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饮中八仙歌

南北朝 / 邵元冲

干戈及黄屋,荆棘生紫宫。郑生运其谋,将以清国戎。
振衣中夜起,露花香旖旎。扑碎骊龙明月珠,
鳷鹊楼前新月满,凤凰台上宝灯燃。
碧水摇空阁,青山绕吹台。圣情留晚兴,歌管送馀杯。"
人隔壶中地,龙游洞里天。赠言回驭日,图画彼山川。"
几代传荆国,当时敌陕郛。上流空有处,中土复何虞。
紫气徒想像,清潭长眇默。霓裳若有来,觏我云峰侧。"
相宅开基地,倾都送别人。行舟萦渌水,列戟满红尘。
鸾镜朝朝减容色。君心不记下山人,妾欲空期上林翼。
中年逢丧乱,非复昔追求。失路青门隐,藏名白社游。
鸟惊入松网,鱼畏沉荷花。始觉冶容妄,方悟群心邪。
鸭桃闻已种,龙竹未经骑。为向天仙道,栖遑君讵知。"
黄金装屡尽,白首契逾新。空羡双凫舄,俱飞向玉轮。"
以智泉宁竭,其徐海自清。迟还庙堂坐,赠别故人情。"
西园高树后庭根,处处寻芳有折痕。
不辨秦将汉,宁知春与秋。多谢青溪客,去去赤松游。"
"平阳馆外有仙家,沁水园中好物华。地出东郊回日御,


饮中八仙歌拼音解释:

gan ge ji huang wu .jing ji sheng zi gong .zheng sheng yun qi mou .jiang yi qing guo rong .
zhen yi zhong ye qi .lu hua xiang yi ni .pu sui li long ming yue zhu .
zhi que lou qian xin yue man .feng huang tai shang bao deng ran .
bi shui yao kong ge .qing shan rao chui tai .sheng qing liu wan xing .ge guan song yu bei ..
ren ge hu zhong di .long you dong li tian .zeng yan hui yu ri .tu hua bi shan chuan ..
ji dai chuan jing guo .dang shi di shan fu .shang liu kong you chu .zhong tu fu he yu .
zi qi tu xiang xiang .qing tan chang miao mo .ni shang ruo you lai .gou wo yun feng ce ..
xiang zhai kai ji di .qing du song bie ren .xing zhou ying lu shui .lie ji man hong chen .
luan jing chao chao jian rong se .jun xin bu ji xia shan ren .qie yu kong qi shang lin yi .
zhong nian feng sang luan .fei fu xi zhui qiu .shi lu qing men yin .cang ming bai she you .
niao jing ru song wang .yu wei chen he hua .shi jue ye rong wang .fang wu qun xin xie .
ya tao wen yi zhong .long zhu wei jing qi .wei xiang tian xian dao .qi huang jun ju zhi ..
huang jin zhuang lv jin .bai shou qi yu xin .kong xian shuang fu xi .ju fei xiang yu lun ..
yi zhi quan ning jie .qi xu hai zi qing .chi huan miao tang zuo .zeng bie gu ren qing ..
xi yuan gao shu hou ting gen .chu chu xun fang you zhe hen .
bu bian qin jiang han .ning zhi chun yu qiu .duo xie qing xi ke .qu qu chi song you ..
.ping yang guan wai you xian jia .qin shui yuan zhong hao wu hua .di chu dong jiao hui ri yu .

