怀宛陵旧游
宿昔方同赏，讵知今念昔。缄室在东厢，遗器不忍觌。
莫道便为桑麦药，亦胜焦涸到春残。"
艳色随朝露，馨香逐晚风。何须待零落，然后始知空。"
红兽慢然天色暖，凤炉时复爇沈香。
歌疑郢中客，态比洛川神。今日南归楚，双飞似入秦。"
城里看山空黛色。"
江天大笑闲悠悠。嵯峨吴山莫夸碧，河阳经年一宵白。
致敬惟桑梓，邀欢即主人。回看后凋色，青翠有松筠。"
出门时雨润，对酒春风暖。感激知己恩，别离魂欲断。"
兔起马足间，苍鹰下平畴。喧唿相驰逐，取乐销人忧。
怀宛陵旧游拼音解释:
su xi fang tong shang .ju zhi jin nian xi .jian shi zai dong xiang .yi qi bu ren di .
mo dao bian wei sang mai yao .yi sheng jiao he dao chun can ..
yan se sui chao lu .xin xiang zhu wan feng .he xu dai ling luo .ran hou shi zhi kong ..
hong shou man ran tian se nuan .feng lu shi fu ruo shen xiang .
ge yi ying zhong ke .tai bi luo chuan shen .jin ri nan gui chu .shuang fei si ru qin ..
cheng li kan shan kong dai se ..
jiang tian da xiao xian you you .cuo e wu shan mo kua bi .he yang jing nian yi xiao bai .
zhi jing wei sang zi .yao huan ji zhu ren .hui kan hou diao se .qing cui you song jun ..
chu men shi yu run .dui jiu chun feng nuan .gan ji zhi ji en .bie li hun yu duan ..
tu qi ma zu jian .cang ying xia ping chou .xuan hu xiang chi zhu .qu le xiao ren you .
译文及注释
译文
高大的(de)城墙实在不(bu)足依靠啊，虽然铠甲(jia)厚重又有什么用。
复一日，年复一年．海浪从不停歇地淘着沙子，于是沧海桑田的演变就这样出现。
领悟了《下泉》诗作者思念贤明国君的心情，不由得伤心、叹息起来。
恭恭敬敬地拜读丈夫用素帛写的信，信中究竟说了些什么？书信的前一部分是说要增加饭量保重身体，书信的后一部分是说经常想念。
私下听说，皇上已把皇位传太子，
卷起的帘子外天是那样高，如海水般荡漾着一片空空泛泛的深绿。
革命者要充分爱(ai)惜自己的生命，抛洒鲜血做出惊天动地的事业。
《蝉》虞世南 古诗声远传是因为《蝉》虞世南 古诗居在高树上，而不是依靠秋风。
年年春社的日子妇女们停下针线，孤单的她怎忍看见，双飞双栖的春燕？今日江城春色已过去大半(ban)，我独自还羁身于乱山深处，寂寞地伫立在小溪畔。
请你将我一掬泪水，遥寄给扬州的朋友去吧！夜猿在秋浦水上哀鸣，连附近的小黄山也愁白(bai)了头。
修长的眉毛宛如柳叶，艳丽的面容好(hao)似盛开的桃花。
我想渡水苦于找不到船与桨，圣明时代闲居委实羞愧难容。闲坐观看别人辛勤临河垂钓，只能白白羡慕被钓上来的鱼。
