双井茶送子瞻
雨滴珠玑碎，苔生紫翠重。故关何日到，且看小三峰。
缆舸蒲花水，萦幡柳絮风。翛然方寸地，何事更悲蓬。"
"水思云情小凤仙，月涵花态语如弦。
门不当官道，行人到亦稀。故从餐后出，方至夜深归。
楚宫先骋舞姬腰。清明带雨临官道，晚日含风拂野桥。
地经山雨几层苔。井当深夜泉微上，阁入高秋户尽开。
"白发沧浪上，全忘是与非。秋潭垂钓去，夜月叩船归。
迸湿消尘虑，吹风触疾颜。谁知草茅径，沾此尚虚闲。"
"衰散相逢洛水边，却思同在紫薇天。
"晚入瑶台露气清，天风飞下步虚声。
双井茶送子瞻拼音解释:
yu di zhu ji sui .tai sheng zi cui zhong .gu guan he ri dao .qie kan xiao san feng .
lan ge pu hua shui .ying fan liu xu feng .xiao ran fang cun di .he shi geng bei peng ..
.shui si yun qing xiao feng xian .yue han hua tai yu ru xian .
men bu dang guan dao .xing ren dao yi xi .gu cong can hou chu .fang zhi ye shen gui .
chu gong xian cheng wu ji yao .qing ming dai yu lin guan dao .wan ri han feng fu ye qiao .
di jing shan yu ji ceng tai .jing dang shen ye quan wei shang .ge ru gao qiu hu jin kai .
.bai fa cang lang shang .quan wang shi yu fei .qiu tan chui diao qu .ye yue kou chuan gui .
beng shi xiao chen lv .chui feng chu ji yan .shui zhi cao mao jing .zhan ci shang xu xian ..
.shuai san xiang feng luo shui bian .que si tong zai zi wei tian .
.wan ru yao tai lu qi qing .tian feng fei xia bu xu sheng .
译文及注释
译文
下阕：（我）心中潜藏的诗意被激发出来(lai)，吟诵了许多诗词仍嫌不够；又断断续续地喝了许多酒，仍觉得心中的愁怨排解不出，不足以消愁。不要问国家的兴亡为什么就在旦夕之间，（我）虽心有抱负，却难以施展，让我不禁想流下愁苦的泪水。
除夕夜高堂上明烛放光芒，喝杯美酒再欣赏一曲觱篥。
柴门多日紧闭不开，
天(tian)地变化巨大，吴国宫殿早已颓倒。
江中的沙洲渐渐长了杜若。料想她沿着变曲的河岸划动小舟，人儿在天涯海角飘泊。空记得，当时情话绵绵，还有音书寄我，而今那些闲言闲语令我睹(du)物愁苦，倒不如待我全都烧成赤灰末。春天又回到水边驿舍，希望她还能寄我，一枝江南的梅萼。我不惜一切对着花，对着酒，为她伤心流泪。
“你家那个地方现在已是松树柏树林中的一片坟墓。”
