西江月·秋收起义
九秋高驾拂星辰。汉庭凤进鹓行喜，隋国珠还水府贫。
"吴子爱桃李，月色不到地。明朝欲看花，六宫人不睡。
带垂苍玉佩，辔蹙黄金络。诱接喻登龙，趋驰状倾藿。 ——李正封
"相见未逾月，堪悲远别离。非君谁顾我，万里又南之。
"歌舞送飞球，金觥碧玉筹。管弦桃李月，帘幕凤凰楼。
君看白首诵经者，半是宫中歌舞人。"
"香尘未歇暝烟收，城满笙歌事胜游。
百灵若为移中土，蒿华都为一小堆。"
感物心情无计开。梦断美人沈信息，目穿长路倚楼台。
不负荆州六尺孤。绿水有鱼贤已得，青桑如盖瑞先符。
西江月·秋收起义拼音解释:
jiu qiu gao jia fu xing chen .han ting feng jin yuan xing xi .sui guo zhu huan shui fu pin .
.wu zi ai tao li .yue se bu dao di .ming chao yu kan hua .liu gong ren bu shui .
dai chui cang yu pei .pei cu huang jin luo .you jie yu deng long .qu chi zhuang qing huo . ..li zheng feng
.xiang jian wei yu yue .kan bei yuan bie li .fei jun shui gu wo .wan li you nan zhi .
.ge wu song fei qiu .jin gong bi yu chou .guan xian tao li yue .lian mu feng huang lou .
jun kan bai shou song jing zhe .ban shi gong zhong ge wu ren ..
.xiang chen wei xie ming yan shou .cheng man sheng ge shi sheng you .
bai ling ruo wei yi zhong tu .hao hua du wei yi xiao dui ..
gan wu xin qing wu ji kai .meng duan mei ren shen xin xi .mu chuan chang lu yi lou tai .
bu fu jing zhou liu chi gu .lv shui you yu xian yi de .qing sang ru gai rui xian fu .
译文及注释
译文
天的(de)(de)东方生有神树，下置神龙衔烛环游。
苏武初遇汉使，悲喜交集感慨万端；
只要在泰山日观峰一直等到三更以后，就会(hui)看到第一轮红日被送上蔚蓝的天空。
秋浦水像秋一样的长，景色萧条令我心愁。
黄昏时刻的院落，给人悲凉的感觉，酒醒过后往事浮现出来使愁肠更愁。怎么能忍受这漫漫长夜，明月照在这空床之上。听着远处的捣衣声，蟋蟀发出的长而尖的叫声，还有漫长的漏声，感觉时光过的太慢了。
俯看终南诸山忽若破碎成块，泾渭之水清浊也难以分辨。从上往下一眼望去，只是一片空蒙，哪还能辨出那里是都城长安呢？
边廷上，幸喜没有战事，承蒙您的恩惠，戍守的人们得以放怀欢乐、醉舞军中。
春日暖暖的阳光，像在抚弄着杨柳轻柔的枝条，在花园的小径上，涌动着浓浓的香气。可过了清明节天却阴(yin)了起来，云雾笼罩着红楼，好似是把它锁住，那往事，真是不堪回首！
回来物是人非，我像烂柯之人，只能吹笛赋诗，空自惆怅不已。
每年(nian)端午节都会下雨刮风，像是为(wei)屈原喊冤陈情。我想要找人谈谈这些心事，去玩只有屋舍南北的鹁鸠。
夕阳使飞耸的屋脊色彩明丽，京城内的屋宇高低不齐，历历在目。
头上戴的是什么珠宝首饰呢？翡翠玉做的花饰垂挂在两鬓。
江水尽头客船上的帆仿佛高挂在云端，烟雾笼罩的岸边，有低垂的酒旗。那些六朝兴盛和衰亡的往事，如今已成为渔民、樵夫闲谈的话题。在高楼上独自遥望，倍感苍凉，凄冷的太阳默默地向西落下。
注释
50、死于安乐：享受安乐使人萎靡死亡。
⑷蔽庐：破旧的房屋。何必广：何须求宽大。蔽床席：遮蔽床和席子。取足床席：能够放一张床一条席子就可取了。
4儿女 古意：子侄辈 今意：儿子女儿
并刀：并州（今山西省太原市一带）产的刀，以锋利著名，后常以之指快刀。指宝刀、宝剑。
⑺望湖楼：又名看经楼，在杭州。
赏析