译文及注释

译文
然而相聚的时间毕竟是短暂的,转眼之间(软风即暮春(chun)之风)暮春之风吹过窗纱,与她一 别相隔天涯。从此每逢暮春时节便伤春、伤别,黄昏日落,只一人空对梨花悠悠地思念她。
江中也许可以采到碧绿的水玉,可是炼金丹的秘诀何处可寻?
岁星在(zai)寅那年的孟春月,正当庚寅日那天我降生。
吟唱之声逢秋更苦;
  秦始皇剿灭诸侯,统一天下后,认为周朝的灭亡在于诸侯的强大,于是改封建制为郡县制。满以为这样一来就会根除战争动乱,天子的尊位可以代代安享,却不知汉高祖在乡野间崛起,最终颠覆了(liao)秦朝的江山。汉王室鉴(jian)于秦朝的孤立无辅,大肆分封兄弟、子侄为诸侯,自以为凭着同胞骨肉的亲情,可以共辅江山,不生变乱,然而吴王刘濞等七国还是萌生了弑君篡位的阴谋野心。汉武帝、汉宣帝之后,逐渐分割诸侯王的土地,削弱他们的势力,这样便以为平(ping)安无事了,没想到外戚王莽最终夺取了汉家的皇位。光武帝刘秀借鉴了西汉(哀、平)的教训,曹魏借鉴了东汉的教训,西晋借鉴了曹魏的教训,各自借鉴其前代的教训而进行防备,可他们灭亡的根由,都在防备的范围之外。
你这一去,虽然难免会为远离西北的故乡而愁,但更会为在东南获得重用而喜。
黄莺儿歌声断续,小燕子飞来飞去。绿水中倒映着岸边台榭,秋千影随水波荡漾不伍。一对对游女,聚集着做斗草游戏,踏青路上洋溢着卖糖的香气,到处是携酒野宴的人,你也许会幸运地认识那人面桃花相映的朱门。少年跨着雕鞍宝马,向晚(wan)时在一起欢聚,酣醉中,衣襟上沽惹着片片落红、点点飞絮。
远处舒展的树林烟雾漾潆,好像纺织物一般,秋寒的山色宛如衣带,触目伤心的碧绿。暮色进了高高的闺楼,有人正在楼上独自忧愁。
在山顶西望伏安,直见长江之水正滚滚东流。
(齐宣王)说:“不肯干与不能干在表现上怎样区别?”
江岸高馆耸云霄,更有危楼倚山隈。
宴席上没有管弦乐声,只有军乐阵阵,直立的长刀,像要割断筝弦般寒光森森。
夜中不能寐,夜里睡不着觉。
清晨从天河的渡口出发,最远的西边我傍晚到达。

注释
④六鳖:以喻气概非凡。
梅客生:梅国桢,字客生。万历进士,官兵部右侍郎。
行役:旧指因服兵役、劳役或公务而出外跋涉,后泛称行旅,出行。此指远道经商,外出做生意。
强饭:亦作“彊饭”。 努力加餐;勉强进食。
(8)简册:指史籍。者,昭如日星。
8.三合:参错相合。三,通“参”。
③茱初插:刚刚插上茱萸。

