中。健豪惊彩凤，高步出冥鸿。
"欲芟荆棘种交梨，指画城中日恐迟。
神鼎已干龙虎伏，一条真气出云端。"
"澹月照中庭，海棠花自落。独立俯闲阶，风动秋千索。
别愁驱入酒杯中。渔依岸柳眠圆影，鸟傍岩花戏暖红。
墨子怒耕柱子
"两重门里玉堂前，寒食花枝月午天。
鹤去巢盛月，龙潜穴拥云。苦吟方见景，多恨不同君。"
五龙金角向星斗，三洞玉音愁鬼神。（赠道士）
弱冠投边急，驱兵夜渡河。追奔铁马走，杀虏宝刀讹。
"分影由来恨不同，绿窗孤馆两何穷。荧煌短焰长疑暗，
"电尾烧黑云，雨脚飞银线。急点溅池心，微烟昏水面。
不是桂枝终不得，自缘年少好从戎。"
诗苦无人爱，言公是世仇。却怜庭际草，中有号忘忧。"
天净沙·冬
"渥洼步数太阿姿，争遣王侯不奉知。花作城池入官处，
"一别几寒暄，迢迢隔塞垣。相思长有事，及见却无言。
雨簟更深满背秋。前事悲凉何足道，远书慵懒未能修。
"耕牛吃尽大田荒，二两黄金籴斗粮。
"一辞同辇闭昭阳，耿耿寒宵禁漏长。钗上翠禽应不返，
宣尼行教何形迹，不肯分甘救子渊。"
候马春风馆，迎船晓月溪。帝京须早入，莫被刺桐迷。"
"南征虽赴辟，其奈负高科。水合湘潭住，山分越国多。