靠在枕上读书是多么闲适，门前的景色在雨中更佳。整日陪伴着我，只有那深沉含蓄的木犀花。
我恨不得
注释
3、屏：同“摒”，除去、排除。
（12）瞽（gǔ鼓）：盲人。因古代乐官多由盲人担任，故也称乐官为瞽。
（6）居延：居延是中国汉唐以来西北地区的军事重镇。东汉有居延属国。据《元和郡县志》：居延海在甘州张掖县东北(今属内蒙)。故址在今内蒙古自治区额济纳旗东南约17千米处。地处中央戈壁弱水三角洲。东邻巴丹吉林沙漠北缘，西界马鬃山地，南通河西走廊，北近中蒙边界。
⑶云雨：出自宋玉《高唐赋》“旦为朝云，暮为行雨”，后引申为男女欢爱。此句意谓玄宗、贵妃之间的恩爱虽难忘却，而国家却已一新。
②银釭：银灯。古代以油灯照明，贵族大家多用银制灯台，故称银釭。
漇漇（xǐ）：润泽。
赏析
这是一首母爱的颂歌，在宦途失意的境况下，诗人饱尝世态炎凉，穷愁终身，故愈觉亲情之可贵。“诗从肺腑出，出辄愁肺腑”（苏轼《读孟郊诗》）。这首诗，虽无藻绘与雕饰，然而清新流畅，淳朴素淡中正见其诗味的浓郁醇美。
2、进一步张扬武氏的来历。既然武氏曾为太宗所御，高宗再以其为妃为后，显然是高宗的不是了。当然，骆宾王的着眼点，并不在编排两位先帝的不是，只是着重强调武氏的尴(de gan)尬出身。
“泽葵依井，荒葛罥途。”“井”是人赖以生存的源泉，有井必有人，“途”是人走出来的路。井上长满了苔藓，分不出井来，路上葛蔓横爬竖绕寻不出路来，由此可见此地早已是荒无人烟了。“坛罗虺蜮，阶斗麕鼯。”堂前不但成堆的毒蛇爬来爬去，而且还有成群的短狐窜来窜去，台阶上聚合的獐子与结伙的鼯鼠噬咬打斗。真是一个荒芜的可怕的世界。“木魅山鬼，野鼠城狐，风嗥雨啸，昏现晨趋。”这里又是妖魔鬼怪的乐园，狐狸老鼠成精的摇篮，这些怪物或作法刮起阴风呼来恶雨，或发出怪异的狼嚎鬼叫声。它们夜里现身，凌晨隐去。这是一个令人胆战心惊的恐怖世界。“饥鹰砺吻，寒鸱吓雏。伏暴藏虎，乳血餐肤。”饥饿的老鹰不停地刿嘴磨牙，阴冷的鹞子正凶恶地对着发颤的小鸟。埋伏的猛兽正在喝血吞毛，隐藏的老虎正在撕皮吃肉，这是一个充满血腥残暴的世界。“崩榛塞路，峥嵘古馗。白杨早落，塞草前衰。”多年的榛子壳新陈累积成堆成山地堵塞了道路，古道深邃莫测阴森可怖。在榛莽的阴影笼罩下，冉冉的杨树提前败落，青青的小草在颓毁坍塌的城墙上提前枯萎。这是一个荒凉悲哀的世界。“棱棱霜气，蔌蔌风威。孤蓬自振，惊沙坐飞。”严寒冰冷的阵阵霜气像刀子一样地袭来把万物扼杀，劲疾凌厉的狂风把无数(wu shu)的蓬草突然卷起在空中旋转，地上无故的沙石在风中猛然飞起在空中撞击呼啸。“灌木杳而无际，丛草纷其相依。”这样恶劣的环境是无边无际，没有尽头的。“通池既已夷，峻隅又已颓。”在荒毁中作者寻觅昔日深邃的城池，却发现早已被黄沙填平，在荒毁中作者突然发现昔日高峻的城墙的一点遗角，但却在视线中很快地骤然坍塌。作者在迷茫中抬起头“直视千里外，唯见起黄埃。”作者一直望眼欲穿的寻觅往昔的影子，可即使是望尽天涯路，直到千里外，映入眼帘的只是茫茫的尘埃，滚滚飞扬的黄土。在这由蛮野、荒芜。鬼怪、可怖、血腥、阴森混杂组合的世界中作者“凝思”永固的城阙化为土；“寂听”黄风漫卷沙尘哭：纵然他“心伤已摧”，可叹千里黄埃无人诉！
首句写“别”，第二句则写“逢”。由怀旧过渡到眼前。前句兼及彼此，次句则侧重写云英。用汉代赵飞燕“掌上舞”典故。当诗人在“十余春”后再次见到已属半老徐娘的云英的时候，其婀娜的身姿竟然还同十余年前 一样，犹有“掌上身”的风采，可以想见年轻时的云英一定是十分令人倾倒。