赏析

  3、征夫诉苦—逼租  从“长者虽有问”起,诗人又推进一层。“长者”,是征夫对诗人的尊称。“役夫”是士卒自称。“县官”指唐王朝。“长者”二句透露出统治者加给他们的精神桎梏,但是压是压不住的,下句就终究引发出诉苦之词。敢怒而不敢言,而后又终于说出来(lai),这样一阖一开,把征夫的苦衷和恐惧心理,表现得极为细腻逼真。
  “感时花溅泪,恨别鸟惊心。”花无情而有泪,鸟无恨而惊心,花鸟是因人而具有了怨恨之情。春天的花儿原本娇艳明媚,香气迷人;春天的鸟儿应该欢呼雀跃,唱着委婉悦耳的歌声,给人以愉悦。“感时”、“恨别”都浓聚着杜甫因时伤怀,苦闷沉痛的忧愁。这两句的含意可以这样理解:我感于战败的时局,看到花开而泪落潸然;我内心惆怅怨恨,听到鸟鸣而心惊胆战。人内心痛苦,遇到乐景,反而引发更多的痛苦,就如“营我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏”那样。杜甫继承了这种以乐景表现哀情的艺术手法,并赋予更深厚的情感,获得更为浓郁的艺术效果。诗人痛感国破家亡的苦恨,越是美好的景象,越会增添内心的伤痛。这联通过景物描写,借景生情,移情于物。表现了诗人忧伤国事,思念家人的深沉感情。
  《《柳枝词》何希尧 古诗》即《杨《柳枝词》何希尧 古诗》,是中唐以后流行的歌曲之一,歌辞则由诗人创作翻新。借咏柳抒写别情的,在其中占有很大比例。此诗即属此类。
  人在寂寞郁闷之时,常常喜欢左顾右盼,寻求解脱苦恼的征兆。特别当春闺独守,愁情难耐之时更易表现出这种情绪和心理。我国古代妇女,结腰系裙之带,或丝束,或帛缕,或绣绦,一不留意,有时就难免绾结松弛,这,自古以来被认为是夫妇好合的预兆,当然多情的女主人公马上就把这一偶然现象与自己的思夫之情联系起来了。“昨夜裙带解”,或许是丈夫要回来了。她欢情入怀,寝不安寐,第二天一早,正又看到屋顶上捕食蚊子的蟢子(喜蛛,一种长脚蜘蛛)飘舞若飞:“蟢”者,“喜”也,“今朝蟢子飞”,祥兆频频出现,这不会是(hui shi)偶然的。喜出望外的女主人公于是由衷地默念:“铅华不可弃,莫是藁砧归!”意思是:我还得好好严妆打扮一番,来迎接丈夫的归来。藁砧,代指丈夫。
  此诗前半叙事、写景,后半议论,俱以情渗透其中。尽管事写得很简洁,景写得传神入化,议论很多;但终以情为主,而情偏没有直接表露。把悲愤沉痛和坚强,变成闲淡乐观和诙谐,把层波迭浪变为定流清水,陶诗的意境,自然达到了极顶的深厚和醇美。
  借《咏牡丹》陈与义 古诗以抒发国家兴亡之感,思念故园之情,是这首绝句的特色。在构思和手法上与杜甫的《江南逢李龟年》极为相似。
  这首诗一个重要的艺术手法,是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美。表面看来,这首诗只是用“赋”的方法模山范水,对景物作细致感人的刻画,实际上通篇都是比兴。诗人通过对山水的描绘寄慨言志,含蕴丰富,耐人寻味。
  第三、四两句从写景转为写人。"提笼忘采叶",这是作者撷取到的具有典型意义的生动画画:采桑女手提竹笼而立,却忘了采摘桑叶。这是一尊多么纯洁美丽的雕像!《诗经·卷耳》有句云:"采采卷耳,不盈顷筐。嗟我怀人,置彼周行。"上古时代的女子因怀人而忘了采卷耳,唐代(tang dai)的妇人因思亲而顾不上采桑叶。这其间相去千百年之久,而人们的感情特征竟是这样惊人的相似。
  这首题画诗与作者的山水诗一样,表现大自然美的宏伟壮阔一面;从动的角度、从远近不同角度写来,视野开阔,气势磅礴;同时赋山水以诗人个性。其艺术手法对后来诗歌有较大影响。苏轼的《李思训画长江绝岛图》等诗,就可以看作是继承此诗某些手法而有所发展的。
  《《秦妇吟》韦庄 古诗》用了大量篇幅叙述了农民军初入长安引起的动乱。毫无疑问,在这里,作者完全站在李唐王朝的立场,是以十分敌视的态度看待农民革命的。由于戴了有色眼镜,即使是描述事实方面也就不无偏颇,攻其一点而不及其余。根据封建时代正史(两唐书)记载,黄巢进京时引起坊市聚观,可见大体上做到井然有序。义军头领尚让慰晓市人的话是:“黄王为生灵,不似李家不恤汝辈,但各安家。”而军众遇穷民于路,竟行施遗,唯憎官吏,黄巢称帝后又曾下令军中禁妄杀人。当然,既是(ji shi)革命,便难免流血;加之队伍庞大,禁令或不尽行,正如《新唐书·黄巢传》所记载“贼酋择甲第以处,争取人妻女乱之”的破坏纪律的行为总或不免。而韦庄却抓住这一端作了“放大镜”式的渲染:
