招魂
日彩逢高鉴，星光讵暗投。不因今日取，泥滓出无由。"
"闲忆诗人思倍劳，维舟清夜泥风骚。鱼龙不动澄江远，
直到劫馀还作陆，是时应有羽人逢。"
且喜新吟报强健，明年相望杏园春。"
风递笙歌门已掩，翠华何处夜厌厌。"
杯盘深有兴，吟笑迥忘忧。更爱幽奇处，双双下野鸥。"
"忆昔同游紫阁云，别来三十二回春。
"妖姬未着石榴裙，自道家连锦水濆。檀口解知千载事，
坐久销银烛，愁多减玉颜。悬心秋夜月，万里照关山。"
独步何人识袁尹，白杨郊外醉方归。"
招魂拼音解释:
ri cai feng gao jian .xing guang ju an tou .bu yin jin ri qu .ni zi chu wu you ..
.xian yi shi ren si bei lao .wei zhou qing ye ni feng sao .yu long bu dong cheng jiang yuan .
zhi dao jie yu huan zuo lu .shi shi ying you yu ren feng ..
qie xi xin yin bao qiang jian .ming nian xiang wang xing yuan chun ..
feng di sheng ge men yi yan .cui hua he chu ye yan yan ..
bei pan shen you xing .yin xiao jiong wang you .geng ai you qi chu .shuang shuang xia ye ou ..
.yi xi tong you zi ge yun .bie lai san shi er hui chun .
.yao ji wei zhuo shi liu qun .zi dao jia lian jin shui pen .tan kou jie zhi qian zai shi .
zuo jiu xiao yin zhu .chou duo jian yu yan .xuan xin qiu ye yue .wan li zhao guan shan ..
du bu he ren shi yuan yin .bai yang jiao wai zui fang gui ..
译文及注释
译文
头上插着雀形的金钗，腰上佩戴着翠绿色的玉石。
长眉总是紧锁，任凭春风劲吹也不舒展。困倦地倚靠高楼栏杆，看那高飞的雁行，字字都是愁。
手拿干戈啊身穿犀皮甲，战车交错啊刀剑相砍杀。
十二岁开始学弹筝，套在手指上的银甲一直没脱下来。
燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双(shuang)成对的鸳鸯。江水碧波浩荡，衬托水鸟雪白羽毛，山峦郁郁苍苍，红花相映，便要燃烧。
京都地区优待农民少征赋役，乡邻们在农忙过后(hou)、酒酿成熟频繁来往。
