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己亥岁二首·僖宗广明元年

明代 / 施元长

宿露凝金掌,晨晖上璧珰。砌筠涂绿粉,庭果滴红浆。
悲君所娇女,弃置不我随。长安远于日,山川云间之。
坐耀黄金带,酌酡赪玉质。酣歌口不停,狂舞衣相拂。
又更几年还共到,满墙尘土两篇诗。"
"何处春暄来,微和生血气。气熏肌骨畅,东窗一昏睡。
"密竹有清阴,旷怀无尘滓。况乃秋日光,玲珑晓窗里。
还乡无他计,罢郡有馀资。进不慕富贵,退未忧寒饥。
色沮声悲仰天诉,天不遣言君未识。亚身受取白玉羁,
故来不是求他事,暂借南亭一望山。"
而我两不遂,三十鬓添霜。日暮江上立,蝉鸣枫树黄。
偏入诸巢探众雏。归来仍占主人树,腹饱巢高声响粗。
徙倚檐宇下,思量去住情。暗萤穿竹见,斜雨隔窗声。


己亥岁二首·僖宗广明元年拼音解释:

su lu ning jin zhang .chen hui shang bi dang .qi jun tu lv fen .ting guo di hong jiang .
bei jun suo jiao nv .qi zhi bu wo sui .chang an yuan yu ri .shan chuan yun jian zhi .
zuo yao huang jin dai .zhuo tuo cheng yu zhi .han ge kou bu ting .kuang wu yi xiang fu .
you geng ji nian huan gong dao .man qiang chen tu liang pian shi ..
.he chu chun xuan lai .wei he sheng xue qi .qi xun ji gu chang .dong chuang yi hun shui .
.mi zhu you qing yin .kuang huai wu chen zi .kuang nai qiu ri guang .ling long xiao chuang li .
huan xiang wu ta ji .ba jun you yu zi .jin bu mu fu gui .tui wei you han ji .
se ju sheng bei yang tian su .tian bu qian yan jun wei shi .ya shen shou qu bai yu ji .
gu lai bu shi qiu ta shi .zan jie nan ting yi wang shan ..
er wo liang bu sui .san shi bin tian shuang .ri mu jiang shang li .chan ming feng shu huang .
pian ru zhu chao tan zhong chu .gui lai reng zhan zhu ren shu .fu bao chao gao sheng xiang cu .
xi yi yan yu xia .si liang qu zhu qing .an ying chuan zhu jian .xie yu ge chuang sheng .