眉妆漫染，叠盖了部分额黄，鬓边发丝飘过。洁白的香腮似雪，懒得起来，画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。
多么奇妙啊，龙所凭借依靠的，正是它自己造成的云。《周易》说：“云跟(gen)随着龙。那么既然叫做龙，就应该有云跟随着它啊！”
凤尾琴(qin)板刻着凤尾，龙香柏木制成弹拨。盛唐开元间霓裳羽衣的乐曲曾经何等辉煌，但一切都成过眼云烟。最不幸的是浔阳江头的诗客，亭亭画船等待着出发，忽听音乐声悲(bei)悲切切。记得王昭君出塞之时，当时黄云弥漫看去像茫茫白雪。当我离开故乡三千余里时，乐曲声声述说着无限的哀怨。我回头眺望昭阳的宫殿，只见孤雁在天边出没。琴弦懂得人间的情意，多少幽恨无法向人述说。
黄叶已经衰枯，《风雨》李商隐 古诗仍在摧毁，豪门贵族的高楼里，阔人们正在轻歌曼舞，演奏着急管繁弦。
但是他却因此被流放，长期漂泊。
她们心中正直温和，动作优美举止端庄。
注释
柳湖：西湖旁多植柳，故有是称。
⑷刘郎：相传东汉时刘晨、阮肇一同入山采药，遇二女子，邀至家，留半年乃还 乡。后也以此典喻“艳遇”。
（25）秦昭王：秦惠王之子，公元前306年至前251年在位。
（32）抆（wěn）：擦拭。抆血，指眼泪流尽后又继续流血。
⑾推求——指研究笔法。
23.必：将要。
52.贻：赠送，赠予。
赏析
《《春坊正字剑子歌》李贺 古诗》，是李贺乃至整个中国诗歌史上的一首著名的咏剑诗。它以构思新颖、设想新奇、比喻奇异、主题深刻而著称于世。沈德潜在《唐诗别裁》中评这首诗说：“从来咏剑者只形其利，此并传其神”。这个切中肯綮的评语，为读者指出了理解这首诗的主旨。诗的写作时间，可能在入京作奉礼郎任内。“春坊正字”，唐太子宫中掌校正经史文字的官名，隶属于左春坊，所以称为“春坊正字”。“剑子”，即剑。
其一、以“汝曹”称子侄，在文中反复出现，使子侄们在阅读时倍感亲切。不远千里致书教谕，也能收到(shou dao)耳提面命的效果。同一称谓反复出现，固然可使被称者自感受到重视，而更重要的是，作者选用的这一称谓也传达出丰富的信息。古人名、字并行，各有其用。一般长辈称晚辈用名，同辈相称则用字，如果“尔”“汝”相称，往往是不礼貌的，但在特定场合下却又能用以表示亲近，如韩愈《听颖师弹琴》“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”句。作者在信中不依常规称呼子侄，却以“汝曹”相称，这就显得随和、亲切，拉近了长辈和晚辈之间的距离。被称的晚辈则可以从中体会到长辈的真情关怀。
在唐人七绝中，也和在整个古典诗歌中一样，以赋、比二体写成的作品较多，兴而比或全属兴体的较少。杜牧这首诗采用了“托事于物”的兴体写法，表达了作者的爱国之情，称得上是一首“言在此而意在彼”、“言已尽而意有余”的名篇。
笔致轻巧空灵：写庭院，落墨在深深别院；写榴花，则施以帷帘；写绿树，从清阴看出；写黄莺，从啼声听得，句句从空际着笔，遂构成与昼寝相应的明丽而缥缈的意境。
以上说的都是“似乎”如此，当读者细玩诗意却会发现全不如此。通篇诗字里行间、尤其是“独吹边曲向残阳”的图景中，流露出一种深沉的哀伤。“残阳”二字所暗示的日薄西山的景象，对一位“头白”老人来说，那几乎是气息奄奄、朝不虑夕的一个象征。一个“独”字又交代了这个老人目前处境，暗示出他从军后家(hou jia)园所发生的重大变故，使得他垂老无家。这个字几乎抵得上古诗《十五从军征》的全部内容：少小(shao xiao)从军，及老始归，而园庐蒿藜，身陷穷独之境。从“少年”到“头白”，多少年的殷切盼望，俱成泡影。