春天，我爱它花草的芬芳，树林的茂盛。在这里可以吸入纯净新鲜之气，使人心平气顺，使人气血舒畅。夏夜，我爱它泉水轻流，清风凉爽。在这里可以消去烦恼，解脱酒醒后的疲惫，激发游人的兴致。山上的树林是亭子的大伞，四周的岩石是亭子的屏障，云从亭子的栋梁上生出，水与亭的台阶相齐平。你坐着玩赏，可用亭椅下清泉洗脚；你卧着玩赏，可在枕上垂竿钓鱼。又加清澈的潺潺涧水，不息地缓缓在眼下流过。不论你是个凡夫俗子，或者是出家的人，你看到的听到的邪恶门道，你想着的要说的肮脏念头，不待那清泉洗涤，一见冷泉就能除去尘垢。不知不觉中给人的利益、好处说不完！所以我说：冷泉亭,是余杭郡最优美的地方、灵隐寺第一的去处啊！
像浮云一样飘落到哪座山上？一去便再也没见他回来。
因为和君私奔所以很久不与家乡通消息，如今悲愤羞愧无法归乡。
朝廷(ting)用很重的礼仪拜将出征，沿途州县皆出城迎送。
自从我写过怀念你的诗，伴着我的名子你也被人知道。
癸卯年，西原贼人攻入道州城，焚烧杀戮掠夺，几乎扫光全城才走。第二年，贼人又攻打永州并占领邵州，却不侵犯道州边境而去。难道道州官兵能有力制(zhi)敌吗(ma)？不过是蒙受贼人的哀怜而巳。催缴赋税的官吏为什么还如此忍心苦苦搜括呢？因此作诗一篇给官吏们看看。
（齐宣王）说：“要有什么样的德行，才可以称王于天下呢？”
注释
9、生成力-煤炭燃烧生成的力量。
无限意：指思乡的情感。
⑶几度：几次，此处犹言几年。
[19] 旅：俱，共同。
⑵故人尚隔湘江水：此句“故人尚隔”一作“遥忆美人”。《文苑英华》及《全唐诗》均作“故人尚隔”，据此则当指朋友，高文、王刘纯先生《高适岑参选集》注曰：“故人，老朋友。 ”但《河岳英灵集》等多种古本作“遥忆美人”。
⑹帘栊：窗帘和窗棂，泛指门窗的帘子。
①风蓬：蓬草随风飘转，比喻人被命运拨弄，踪迹不定。
⑦灵：善。零：落雨。倌：驾车小臣。
赏析
简介
本文虽然用了不少四字句、对偶句，有骈文的整俪之工，但语言却绝不雕琢，而是十分自然真切，仿佛是从肺腑中流出，丝毫不见(bu jian)斧凿痕迹。文章语言十分生动形象(xing xiang)，如第一段写孤苦无依之状，第二段写州县催迫之景，第三段写祖母病笃的惨苦之象，都如在目前。此外本文在语言上还十分精练准确，有些词句，成了成语。
从此诗的内容看，似是(si shi)一首女子自伤遭遇不偶，而又苦于无可诉说的怨诗。其抒情口气，有幽怨之音，无激亢之语。
这首词题画抒怀，借景寓意，虽然情趣不高，但悠然散淡之意境却清丽不俗，也可视为题画诗词中的精品。
洪迈在《容斋随笔》中评论说：“《《缚鸡行》杜甫 古诗》自是一段好议论，至结语之妙，非他人所能企及也。”他还引了李德远的拟作《东西船行》进行比较：“‘东船得风帆席高，千里瞬息轻鸿毛。西船见笑苦迟钝，流汗撑折百张篙。明日风翻波浪异，西笑东船却如此。东西相笑无已时，我但行藏任天理。’此诗语意极工，几于得夺胎法。但‘行藏任天理’，与‘注目寒江’，不可同日语耳。”而沈德潜在《唐诗别裁集》中更是一语破的：“宕开一笔，妙不说尽。”的确，此诗最纯之处(zhi chu)就在于结句。一是在结尾处故意采用逸宕手法，由议论而转入写景，使得篇末产生变化，通篇由平实入空灵，摇曳生姿；二是将上面所议论的内容突然收起，将欲尽未尽之意如盐著水般地化入景中，让读者根据自己的经验去品味和领悟，从而引发出深沉的思考，显得含蕴无穷，韵味悠长。《东西船行》的结句“行藏任天理”之所以不能与“注目寒江”同日而语，就在于已经把道理说尽，没有回味的余地。
“汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？”颈联从贾谊的见疏，隐隐联系到自己。出句要注意一个“有道”，一个“犹”字。号称“有道”的汉文帝，对贾谊尚且这样薄恩，那么，当时昏聩无能的唐代宗，对刘长卿当然更谈不上什么恩遇了；刘长卿的一贬再贬，沉沦坎坷，也就是必然的了。这就是所谓“言外之意”。
立春是一年之始。诗人紧紧把握住这一感受，真实地描绘了春到人间的动人情景。冰化雪消，草木滋生，开始透露出春的信息。于是，眼前顿时豁然开朗，到处呈现出一片生意盎然的景象；那碧波荡漾的春水，也充满着无穷无尽的活力。从“草木知”到“生意满”，诗人在作品中富有层次地再现了大自然的这一变化过程，洋溢着饱满的生活激情。
此诗主要以赋叙事，开篇以说理领起；中间夹叙夹议，突出仲山甫之德才与政绩；最后偏重描写与抒情，以热烈的送别场面作结，点出赠别的主题。全诗章法整饬，表达灵活，为后世送别诗之祖。在《诗经(shi jing)》中此篇(ci pian)说理成分比较浓厚，在诗歌发展史上留下重要的一笔，后世“以理为诗”当溯源于此。此诗语言也很有特色，尽管多用说理、议论，却不迂腐呆滞，这除了诗人的激情之外，还在于语言运用独具匠心，诗人多以民间俗语入诗，如表现仲山甫扶弱锄强的性格特征、赞美仲山甫重视修身立德，都是反用俗语来衬托，这比直说简洁、形象，又有理趣，说理中注进了诗味，故姚际恒称此为“奇语”（《诗经通论》）。诗中一些形象生动、富有哲理的语言，有的经后人使用或提炼，至今仍活在人们口头，如“小心翼翼”、“明哲保身”、“爱莫能助”、“穆如清风”等。善用虚词与叠字词本是《诗经》的语言特点，此篇独特之处是“之”字的运用，全诗十二个“之”字，用于句尾的有九个，其中第六章连用五个“之”字收句，娓娓道来，委婉有致，起到了特有的抒情效果，姚际恒指出“多用‘之’字，见缠绵之态”（《诗经通论》）。第十、八两章连用“业业”、“捷捷”、“锵锵”、“彭彭”、“骙骙”、“喈喈”等叠字词，铺叙送行场面的壮观和行动的迅捷，绘声绘色，增强了诗的形象性与节奏感。此诗押韵复杂，除五、六两章用一韵外，其余各章皆用两韵，韵脚也变化不定，如第一章则、德为韵，下、甫为韵；而第二章德、则、色、翼、式、力为韵，若、赋为韵；第三章考、保为韵，舌、发为韵；几乎无规则可循，后五章也是如此。
这末两句，即使解作都是李白的话，也未尝不显痛切关怀之情。要知道，李白也是专心致意于诗创作的，也一样“为作诗苦”。共同的爱好，共同的习性，共同的甘苦，才有这共同理解的似是玩笑之话而实为肺腑之言，多么亲切感人！李白是把人生的诗情揉得最好的人之一，从《《戏赠杜甫》李白 古诗》这首诗中可见一斑。
作为一首吊古之作，梁园的萧条是诗人所要着力描写的。然而一、二两句已经把话说尽，再要顺着原有思路写出，势必叠床架屋。诗人于紧要处别开生面，在画面的主题位置上添上几笔艳丽的春色。以乐景写哀情，相反而相成，梁园的景色愈见萧条，诗人的吊古之情也愈见伤痛了，反衬手法运用得十分巧妙。