  “狂来轻世界,醉里得真如。”唐代草书,以张旭、怀素并称于世,张旭号称“癫”,一天疯疯癫癫的,而怀素则“狂”,成天疯疯狂狂的。在“癫狂”之中,“世界”也没有多重的分量。这两位草圣都是酒仙,怀素是僧人,悟道有资,如林酒仙、济颠只能是他的后辈。不是上界下凡,哪来如此神笔,可以说是“醉里得真如”了。
  此诗颂扬父母教养恩德,自信将不负所望。
  诗人先从身边写起:初春,大地复苏,竹林已被新叶染成一片嫩绿,更引人注目的是桃树上也已绽开了三两枝早开的桃花,色彩鲜明,向人们报告春的信息。接着,诗人的视线由江边转到江中,那在岸边期待了整整一个冬季的鸭群,早已按捺不住,抢着下水嬉戏了。
  诗人在远望以后,收回目光,就近察看,只见庭园中的树木,繁花满枝,春色不减当年。就象听到丁丁的伐木声,更感到山谷的幽静一样,这突然闯入他的视野中的绚丽春光,进一步加深了他对梁园极目萧条的印象。梁园已改尽昔日容颜,春花却依旧盛开。“庭树不知人去尽,春来还发旧时花。”诗人不说自己深知物是人非,却偏从对面翻出,说是“庭树不知”;不说此时梁园颓败,深可伤悼,自己无心领略春光,却说无知花树遵循自然规律,偏在这一片萧条之中依然开出当年的繁花。感情极沉痛,出语却极含蓄。
  第一层的四句从时序写起。岁既云暮,百虫非死即藏,故蝼蛄(lou gu)夜鸣而悲。凉风已厉,思妇以己度人,想到了远在他乡的游子(丈夫)无御寒之衣。这四句完全是写实,一无虚笔。凉风之厉,蝼蛄之鸣,皆眼前所闻见之景,而言“率”者,到处皆然也。这儿天冷了,远在他乡的游子也该感到要过冬了,这是由此及彼。在写作上,诗人通过视觉、触觉和听觉,不但突出了寒冷的到来,而且也由此想到远在他乡的漂泊不归的游子(丈夫)。
  最妙的是接着两句:“驰情整中带,沈吟聊踯躅(且前且退貌)”。“中带”,一本作“巾带”。关于这两句写的指何人,照张庚的说法:“凡人心慕其人,而欲动其人之亲爱于我,必先自正其容仪……以希感到佳人也”(《古诗十九首解》)。那么,“驰情”而“整中带”者,就是诗人了。那当然也有道理(只与整句不太连贯)。不过,苦将其视为佳人的神态表现,恐怕还更有韵致些。因为佳人之“当户”理琴,本来并非孤身一人。此刻在她对面,正目光灼灼注视着她,并为她的容颜、琴音所打动,而为之目凝神移的,还有一位梦想着“荡涤放情志”的诗人。正如吴淇所说:“曰‘美者’,分明有个人选他(按,即“她”);曰‘知柱促’,分明有个人促他”分明有个人在听他;“曰‘整中带’,分明有个人看他;曰‘踯躅’,分明有个人在促他”(《选诗定论》)。“驰情整巾带”两句,正是写佳人在这“选”、“听”、“看”、“促”之下的反应——多情的佳人面对着诗人的忘形之态,也不觉心旌摇荡了。但她不免又有些羞涩,有些踌躇,故又是“沉吟”、又是“踯躅”(已舍琴而起),表现出一种“理欲交战情形”;但内心则“早已倾心于君矣”——这就是前人称叹的“‘驰情’二句描写入神”处。在这种图画也“画不出的捉衣弄影光景”中,佳人终于羞羞答答地吐露了心意:“思为双飞燕,衔泥巢君屋”。借飞燕双双衔泥巢屋之语,传达与诗人永结伉俪之谐的深情,真是“结得又超脱、又缥缈,把一万世才子佳人勾当,俱被他说尽”(朱筠《古诗十九首说》)。
  前两句已经描绘出一幅深宫生活的图景。在一个秋天的晚上,银白色的蜡烛发出微弱的光,给屏风上的图画添了几分暗淡而幽冷的色调。这时,一个孤单的宫女正用小扇扑打着飞来飞去的萤火虫。“轻罗小扇扑流萤”,这一句十分含蓄,其中含有三层意思:第一,古人说腐草化萤,虽然是不科学的,但萤总是生在草丛冢间那些荒凉的地方。如今,在宫女居住的庭院里竟然有流萤飞动,宫女生活的凄凉也就可想而知了(zhi liao)。第二,从宫女扑萤的动作可以想见她的寂寞与无聊。她无事可做,只好以扑萤来消遣她那孤独的岁月。她用小扇扑打着流萤,一下一下地,似乎想驱赶包围着她的孤冷与索寞,但这是无用的。第三,宫女手中拿的轻罗小扇具有象征意义,扇子本是夏天用来挥风取凉的,秋天就没用了,所以古诗里常以秋扇比喻弃妇。相传汉成帝妃班婕妤为赵飞燕所谮,失宠后住在长信宫,写了一首《怨歌行》:“新裂齐纨素,皎洁如霜雪。裁为合欢扇,团团似明月。出入君怀袖,动摇微风发。常恐秋节至,凉飙夺炎热。弃捐箧笥中,恩情中道绝。”此说未必可信,但后来诗词中出现团扇、秋扇,便常常和失宠的女子联系在一起了。如王昌龄的《长信秋词》:“奉帚平明金殿开,且将团扇共徘徊”,王建的《宫中调笑》:“团扇,团扇,美人病来遮面”,都是如此。这首诗中的“轻罗小扇”,也象征着持扇宫女被遗弃的命运。