《郑风·《将仲子》佚名 古诗》所表现的，便正是一位青年女子在春秋时期社会舆论压迫下的畏惧、矛盾心理。首章开口即是突兀而发的呼告之语：“《将仲子》佚名 古诗兮，无逾我里，无折我树杞！”这呼告初听令人摸不着头脑，细细品味又不免莞尔而笑：诗行中分明透露着，有一对青年男女正要私下相会。热恋中的男子（仲子）大约有点情急，竞提出了要翻墙过园前来相会的方案。这可把女子吓坏了，须知“钻穴隙相窥，逾墙相从”，是要遭父母、国人轻贱和斥骂的；她想：“倘若心上人也如此鲁莽，可教我把脸儿往哪里搁？”于是便有了开章那三句的突发呼告。这呼告是温婉的，一个“将”（愿）字，正传达着女子心间的几多情意；但它又是坚决的，那两个“无”（不要）字，简直没有商量的余地。如果读者读得再深入些，当还能想见女主人公此刻因惶急而变得苍白的面容，还有“仲子”那因被拒绝而失望的神情。
此文是篇驳论，借对话形式展开批驳，破中有力，运用了历史材料，“昔者先王以为东蒙主”；现实事例，颛臾在“邦域之中”，“是社稷之臣”；名人名言，“周任有言曰：‘陈力就列，不能者止。’”三种论据，立论坚实可靠，驳斥也有理有据。
此诗两章开篇都以“《芄兰》佚名 古诗”枝叶起兴，描述女诗人眼中“童子”的年幼无知。因为《芄兰》佚名 古诗的荚实与觽都是锥形，很相像，故诗人触景生情，产生联想。这位女诗人与诗中的“童子”，可能是青梅竹马，两小无猜，关系非常亲密。可是，自从“童子”佩带觽、套上韘以来，对自己的态度却冷淡了。觽本是解结的用具，男子佩觽并没有严格年龄限制，与行冠礼不同。据《礼记·内则》记载：“子事父母，左佩小觽，右佩大觽。”《说苑·修文篇》也说“能治烦决乱者佩觽”，故毛传谓觽是“成人之佩”，佩韘则表示“能射御”。当时，贵族男子佩觽佩韘标志着对内已有能力主家，侍奉父母；对外已有能力从政，治事习武。正因为如此，所以诗中的“童子”一旦佩觽佩韘，便觉得自己是真正男子汉了，一下子稳重老成了许多。这本来是很正常的，可是这一变化，在那多情的女诗人眼里，不过是装模作样假正经罢了，实际他还是以前那个“顽童”。最使她恼怒的是，本来他们在一起无拘无束，亲昵得很，而现在他却对自己疏远了，冷落了。因而“童子”的日常言行举止乃至垂下的腰带，无一不惹她生气，看了极不顺眼，甚而觉得这一切都是故意做给她看的。尽管他“容兮遂兮”，处处显示出一副成熟男子的模样，而她偏要口口声声唤他“童子”。“童子”的称呼，正包含着她似娇还嗔的情态，从这一嘲讽揶揄中不难察觉她“怨”中寓“爱”的绵绵情意。
尾联以“想见”领起，与首句“我居北海君南海”相照应。在作者的想象里，十年前在京城的“桃里春风”中把酒畅谈理想的朋友，如今已白发萧萧，却仍然像从前那样好学不倦。他“读书头已白”，还只在海滨作一个县令。其读书声是否还像从前那样欢快悦耳，没有明写，而以“隔溪猿哭(yuan ku)瘴溪藤”作映衬，就给整个图景带来凄凉的氛围；不平之鸣，怜才之意，也都蕴含其中。
第二联“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”所描绘的(hui de)这些景物，色彩鲜明，音韵浏亮，静动相衬，恬淡自然，无限美妙地表现出武侯祠内那春意盎然的景象。然而，自然界的春天来了，祖国中兴的希望却非常渺茫。想到这里，诗人不免又产生了一种哀愁惆怅的感觉，因此说是“自春色”、“空好音”。“自”和“空”互文，刻画出一种静态和静境。诗人将自己的主观情意渗进了客观景物之中，使景中生意，把自己内心的忧伤从景物描写中传达出来，反映出诗人忧国忧民的爱国精神。透过这种爱国思想的折射，诗人眼中的诸葛亮形象就更加光彩照人。
