浣溪沙·杨柳阴中驻彩旌
逸翮怜鸿翥，离心觉刃劖。联游亏片玉，洞照失明鉴。
依稀迷姓氏，积渐识平生。故友身皆远，他乡眼暂明。
枝干日长大，根荄日牢坚。不归天上月，空老山中年。
"潦倒守三川，因循涉四年。推诚废钩距，示耻用蒲鞭。
优游两不断，盛业日已衰。痛矣萧京辈，终令陷祸机。
形安不劳苦，神泰无忧畏。从官三十年，无如今气味。
诚是君子心，恐非草木情。胡为爱其华，而反伤其生。
"松雪无尘小院寒，闭门不似住长安。
君还秦地辞炎徼，我向忠州入瘴烟。未死会应相见在，
不知歌酒腾腾兴，得似河南醉尹无。"
浣溪沙·杨柳阴中驻彩旌拼音解释:
yi he lian hong zhu .li xin jue ren chan .lian you kui pian yu .dong zhao shi ming jian .
yi xi mi xing shi .ji jian shi ping sheng .gu you shen jie yuan .ta xiang yan zan ming .
zhi gan ri chang da .gen gai ri lao jian .bu gui tian shang yue .kong lao shan zhong nian .
.liao dao shou san chuan .yin xun she si nian .tui cheng fei gou ju .shi chi yong pu bian .
you you liang bu duan .sheng ye ri yi shuai .tong yi xiao jing bei .zhong ling xian huo ji .
xing an bu lao ku .shen tai wu you wei .cong guan san shi nian .wu ru jin qi wei .
cheng shi jun zi xin .kong fei cao mu qing .hu wei ai qi hua .er fan shang qi sheng .
.song xue wu chen xiao yuan han .bi men bu si zhu chang an .
jun huan qin di ci yan jiao .wo xiang zhong zhou ru zhang yan .wei si hui ying xiang jian zai .
bu zhi ge jiu teng teng xing .de si he nan zui yin wu ..
译文及注释
译文
想你清贫自守发奋读书，如今头发已白了罢，隔(ge)着充满瘴气的山溪，猿猴哀鸣攀援深林里的青藤。
戴红巾报时官手执更筹报晓，更衣官才给皇帝送上翠云裘。
何必离开你的躯体，往四(si)方乱走乱跑？
通往云台的栈道，一(yi)直伸向高深难测的幽冥之处，
人生短促，转眼生离死别。更应该轰轰烈烈做一番为国为民的事业。如果他们当时甘心投降卖国，则必受人唾骂，以至遗臭万年，又怎么能(neng)够流芳百世呢？双庙幽邃深沉，二公塑像庄严典雅。夕阳下寒鸦枯木示万物易衰，而古庙不改。邮(you)亭下，如有奸雄经过，面对先烈，则当仔细思量、反躬自省。
这位老人家七十(shi)岁了仍然在卖酒，将上千个酒壶和酒瓮摆放在在花门楼口。
说它是花不是花，说它是雾吗不是雾。
人潮汹涌，马蹄下尘土飞扬；月光洒遍每个角落，人们在何处都能看到明月当头。