《《枯树赋》庾信 古诗》是一篇骈赋，通篇骈四俪六，抽黄对白，词藻络绎奔会，语言清新流丽，声律婉谐，虽多次换韵，读之仍然音韵铿锵，琅琅上口。全赋以人喻树，以树喻人，借树木由荣到枯，喻自己由少壮到风烛残年的生活体验和心理感受，苍凉深婉，老练浑成。从而使得“枯树”这一形象成为庾信人北之后内心最为生动的表述。
纵观全诗，可看得出李商隐喜欢从前代小说和神话故事中汲取素材，然后组合成充满新奇浪漫情调和奇幻绚丽色彩的诗歌，这是他作诗的一贯特点。但像这首诗这样，用传奇的笔法来写普通的离别，将现实与幻想融为一片，创造出色彩缤纷的童话式幻境，在送别诗中确实少见。前人曾说“义山多奇趣”（张戒《岁寒堂诗话》），说李商隐爱将平凡的题材写得新奇浪漫。此诗，正是体现出了李商隐这种“奇趣”的特点。
最后四句是全诗的精华：“时危见臣节，世乱识忠良。投躯报明主，身死为国殇。”自古以来的忠节之士，都是在严峻考验中察“见”和“识”别出来的。他们必须在紧急关头付出最大牺牲。诗人用《九歌·国殇》礼赞勇武刚强、死于国事的“鬼雄”的辞语，颂扬为国捐躯的壮士，寄托了他对英烈的无比崇敬之情。这两联流传万口，几乎成了封建时代衡量忠良行为准则的诗句，产生了鼓舞人心的力量。
苏轼写下这组诗后的第二年，他游览了有美堂，适逢暴雨，就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇，奇句惊人，是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话了。
更应该提到的，应是《《秋声赋》欧阳修 古诗》在文体上的贡献。注重骈偶铺排以及声律的赋到了宋代以后，由于内容的空乏和形式上的矫揉造作，已经走向没落。欧阳修深明其中之弊，当他的散文革新取得了成功之后，回过头来又为“赋’’体打开了一条新的出路，即赋的散文化，使赋的形式活泼起来，既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征，又呈现出活泼流动的散体倾向，且增加了赋体的抒情意味。这些特点也使《《秋声赋》欧阳修 古诗》在散文发展史上占有了一席很重要的地位。
“细腰宫里露桃新，脉脉无言几度春。”这一联用诗歌形象概括了息夫人的故事。这里没有叙述，事件是通过描绘的语言和具体意象表现的。它是(ta shi)根据“楚王好细腰，宫中多饿死”的传说翻造的，也就间接指刺了楚王的荒淫。这比直言楚宫自多一层含意。息夫人的不幸遭遇，根源也正系于楚王的荒淫，这里，叙事隐含造语之中。在这“楚王葬尽满城娇”的“细腰宫”内，桃花又开了。“桃生露井上”本属成言（《宋书·乐志》），而“露桃”却翻出新的意象，似暗喻“看花满眼泪”的桃花夫人的娇面。“无言”是事件中主要情节，古语又有“桃李无言”，这是另一层双关。“无言”加上“脉脉（含情）”，形象生动，表达出夫人的故国故君之思及失身的悲痛。而在无可告诉的深宫，可怜只有“无言”的桃花作她苦衷的见证了。两句中，桃花与桃花夫人，景与情，难解难分，水乳交融，意境优美，诗味隽永。
诗歌前半首塑造了一个眉清目秀、心地善良、善为乐声的年轻女子形象。
因此，这两句是写“动”见“静”，以“动”衬“静”。这种“静”，正烘托出诗人心灵的孤独和寂寞。这种生动形象的写法，能给读者以联想，并且暗示了诗人在敬亭山游览观望之久，勾画出他“独坐”出神的形象，为下联“相看两不厌”作了铺垫。
2、进一步张扬武氏的来历。既然武氏曾为太宗所御，高宗再以其为妃为后，显然是高宗的不是了。当然，骆宾王的着眼点，并不在编排两位先帝的不是，只是着重强调武氏的尴(de gan)尬出身。