胡令能诗风清丽，富有情趣，散发着浓郁的生活气息，堪称唐诗园囿中奇香扑鼻的山花野草。这首《观郑州崔郎中诸妓绣样》就有这样的特点。此诗头两句是现场目击，后两句是合理想象，既有情趣，又有意趣。语言明白如话，意境明丽如画。这样的诗，现代人解读毫不费力，且清新可爱，足见其有超越时空的魅力。
诗人将劝酒的内容放在诗的开头，使作品具有一种新奇突兀之感，同时也表明诗人已大彻大悟，对时光不存任何芥蒂。接着又以“吾不识”与“惟见”相配合，排除不相关的事情，将目光聚焦到人寿短促一点上，既照应了题目“《苦昼短》李贺 古诗”三字，又使作品产生巨大的向心力，以此为纲，展开后面的内容。“神君何在，太一安有？”是个反问句，答案是不喻自明的。经过一番求索，诗人完成了他的心路历程，整段内容，一气呵成。
作者由“祥”说入“不祥”，并以“不祥”立论，强调麒麟作为灵兽具有的象征意义远大于本身，做足文章，反复辩论，乃有其寄托。作者抒发怀才不遇。不为圣主所知，才是文章的真意。文章短小，不满二百字，而抑扬开合，变化转折，似有长篇之势。
“楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月，一天风露，杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处，月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东，则月偏西；月偏西，则夜已深。“东厢月”三字，按词牌格式规定，须重出。后出三字属下句，则浩然风(ran feng)露，似雪杏花，尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”，为点季节，也是春夜外景迷人画面的主体，青春寂寞之怜惜情绪，已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思，这里写深夜月色，也为后半首写闺阁愁思不眠，先作环境和心情的烘染。
在诗中端午节欢愉的背后暗含着作者的一丝无奈，但是即使在这种境况中，他在内心深处仍然满怀着“丹心照夙昔”的壮志。这首诗塑造了一位像屈原一样为国难奔波却壮志不已的士大夫形象。
诗开头就说“晚年唯好静，万事不关心”，描述了晚年唯好清静、万事皆不关心的心态，看似达观，实则表露出诗人远大抱负无法实现的无奈情绪。说自己人到晚年，惟好清静，对什么事情都漠不关心了，乍一看，生活态度消极之至，但这是表面现象。仔细推求起来，这“唯好静”的“唯”字大有文章。一是确实“只”好静。二是“动”不了才“只得”好静。三是显示出极端消极的生活态度。既不写中年、早年“惟好静”，却写晚年变得“惟好静”，耐人寻味。如细细品味，不难发现此中包含着心灵的隐痛。
橐驼即骆(ji luo)驼，人们称这位主人公为橐驼，原带有开玩笑，甚至嘲讽性质。但这位种树的郭师傅不但不以为忤，反欣然接受。柳宗元在这里不着痕迹地写出了这位自食其力的劳动者的善良性格。但作者这样写仍是有所本的。在《庄子》的《应帝王》和《天道》中，都有这样的描写，即人们把一个人呼之为牛或呼之为马，他都不以为忤，反而欣然答应。这同郭橐驼欣然以橐驼为名是一样的。这种描写实际上也体现了老庄学派顺乎自然的思想，即认为“名”不过是外加上去的东西，并不能影响一个人的实质，所以任人呼牛呼马，思想上都不致受到干扰波动；相反，甚至以为被人呼为牛马也并不坏。
然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅(chou chang)，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面展示的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙·明诗》）。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
“绛唇珠袖两寂寞”以下六句，突然转到公孙死后剑器舞的沉寂无闻，幸好晚年还有弟子继承了她的才艺。跟着写她的弟子临颍李十二娘在白帝(bai di)城重舞剑器，还有公孙氏当年神采飞扬的气概。同李十二娘一席谈话，不仅知道她舞技的师传渊源，而且引起了自己抚今思昔的无限感慨。