译文及注释

译文
水流东海总不满溢,谁又知这是什么原因?
兰陵美酒甘醇,就像郁金香芬芳四溢。兴来盛满玉碗,泛出琥珀光晶莹迷(mi)人。
黑发忽然变成了白发,赤心已经化作冷灰。
秋天花草凋零,微明的灯光使秋夜显得更加漫长。
连绵的高山改变了原来的幽晦,碧绿的流水把温暖的气息包含。
从前,只在画中见过她,对那绝世的美丽早已倾倒,没想到有一天自己竟真能与她相伴。我们互相情意绵绵。无奈人世无常,将我们分开,我心里哪堪孤独。如今我独自一人在荒郊野外,悄悄无息,重门紧关。只有秋虫在声声重复忧伤的歌。无可奈何,我的相思之情,虽然隔着万水千山,却无法断绝。
情意切切,思绪绵绵。登高眺望,只见地远天阔,哪有她的身影踪迹。在这露冷风清、无人顾及的地方,只听得寒夜漏壶滴滴,凄楚呜咽,更惹人心烦意乱。可叹世间万事,唯离别最难忘怀,想那时,悔不该轻易分手道别。翠玉杯中酒未干,待等重逢时再斟满。但愿那片薄(bao)云,留住西楼角上将落的残月,让我举杯对月,遥遥思念。
佳人,上天为何赐你如此美丽?让我深深投入无力自拔?当年在夜月里,我们共同醉入一帘幽梦,温柔的春风吹拂着你我。真是无可奈何,往日的欢乐都伴随着流水远去,绿纱巾上的香味渐渐淡去,再也听不到你那悦耳的琴声。如今已到了暮春时令,片片残红在夜色中飞扬,点点细雨下着下着又晴了,雾气一片迷迷蒙蒙。我的愁思正浓,忽然又传来黄鹂的啼叫声,一声一声。
闺房屏障曲折迂回,掩映深幽,那就是我醉宿花丛之所在。现在要是能再有像当年那样的遇合,我就是到白头也一定不会想回来。
被我的话所感动她站立了好久;回身坐下再转紧琴弦拨出急声。
  钱塘江的潮水,是天下雄伟的景观。从(农历)八月十(shi)六日到十八日潮水是最壮观的。当潮水远远地从钱塘江入海口涌起的时候,(远看)几(ji)乎像一条银白色的线;不久(潮水)越来越近,玉城雪岭一般的潮水连天涌来,声音大得像雷霆万钧,震撼天地,激扬喷射 ,吞没天空,冲荡太阳,气势极其雄伟豪壮。杨万里的诗中说的“海涌银为郭,江横玉系腰”就是指这样的景象。  每年(农历八月)京都临安府长官来到浙(zhe)江亭教阅水军,几百艘战船分列两岸;不久水军的战船演习五阵的阵势,忽而疾驶,忽而腾起,忽而分,忽而合,极尽种种变化,同时有在水面上骑(qi)马、舞旗、举枪、挥刀的人,好像踩在平地上一样安稳。忽然黄色的烟雾从四面升起,人和物彼此一点儿也看不见,只听得水爆的轰鸣声,声音像山崩塌一样。(等到)烟雾消散,水波平静,就一条船的踪影也没有了,只剩下被火烧毁的“敌船”,随波而去。  几百个善于泅水的吴地健儿,披散着头发,身上画着文彩,手里拿着十幅大彩旗,争先恐后,鼓足勇气,逆流迎着潮水而上,在万仞高的巨浪中忽隐忽现,翻腾着身子变换各种姿态,但是旗尾却一点也不被水沾湿,凭借这种表演来显示他们高超的技能。  江岸上下游十多里的地方,满眼都是穿着华丽的服饰的观众,车马堵塞道路,吃喝等各种物品(的价钱)比平时要高出很多倍。租用看棚的人(非常多),中间即使是一席之地也不容有。

注释
9.川:平原。
88.薄:草木丛生。
⑶乍可:只可。草泽:草野,民间。
原句:庞恭从邯郸反
①离宫:指上林苑有离宫三十六所,有建章、承光等一十一宫,平乐等二十五馆。
(24)化为粪壤:指死亡。人死归葬,久而朽为泥土。