“泽葵依井，荒葛罥途。”“井”是人赖以生存的源泉，有井必有人，“途”是人走出来的路。井上长满了苔藓，分不出井来，路上葛蔓横爬竖绕寻不出路来，由此可见此地早已是荒无人烟了。“坛罗虺蜮，阶斗麕鼯。”堂前不但成堆的毒蛇爬来爬去，而且还有成群的短狐窜来窜去，台阶上聚合的獐子与结伙的鼯鼠噬咬打斗。真是一个荒芜的可怕的世界。“木魅山鬼，野鼠城狐，风嗥雨啸，昏现晨趋。”这里又是妖魔鬼怪的乐园，狐狸老鼠成精的摇篮，这些怪物或作法刮起阴风呼来恶雨，或发出怪异的狼嚎鬼叫声。它们夜里现身，凌晨隐去。这是一个令人胆战心惊的恐怖世界。“饥鹰砺吻，寒鸱吓雏。伏暴藏虎，乳血餐肤。”饥饿的老鹰不停地刿嘴磨牙，阴冷的鹞子正凶恶地对着发颤的小鸟。埋伏的猛兽正在喝血吞毛，隐藏的老虎正在撕皮吃肉，这是一个充满血腥残暴的世界。“崩榛塞路，峥嵘古馗。白杨早落，塞草前衰。”多年的榛子壳新陈累积成堆成山地堵塞了道路，古道深邃莫测阴森可怖。在榛莽的阴影笼罩下，冉冉的杨树提前败落，青青的小草在颓毁坍塌的城墙上提前枯萎。这是一个荒凉悲哀的世界。“棱棱霜气，蔌蔌风威。孤蓬自振，惊沙坐飞。”严寒冰冷的阵阵霜气像刀子一样地袭来把万物扼杀，劲疾凌厉的狂风把无数(wu shu)的蓬草突然卷起在空中旋转，地上无故的沙石在风中猛然飞起在空中撞击呼啸。“灌木杳而无际，丛草纷其相依。”这样恶劣的环境是无边无际，没有尽头的。“通池既已夷，峻隅又已颓。”在荒毁中作者寻觅昔日深邃的城池，却发现早已被黄沙填平，在荒毁中作者突然发现昔日高峻的城墙的一点遗角，但却在视线中很快地骤然坍塌。作者在迷茫中抬起头“直视千里外，唯见起黄埃。”作者一直望眼欲穿的寻觅往昔的影子，可即使是望尽天涯路，直到千里外，映入眼帘的只是茫茫的尘埃，滚滚飞扬的黄土。在这由蛮野、荒芜。鬼怪、可怖、血腥、阴森混杂组合的世界中作者“凝思”永固的城阙化为土；“寂听”黄风漫卷沙尘哭：纵然他“心伤已摧”，可叹千里黄埃无人诉！
首句写“别”，第二句则写“逢”。由怀旧过渡到眼前。前句兼及彼此，次句则侧重写云英。用汉代赵飞燕“掌上舞”典故。当诗人在“十余春”后再次见到已属半老徐娘的云英的时候，其婀娜的身姿竟然还同十余年前 一样，犹有“掌上身”的风采，可以想见年轻时的云英一定是十分令人倾倒。
《《枯树赋》庾信 古诗》是一篇骈赋，通篇骈四俪六，抽黄对白，词藻络绎奔会，语言清新流丽，声律婉谐，虽多次换韵，读之仍然音韵铿锵，琅琅上口。全赋以人喻树，以树喻人，借树木由荣到枯，喻自己由少壮到风烛残年的生活体验和心理感受，苍凉深婉，老练浑成。从而使得“枯树”这一形象成为庾信人北之后内心最为生动的表述。
纵观全诗，可看得出李商隐喜欢从前代小说和神话故事中汲取素材，然后组合成充满新奇浪漫情调和奇幻绚丽色彩的诗歌，这是他作诗的一贯特点。但像这首诗这样，用传奇的笔法来写普通的离别，将现实与幻想融为一片，创造出色彩缤纷的童话式幻境，在送别诗中确实少见。前人曾说“义山多奇趣”（张戒《岁寒堂诗话》），说李商隐爱将平凡的题材写得新奇浪漫。此诗，正是体现出了李商隐这种“奇趣”的特点。
最后四句是全诗的精华：“时危见臣节，世乱识忠良。投躯报明主，身死为国殇。”自古以来的忠节之士，都是在严峻考验中察“见”和“识”别出来的。他们必须在紧急关头付出最大牺牲。诗人用《九歌·国殇》礼赞勇武刚强、死于国事的“鬼雄”的辞语，颂扬为国捐躯的壮士，寄托了他对英烈的无比崇敬之情。这两联流传万口，几乎成了封建时代衡量忠良行为准则的诗句，产生了鼓舞人心的力量。
苏轼写下这组诗后的第二年，他游览了有美堂，适逢暴雨，就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇，奇句惊人，是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话了。