这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里，“好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要。其中“知”字用得传神，简直把雨给写活了。春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。它的确很“好”。
“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。洛阳是唐代的东都，十分繁华；繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城(man cheng)春色，生气勃勃，令人心醉神往。然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。这两句是诗的起兴。下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。
在贯穿全篇的对话中，可以看到，刘兰芝对仲卿、对焦母、对小姑、对自己的哥哥和母亲讲话时的态度与语气各不相同，正是在这种不同中可以感受到她那勤劳、善良、备受压迫而又富于反抗精神的外柔内刚的个性。同样的，在焦仲卿各种不同场合的话语中，也可以感受到他那忠于爱情、明辨是非但又迫于母亲威逼的诚正而软弱、但又有发展的性格。
“拥”状高度，二字皆下得极有力。故全诗大气磅礴，卷洪波巨澜于方寸，能产生撼动人心的力量。
首句写旅宿者清晨刚醒时恍忽迷离的情景。乍醒时，思绪还停留在刚刚消逝的梦境中，仿佛还在继续着昨夜的残梦。在恍忽迷离中，看到孤灯荧荧，明灭不定，更增添了这种恍在梦中的感觉。“残梦”，正点题内“晓”字，并且透出一种迷惘的意绪。不用“孤灯”而用“香灯”这种绮丽的字面，固然和诗人的喜作绮语有关，但在这里，似有暗示梦境的内容性质的意味，且与全诗柔婉的格调取得统一。“香灯”与“残梦”之间，着一“伴”字，不仅透露出旅宿者的孤孑无伴，而且将夜梦时间无形中延长了，使读者从“伴残梦”的瞬间自然联想到整个梦魂萦绕、孤灯相伴的长夜。
诗人将劝酒的内容放在诗的开头，使作品具有一种新奇突兀之感，同时也表明诗人已大彻大悟，对时光不存任何芥蒂。接着又以“吾不识”与“惟见”相配合，排除不相关的事情，将目光聚焦到人寿短促一点上，既照应了题目“《苦昼短》李贺 古诗”三字，又使作品产生巨大的向心力，以此为纲，展开后面的内容。“神君何在，太一安有？”是个反问句，答案是不喻自明的。经过一番求索，诗人完成了他的心路历程，整段内容，一气呵成。
作者由“祥”说入“不祥”，并以“不祥”立论，强调麒麟作为灵兽具有的象征意义远大于本身，做足文章，反复辩论，乃有其寄托。作者抒发怀才不遇。不为圣主所知，才是文章的真意。文章短小，不满二百字，而抑扬开合，变化转折，似有长篇之势。
“楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月，一天风露，杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处，月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东，则月偏西；月偏西，则夜已深。“东厢月”三字，按词牌格式规定，须重出。后出三字属下句，则浩然风(ran feng)露，似雪杏花，尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”，为点季节，也是春夜外景迷人画面的主体，青春寂寞之怜惜情绪，已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思，这里写深夜月色，也为后半首写闺阁愁思不眠，先作环境和心情的烘染。
在诗中端午节欢愉的背后暗含着作者的一丝无奈，但是即使在这种境况中，他在内心深处仍然满怀着“丹心照夙昔”的壮志。这首诗塑造了一位像屈原一样为国难奔波却壮志不已的士大夫形象。
诗开头就说“晚年唯好静，万事不关心”，描述了晚年唯好清静、万事皆不关心的心态，看似达观，实则表露出诗人远大抱负无法实现的无奈情绪。说自己人到晚年，惟好清静，对什么事情都漠不关心了，乍一看，生活态度消极之至，但这是表面现象。仔细推求起来，这“唯好静”的“唯”字大有文章。一是确实“只”好静。二是“动”不了才“只得”好静。三是显示出极端消极的生活态度。既不写中年、早年“惟好静”，却写晚年变得“惟好静”，耐人寻味。如细细品味，不难发现此中包含着心灵的隐痛。