“日暖泥融雪半消，行人芳草马声骄。”诗一出手，就用明快的色调，简洁的笔触，勾画出一幅“春郊送别图”：一个初春的早晨，和煦的太阳照耀着大地，积雪大半已消融，解冻的路面布满泥泞，经冬的野草茁出了新芽，原野上一片青葱。待发的骏马兴奋地踢着蹄，打着响鼻，又不时仰头长嘶，似乎在催促主人上路。这两句诗不只是写景而已，它还交代了送行的时间、环境，渲染了离别时的氛围。
这组诗充分体现了杨万里诗歌风格清新活泼，明朗通脱，语言浅近平易，无艰涩造作之态的特色。
全诗在凄凄的质问中戛然收结，征夫对此质问又能作怎样的回答。这质问其实贯串了亘古以来的整整一部历史：当惨苛的政令和繁重的徭役，危及每一个家庭的生存，将支撑“天下”的民众逼到“如毁”、“如汤”的绝境时，历史便往往充满了这样的质问。《周南·《汝坟》佚名 古诗》在几经忧喜和绝望后发出的质问，虽然化作了结句中征夫的不尽沉默。但是读者却分明听到了此后不久历史所发出的巨大回音：那便是西周王朝的轰然崩塌。
作者前文极力铺陈藻饰黎安二生文才，正是为了说明后面的“不迂”，“不迂”而以“迂”
诗《《酬王二十舍人雪中见寄》柳宗元 古诗》不见于《柳河东集》。宋人蔡正孙《诗林广记》中选柳诗五首，其三即此诗，今人考证为柳宗元所作。
其一、以“汝曹”称子侄，在文中反复出现，使子侄们在阅读时倍感亲切。不远千里致书教谕，也能收到(shou dao)耳提面命的效果。同一称谓反复出现，固然可使被称者自感受到重视，而更重要的是，作者选用的这一称谓也传达出丰富的信息。古人名、字并行，各有其用。一般长辈称晚辈用名，同辈相称则用字，如果“尔”“汝”相称，往往是不礼貌的，但在特定场合下却又能用以表示亲近，如韩愈《听颖师弹琴》“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”句。作者在信中不依常规称呼子侄，却以“汝曹”相称，这就显得随和、亲切，拉近了长辈和晚辈之间的距离。被称的晚辈则可以从中体会到长辈的真情关怀。
在唐人七绝中，也和在整个古典诗歌中一样，以赋、比二体写成的作品较多，兴而比或全属兴体的较少。杜牧这首诗采用了“托事于物”的兴体写法，表达了作者的爱国之情，称得上是一首“言在此而意在彼”、“言已尽而意有余”的名篇。
笔致轻巧空灵：写庭院，落墨在深深别院；写榴花，则施以帷帘；写绿树，从清阴看出；写黄莺，从啼声听得，句句从空际着笔，遂构成与昼寝相应的明丽而缥缈的意境。
以上说的都是“似乎”如此，当读者细玩诗意却会发现全不如此。通篇诗字里行间、尤其是“独吹边曲向残阳”的图景中，流露出一种深沉的哀伤。“残阳”二字所暗示的日薄西山的景象，对一位“头白”老人来说，那几乎是气息奄奄、朝不虑夕的一个象征。一个“独”字又交代了这个老人目前处境，暗示出他从军后家(hou jia)园所发生的重大变故，使得他垂老无家。这个字几乎抵得上古诗《十五从军征》的全部内容：少小(shao xiao)从军，及老始归，而园庐蒿藜，身陷穷独之境。从“少年”到“头白”，多少年的殷切盼望，俱成泡影。