四季交替春天降临，太阳是多么灿烂辉煌。
下过小雨后，蝴蝶沾水发腻的粉翅在夕阳的照耀下，发出微光。它刚随着蜜蜂飞进小院，又陪柳絮越过东墙，经常为鲜花奔忙。
寒夜里的霜雪把马棚压得坍塌，
我劝你只有一句话，千万不要玷辱了我们家 的名誉。
注释
②“一声梧叶一声秋”二句：梧桐叶的落下，预示了秋天的到来，雨打在芭蕉上的声音更使人增添了一份愁闷。一点芭蕉：是指雨点打在芭蕉叶上。
⑵只堪：只能的意思。图画：指画画。不堪行：指行走起来十分困难。
（1）崧（sōng）：又作“嵩”，山高而大。维：是。岳：特别高大的山。毛传：“岳，四岳也。东岳岱，南岳衡，西岳华，北岳恒。”
④还密：尚未凋零。
重叶梅 (2张)
[49]守在四夷：语出《左传》昭公二十三年：“古者天子，守在四夷。”
赏析
对照之下，两诗都以离亭为题，都是从离别想到杨柳，从杨柳想到春风，也都把春风写得深知离别之苦，对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同，而结论却完全相反：李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青；李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶，再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意，得到一点慰藉，而不惜柳条被人攀折。这说明，同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的，而想象的天地又是无限广阔的。
“玉笛休三弄,东君正主张”，玉笛不要再吹奏那伤感的“《梅花》陈亮 古诗三弄”曲调了，春神就要来到人间，主宰大地。表达了诗人爱梅、惜梅之情，请东君为《梅花》陈亮 古诗作主，让玉笛不要再吹“三弄”了，留住春天，不要让《梅花》陈亮 古诗凋谢。
这首诗有叙述，有描写，有议论，三者紧密结合是其主要特点。这首诗描写景物具体形象，“细水浮花归别洞，断云含雨入孤村”这些诗句，真实地描绘出春天雨前农村的美景，有很大的艺术魅力。这首诗语言流畅优美，对仗工整。通篇扣住“《春尽》韩偓 古诗”抒述情怀，由惜春引出身世之感、家国之悲，一层深一层地加以抒发，而又自始至终不离开《春尽》韩偓 古诗时的环境景物，即景即情，浑然无迹，这就是诗篇沉挚动人的力量所在。
次句 次句叙事，写当地吏民特意为欧阳修饯行。“酌酒花前”，是众宾客宴送知州，与《醉翁亭记》的知州宴众宾正好相反；这天还有丝竹助兴，气氛显得热烈隆重。它虽不同于以往投壶下棋、觥筹交错的游宴之乐，但同样写出了官民同乐和滁州民众对这位贤知州离任的一片深情。
最后一联即景抒怀，抒发了诗人“何处染嚣尘”的出尘脱俗之心态。王勃面对色彩斑斓的春色，看到东园、西堰的花红柳绿，鱼鸟戏春，借“初晴山院里，何处染嚣尘”的明净美景，抒发了自己内心深处长期萌动的超尘出俗、思归田园的心态。
第三段论述了庶人的风。突然起於闭塞的巷道中，扬起沙尘，像愤怒的冤魂恶鬼叫嚣着冲孔袭门。光这来势(lai shi)，就让人感觉这风对于贫民不怀好意的侵犯是何等的嚣张可怕啊！继而卷起沙粒，吹起死灰，搅起污秽肮脏的垃圾，扬起腐臭的气味，斜插进破瓮做的窗户，直冲茅庐。这阴风在贫窟里肆意妄为，使得贫民头昏胸闷，伤心劳神，疲软无力，继而发烧生病，吹到嘴上生口疮，吹到眼上害红眼病，进而嘴巴抽搐吮动，咿呀叫喊，说不出话来，得了中风病。这就是庶人的雌风。通过这段描写，我们可以深切(qie)感受的庶民生存环境的恶劣，以及庶民生存的艰难与痛苦。
