饮马长城窟行
"静，虚。热际，安居。 ——郑符
中离分二三，外变迷七八。逆颈尽徽索，仇头恣髡鬝. ——韩愈
"如生小小真，犹自未栖尘。 ——郑符
自惭未得冲虚术，白发无情渐满头。"
天心待报期年政，留与工师播管弦。"
"长安一分首，万里隔烟波。 ——王早
"仙界路遥云缥缈，古坛风冷叶萧骚。
街鼓侵人急，西倾日欲斜。黄泉无旅店，今夜宿谁家。
壮志潜消尽，淳风竟未还。今朝忽相遇，执手一开颜。"
取进心甘钝，伤嗟骨每惊。尘襟痕积泪，客鬓白新茎。
饮马长城窟行拼音解释:
.jing .xu .re ji .an ju . ..zheng fu
zhong li fen er san .wai bian mi qi ba .ni jing jin hui suo .chou tou zi kun qian . ..han yu
.ru sheng xiao xiao zhen .you zi wei qi chen . ..zheng fu
zi can wei de chong xu shu .bai fa wu qing jian man tou ..
tian xin dai bao qi nian zheng .liu yu gong shi bo guan xian ..
.chang an yi fen shou .wan li ge yan bo . ..wang zao
.xian jie lu yao yun piao miao .gu tan feng leng ye xiao sao .
jie gu qin ren ji .xi qing ri yu xie .huang quan wu lv dian .jin ye su shui jia .
zhuang zhi qian xiao jin .chun feng jing wei huan .jin chao hu xiang yu .zhi shou yi kai yan ..
qu jin xin gan dun .shang jie gu mei jing .chen jin hen ji lei .ke bin bai xin jing .
译文及注释
译文
初升的太阳照耀着千家万户，他们都忙着把旧的桃符取下，换上新的桃符。
夜已深，帐篷外风雪交加，阵阵风雪声搅得人无法入睡。作者思乡心切，孤单落寞，不由得生出怨恼之意：家乡怎么没有这么烦乱(luan)的声音呢？
路旁赤棠孤零零，树叶倒是密又青。独自流浪多悲辛。难道路上没别人，不如同姓兄弟亲。叹息来往过路人，为(wei)何不与我亲近？兄弟不在无依靠，为何不将我帮衬？
我正在南海这个鸿雁无法飞到的地方客居，故园的音讯又有谁可以传达呢？
（崔大夫家的）门打开（晏子）进入，（晏子）将（国(guo)王的）尸体放在腿上哭(ku)，（哭完后）站起来，一再顿足离去。
古书上记载说：周成王把削成珪形的桐树叶跟小弟弟开玩笑，说：“把它封给你。”周公进去祝贺。成王说：“我是开玩笑的。”周公说：“天子不可以开玩笑。”于是，成王把唐地封给了小弟弟。
淳于髡是齐国的“招女婿”。个子不到七尺，辞令机智善辩，几次出使诸侯国，从没有受过屈辱。齐威王在位时喜欢隐语，爱恣意作乐整夜唱酒，陷在里面不理朝政，把国事托付给卿大夫。官吏们怠工腐化，诸侯国一起来犯，齐国即将危亡，就在朝夕之间了，左右没有一个敢谏诤的。淳于髡用隐语来劝说：“国内有一只大鸟，栖息在大王的宫庭里，三年不飞也不鸣叫，大王可知道这鸟是为什么？”威王说：“这鸟不飞则(ze)罢，一飞就直冲云天；不鸣叫则罢，一鸣叫就震惊(jing)世人。”于是上朝召集各县令县长七十二人，奖励了一个，处死了一个，重振军威出战。诸侯国一时震惊，都归还了侵占齐国的土地。从此声威盛行三十六年。这事记在《田敬仲完世家》中。