《郑风·《将仲子》佚名 古诗》所表现的，便正是一位青年女子在春秋时期社会舆论压迫下的畏惧、矛盾心理。首章开口即是突兀而发的呼告之语：“《将仲子》佚名 古诗兮，无逾我里，无折我树杞！”这呼告初听令人摸不着头脑，细细品味又不免莞尔而笑：诗行中分明透露着，有一对青年男女正要私下相会。热恋中的男子（仲子）大约有点情急，竞提出了要翻墙过园前来相会的方案。这可把女子吓坏了，须知“钻穴隙相窥，逾墙相从”，是要遭父母、国人轻贱和斥骂的；她想：“倘若心上人也如此鲁莽，可教我把脸儿往哪里搁？”于是便有了开章那三句的突发呼告。这呼告是温婉的，一个“将”（愿）字，正传达着女子心间的几多情意；但它又是坚决的，那两个“无”（不要）字，简直没有商量的余地。如果读者读得再深入些，当还能想见女主人公此刻因惶急而变得苍白的面容，还有“仲子”那因被拒绝而失望的神情。
此文是篇驳论，借对话形式展开批驳，破中有力，运用了历史材料，“昔者先王以为东蒙主”；现实事例，颛臾在“邦域之中”，“是社稷之臣”；名人名言，“周任有言曰：‘陈力就列，不能者止。’”三种论据，立论坚实可靠，驳斥也有理有据。
此诗两章开篇都以“《芄兰》佚名 古诗”枝叶起兴，描述女诗人眼中“童子”的年幼无知。因为《芄兰》佚名 古诗的荚实与觽都是锥形，很相像，故诗人触景生情，产生联想。这位女诗人与诗中的“童子”，可能是青梅竹马，两小无猜，关系非常亲密。可是，自从“童子”佩带觽、套上韘以来，对自己的态度却冷淡了。觽本是解结的用具，男子佩觽并没有严格年龄限制，与行冠礼不同。据《礼记·内则》记载：“子事父母，左佩小觽，右佩大觽。”《说苑·修文篇》也说“能治烦决乱者佩觽”，故毛传谓觽是“成人之佩”，佩韘则表示“能射御”。当时，贵族男子佩觽佩韘标志着对内已有能力主家，侍奉父母；对外已有能力从政，治事习武。正因为如此，所以诗中的“童子”一旦佩觽佩韘，便觉得自己是真正男子汉了，一下子稳重老成了许多。这本来是很正常的，可是这一变化，在那多情的女诗人眼里，不过是装模作样假正经罢了，实际他还是以前那个“顽童”。最使她恼怒的是，本来他们在一起无拘无束，亲昵得很，而现在他却对自己疏远了，冷落了。因而“童子”的日常言行举止乃至垂下的腰带，无一不惹她生气，看了极不顺眼，甚而觉得这一切都是故意做给她看的。尽管他“容兮遂兮”，处处显示出一副成熟男子的模样，而她偏要口口声声唤他“童子”。“童子”的称呼，正包含着她似娇还嗔的情态，从这一嘲讽揶揄中不难察觉她“怨”中寓“爱”的绵绵情意。
尾联以“想见”领起，与首句“我居北海君南海”相照应。在作者的想象里，十年前在京城的“桃里春风”中把酒畅谈理想的朋友，如今已白发萧萧，却仍然像从前那样好学不倦。他“读书头已白”，还只在海滨作一个县令。其读书声是否还像从前那样欢快悦耳，没有明写，而以“隔溪猿哭(yuan ku)瘴溪藤”作映衬，就给整个图景带来凄凉的氛围；不平之鸣，怜才之意，也都蕴含其中。
第二联“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”所描绘的(hui de)这些景物，色彩鲜明，音韵浏亮，静动相衬，恬淡自然，无限美妙地表现出武侯祠内那春意盎然的景象。然而，自然界的春天来了，祖国中兴的希望却非常渺茫。想到这里，诗人不免又产生了一种哀愁惆怅的感觉，因此说是“自春色”、“空好音”。“自”和“空”互文，刻画出一种静态和静境。诗人将自己的主观情意渗进了客观景物之中，使景中生意，把自己内心的忧伤从景物描写中传达出来，反映出诗人忧国忧民的爱国精神。透过这种爱国思想的折射，诗人眼中的诸葛亮形象就更加光彩照人。