颔联上承首句，扣住诗题，写《北斋雨后》文同 古诗之景。鸟雀和蝴蝶最怕雨，雨后天睛，它们也最先出来活动，所以作者最先听到竹上的鸟雀声。特用“双禽”两字，不仅因为鸟雀常常成对而飞，还因为两鸟对鸣，双双跳跃，更能见出鸟雀鸣叫的欢快悦耳，竹枝的摇曳多姿，如一鸟便有孤栖冷落之感。“占”是占有之意，写出鸟雀的欢喜得意神情，如改“占”为“站”，那就写成死鸟，索然无味了。深秋时节，蝶影已稀，故只写一蝶。因为这时花事已少，所以那只蝴蝶飞来飞去，四处寻觅。文同是宋代大画家，尤其擅长画竹，苏轼曾多次为其所画之竹题赞，《图画见闻志》也说：“文同墨竹富潇洒之姿，逼檀栾之秀，疑风可动，不笋而成。”此联鸟声蝶影，高下相映，竹摇翠影，花含水珠，再衬着蓝天碧草，画面美丽，是大画家的手笔。“占”字、“寻”字，尤其传神，近代诗人陈衍特别赞赏它“下得切”，（见《宋诗精华录》），点评得很确切。这里的一切景物都是那样淡雅素净，雨后的空气一尘不染，一切都显得那么清新，正是首句“绝清佳”的绝好写照。诗中虽然只写了景，可是这景中还有一个人，就是站在庭中欣赏这美景的作者，因而又同次句紧紧关合。
前三句是至情语，结句则新境再展，转用婉曲语作收。又值幕秋之时，衰病垂幕的李商隐独游曲江，闻声起哀，触景伤情。“怅望江头江水声”，他似乎在怅望水声，而不是在听水声。表面的视、听错乱，深刻地反映了他内心的怅恨茫然。通感所谓声入心通，这里正说明其听觉、视觉、感觉的交融沟通。诗人所视、所听并不真切，唯是思潮翻腾，哀痛难忍。曲江流水引起他前尘如梦的回忆，往事难追的怅恨，逝者如斯的叹息。诗戛然而止，却如曲江流水有悠悠不尽之势。
诗中对比有两种情况，一是以他人和自己对比；一是以自己的今昔对比。先说以他人和自己对比。开端的“纨袴不饿死，儒冠多误身”，把诗人强烈的不平之鸣，像江河决口那样突然喷发出来，真有劈空而起，锐不可当之势。在诗人所处的时代，那些纨袴子弟，不学无术，一个个过着脑满肠肥、趾高气扬的生活；他们精神空虚，本是世上多余的人，偏又不会饿死。而像杜甫那样正直的读书人，却大多空怀壮志，一直挣扎在饿死的边缘，眼看误尽了事业和前程。这两句诗，开门见山，鲜明揭示了全篇的主旨，有力地概括了封建社会贤愚倒置的黑暗现实。
近代学者陈寅恪曾经指出，中国古代所言胡汉之分(zhi fen)，实质不在血统而在文化。孔子修《春秋》就是“夷而进于中国则中国之”的。而在历史上尤其是文学上，用为文化的标志常常是所谓“衣冠文物”。《左传》上讲“南冠”，《论语》中讲“左衽”，后来一直用为文学典故。杜甫写明妃也是着重写“环佩空归月夜魂”，这与王安石写的“着尽汉宫衣”，实际是同一手法。杜甫、王安石皆设想通过“不改汉服”来表现明妃爱乡爱国的真挚深厚感情，这种感情既不因在汉“失意”而减弱，更不是出于对皇帝有什么希冀（已经“心知更不归”了），不是“争宠取怜”。因此，感情更为纯洁，形象更为高大。接着又补上“寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞”，把明妃一心向汉、历久不渝的心声，写到镂心刻骨。梅尧臣也说“鸿雁为之悲，肝肠为之摧”。王安石写得比梅尧臣更为生动形象。
“玉笛休三弄,东君正主张”，玉笛不要再吹奏那伤感的“《梅花》陈亮 古诗三弄”曲调了，春神就要来到人间，主宰大地。表达了诗人爱梅、惜梅之情，请东君为《梅花》陈亮 古诗作主，让玉笛不要再吹“三弄”了，留住春天，不要让《梅花》陈亮 古诗凋谢。