高台上常常吹着悲风，早晨的太阳照着北林。
汉文帝时的冯唐难道还不算是个奇伟的人才吗?可就因为出身微寒,白头发了仍不被重用。
月光由宫门移到宫树梢，媚眼只看那宿鹭的窝巢。
注释
吾：我的。
中外：犹中表，“中”指舅父的子女，为内兄弟，“外”指姑母的子女，为外兄弟。以上二句是说到家后才知道家属已死尽，又无中表近亲。
⑧起舞闻鸡：晋代祖狄与刘琨俱为司州主簿，共被同寝，中夜闻鸡起舞。晋元帝时，祖狄自请统兵北伐，渡江时击楫立誓说，不靖中原而复渡者，有如此江。事见《晋书·祖狄传》。这里借用来抒发作者不能实现北伐中原的爱国抱负而感到愁苦的心情。
③琼树枝：这里指女子洁丽的容颜。
①《客至》杜甫 古诗：客指崔明府，杜甫在题后自注：“喜 崔明府相过”，明府，县令的美称。
赏析
《《四愁诗》张衡 古诗(gu shi)》非但内容足以使人动容，其句式也极引人注目，它是中国古诗中产生年代较早的一首(yi shou)七言诗。七言诗由来尚矣，但全诗句子均为七言，而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式，句中又几乎不用“兮”字作语助的诗，在现存的创作年代确切可信的古诗（而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类）范围里，本诗是最早的一首，这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前，七言诗或是杂以八言、九言者，如汉武帝《瓠子歌》；或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字，如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》：这些，都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》，虽然已达到全篇上四下三，但每句两节之间还存有“兮”字，成了一首八言诗，句式上虽接近于典范的七言诗，却终不能归入(gui ru)七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外，其余句子与后世七言诗已全无二致，显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》，自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗，虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数，以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用；但是(dan shi)，它的上四下三的句式，却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准，同时这种句式在抒情上的优势－即节奏上的前长后短（异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列，和五言的前短后长），使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受，而节奏短的三字节落在句后，听来又有渐趋深沉之感，如此一句循环往复，全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣－《燕歌行》有之，《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