也有人否定红颜对吴三桂决策的意义，总觉得红颜的分量与国家民族的命运比起来似乎太轻了。可惜历史并不永远都在追求重大价值的平衡。历史是不可改变的，但不等于历史总是必然的，重大历史事件在演成结局之前，隐含着多种可能性，历史只能实现一种可能性，从这个意义上说，历史也是偶然的。否则，人就失去了任何主动性和创造性，包括恶的主动性，这就是吴三桂必须为沉痛的历史结局负责的原因。“冲冠一怒为红颜”在人类历史上也并非绝无仅有，吴王夫差与西施的故事与此也有相似性，本诗多处用以比拟。尤其是本诗创作时，满清的凶残使汉民族经历了空前的浩劫，吴三桂为虎作伥，罪责难逃。
风流才子柳永仕途失意后，终日冶游，过着偎红倚翠的放浪生活，这首俚词可为代表作。年轻时在汴京的一次宴会上，他与一个已经分手的歌妓不期而遇，重逢交谈终于达成谅解。这是一段悲欢离合的事，虽然只是宴会上这一场面，却将词人和她的恩恩怨怨写得细腻逼真。上阕先写彼此散后，突然相遇的神态。他认为没有缘由再与她合好，又见她席上强装笑颜，不时皱眉长叹，那楚楚动人的神态勾起他对旧日恩爱的缕缕情思。只见她双眼泪盈，不顾约束，对着他的耳边倾吐着种种隐藏在内心的肺腑之言。而且她对他情感却始终专一。他表示要她“待信真个”，即割断了一切羁绊，他才“收心”，“共伊长远”对前番误会表示谅(shi liang)解后长远相爱。
诗作开篇言牡丹之贵，“名价别”三字直接道出牡丹的尊贵凌驾于诸花之上。随后作者用一个益字，生动的描写了长安城内牡丹花开的盛况，诺大的长安城处处是牡丹盛开，那繁盛的景象就好似要溢出来一般。此“益”引申为“满”，如同韩昌黎“绝色烟柳满皇都”，两诗皆非单讲数量之多，而是从更深层的去讲，韩诗更多的是写春满长安，而王建此句是讲牡丹的气质风采风靡了长安。用笔夸张大胆，用字生动准确，令人深切感受到牡丹之盛。
本文虽然用了不少四字句、对偶句，有骈文的整俪之工，但语言却绝不雕琢，而是十分自然真切，仿佛是从肺腑中流出，丝毫不见(bu jian)斧凿痕迹。文章语言十分生动形象(xing xiang)，如第一段写孤苦无依之状，第二段写州县催迫之景，第三段写祖母病笃的惨苦之象，都如在目前。此外本文在语言上还十分精练准确，有些词句，成了成语。
从此诗的内容看，似是(si shi)一首女子自伤遭遇不偶，而又苦于无可诉说的怨诗。其抒情口气，有幽怨之音，无激亢之语。
这首词题画抒怀，借景寓意，虽然情趣不高，但悠然散淡之意境却清丽不俗，也可视为题画诗词中的精品。
洪迈在《容斋随笔》中评论说：“《《缚鸡行》杜甫 古诗》自是一段好议论，至结语之妙，非他人所能企及也。”他还引了李德远的拟作《东西船行》进行比较：“‘东船得风帆席高，千里瞬息轻鸿毛。西船见笑苦迟钝，流汗撑折百张篙。明日风翻波浪异，西笑东船却如此。东西相笑无已时，我但行藏任天理。’此诗语意极工，几于得夺胎法。但‘行藏任天理’，与‘注目寒江’，不可同日语耳。”而沈德潜在《唐诗别裁集》中更是一语破的：“宕开一笔，妙不说尽。”的确，此诗最纯之处(zhi chu)就在于结句。一是在结尾处故意采用逸宕手法，由议论而转入写景，使得篇末产生变化，通篇由平实入空灵，摇曳生姿；二是将上面所议论的内容突然收起，将欲尽未尽之意如盐著水般地化入景中，让读者根据自己的经验去品味和领悟，从而引发出深沉的思考，显得含蕴无穷，韵味悠长。《东西船行》的结句“行藏任天理”之所以不能与“注目寒江”同日而语，就在于已经把道理说尽，没有回味的余地。
“汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？”颈联从贾谊的见疏，隐隐联系到自己。出句要注意一个“有道”，一个“犹”字。号称“有道”的汉文帝，对贾谊尚且这样薄恩，那么，当时昏聩无能的唐代宗，对刘长卿当然更谈不上什么恩遇了；刘长卿的一贬再贬，沉沦坎坷，也就是必然的了。这就是所谓“言外之意”。
立春是一年之始。诗人紧紧把握住这一感受，真实地描绘了春到人间的动人情景。冰化雪消，草木滋生，开始透露出春的信息。于是，眼前顿时豁然开朗，到处呈现出一片生意盎然的景象；那碧波荡漾的春水，也充满着无穷无尽的活力。从“草木知”到“生意满”，诗人在作品中富有层次地再现了大自然的这一变化过程，洋溢着饱满的生活激情。
此诗主要以赋叙事，开篇以说理领起；中间夹叙夹议，突出仲山甫之德才与政绩；最后偏重描写与抒情，以热烈的送别场面作结，点出赠别的主题。全诗章法整饬，表达灵活，为后世送别诗之祖。在《诗经(shi jing)》中此篇(ci pian)说理成分比较浓厚，在诗歌发展史上留下重要的一笔，后世“以理为诗”当溯源于此。此诗语言也很有特色，尽管多用说理、议论，却不迂腐呆滞，这除了诗人的激情之外，还在于语言运用独具匠心，诗人多以民间俗语入诗，如表现仲山甫扶弱锄强的性格特征、赞美仲山甫重视修身立德，都是反用俗语来衬托，这比直说简洁、形象，又有理趣，说理中注进了诗味，故姚际恒称此为“奇语”（《诗经通论》）。诗中一些形象生动、富有哲理的语言，有的经后人使用或提炼，至今仍活在人们口头，如“小心翼翼”、“明哲保身”、“爱莫能助”、“穆如清风”等。善用虚词与叠字词本是《诗经》的语言特点，此篇独特之处是“之”字的运用，全诗十二个“之”字，用于句尾的有九个，其中第六章连用五个“之”字收句，娓娓道来，委婉有致，起到了特有的抒情效果，姚际恒指出“多用‘之’字，见缠绵之态”（《诗经通论》）。第十、八两章连用“业业”、“捷捷”、“锵锵”、“彭彭”、“骙骙”、“喈喈”等叠字词，铺叙送行场面的壮观和行动的迅捷，绘声绘色，增强了诗的形象性与节奏感。此诗押韵复杂，除五、六两章用一韵外，其余各章皆用两韵，韵脚也变化不定，如第一章则、德为韵，下、甫为韵；而第二章德、则、色、翼、式、力为韵，若、赋为韵；第三章考、保为韵，舌、发为韵；几乎无规则可循，后五章也是如此。
这末两句，即使解作都是李白的话，也未尝不显痛切关怀之情。要知道，李白也是专心致意于诗创作的，也一样“为作诗苦”。共同的爱好，共同的习性，共同的甘苦，才有这共同理解的似是玩笑之话而实为肺腑之言，多么亲切感人！李白是把人生的诗情揉得最好的人之一，从《《戏赠杜甫》李白 古诗》这首诗中可见一斑。
作为一首吊古之作，梁园的萧条是诗人所要着力描写的。然而一、二两句已经把话说尽，再要顺着原有思路写出，势必叠床架屋。诗人于紧要处别开生面，在画面的主题位置上添上几笔艳丽的春色。以乐景写哀情，相反而相成，梁园的景色愈见萧条，诗人的吊古之情也愈见伤痛了，反衬手法运用得十分巧妙。
也有人否定红颜对吴三桂决策的意义，总觉得红颜的分量与国家民族的命运比起来似乎太轻了。可惜历史并不永远都在追求重大价值的平衡。历史是不可改变的，但不等于历史总是必然的，重大历史事件在演成结局之前，隐含着多种可能性，历史只能实现一种可能性，从这个意义上说，历史也是偶然的。否则，人就失去了任何主动性和创造性，包括恶的主动性，这就是吴三桂必须为沉痛的历史结局负责的原因。“冲冠一怒为红颜”在人类历史上也并非绝无仅有，吴王夫差与西施的故事与此也有相似性，本诗多处用以比拟。尤其是本诗创作时，满清的凶残使汉民族经历了空前的浩劫，吴三桂为虎作伥，罪责难逃。