这首诗有叙述，有描写，有议论，三者紧密结合是其主要特点。这首诗描写景物具体形象，“细水浮花归别洞，断云含雨入孤村”这些诗句，真实地描绘出春天雨前农村的美景，有很大的艺术魅力。这首诗语言流畅优美，对仗工整。通篇扣住“《春尽》韩偓 古诗”抒述情怀，由惜春引出身世之感、家国之悲，一层深一层地加以抒发，而又自始至终不离开《春尽》韩偓 古诗时的环境景物，即景即情，浑然无迹，这就是诗篇沉挚动人的力量所在。
次句 次句叙事，写当地吏民特意为欧阳修饯行。“酌酒花前”，是众宾客宴送知州，与《醉翁亭记》的知州宴众宾正好相反；这天还有丝竹助兴，气氛显得热烈隆重。它虽不同于以往投壶下棋、觥筹交错的游宴之乐，但同样写出了官民同乐和滁州民众对这位贤知州离任的一片深情。
最后一联即景抒怀，抒发了诗人“何处染嚣尘”的出尘脱俗之心态。王勃面对色彩斑斓的春色，看到东园、西堰的花红柳绿，鱼鸟戏春，借“初晴山院里，何处染嚣尘”的明净美景，抒发了自己内心深处长期萌动的超尘出俗、思归田园的心态。
第三段论述了庶人的风。突然起於闭塞的巷道中，扬起沙尘，像愤怒的冤魂恶鬼叫嚣着冲孔袭门。光这来势(lai shi)，就让人感觉这风对于贫民不怀好意的侵犯是何等的嚣张可怕啊！继而卷起沙粒，吹起死灰，搅起污秽肮脏的垃圾，扬起腐臭的气味，斜插进破瓮做的窗户，直冲茅庐。这阴风在贫窟里肆意妄为，使得贫民头昏胸闷，伤心劳神，疲软无力，继而发烧生病，吹到嘴上生口疮，吹到眼上害红眼病，进而嘴巴抽搐吮动，咿呀叫喊，说不出话来，得了中风病。这就是庶人的雌风。通过这段描写，我们可以深切(qie)感受的庶民生存环境的恶劣，以及庶民生存的艰难与痛苦。
颔联上承首句，扣住诗题，写《北斋雨后》文同 古诗之景。鸟雀和蝴蝶最怕雨，雨后天睛，它们也最先出来活动，所以作者最先听到竹上的鸟雀声。特用“双禽”两字，不仅因为鸟雀常常成对而飞，还因为两鸟对鸣，双双跳跃，更能见出鸟雀鸣叫的欢快悦耳，竹枝的摇曳多姿，如一鸟便有孤栖冷落之感。“占”是占有之意，写出鸟雀的欢喜得意神情，如改“占”为“站”，那就写成死鸟，索然无味了。深秋时节，蝶影已稀，故只写一蝶。因为这时花事已少，所以那只蝴蝶飞来飞去，四处寻觅。文同是宋代大画家，尤其擅长画竹，苏轼曾多次为其所画之竹题赞，《图画见闻志》也说：“文同墨竹富潇洒之姿，逼檀栾之秀，疑风可动，不笋而成。”此联鸟声蝶影，高下相映，竹摇翠影，花含水珠，再衬着蓝天碧草，画面美丽，是大画家的手笔。“占”字、“寻”字，尤其传神，近代诗人陈衍特别赞赏它“下得切”，（见《宋诗精华录》），点评得很确切。这里的一切景物都是那样淡雅素净，雨后的空气一尘不染，一切都显得那么清新，正是首句“绝清佳”的绝好写照。诗中虽然只写了景，可是这景中还有一个人，就是站在庭中欣赏这美景的作者，因而又同次句紧紧关合。
前三句是至情语，结句则新境再展，转用婉曲语作收。又值幕秋之时，衰病垂幕的李商隐独游曲江，闻声起哀，触景伤情。“怅望江头江水声”，他似乎在怅望水声，而不是在听水声。表面的视、听错乱，深刻地反映了他内心的怅恨茫然。通感所谓声入心通，这里正说明其听觉、视觉、感觉的交融沟通。诗人所视、所听并不真切，唯是思潮翻腾，哀痛难忍。曲江流水引起他前尘如梦的回忆，往事难追的怅恨，逝者如斯的叹息。诗戛然而止，却如曲江流水有悠悠不尽之势。