其中，“古人三走”的典故用得贴切自然，画龙点睛。
司空曙和卢纶都在大历十才子之列，诗歌工力相匹，又是表兄弟。从这首诗，尤其是末联“平生自有分（情谊），况是蔡家亲（羊祜为蔡邕外孙，因称表亲为蔡家亲）”，可以看见他俩的亲密关系和真挚情谊；而且可以感受到作者生活境遇的悲凉。据《唐才子传》卷四载，司空曙“磊落有奇才”，但因为“性耿介，不干权要”，所以落得宦途坎坷，家境清寒。这首诗正是作者这种境遇的写照。
乍一看，扬雄这篇典型的状物小赋，着力描述的是两种盛器的命运：水瓶质朴有用，反而易招损害；酒壶昏昏沉沉，倒能自得其乐。然而，请注意开篇那句话：“子犹瓶矣。”清楚地表明了作者的意图在借器喻人。扬雄其人患有口吃，不善言谈，但文名颇盛。他的这篇《《酒箴》扬雄 古诗》，用的当是曲笔，反话正说，语近旨远，正所谓“假作真时真亦假”，其良苦用心，无非是要谏劝世人：莫为酒惑，应近君子而远小人。
“相约恩深相见难，一朝蚁贼满长安。”
总概句 奇山异水，天下独绝。
诗的首联点明了送人春日出游的意思。诗人化用了前人的诗句。谢灵运《悲哉行》说：“萋萋春草生，王孙(wang sun)游有情。”王孙是对年轻人的尊称。《史记·淮阴侯列传》记载漂母对韩信说过这样的话：“ 吾哀王孙而食之，岂望报乎！”王牧恰好姓王，所以用在这里更显恰当。汀洲，说明送别的地点在水边。细草绿，时值早春，小草刚刚发芽。古人常常把春草和离情联系在一起。《古诗十九首》说：“青青河边草，绵绵思远道。”江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿浓，送君南浦，伤如之何！”所以一说“细草绿”，惜别之意也就蕴含其中了。
第七首： 此诗写逆黄河水流而上在荥阳一带观看楚汉相争旧迹的感受，表现了诗人厌恶战乱、向往和平的思想感情。
先谈朱熹的说法。他分析第一章说：“盖《鹤鸣》佚名 古诗于九皋，而声闻于野，言诚之不可揜（掩）也；鱼潜在渊，而或在于渚，言理之无定在也；园有树檀，而其下维萚，言爱当知其恶也；他山之石，而可以为错，言憎当知其善也。由是四者引而伸之，触类而长之，天下之理，其庶几乎？”他将诗中四个比喻，概括为四种思想：即诚、理、爱、憎。并认为从这四者引申出去，可以作为“天下之理”——即普遍真理。他的说法看起来很辩证，都是用发展的变化的观点分析问题，而且兼顾一个问题的两个方面；然而他却是用程朱理学来说诗，这一点从他对第二章的解释中看得更加清楚。
诗的前两句，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。
诗首句便用两嗟叹之词，下文又有相当多的描绘乐声的叠字词“简简”、“渊渊”、“嘒嘒”、“穆穆”，加上作用类似叠字词的其他几个形容词“有斁”、“有奕”、“有恪”，使其在语言音节上也很有乐感，这当是此篇成功的关键。虽然它不像后世的诗歌在起承转合的内部结构上那么讲究安排照应，但是其一气浑成的体势，仍使它具有相当的审美价值。孙鑛说：“商尚质，然构文却工甚，如此篇何等工妙！其工处正如大辂。”（陈子展《诗经直解》引）他所谓的“工妙”，读者应当从诗的整体上去理解，这样才能正确把握其艺术性；所谓“大辂”，应是一辆完整的车子，而不是零碎的一辕一轴。