赏析

  此诗开篇“幽意无断绝”句,以“幽意”二字透露了全诗的主旨,即幽居独处,不与世事,放任自适的意趣。这种“幽意”支配着他的人生,不曾“断绝”,因此,他这次出游只是轻舟荡漾,任其自然,故云“此去随所偶”。“偶”即“遇”。诗人在这里流露出一种随遇而安的情绪。
  此诗开头一句的“《杨叛儿》李白 古诗”,指以古乐府《《杨叛儿》李白 古诗》为代表的情歌。“君歌《《杨叛儿》李白 古诗》,妾劝新丰酒。”写一对青年男女,君唱歌,妾劝酒。表明男女双方感情非常融洽。
  该文第一自然段生动简洁地叙述了一次观弈、对弈的经历。观弈时,作者对客是“嗤其失算”、“欲易置之”、“以为不逮已”;对弈时却是数子先失,中盘苦思冥想,终局惨败。最后落得个“赧甚,不能出一言”的结果。观弈和对弈时,作者对自己和对客人的棋技判断差距如此之大,这引起了作者的深思。“后有招予观弈者,终日默坐而已。”“默坐”正是作者弈败后冷静反思的表现。
  “故园东望路漫漫”,写的是眼前的实际感受。诗人已经离开“故园”多日,正行进在去往西域的途中,回望东边的家乡长安城当然是漫漫长路,思念之情不免袭上心头,乡愁难收。“故园”,指的是在长安的家。“东望”是点明长安的位置。
  此两句一回顾,一前瞻。“秦岭”指终(zhi zhong)南山。云横而不见家,亦不见长安:“总为浮云能蔽日,长安不见使人愁”(李白诗),何况天子更在“九重”之上,岂能体恤下情?他此时不独系念家人,更多的是伤怀国事。“马不前”用古乐府:“驱马涉阴山,山高马不前”意。他立马蓝关,大雪寒天,联想到前路的艰险。“马不前”三字,露出英雄失路之悲。
  全诗二十四句,八句一层,“依次写来,妙有步骤”(王文濡语),语句自然清新,而又蕴含着丰富的情味。同代人殷璠在《河岳英灵集》中评论说:“维诗词秀调雅,意新理惬,在泉为珠,着壁成绘,一句一字,皆出常境。”还特别例举了这首诗“落日山水好,漾舟信归风”、“涧芳袭人衣,山月映石壁”等句,足见对此诗的爱赏。
  写边庭夜警、卫戍将士奋起守土保国的小诗。描写边塞风光和边地征战的作品,在唐诗中屡见不鲜。早在盛唐时期,高适、岑参、李颀等人就以写这一方面的题材而闻名于世,形成了著名的所谓“边塞诗派”,以后的一些诗人也屡有创作。但这组小诗,却能在写同类生活和主题的作品中,做到“语意新奇,韵格超绝”(明胡应麟《诗薮·内编》卷六评此组诗语),不落常套,这是值得赞叹的。
  黄庭坚一开始就连用三个类比:国士、国色、国香,将兰抬到了至高无上的地位。“楚之逐臣”是指屈原。屈原在《离骚》里种兰、佩兰、赋兰:“余既滋兰之九畹兮,又树蕙之百亩”,以兰来象征自己美好的品德。黄庭坚指出兰与君子十分类似:“兰甚似乎君子,生于深山薄丛之中,不为无人而不芳。雪霜凌厉而见杀,来岁不改其性也。”君子就像兰花,从不吹嘘自己,也不因无人赏识而愁闷;在遭受外界残酷的摧残后,也不改变自己的本性。这两句话的精警,可与“出淤泥而不染”相比肩。
  “江湖”,除解释为江河湖泊外,官场以及社会关系中的帮派亦称“江湖”,而江湖风险如同风浪,一不小心,就会翻船。
  也许,登高极目时,总会让人感到宇宙的浩瀚与自然的阔大,从而感受到“人”的渺小。凭吊古迹时,总会让人感到时间的流逝与历史的无情,从而感受到“我”的短暂。所以,在时间与空间面前的悲哀、孤独、失落,是人类一种共同的心理感受,它从古到今笼罩着那些敏感的诗人,使他们一登上山峦楼阁,一看见遗址陈迹,就会从心底里透出一种哀伤悲凉的感慨。杜牧《《西江怀古》杜牧 古诗》说:
  然而韩公这样的一位才子和清官却过着一种颠沛流离,过着并非惬意的生活。
  韵律变化
  "诗称国手徒为尔,命压人头不奈何。"这句是抱怨刘禹锡的怀才不遇。虽然写诗才华横溢,但命运始终让人无可奈何。表达的应该是乐天对刘禹锡悲惨遭遇的同情和愤恨。虽然说命运不可逆转,但实际上是把矛头指向满朝的官吏和当权者的,抱怨他们不珍惜人才。
  诗的最后两句,为陆游文中所引,但诗中以浪漫之笔写得煞有介事,而文中仅作为诗家浪漫想象的妙语,并对有关传说予以考校。苏、陆二家,一诗一文。苏诗是凌空飘飏的,所展现的形象,真有“山苍苍,水茫(shui mang)茫”“沙平风软望不到”的感觉,而陆文则是脚路实地,从多种侧面,作了细致真实的描写。苏诗能启发我们展开想象的翅膀,陆文则让我们如同身临其境。对比之下,可以显见其差异。但这种差异,是体现着文学艺术手段的丰富多样,并无高下优劣之分。
  写两个抢劫场面,各有特点。抢酒食之时,主人退立敛手;砍树之时,却改变了态度,这表明主人对树有特殊感情。诗人为了揭示其心理根据,先用两句诗写树:一则指明那树长在中庭,二则称赞那是棵“奇树”,三则强调那树是主人亲手种的,已长了三十来年。这说明它在主人心中的地位,远非酒食所能比拟。暴卒要砍它,主人当然会“惜”,“惜不得”,是“惜”而“不得”的意思。于是,发自内心的“惜”就表现为语言、行动上的“护”,虽然迫于暴力,没有(mei you)达到目的,但由此却引出了暴卒的“自称”和作者的悄声劝告。
  该文写于宋仁宗至和元年(1054)七月某日,是作者与他的两位朋友和两个胞弟同游褒禅山后所写。这是一篇记述与议论相结合的散文,与一般游记不同,独具特色。全文按照记叙和议论的层次,可分五段。
  诗人入手擒题,一开篇便就题生发,勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面:江潮连海,月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠,仿佛和大海连在一起,气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生,景象壮观。一个“生”字,就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥,哪一处春江不在明月朗照之中!江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野,月色泻在花树上,象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手,轻轻挥洒一笔,便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时,又巧妙地缴足了“《春江花月夜》张若虚 古诗”的题面。诗人对月光的观察极其精微:月光荡涤了世间万物的五光十色,将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”,“白沙看不见”,浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触,创造了一个神话般美妙的境界,使《春江花月夜》张若虚 古诗显得格外幽美恬静。这八句,由大到小,由远及近,笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成(bian cheng)极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空(zhong kong)灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  杜甫草堂周围的景色很秀丽,他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除,故园难归;尽管眼前繁花簇簇,家国的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情,并未有批判女子作风的意思,但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子,所谓残花败柳,面若桃花等。且诗中极尽其轻浮的状态,所有常被后人用来暗指女子作风的轻佻,不羁。
  对比徐惠这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗,虽同写北方之佳人,但李诗篇幅短,通过描写观者被佳人“一顾”,“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美,简洁朴素、接近口语;徐诗则篇幅稍长,华美流畅,注重藻饰;李诗侧面描写含蓄,给人以充分的想象空间;徐诗正面描写铺陈扬厉,细腻真实,形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”,却又认为“‘眉间发’尚雅,‘摇’字、‘转’字妙在有风度,‘宜’字,‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰,浮艳绮丽的痕迹,却已有所雅正,正如清朝人陆昶所评论的那样:“其词风度端雅,善自矜惜,不失为宫妃体制。”