诗中对比有两种情况，一是以他人和自己对比；一是以自己的今昔对比。先说以他人和自己对比。开端的“纨袴不饿死，儒冠多误身”，把诗人强烈的不平之鸣，像江河决口那样突然喷发出来，真有劈空而起，锐不可当之势。在诗人所处的时代，那些纨袴子弟，不学无术，一个个过着脑满肠肥、趾高气扬的生活；他们精神空虚，本是世上多余的人，偏又不会饿死。而像杜甫那样正直的读书人，却大多空怀壮志，一直挣扎在饿死的边缘，眼看误尽了事业和前程。这两句诗，开门见山，鲜明揭示了全篇的主旨，有力地概括了封建社会贤愚倒置的黑暗现实。
近代学者陈寅恪曾经指出，中国古代所言胡汉之分(zhi fen)，实质不在血统而在文化。孔子修《春秋》就是“夷而进于中国则中国之”的。而在历史上尤其是文学上，用为文化的标志常常是所谓“衣冠文物”。《左传》上讲“南冠”，《论语》中讲“左衽”，后来一直用为文学典故。杜甫写明妃也是着重写“环佩空归月夜魂”，这与王安石写的“着尽汉宫衣”，实际是同一手法。杜甫、王安石皆设想通过“不改汉服”来表现明妃爱乡爱国的真挚深厚感情，这种感情既不因在汉“失意”而减弱，更不是出于对皇帝有什么希冀（已经“心知更不归”了），不是“争宠取怜”。因此，感情更为纯洁，形象更为高大。接着又补上“寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞”，把明妃一心向汉、历久不渝的心声，写到镂心刻骨。梅尧臣也说“鸿雁为之悲，肝肠为之摧”。王安石写得比梅尧臣更为生动形象。
创作背景
和凝一共写了五首《江城子》，是一组内容完整的组词，它们分别描述了一个女子在等待恋人、盼望见到恋人、与恋人见面、与恋人相处、与恋人离别等不同情况下的心绪。这五首词在文意上是贯通的，又分别独立成章，表现出了这个女子的娇、恨、笑、思、愁等不同的心态，从而展现出这个女子对恋人的一片深情。由于这五首词在章法上脉络清晰、思路连贯，因此有人称其为“联章之祖”（陈廷焯《闲情集》卷一）；后来韦庄就用这种联章体写了两首著名的《女冠子》。这首词是其中的第二首，紧承第一首“等待恋人”的描写，继续对这个女子盼望恋人赶快到来时的情态以及由于恋人没有来而产生的含恨含娇的意绪进行描写。
陈旅( 未知 )
收录诗词 (5918) 首
简 介
陈旅 （1288—1343）元兴化莆田人，字众仲。幼孤，笃志于学，不以生业为务。以荐为闽海儒学官。游京师，虞集见其文，称其博学多闻。荐除国子助教。出为江浙儒学副提举。顺帝至正初，累官国子监丞卒。有《安雅堂集》。
常棣
忧念两消释，如刀断羁縻。身轻心无系，忽欲凌空飞。
"骠之乐器头象驼，音声不合十二和。促舞跳趫筋节硬，
到官来十日，览镜生二毛。可怜趋走吏，尘土满青袍。
闲爱无风水边坐，杨花不动树阴阴。"
由来才命相磨折，天遣无儿欲怨谁。"
怀哉二夫子，念此无自轻。"
别选闲游伴，潜招小饮徒。一杯愁已破，三醆气弥粗。
时联拜表骑，间动题诗笔。夜雪秉烛游，春风携榼出。
里革断罟匡君
灵均死波后，是节常浴兰。彩缕碧筠粽，香粳白玉团。
无声但呀呀，以气相喣濡。倾篮写地上，拨剌长尺馀。
"自别钱塘山水后，不多饮酒懒吟诗。
"潦倒宦情尽，萧条芳岁阑。欲辞南国去，重上北城看。
近年又送数人来，自言兴庆南宫至。我悲此曲将彻骨，
"破柏作书柜，柜牢柏复坚。收贮谁家集，题云白乐天。
尝闻陶潜语，心远地自偏。君住安邑里，左右车徒喧。
"竹马书薨岁，铜龙表葬时。永言窀穸事，全用少阳仪。
独秀峰
绿科秧早稻，紫笋折新芦。暖蹋泥中藕，香寻石上蒲。
更有愚夫念身后，心虽甚长计非久。穷奢极丽越规模，
斗设狂为好，谁忧饮败名。屠过隐朱亥，楼梦古秦嬴。
"渝工剑刃皆欧冶，巴吏书踪尽子云。