风流才子柳永仕途失意后，终日冶游，过着偎红倚翠的放浪生活，这首俚词可为代表作。年轻时在汴京的一次宴会上，他与一个已经分手的歌妓不期而遇，重逢交谈终于达成谅解。这是一段悲欢离合的事，虽然只是宴会上这一场面，却将词人和她的恩恩怨怨写得细腻逼真。上阕先写彼此散后，突然相遇的神态。他认为没有缘由再与她合好，又见她席上强装笑颜，不时皱眉长叹，那楚楚动人的神态勾起他对旧日恩爱的缕缕情思。只见她双眼泪盈，不顾约束，对着他的耳边倾吐着种种隐藏在内心的肺腑之言。而且她对他情感却始终专一。他表示要她“待信真个”，即割断了一切羁绊，他才“收心”，“共伊长远”对前番误会表示谅(shi liang)解后长远相爱。
诗作开篇言牡丹之贵，“名价别”三字直接道出牡丹的尊贵凌驾于诸花之上。随后作者用一个益字，生动的描写了长安城内牡丹花开的盛况，诺大的长安城处处是牡丹盛开，那繁盛的景象就好似要溢出来一般。此“益”引申为“满”，如同韩昌黎“绝色烟柳满皇都”，两诗皆非单讲数量之多，而是从更深层的去讲，韩诗更多的是写春满长安，而王建此句是讲牡丹的气质风采风靡了长安。用笔夸张大胆，用字生动准确，令人深切感受到牡丹之盛。
创作背景
嘉靖三年（公元1524年），因“大礼议”事件，杨慎谪戍云南永昌卫，后居云南30余年，此诗便写于杨慎被贬期间。诗人一方面远离朝堂的争斗，享受宁静的乡间生活；另一方面，在一片绿色的田野，诗人看到白鹭飞来，思乡之情油然而生，于是写下了这首诗歌。
舒雅( 明代 )
收录诗词 (7244) 首
简 介
舒雅 （?—1009）宣州旌德人，字子正。第进士。久仕南唐李氏。归宋，为将作监丞，后充秘阁校理。善属文。太宗太平兴国中，参与编纂《文苑英华》。淳化中，校定经史诸书。真宗咸平末，出守舒州，秩满乞致仕，掌灵仙观。在观累年，以优游山水吟咏自娱。卒年七十余。
金石录后序
欢宴处，江湖间。 ——皇甫曾
"九重城接天花界，三五秋生一夜风。 ——广宣
"日高邻女笑相逢，慢束罗裙半露胸。
"风满潮沟木叶飞，水边行客驻骖騑.三朝恩泽冯唐老，
"去年今日到荣州，五骑红尘入郡楼。貔虎只知迎太守，
帝于京兆最知名。一区东第趋晨近，数刻西厢接昼荣。
青葱太子树，洒落观音目。法雨每沾濡，玉毫时照烛。
"病后霜髭出，衡门寂寞中。蠹侵书帙损，尘覆酒樽空。
忆秦娥·山重叠
齐宫合赠东昏宠，好步黄金菡萏花。"
"坛畔归云冷湿襟，拂苔移石坐花阴。
"京口潮来曲岸平，海门风起浪花生。人行沙上见日影，
一堆鬼录漫留名。季年必不延昏主，薄赏那堪激懦兵。
飘飘随暮雨，飒飒落秋山。（《落叶》，王正字《诗格》）
醉折垂杨唱柳枝，金城三月走金羁。
一月薰手足，两月薰衣裳。三月薰肌骨，四月薰心肠。
塞日穿痕断，边鸿背影飞。缥缈浮黄屋，阴沈护御衣。
落梅风·人初静
病来看欲懒朝参。离肠似线常忧断，世态如汤不可探。
栖息数年情已厚，营巢争肯傍他檐。"
宁依暖爇弊，不与寒凉并。 ——轩辕弥明
出户忽看春雪下，六宫齐卷水晶帘。
苦吟僧入定，得句将成功。（以下《诗话》）