这是香菱所写的第一首咏月诗。
从审美的角度统观全诗，这种以追忆开始，以现实作结的方法，使得原本平淡的描写平添了几分回味和余韵。同时，此诗在行文的节奏上，一、二、三章铺垫蓄势，第四章拔至高潮，第五章舒放通畅，第六章归于宁静祥和，也使诗歌产生了丰富变化的节奏感、灵动感。
第三句“四月带花移芍药”，写在严重旱灾面前“权门”的所作所为，点出题中“移芍药”三字。芍药带花移植本不易成活，但是，在“权门”的新“开园”中，没有怒放的奇花是不够惬意的，于是，“权门”就急令花匠奴仆“带花移芍药”。这里，“权门”所忙碌的是“移”花，而农(er nong)民所忙碌的则是抗旱保苗，从这一对比中，就更可看出“权门”全然不念农民的疾苦，其关心的只是自己的享乐，从而显露出其官服下所掩盖着的丑恶来。
贾岛以“幽奇寒僻”的风格著称，这一首羁旅诗充分体现了他的创作特色。
这首诗情切境深，风格沉郁。诗的前四句通过对暮春之夕特定情景的描绘，缘情写景，因景抒情，景物之间互相映衬、烘托，构成一片凄凉愁惨的气氛。诗中没有直接点出思乡，而一片思乡之情荡漾纸上。后四句直抒心曲，感情真切，凄婉动人。尾联自慰自嘲，墨中藏意，饶有情味。
其中，“古人三走”的典故用得贴切自然，画龙点睛。
司空曙和卢纶都在大历十才子之列，诗歌工力相匹，又是表兄弟。从这首诗，尤其是末联“平生自有分（情谊），况是蔡家亲（羊祜为蔡邕外孙，因称表亲为蔡家亲）”，可以看见他俩的亲密关系和真挚情谊；而且可以感受到作者生活境遇的悲凉。据《唐才子传》卷四载，司空曙“磊落有奇才”，但因为“性耿介，不干权要”，所以落得宦途坎坷，家境清寒。这首诗正是作者这种境遇的写照。
乍一看，扬雄这篇典型的状物小赋，着力描述的是两种盛器的命运：水瓶质朴有用，反而易招损害；酒壶昏昏沉沉，倒能自得其乐。然而，请注意开篇那句话：“子犹瓶矣。”清楚地表明了作者的意图在借器喻人。扬雄其人患有口吃，不善言谈，但文名颇盛。他的这篇《《酒箴》扬雄 古诗》，用的当是曲笔，反话正说，语近旨远，正所谓“假作真时真亦假”，其良苦用心，无非是要谏劝世人：莫为酒惑，应近君子而远小人。
“相约恩深相见难，一朝蚁贼满长安。”
总概句 奇山异水，天下独绝。
诗的首联点明了送人春日出游的意思。诗人化用了前人的诗句。谢灵运《悲哉行》说：“萋萋春草生，王孙(wang sun)游有情。”王孙是对年轻人的尊称。《史记·淮阴侯列传》记载漂母对韩信说过这样的话：“ 吾哀王孙而食之，岂望报乎！”王牧恰好姓王，所以用在这里更显恰当。汀洲，说明送别的地点在水边。细草绿，时值早春，小草刚刚发芽。古人常常把春草和离情联系在一起。《古诗十九首》说：“青青河边草，绵绵思远道。”江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿浓，送君南浦，伤如之何！”所以一说“细草绿”，惜别之意也就蕴含其中了。
第七首： 此诗写逆黄河水流而上在荥阳一带观看楚汉相争旧迹的感受，表现了诗人厌恶战乱、向往和平的思想感情。
先谈朱熹的说法。他分析第一章说：“盖《鹤鸣》佚名 古诗于九皋，而声闻于野，言诚之不可揜（掩）也；鱼潜在渊，而或在于渚，言理之无定在也；园有树檀，而其下维萚，言爱当知其恶也；他山之石，而可以为错，言憎当知其善也。由是四者引而伸之，触类而长之，天下之理，其庶几乎？”他将诗中四个比喻，概括为四种思想：即诚、理、爱、憎。并认为从这四者引申出去，可以作为“天下之理”——即普遍真理。他的说法看起来很辩证，都是用发展的变化的观点分析问题，而且兼顾一个问题的两个方面；然而他却是用程朱理学来说诗，这一点从他对第二章的解释中看得更加清楚。