睡到午时欢到夜，回看官职是泥沙。"
既资闲养疾，亦赖慵藏拙。宾友得从容，琴觞恣怡悦。
髻鬟峨峨高一尺，门前立地看春风。（《李娃行》，
曲终然后临玉座。如今节将一掉头，电卷风收尽摧挫。
诉衷情·七夕
人生百岁期，七十有几人。浮荣及虚位，皆是身之宾。
行过关门三四里，榴花不见见君诗。"
山空月午夜无人，何处知我颜如玉。"
"深山老去惜年华，况对东溪野枇杷。火树风来翻绛焰，
醉后歌尤异，狂来舞不难。抛杯语同坐，莫作老人看。"
天姿信为异，时用非所任。磨刀不如砺，捣帛不如砧。
愿以君子文，告彼大乐师。附于雅歌末，奏之白玉墀。
不似杜康神用速，十分一盏便开眉。"
永遇乐·投老空山
观身理国国可济，君如心兮民如体。体生疾苦心憯凄，
持杯祝愿无他语，慎勿顽愚似汝爷。"
"我病方吟越，君行已过湖。去应缘直道，哭不为穷途。
今闻馨香道，一以悟臭帑。悟觉誓不惑，永抱胎仙居。
不如村妇知时节，解为田夫秋捣衣。"
"高处望潇湘，花时万井香。雨馀怜日嫩，岁闺觉春长。
兴酣不叠纸，走笔操狂词。谁能持此词，为我谢亲知。
花鬘斗薮龙蛇动。曲终王子启圣人，臣父愿为唐外臣。
国风·鄘风·桑中
"谷苗深处一农夫，面黑头斑手把锄。
取类群凶阵初破。戢戢攒枪霜雪耀，腾腾击鼓云雷磨。
身不经营物，心不思量事。但恐绮与里，只如吾气味。"
还来绕井哭，哭声通复哽。哽噎梦忽惊，觉来房舍静。
忽思远游客，复想早朝士。蹋冻侵夜行，凌寒未明起。
"穷冬到乡国，正岁别京华。自恨风尘眼，常看远地花。
下有妻子累，上有君亲恩。承家与事国，望此不肖身。
五六十年消息绝，中间盟会又猖獗。眼穿东日望尧云，
小星
食饱惭伯夷，酒足愧渊明。寿倍颜氏子，富百黔娄生。
始悟身为患，唯欣禄未恬。龟龙恋淮海，鸡犬傍闾阎。
"野人性僻穷深僻，芸署官闲不似官。万里洞中朝玉帝，
既不劳洗沐，又不烦梳掠。最宜湿暑天，头轻无髻缚。
强扶床前杖，起向庭中行。偶逢故人至，便当一逢迎。
岩泉滴久石玲珑。书为故事留湖上，吟作新诗寄浙东。
平生知心者，屈指能有几。通果澧凤州，眇然四君子。
多在华清随至尊。是时天下太平久，年年十月坐朝元。
书舂陵门扉
百事无心值寒食，身将稚女帐前啼。
岸草歇可藉，径萝行可攀。朝随浮云出，夕与飞鸟还。
"金英翠萼带春寒，黄色花中有几般。
昨日输残税，因窥官库门。缯帛如山积，丝絮如云屯。
"野人自爱幽栖所，近对长松远是山。尽日望云心不系，
人生苟有累，食肉常如饥。我心既无苦，饮水亦可肥。
色沮声悲仰天诉，天不遣言君未识。亚身受取白玉羁，
清吟多与好风俱。银钩金错两殊重，宜上屏风张座隅。"
之广陵宿常二南郭幽居
方知吉了舌参差。郑牛识字吾常叹，丁鹤能歌尔亦知。
不见心中一个人。须鬓暗添巴路雪，衣裳无复帝乡尘。
狒狒穿筒格，猩猩置屐驯。贡兼蛟女绢，俗重语儿巾。
长貌随年改，衰情与物同。夜来霜厚薄，梨叶半低红。"
岂独骇鸡当骇人。元和运启千年圣，同遇明时余最幸。
绯纱烛下水平流。闲留宾客尝新酒，醉领笙歌上小舟。
"笙歌惆怅欲为别，风景阑珊初过春。
翠藻蔓长孔雀尾，彩船橹急寒雁声。家酝一壶白玉液，
南乡子·乘彩舫
瓦砾难追琢，刍荛分弃捐。漫劳成恳恳，那得美娟娟。
世虑休相扰，身谋且自强。犹须务衣食，未免事农桑。
安用高墙围大屋。"
烟雁翻寒渚，霜乌聚古城。谁怜陟冈者，西楚望南荆。"
鎩翮鸾栖棘，藏锋箭在弸。雪中方睹桂，木上莫施罾。
妻教卸乌帽，婢与展青毡。便是屏风样，何劳画古贤。"
祝予心之无涯。涕汍澜而零落，神寂默而无哗。神兮神兮，
不分秋同尽，深嗟小便衰。伤心落残叶，犹识合昏期。"