“日暖泥融雪半消，行人芳草马声骄。”诗一出手，就用明快的色调，简洁的笔触，勾画出一幅“春郊送别图”：一个初春的早晨，和煦的太阳照耀着大地，积雪大半已消融，解冻的路面布满泥泞，经冬的野草茁出了新芽，原野上一片青葱。待发的骏马兴奋地踢着蹄，打着响鼻，又不时仰头长嘶，似乎在催促主人上路。这两句诗不只是写景而已，它还交代了送行的时间、环境，渲染了离别时的氛围。
这组诗充分体现了杨万里诗歌风格清新活泼，明朗通脱，语言浅近平易，无艰涩造作之态的特色。
全诗在凄凄的质问中戛然收结，征夫对此质问又能作怎样的回答。这质问其实贯串了亘古以来的整整一部历史：当惨苛的政令和繁重的徭役，危及每一个家庭的生存，将支撑“天下”的民众逼到“如毁”、“如汤”的绝境时，历史便往往充满了这样的质问。《周南·《汝坟》佚名 古诗》在几经忧喜和绝望后发出的质问，虽然化作了结句中征夫的不尽沉默。但是读者却分明听到了此后不久历史所发出的巨大回音：那便是西周王朝的轰然崩塌。
作者前文极力铺陈藻饰黎安二生文才，正是为了说明后面的“不迂”，“不迂”而以“迂”
诗《《酬王二十舍人雪中见寄》柳宗元 古诗》不见于《柳河东集》。宋人蔡正孙《诗林广记》中选柳诗五首，其三即此诗，今人考证为柳宗元所作。
创作背景
据史书记载，永王于至德元载“十二月甲辰引师东下”（《资治通鉴》），“二载正月永王入郡阳”（《新唐书》），那么，李白入幕当在这一年的正月。永王磷兵败被杀是在“二月戊戌”（《资治通鉴》），由此推算，李自在永王幕中的时间先后不过一个月左右。在这期间，诗人没有留下更多的有关诗文，除《致贾少公书》之外，仅有《永王东巡歌》、《在水军宴韦司马楼船观妓》及本篇三首诗。
蒋薰( 元代 )
收录诗词 (4642) 首
简 介
蒋薰 （1610—1693）明末清初浙江嘉兴人，字丹崖。明崇祯九年举人，三应会试不中。入清，吏部按籍授缙云县教谕，迁甘肃伏羌知县。落职归，自称南村退叟，终年不入城市，日以诗文自课。有《留素堂集》。
次韵舒尧文祈雪雾猪泉
烟波五湖远，瓶屦一身闲。岳寺蕙兰晚，几时幽鸟还。"
月缺花残莫怆然，花须终发月终圆。更能何事销芳念，亦有浓华委逝川。一曲艳歌留婉转，九原春草妒婵娟。王孙莫学多情客，自古多情损少年。
当时甚讶张延赏，不识韦皋是贵人。"
如何台下路，明日又迷津。"
每虑号无告，长忧骇不存。随行唯跼蹐，出语但寒暄。
"南国多情多艳词，鹧鸪清怨绕梁飞。甘棠城上客先醉，
石羊不去谁相绊。"
禹留疏凿迹，舜在寂寥祠。此到杳难共，回风逐所思。"
穆陵关北逢人归渔阳
花果香千户，笙竽滥四邻。明朝晒犊鼻，方信阮家贫。"
"山叠云重一径幽，苍苔古石濑清流。出岩树色见来静，
缵祖功宜急，贻孙计甚勤。降灾虽代有，稔恶不无因。
圆月时堪惜，沧波路可求。沙寻龙窟远，泥访蚌津幽。
"谢山南畔州，风物最宜秋。太守悬金印，佳人敞画楼。
湖山潮半隔，郡壁岸斜邻。自此钟陵道，裁书有故人。"
"老听笙歌亦解愁，醉中因遣合甘州。行追赤岭千山外，
"语别在中夜，登车离故乡。曙钟寒出岳，残月迥凝霜。
唐多令·寒食
"登仙望绝李膺舟，从此青蝇点遂稠。半夜剑吹牛斗动，
"别开池馆背山阴，近得幽奇物外心。竹色拂云连岳寺，
九茎仙草真难得，五叶灵根许惠无。"
愿得化为红绶带，许教双凤一时衔。"
若教靖节先生见，不肯更吟归去来。"