诗的前两句，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。
诗首句便用两嗟叹之词，下文又有相当多的描绘乐声的叠字词“简简”、“渊渊”、“嘒嘒”、“穆穆”，加上作用类似叠字词的其他几个形容词“有斁”、“有奕”、“有恪”，使其在语言音节上也很有乐感，这当是此篇成功的关键。虽然它不像后世的诗歌在起承转合的内部结构上那么讲究安排照应，但是其一气浑成的体势，仍使它具有相当的审美价值。孙鑛说：“商尚质，然构文却工甚，如此篇何等工妙！其工处正如大辂。”（陈子展《诗经直解》引）他所谓的“工妙”，读者应当从诗的整体上去理解，这样才能正确把握其艺术性；所谓“大辂”，应是一辆完整的车子，而不是零碎的一辕一轴。
这是香菱所写的第一首咏月诗。
从审美的角度统观全诗，这种以追忆开始，以现实作结的方法，使得原本平淡的描写平添了几分回味和余韵。同时，此诗在行文的节奏上，一、二、三章铺垫蓄势，第四章拔至高潮，第五章舒放通畅，第六章归于宁静祥和，也使诗歌产生了丰富变化的节奏感、灵动感。
第三句“四月带花移芍药”，写在严重旱灾面前“权门”的所作所为，点出题中“移芍药”三字。芍药带花移植本不易成活，但是，在“权门”的新“开园”中，没有怒放的奇花是不够惬意的，于是，“权门”就急令花匠奴仆“带花移芍药”。这里，“权门”所忙碌的是“移”花，而农(er nong)民所忙碌的则是抗旱保苗，从这一对比中，就更可看出“权门”全然不念农民的疾苦，其关心的只是自己的享乐，从而显露出其官服下所掩盖着的丑恶来。
贾岛以“幽奇寒僻”的风格著称，这一首羁旅诗充分体现了他的创作特色。
这首诗情切境深，风格沉郁。诗的前四句通过对暮春之夕特定情景的描绘，缘情写景，因景抒情，景物之间互相映衬、烘托，构成一片凄凉愁惨的气氛。诗中没有直接点出思乡，而一片思乡之情荡漾纸上。后四句直抒心曲，感情真切，凄婉动人。尾联自慰自嘲，墨中藏意，饶有情味。
创作背景
欧阳修在滁州实行宽简政治，发展生产，使当地人过上了一种和平安定的生活，年丰物阜，而且又有一片令人陶醉的山水，这是使欧阳修感到无比快慰的。但是当时整个的北宋王朝，虽然政治开明、风调雨顺，但却不思进取、沉溺于现状，一些有志改革图强的人纷纷受到打击，眼睁睁地看着国家的积弊不能消除，这又不能不使他感到沉重的忧虑和痛苦。这是他写作《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》时的心情，悲伤又有一份欢喜。这两方面是糅合一起、表现在他的作品里的。
临江仙·梦后楼台高锁
采撷唯忧晚，营求不计钱。任公因焙显，陆氏有经传。
皎澈虚临夜，孤圆冷莹秋。乍来惊月落，疾转怕星流。
山僧未肯言根本，莫是银河漏泄无。"
玉塞梦归残烛在，晓莺窗外啭梧桐。
"霜鹤鸣时夕风急，乱鸦又向寒林集。
洪崖成道二千年，唯有徐君播青史。"
便是移山回涧力。大李小李灭声华，献之恺之无颜色。
汉灵早听侍中谏，安得献生称不辰。"
奉寄韦太守陟
"君家池阁静，一到且淹留。坐听蒹葭雨，如看岛屿秋。
候惊蚕事晚，织向女工裁。旅宿依花定，轻飞绕树回。
山翁期采药，海月伴鸣琴。多谢维舟处，相留接静吟。"
"数点当秋霁，不知何处峰。（《石楼晓望》）
"江湖劳遍寻，只自长愁襟。到处慵开口，何人可话心。
宿寺青山尽，归林彩服翻。苦吟怀冻馁，为吊浩然魂。"
嵩山好与浮丘约，三十六峰云外乡。
燕山窦十郎，教子有义方。灵椿一株老，丹桂五枝芳。
送沈子归江东 / 送沈子福之江东