创作背景

写作年代

  

施元长( 明代 )

收录诗词 (5933)
简 介

施元长 宣州宣城人。仁宗天圣间进士。累迁两浙提点刑狱,论鉴湖不可为田,列利弊甚悉。英宗治平元年知洪州,建学校,立章程,以德化俗。

少年游·长安古道马迟迟 / 宋远

名宦意已矣,林泉计何如。拟近东林寺,溪边结一庐。"
"珊瑚鞭亸马踟蹰,引手低蛾索一盂。腰为逆风成弱柳,
"未面西川张校书,书来稠叠颇相于。我闻声价金应敌,
稍宜杯酌动,渐引笙歌发。但识欢来由,不知醉时节。
夹岸铺长簟,当轩泊小舟。枕前看鹤浴,床下见鱼游。
"甘露太甜非正味,醴泉虽洁不芳馨。
乃知王者心,忧乐与众同。皇天与后土,所感无不通。
自别花来多少事,东风二十四回春。"


裴给事宅白牡丹 / 寇碧灵

但惊物长成,不觉身衰暮。去矣欲何如,少年留不住。
我为郡司马,散拙无所营。使君知性野,衙退任闲行。
"低腰复敛手,心体不遑安。一落风尘下,方知为吏难。
岂与小人意,昏然同好恶。不然君子人,何反如朝露。
南湖连西江,好去勿踟蹰。施恩即望报,吾非斯人徒。
便殿承偏召,权臣惧挠私。庙堂虽稷契,城社有狐狸。
重云痰小疾,良药固易挤。前时奉橘丸,攻疾有神功。
用来心破发如丝。催身易老缘多事,报主深恩在几时。


忆秦娥·中斋上元客散感旧 / 东郭淑宁

柳影繁初合,莺声涩渐稀。早梅迎夏结,残絮送春飞。
小人知所好,怀宝四方来。奸邪得藉手,从此倖门开。
红旆将军昨日归。诗作马蹄随笔走,猎酣鹰翅伴觥飞。
惆怅东亭风月好,主人今夜在鄜州。"
"昔为京洛声华客,今作江湖潦倒翁。意气销磨群动里,
"劳将箬下忘忧物,寄与江城爱酒翁。铛脚三州何处会,
我心既知足,我身自安止。方寸语形骸,吾应不负尔。"
何日仙游寺,潭前秋见君。"


夜过借园见主人坐月下吹笛 / 完颜红龙

"青莎台上起书楼,绿藻潭中系钓舟。日晚爱行深竹里,
忤诚人所贼,性亦天之付。乍可沉为香,不能浮作瓠。
庸必算丁口,租必计桑田。不求土所无,不强人所难。
"连枝花样绣罗襦,本拟新年饷小姑。自觉逢春饶怅望,
"炎瘴抛身远,泥涂索脚难。网初鳞拨剌,笼久翅摧残。
"梁园修竹旧传名,园废年深竹不生。千亩荒凉寻未得,
"润气凝柱础,繁声注瓦沟。暗留窗不晓,凉引簟先秋。
旧地葺村落,新田辟荒莱。始知天降火,不必常为灾。