创作背景

  诗题中的长安壁主人,是典型的市侩人物。作为大唐帝国京都的长安,是中外交通的枢纽和对外贸易中心,“丝绸之路”的集散地。

  

邵元冲( 南北朝 )

收录诗词 (2883)
简 介

邵元冲 邵元冲(1890—1936),字翼如,浙江绍兴人。毕业于杭州浙江高等学堂,国民党中央宣传委员会主任委员。民国25年12月初,应蒋介石电召去西安。12月12日,张学良、杨虎城发动西安事变时,从西京招待所跳窗逃遁,被士兵开枪击伤,两天后卒于医院。邵元冲着有《各国革命史略》《孙文主义总论》《西北揽胜》《邵元冲日记》等。

古怨别 / 应总谦

绿车随帝子,青琐翊宸机。昔枉朝歌骑,今虚夕拜闱。
"朱丝闻岱谷,铄质本多端。半月分弦出,丛花拂面安。
千秋流夕景,万籁含宵唤。峻雉聆金柝,层台切银箭。"
歌吹金微返,振旅玉门旋。烽火今已息,非复照甘泉。"
"曲渚飏轻舟,前溪钓晚流。雁翻蒲叶起,鱼拨荇花游。
美人醉起无次第,堕钗遗佩满中庭。此时但愿可君意,
山鸣鬼又哭,地裂川亦震。媟黩皆佞谀,虔刘尽英隽。
并辔躧郊郭,方舟玩游演。虚声万籁分,水色千里辨。


踏莎行·二社良辰 / 徐世阶

北向祗双阙,南临赏一丘。曲江新熘暖,上苑杂花稠。
朝为双蒂花,暮为四散飞。花落却绕树,游子不顾期。"
真经知那是,仙骨定何为。许迈心长切,嵇康命似奇。
"谢病南山下,幽卧不知春。使星入东井,云是故交亲。
张乐临尧野,扬麾历舜州。中山献仙酤,赵媛发清讴。
禁籞氛埃隔,平台景物连。圣慈良有裕,王道固无偏。
落日裴回肠先断。"
"九日陪天仗,三秋幸禁林。霜威变绿树,云气落青岑。


远别离 / 林渭夫

倚伏良难定,荣枯岂易通。旅魂劳泛梗,离恨断征蓬。
"蓬转俱行役,瓜时独未还。魂迷金阙路,望断玉门关。
"朝野无事,寰瀛大康。圣人有作,盛礼重光。
"霏霏日摇蕙,骚骚风洒莲。时芳固相夺,俗态岂恒坚。
寒山夜月明,山冷气清清。凄兮归凤集,吹之作琴声。
一曲南音此地闻,长安北望三千里。"
"武德谅雍雍,由来扫寇戎。剑光挥作电,旗影列成虹。
"歌声扇里出,妆影扇中轻。未能令掩笑,何处欲鄣声。


满庭芳·蜗角虚名 / 夏熙臣

不借流膏助仙鼎,愿将桢干捧明君。莫比冥灵楚南树,
可怜少壮日,适在穷贱时。丈夫老且病,焉用富贵为。
腻叶蟠花照曲门。金塘闲水摇碧漪,老景沉重无惊飞,
徒怜野心旷,讵恻浮年小。方解宠辱情,永托累尘表。"
雁来书不至,月照独眠房。贱妾多愁思,不堪秋夜长。
目兹海榴发,列映岩楹前。熠爚御风静,葳蕤含景鲜。
莺啼日出不知曙,寂寂罗帏春梦长。"
青青好颜色,落落任孤直。群树遥相望,众草不敢逼。