橐驼即骆(ji luo)驼，人们称这位主人公为橐驼，原带有开玩笑，甚至嘲讽性质。但这位种树的郭师傅不但不以为忤，反欣然接受。柳宗元在这里不着痕迹地写出了这位自食其力的劳动者的善良性格。但作者这样写仍是有所本的。在《庄子》的《应帝王》和《天道》中，都有这样的描写，即人们把一个人呼之为牛或呼之为马，他都不以为忤，反而欣然答应。这同郭橐驼欣然以橐驼为名是一样的。这种描写实际上也体现了老庄学派顺乎自然的思想，即认为“名”不过是外加上去的东西，并不能影响一个人的实质，所以任人呼牛呼马，思想上都不致受到干扰波动；相反，甚至以为被人呼为牛马也并不坏。
然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅(chou chang)，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面展示的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙·明诗》）。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
“绛唇珠袖两寂寞”以下六句，突然转到公孙死后剑器舞的沉寂无闻，幸好晚年还有弟子继承了她的才艺。跟着写她的弟子临颍李十二娘在白帝(bai di)城重舞剑器，还有公孙氏当年神采飞扬的气概。同李十二娘一席谈话，不仅知道她舞技的师传渊源，而且引起了自己抚今思昔的无限感慨。
这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里，“好”常常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要。其中“知”字用得传神，简直把雨给写活了。春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。它的确很“好”。
“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。洛阳是唐代的东都，十分繁华；繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城(man cheng)春色，生气勃勃，令人心醉神往。然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。这两句是诗的起兴。下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。
在贯穿全篇的对话中，可以看到，刘兰芝对仲卿、对焦母、对小姑、对自己的哥哥和母亲讲话时的态度与语气各不相同，正是在这种不同中可以感受到她那勤劳、善良、备受压迫而又富于反抗精神的外柔内刚的个性。同样的，在焦仲卿各种不同场合的话语中，也可以感受到他那忠于爱情、明辨是非但又迫于母亲威逼的诚正而软弱、但又有发展的性格。
“拥”状高度，二字皆下得极有力。故全诗大气磅礴，卷洪波巨澜于方寸，能产生撼动人心的力量。
首句写旅宿者清晨刚醒时恍忽迷离的情景。乍醒时，思绪还停留在刚刚消逝的梦境中，仿佛还在继续着昨夜的残梦。在恍忽迷离中，看到孤灯荧荧，明灭不定，更增添了这种恍在梦中的感觉。“残梦”，正点题内“晓”字，并且透出一种迷惘的意绪。不用“孤灯”而用“香灯”这种绮丽的字面，固然和诗人的喜作绮语有关，但在这里，似有暗示梦境的内容性质的意味，且与全诗柔婉的格调取得统一。“香灯”与“残梦”之间，着一“伴”字，不仅透露出旅宿者的孤孑无伴，而且将夜梦时间无形中延长了，使读者从“伴残梦”的瞬间自然联想到整个梦魂萦绕、孤灯相伴的长夜。
创作背景
这首诗歌是明代文人钱福的一首诗歌。有人认为是续文嘉的《今日歌》而作，其实只要看两者的生卒年即可知，应该是文嘉（1501～1583）续钱福（1461—1504）的《《明日歌》钱福 古诗》而作《今日歌》。
倾杯·金风淡荡
"一囊书重百馀斤，邮吏宁知去计贫。
武侯星落周瑜死，平蜀降吴似等闲。"
思量一醉犹难得，辜负扬州管记名。"
山暝云横处，星沈月侧时。冥搜不可得，一句至公知。"
"僧话磻溪叟，平生重赤松。夜堂悲蟋蟀，秋水老芙蓉。
"睡觉花阴芳草软，不知明月出墙东。
有会必惬，无惭曩贤。 ——潘述
具瞻先皇宠，欲践东华贵。咫尺时不来，千秋鼎湖泪。
九章
每沈良久方能语，及语还唿桀纣君。"
金陵实形胜，关山固重复。巨壑隍北壖，长江堑西隩.