吴中旧侣君先贵，曾忆王祥与佩刀。"
"一桃复一李，井上占年芳。笑处如临镜，窥时不隐墙。
洞口风雷异，池心星汉重。明朝下山去，片月落残钟。"
日夕出富阳浦口和朗公诗
戍鼓一声帆影尽，水禽飞起夕阳中。"
钿蝉金雁今零落，一曲伊州泪万行。"
南塘渐暖蒲堪结，两两鸳鸯护水纹。"
多少风流词句里，愁中空咏早环诗。
"芳草正得意，汀洲日欲西。无端千树柳，更拂一条溪。
此去黄金台上客，相思应羡雁南归。"
玉辂顺动西南驰。九门回望尘坌多，六龙夜驭兵卫疲。
春丛定见饶栖鸟，饮罢莫持红烛行。"
清平乐·弹琴峡题壁
"箫管筵间列翠蛾，玉杯金液耀金波。池边雨过飘帷幕，
穿针楼上闭秋烟，织女佳期又隔年。
穷达尽为身外事，浩然元气乐樵渔。"
小来兼可隐针锋。蚌胎未满思新桂，琥珀初成忆旧松。
"数茎幽玉色，晓夕翠烟分。声破寒窗梦，根穿绿藓纹。
"紫袖长衫色，银蝉半臂花。带装盘水玉，鞍绣坐云霞。
昔窃不死药，奔空有嫦娥。盈盈天上艳，孤洁栖金波。
"水流花落叹浮生，又伴游人宿杜城。
高阳台·送陈君衡被召
"抚事如神遇，临风独涕零。墓平春草绿，碑折古苔青。
"绮里祠前后，山程践白云。溯流随大旆，登岸见全军。
"金波西倾银汉落，绿树含烟倚朱阁。
"莫恋醉乡迷酒杯，流年长怕少年催。西陵水阔鱼难到，
独对一尊风雨夜，不知家有早朝人。"
"千官奉职衮龙垂，旅卧淮阳鬓日衰。三月已乖棠树政，
长眉留桂绿，丹脸寄莲红。莫学阳台畔，朝云暮雨中。"
至今留得离家恨，鸡犬相闻落照明。"
夏昼偶作
未夕鸟先宿，望晴人有期。何当廓阴闭，新暑竹风吹。"
"瘴雾南边久寄家，海中来往信流槎。林藏狒狒多残笋，
东省南宫兴不孤，几因诗酒谬招唿。
词臣陪羽猎，战将骋骐驎。两地差池恨，江汀醉送君。"
"晓入瑶台露气清，座中唯有许飞琼。
前轩一望无他处，从此西川只在心。"
松声扫白月，霁夜来静域。清梵罢法筵，天香满衣襋.
草径虫鸣急，沙渠水下迟。却将波浪眼，清晓对红梨。"
鹊桥仙·华灯纵博
亚相兼尤美，周行历尽清。制除天近晓，衙谢草初生。
"草色人心相与闲，是非名利有无间。桥横落照虹堪画，
人间岂合值仙踪，此别多应不再逢。抱琴却上瀛洲去，
戚里称儒愧小才，礼闱公道此时开。
桂水依旧绿，佳人本不还。只应随暮雨，飞入九疑山。
"姮娥捣药无时已，玉女投壶未肯休。
只应学得虞姬婿，书字才能记姓名。"
天涯地角同荣谢，岂要移根上苑栽。"
赠孟浩然
"日日冒烟尘，忽忽禁火辰。塞榆关水湿，边草贼回春。
月倒高松影，风旋一磬声。真门犹是幻，不用觉浮生。"
"仙署淹清景，雪华松桂阴。夜凌瑶席宴，春寄玉京吟。
"驴骏胜羸马，东川路匪赊。一缄论贾谊，三蜀寄严家。
"楼压寒江上，开帘对翠微。斜阳诸岭暮，古渡一僧归。
"春风最窈窕，日晓柳村西。娇云光占岫，健水鸣分溪。
"暖云如粉草如茵，独步长堤不见人。一岭桃花红锦黦，
噪轩高树合，惊枕暮山横。听处无人见，尘埃满甑生。"
卜算子·烟雨幂横塘
"疏钟细响乱鸣泉，客省高临似水天。岚翠暗来空觉润，
分符颍川政，吊屈洛阳才。拂匣调珠柱，磨铅勘玉杯。
"十二山晴花尽开，楚宫双阙对阳台。
寓直回骢马，分曹对暝乌。百神歆仿佛，孤竹韵含胡。
误忝玳筵秀，得陪文苑游。几篇云楣上，风雨沉银钩。
如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。"
一山桃杏同时发，谁似东风不厌贫。"
"紫阁旧房在，新家中岳东。烟波千里隔，消息一朝通。