山亭夏日 / 枚壬寅

曲江碾草钿车行。谁家绿酒欢连夜,何处红楼睡失明。
家酝不敢惜,待君来即开。村妓不辞出,恐君冁然咍。"
与君定交日,久要如弟兄。何以示诚信,白水指为盟。
兀然身寄世,浩然心委化。如此来四年,一千三百夜。"
繁绿阴全合,衰红展渐难。风光一抬举,犹得暂时看。"
空尽天年御槽活。当时邹谚已有言,莫倚功高浪开阔。
池籞呈朱雁,坛场得白麟。酹金光照耀,奠璧彩璘玢。
九江地卑湿,四月天炎燠。苦雨初入梅,瘴云稍含毒。


秋雁 / 脱浩穰

无因共绕寺廊行。紫毫飞札看犹湿,黄字新诗和未成。
读罢书仍展,棋终局未收。午茶能散睡,卯酒善销愁。
应召逢鸿泽,陪游值赐酺.心唯撞卫磬,耳不乱齐竽。
久雨怜霁景,偶来堤上行。空濛天色嫩,杳淼江面平。
啄腐吞腥笑雕鹗。尧年值雪度关山,晋室闻琴下寥廓。
应是世间缘未尽,欲抛官去尚迟疑。"
盈盈一尺水,浩浩千丈河。勿言小大异,随分有风波。
重过萧寺宿,再上庾楼行。云水新秋思,闾阎旧日情。


赠田叟 / 申屠诗诗

鸿虽脱罗弋,鹤尚居禄位。唯此未忘怀,有时犹内愧。"
幽深小池馆,优稳闲官职。不爱勿复论,爱亦不易得。"
柳爱和身动,梅愁合树融。草芽犹未出,挑得小萱丛。
隔林徒想像,上砌转逶迤。谩掷庭中果,虚攀墙外枝。
君恩若雨露,君威若雷霆。退不苟免难,进不曲求荣。
惆怅甘泉曾侍从,与君前后不同时。"
田中老与幼,相见何欣欣。一村唯两姓,世世为婚姻。
此时兼不认池台。万重云树山头翠,百尺花楼江畔开。


望天门山 / 露莲

预扫题诗壁,先开望海楼。饮思亲履舄,宿忆并衾裯.
等度须当砌,疏稠要满阑。买怜分薄俸,栽称作闲官。
"深院虎溪竹,远公身自栽。多惭折君节,扶我出山来。
别来苦修道,此意都萧索。今日竟相牵,思量偶然错。"
邸第过从隔,蓬壶梦寐瞻。所希颜颇练,谁恨突无黔。
何罪遣君居此地,天高无处问来由。
才能辨别东西位,未解分明管带身。
双目失一目,四肢断两肢。不如溘然逝,安用半活为。


和长孙秘监七夕 / 漆雕篷蔚

夜久魂耿耿,月明露苍苍。悲哉沉眠士,宁见兹夕良。"
"披衣未冠栉,晨起入前林。宿露残花气,朝光新叶阴。
分应当自尽,事勿求人恕。我既无子孙,君仍毕婚娶。
犹胜不悟者,老死红尘间。
碾玉连心润,编牙小片珍。霜凝青汗简,冰透碧游鳞。
"小竹围庭匝,平池与砌连。闲多临水坐,老爱向阳眠。
军幕威容盛,官曹礼数兢。心虽出云鹤,身尚触笼鹰。
十只画船何处宿,洞庭山脚太湖心。"


西上辞母坟 / 梁丘旭东

不知天地内,更得几年活。从此到终身,尽为闲日月。"
"四十年前马上飞,功名藏尽拥禅衣。
衣绣非不荣,持宪非不雄。所乐不在此,怅望草堂空。"
贫室如悬磬,端忧剧守株。时遭人指点,数被鬼揶揄。
杭老遮车辙,吴童扫路尘。虚迎复虚送,惭见两州民。"
此外复谁爱,唯有元微之。谪向江陵府,三年作判司。
两地宁如一处苦。缚戎人,戎人之中我苦辛。
"元和二年秋,我年三十七。长庆二年秋,我年五十一。