向曾守贫贫不彻，贱价与人人不别。前回忍泪却收来，
"乡路穿京过，宁心去少同。日斜寻阔碛，春尽逐归鸿。
青肤耸瑶桢。白蛾飞舞地， ——韩愈
"看遍花无胜此花，剪云披雪蘸丹砂。开当青律二三月，
二八如同雪，三春类早花。分行向烛转，一种逐风斜。
八音动繁会，九变叶希声。和云留睿赏，熏风悦圣情。
"苦雨晴何喜，喜于未雨时。气收云物变，声乐鸟乌知。 ——白居易
温存感深惠，琢切奉明诫。 ——韩愈
沉醉东风·渔夫
斜指瑶阶笑打钱。炉面试香添麝炷，舌头轻点贴金钿。
更闻闺月添相思。如今声韵尚如在，何况宫中年少时。
"才见离巢羽翼开，尽能轻飏出尘埃。人间树好纷纷占，
有云草不死，无风松自吟。会当求大药，他日复追寻。"
精吟五个字，稳泛两重湖。长短逢公道，清名振帝都。"
相须宁得阙，相顾在无偏。荣辱当于己，忠贞必动天。
主人有好怀，搴衣留我住。春酒新泼醅，香美连糟滤。
满奠椒浆齐献揖。阴风窣窣吹纸钱，妖巫瞑目传神言。
奉和九日幸临渭亭登高应制得枝字
"相见不相睽，一留日已西。轩凉庭木大，巷僻鸟巢低。
六宫望断芙蓉愁。应龙下挥中园笑，泓泓水绕青苔洲。
浓阴歇鹿竹无烟。水从井底通沧海，山在窗中倚远天。
翡翠巢空落羽奇。春榜几深门下客，乐章多取集中诗。
多少深情知不尽，好音相慰强成篇。"
染出轻罗莫相贵，古人崇俭诫奢华。"
见《纪事》）"
"溪声长在耳，山色不离门。（《诗人玉屑》）
人月圆·重冈已隔红尘断
松桧君山迥，菰蒲梦泽连。与师吟论处，秋水浸遥天。"
他日为霖不将去，也须图画取风流。"
馀烈暧林野，众芳揖兰荪。 ——王纯
孤岭猿愁木客归。楚国柑橙劳梦想，丹陵霞鹤间音徽。
僧盂敲晓钲。泥象对骋怪， ——韩愈
"蕊珠宫里谪神仙，八载温陵万户闲。心地阔于云梦泽，
居人昨日相过说，鹤已生孙竹满池。"
"长忌时人识，有家云涧深。性惟耽嗜酒，贫不破除琴。
匏有苦叶
"昔岁曾居湓水头，草堂吟啸兴何幽。迎僧常踏竹间藓，
莼菜秋来忆故乡。以道卷舒犹自适，临戎谈笑固无妨。
"世禄三朝压凤池，杜陵公子汉庭知。雷封始贺堂溪剑，
朝争暮竞归何处，尽入权门与幸门。"
须知太守重墙内，心极农夫望处欢。"
游藩荣已久，捧袂惜将分。讵厌杯行疾，唯愁日向曛。 ——白居易
明时用即匡君去，不用何妨却钓鱼。
春风日暮江头立，不及渔人有钓舟。"
清平乐·采芳人杳
缭岸俯规瀛。潇碧远输委， ——孟郊
孤芳自爱凌霜处，咏取文公白菊诗。"
更逐松风起，还将涧水并。乐中和旧曲，天际转馀声。
惟当早富贵，岂得暂寂寞。但掷雇笑金，仍祈却老药。 ——李正封
雁声苦，蟾影寒。闻裛浥，滴檀栾。 ——陆羽
好客无来者，贫家但悄然。湿泥印鹤迹，漏壁络蜗涎。 ——白居易
"金殿试回新折桂，将军留辟向江城。
溪鸟语鹂喽，寺花翻踯躅。 ——崔子向
巴陵赠贾舍人
昔日羊斟曾不预，今朝为政事如何。"
田竖鞭髑髅，村童扫精灵。精灵无奈何，像设安所荣。
正是花时堪下泪，相公何必更追欢。"
"一种芳菲出后庭，却输桃李得佳名。
"龙华咫尺断来音，日夕空驰咏德心。禅月字清师号别，
晔晔文昌公，英灵世间稀。长江浩无际，龙蜃皆归依。
无人说向张京兆，一曲江南十斛珠。
"曾搜景象恐通神，地下还应有主人。
碛中作
"游湘有馀怨，岂是圣人心。行路猿啼古，祠宫梦草深。
"吹毛霜刃过千金，生许徐君死挂林。
"扬州胜地多丽人，其间丽者名月真。月真初年十四五，
往往独自语，天帝相唯诺。风云偶不来，寰宇销一略。
密坐列珠翠，高门涂粉雘.跋朝贺书飞，塞路归鞍跃。 ——韩愈
"曾过街西看牡丹，牡丹才谢便心阑。
"江上多离别，居人夜捣衣。拂砧知露滴，促杵恐霜飞。
此君辍棹悲且吟，独对莲花一峰立。"