"纷吾世网暇，灵岳展幽寻。寥廓风尘远，杳冥川谷深。
谢女诗成处，袁安睡起初。深迷樵子径，冷逼旅人居。
黑秬饛丰盛。庆流蠲瘥疠， ——韩愈
卜算子·十载仰高明
闲庭深院资贤宅，宅门严峻无凡客。垂帘偶坐唯月真，
饥啄御园天上花。睍睆只宜陪阁凤，间关多是问宫娃。
"谔谔能昌唯唯亡，亦由匡正得贤良。
"春溪与岸平，初月出谿明。 ——张荐
宛马随秦草，胡人问汉花。还伤李都尉，独自没黄沙。"
就中还妒影，恐夺可怜名。"
南浦片帆飞去时。赋罢江淹吟更苦，诗成苏武思何迟。
佩兰应语宫臣道，莫向金盘进荔枝。"
游虞山记
蜀茶倩个云僧碾，自拾枯松三四枝。"
松杉老尽无消息，犹得千年一度归。"
劝汝立身须苦志，月中丹桂自扶疏。"
出来似有凌云势，用作丹梯得也无。"
六辅昔推名，二江今振响。英华虽外发，磨琢终内朗。
生事罢求名与利，一窗书策是年支。"
"陶公焦思念生灵，变旱为丰合杳冥。雷噼老松疑虎怒，
"池塘多谢久淹留，长得霜翎放自由。
蝶恋花·庭院深深深几许
曾经陇底复辽阳， ——巨川（失姓）
乘兴书芭叶，闲来入豆房。漫题存古壁，怪画匝长廊。 ——张希复"
短棹离幽浦，孤帆触远烟。清朝重文物，变化莫迁延。"
"长路迢遥吞吐丝。 ——颜真卿
"每病风骚路，荒凉人莫游。惟君还似我，成癖未能休。
单服初宁体，新篁已出篱。 ——裴度
"高门寒沼水连云，鹭识朱衣傍主人。地肺半边晴带雪，
穿阶笋节露，拂瓦松梢碧。 ——崔子向
五月旦作和戴主簿
"湖边景物属秋天，楼上风光似去年。仙侣缑生留福地，
张僧繇是有神人，吴道子称无敌者。奇哉妙手传孙公，
"家声曾与金张辈，官署今居何宋间。起得高斋临静曲，
杜若菰蒲烟雨歇，一溪春色属何人。"
"握笔题诗易，荷戈征戍难。惯从鸳被暖，怯向雁门寒。
德泽施云雨，恩光变烬灰。阅兵貔武振，听乐凤凰来。
纤辔摩轩响佩环，银台门外集鸳鸾。
逾城人到月明归。燕山腊雪销金甲，秦苑秋风脆锦衣。
再授连州至衡阳酬柳柳州赠别
几度夜深寻不着，琉璃为殿月为灯。"
不辞更住醒还醉，太一东峰归梦频。"
构殿基麟趾，开藩表凤翔。銮舆亲稼穑，朱幌务蚕桑。
"见说灵泉好，潺湲兴莫穷。谁当秋霁后，独听月明中。
长年门外无尘客，时见元戎驻旆旌。"
"因乱事空王，孤心亦不伤。梵僧为骨肉，柏寺作家乡。
谁家不结空闺恨，玉箸阑干妾最多。
溪壑深来骨已多。天子纪纲犹被弄，客人穷独固难过。
减字木兰花·立春
"乌兔日夜行，与人运枯荣。为善不常缺，为恶不常盈。
几人平地上，看我半天中。（《登楼》见《吟窗杂录》）
上天谁信路岐遥。三清辽廓抛尘梦，八景云烟事早朝。
"庐山多胜景，偏称二君游。松径苍苔合，花阴碧涧流。
仙乐春来按舞腰，清声偏似傍娇饶。
"病来佳兴少，老去旧游稀。笑语纵横作，杯觞络绎飞。 ——裴度
"明月孤舟远，吟髭镊更华。天形围泽国，秋色露人家。
"徐徐出土非人种，枝叶难投日月壶。
石竹咏
何因浇得离肠烂，南浦东门恨不胜。"
季子让社稷，又能听国风。宁知千载后，苹藻冷祠宫。
"蓝袍竹简佐琴堂，县僻人稀觉日长。爱静不嫌官况冷，
的皪宜骢马，斓斒映绮裘。应须待报国，一刎月支头。"
"休粮知几载，脸色似桃红。半醉离城去，单衣行雪中。
"难把菱花照素颜，试临春水插花看。
国忠在臣贤，民患凭药力。灵草犹如此，贤人岂多得。"
"仄径倾崖不可通，湖岚林霭共溟蒙。九溪瀑影飞花外，