骞翥会应霄汉去，渔竿休更恋沧浪。"
欲知应候何时节，六月初迎大暑风。"
"出剡篇章入洛文，无人细读叹俱焚。莫辞秉笏随红旆，
江头寒夜宿，垄上歉年耕。冠盖新人物，渔樵旧弟兄。
不话兴亡事，举首思眇邈。吁哉未到此，褊劣同尺蠖。
"永巷苔深户半开，床头书剑积尘埃。
放言五首·其五
欲饮都无绪，唯吟似有因。输他郊郭外，多少踏青人。"
武帝蘅芜觉后香。傅说已征贤可辅，周公不见恨何长。
益信用贤由拔擢，穰苴不是将家生。"
"从事蕲春兴自长，蕲人应识紫薇郎。山资足后抛名路，
"洪崖岭上秋月明，野客枕底章江清。
欲知便是银河水，堕落人间合却回。"
"清高素非宦侣，疏散从来道流。 ——皎然
"似锦如霞色，连春接夏开。 ——刘禹锡
望海楼晚景五绝
"纳谏廷臣免犯颜，自然恩可霸江山。
哭玉秋雨中，摘星春风前。横辀截洪偃，凭几见广宣。
伫闻和鼎实，行当奉介丘。高衢翻税驾，阅水遽迁舟。
崖空蓄云雨，滩恶惊雷霆。神仙宅幽邃，庙貌横杳冥。
落月低前树，清辉满去舟。兴因孤屿起，心为白苹留。
"桑扈交飞百舌忙，祖亭闻乐倍思乡。尊前有恨惭卑宦，
清明节日颁新火，蜡炬星飞下九天。
明君宵旰分甘处，便索金盘赐重臣。
咏初日
"一道澄澜彻底清，仙郎轻棹出重城。采苹虚得当时称，
"麻姑井边一株杏，花开不如古时红。
一朝风云会，竟登天位尊。握符升宝历，负扆御华轩。
尧廷忘却征元凯，天阙重关十二门。"
"让国由衷义亦乖，不知天命匹夫才。
象床珍簟宫棋处，拈定文楸占角边。"
格论思名士，舆情渴直臣。九霄恩复降，比户意皆忻。
"北鄙征难尽，诗愁满去程。废巢侵烧色，荒冢入锄声。
羔羊
危湍和不似，细管学难成。 ——陆羽
"昨日尘游到几家，就中偏省近宣麻。水田铺座时移画，
四大无根可预量。骨冷欲针先觉痛，肉顽频灸不成疮。
独吟霜岛月，谁寄雪天衣。此别三千里，关西信更稀。"
"鹿门山上寺，突兀尽无尘。到此修行者，应非取次人。
淮静寒烟敛，村遥夜火明。醉沈朐岭梦，吟达寿春城。
檀脸双双泪穿破。自言本是宫中嫔，武皇改号承恩新。
洞天赢得绿毛生。日边肠胃餐霞火，月里肌肤饮露英。
大人先生传
"丹墀朝退后，静院即冥搜。尽日卷帘坐，前峰当槛秋。
"险倚石屏风，秋涛梦越中。前朝吟会散，故国讲流终。
"宫门长闭舞衣闲，略识君王鬓便斑。
崖空蓄云雨，滩恶惊雷霆。神仙宅幽邃，庙貌横杳冥。
永乐留虚位，长陵启夕扉。返虞严吉仗，复土掩空衣。
庭冷铺苔色，池寒浸月轮。竹风来枕簟，药气上衣巾。
"越艳新谣不厌听，楼船高卧静南溟。未闻建水窥龙剑，
疾恶如雠，闻善不惑。哀矜鳏寡，旌礼儒墨。 ——汤衡
论贵粟疏
"盛府宾寮八十馀，闭门高卧兴无如。梁王苑里相逢早，
"锦城东北黄金地，故迹何人兴此寺。白眉长老重名公，
谢女诗成处，袁安睡起初。深迷樵子径，冷逼旅人居。
何因知我津涯阔，远寄东溟六巨鳌。"
"廓落溟涨晓，蒲门郁苍苍。登楼礼东君，旭日生扶桑。
止渴曾为用，和羹旧有才。含情欲攀折，瞻望几裴回。"
自是枢机符造化，大罗天上曜三台。
远接关河高接云，雨馀洗出半天津。
琐窗寒·玉兰
独对芝泥检，遥怜白马儿。禁林还视草，气味两相知。"
不书胝渐稳，频镊鬓无根。惟有经邦事，年年志尚存。"
煎药惟忧涩，停灯又怕明。晓临清鉴里，应有白髭生。"
嘉瑞忽逢连理木，一时跪拜贺文明。
千山万水瀛洲路，何处烟飞是醮坛。"
栋宇峥嵘燕雀迁。远岫光中浓淡树，斜阳影里往来船。
见说迷途满目流。滴尽绮筵红烛暗，坠残妆阁晓花羞。
"共贺登科后，明宣入紫宸。又看重试榜，还见苦吟人。
满江红·送李正之提刑入蜀
若能携手随仙令，皎皎银河渡鹊桥。"
"轩车紫陌竞寻春，独掩衡门病起身。步月怕伤三径藓，
冥升蹑登闳。春游轹靃靡， ——韩愈
明日尊前若相问，为言今访赤松游。"
"白首栖禅者，尝谈灞浐游。能令过江客，偏起失乡愁。
后来画品列名贤，唯此二人堪比肩。人间是物皆求得，
"素节轻盈珠影匀，何人巧思间成文。闲垂别殿风应度，
宝剑徒称无价宝，行心更贵不欺心。"