潭州 / 黄矩

乃通承明籍,遘此敦牂春。药厉其可畏,皇穹故匪仁。
嫩色宜新雨,轻花伴落梅。朝朝倦攀折,征戍几时回。"
折折黄河曲,日从中央转。旸谷耳曾闻,若木眼不见。
音容相眷恋,羽翮两逶迤。苹萍戏春渚,霜霰绕寒池。
志阐三折后,愁值二毛前。伫立帝京路,遥心寄此篇。"
珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君。"
"阛阓开三市,旗亭起百寻。渐离初击筑,司马正弹琴。
纷窈窕兮岩倚披以鹏翅,洞胶葛兮峰棱层以龙鳞。


一枝花·咏喜雨 / 刘凤

犷兽血涂地,巨人声沸天。长驱过北赵,短兵出南燕。
龟甲参差白虹色,辘轳宛转黄金饰。骇犀中断宁方利,
丰树连黄叶,函关入紫云。圣图恢宇县,歌赋小横汾。"
莺声催曲急,春色讶归迟。不以闻街鼓,华筵待月移。
"田郎才貌出咸京,潘子文华向洛城。
王孙挟珠弹,游女矜罗袜。携手今莫同,江花为谁发。"
南陌征人去不归,谁家今夜捣寒衣。鸳鸯机上疏萤度,
倦采蘼芜叶,贪怜照胆明。两边俱拭泪,一处有啼声。


匈奴歌 / 雷钟德

虚牖风惊梦,空床月厌人。归期傥可促,勿度柳园春。"
昔日河阳县,氛氲香气多。曹娘娇态尽,春树不堪过。
晴新看蛱蝶,夏早摘芙蕖。文酒娱游盛,忻叨侍从馀。"
虏入白登道,烽交紫塞途。连兵屯北地,清野备东胡。
日暮牛羊古城草。"
一朝琴里悲黄鹤,何日山头望白云。"
"彩仗雕舆俯碧浔,行春御气发皇心。摇风细柳萦驰道,
红屿晴花隔彩旒。香溢金杯环广坐,声传妓舸匝中流。


南乡子·自古帝王州 / 范纯僖

回流清见底,金沙覆银砾。错落非一文,空胧几千尺。
"伏羲初制法,素女昔传名。流水嘉鱼跃,丛台舞凤惊。
道惬神情王,机忘俗理捐。遂初诚已重,兼济实为贤。
野晦寒阴积,潭虚夕照空。顾惭非梦鸟,滥此厕雕虫。"
清辉靖岩电,利器腾霜锷。游圣挹衢尊,邻畿恭木铎。
愚谓嬉游长似昔,不言流寓欻成今。始安繁华旧风俗,
"涨海积稽天,群山高嶪地。相传称乱石,图典失其事。
"层岩远接天,绝岭上栖烟。松低轻盖偃,藤细弱丝悬。


临终诗 / 倪天隐

"九日郊原望,平野遍霜威。兰气添新酌,花香染别衣。
岂知人事无定势,朝欢暮戚如掌翻。椒房宠移子爱夺,
人言畏勐虎,谁是撩头毙。只见古来心,奸雄暗相噬。"
飞棹乘空下,回流向日平。鸟啼移几处,蝶舞乱相迎。
舞罢飞燕死,片片随风去。"
"提琴一万里,负书三十年。晨攀偃蹇树,暮宿清泠泉。
拜手明光殿,摇心上林苑。种落逾青羌,关山度赤坂。
"奠献已事,昏昕载分。风摇雨散,灵卫絪缊。


咏兴国寺佛殿前幡 / 宗衍

为向东溪道,人来路渐赊。山中春酒熟,何处得停家。
"七府璇衡始,三元宝历新。负扆延百辟,垂旒御九宾。
宿雨能销御路尘。圣德由来合天道,灵符即此应时巡。
"养蒙分四渎,习坎奠三荆。徙帝留馀地,封王表旧城。
三条竞骛七香车。掩映飞轩乘落照,参差步障引朝霞。
"乔木托危岫,积翠绕连冈。叶疏犹漏影,花少未流芳。
行尽胡天千万里,惟见黄沙白云起。马饥跑雪衔草根,
故人昔所尚,幽琴歌断续。变化竟无常,人琴遂两亡。