更应该提到的，应是《《秋声赋》欧阳修 古诗》在文体上的贡献。注重骈偶铺排以及声律的赋到了宋代以后，由于内容的空乏和形式上的矫揉造作，已经走向没落。欧阳修深明其中之弊，当他的散文革新取得了成功之后，回过头来又为“赋’’体打开了一条新的出路，即赋的散文化，使赋的形式活泼起来，既部分保留了骈赋、律赋的铺陈排比、骈词俪句及设为问答的形式特征，又呈现出活泼流动的散体倾向，且增加了赋体的抒情意味。这些特点也使《《秋声赋》欧阳修 古诗》在散文发展史上占有了一席很重要的地位。
“细腰宫里露桃新，脉脉无言几度春。”这一联用诗歌形象概括了息夫人的故事。这里没有叙述，事件是通过描绘的语言和具体意象表现的。它是(ta shi)根据“楚王好细腰，宫中多饿死”的传说翻造的，也就间接指刺了楚王的荒淫。这比直言楚宫自多一层含意。息夫人的不幸遭遇，根源也正系于楚王的荒淫，这里，叙事隐含造语之中。在这“楚王葬尽满城娇”的“细腰宫”内，桃花又开了。“桃生露井上”本属成言（《宋书·乐志》），而“露桃”却翻出新的意象，似暗喻“看花满眼泪”的桃花夫人的娇面。“无言”是事件中主要情节，古语又有“桃李无言”，这是另一层双关。“无言”加上“脉脉（含情）”，形象生动，表达出夫人的故国故君之思及失身的悲痛。而在无可告诉的深宫，可怜只有“无言”的桃花作她苦衷的见证了。两句中，桃花与桃花夫人，景与情，难解难分，水乳交融，意境优美，诗味隽永。
诗歌前半首塑造了一个眉清目秀、心地善良、善为乐声的年轻女子形象。
因此，这两句是写“动”见“静”，以“动”衬“静”。这种“静”，正烘托出诗人心灵的孤独和寂寞。这种生动形象的写法，能给读者以联想，并且暗示了诗人在敬亭山游览观望之久，勾画出他“独坐”出神的形象，为下联“相看两不厌”作了铺垫。
创作背景
由于长期的贬谪生活，刘禹锡有机会接触到湘沅巴蜀的民歌民谣。《旧唐书》本传云"禹锡在朗州十年，唯以文章吟咏，陶冶性情。蛮俗好巫，每淫辞鼓舞，必歌俚辞。禹锡或从事于其间，乃依骚人之作，为新辞以教巫祝。故武陵溪洞间夷歌，率多禹锡之辞也。"在唐代，如此认真地学习民歌并取得卓越成绩的，刘禹锡首屈一指。
梦微之
下看东海一杯水。海畔种桃经几时，千年开花千年子。
"每爱江城里，青春向尽时。一回新雨歇，是处好风吹。
"白水流今古，青山送死生。驱驰三楚掾，倏忽一空名。
茶谱传溪叟，棋经受羽人。清虚虽得趣，献替不妨陈。
夏云奔走雷阗阗，恐成霹雳飞上天。"
"启鉴悠悠两鬓苍，病来心绪易凄凉。
"胡尘轻拂建章台，圣主西巡蜀道来。
而我胡为者，叹息龙门下。富贵未可期，殷忧向谁写。
赠田叟
"□□□□□□□，□□□□□□□。玉殿大开从客入，
传闻海水上，乃有蓬莱山。玉树生绿叶，灵仙每登攀。
慷慨辞朝阙，迢遥涉路尘。千山明夕照，孤棹渡长津。
百花帘下朝窥镜，明月窗前夜理琴。"
岘首晨风送，江陵夜火迎。无才惭孺子，千里愧同声。"
时乘平肩舆，出入畏人知。北宅聊偃憩，欢愉恤茕嫠。
诸侯拜马首，勐士骑鲸鳞。泽被鱼鸟悦，令行草木春。
露重长门敛泪衿。低傍绣帘人易折，密藏香蕊蝶难寻。
观刈麦
访泊随烟火，迷途视斗牛。今宵越乡意，还取醉忘忧。"
见我传秘诀，精诚与天通。何意到陵阳，游目送飞鸿。
"律仪传教诱，僧腊老烟霄。树色依禅诵，泉声入寂寥。
意气且为别，由来非所叹。"
"回车院子未回车，三载疲民咏袴襦。借寇已承英主诏，
五马寻归路，双林指化城。闻钟度门近，照胆玉泉清。
严城自有限，一水非难越。相望曙河远，高斋坐超忽。"
言笑日无度，书札凡几封。湛湛万顷陂，森森千丈松。
潍县署中画竹呈年伯包大中丞括 / 墨竹图题诗
正值花开不得荐。花开子熟安可期，邂逅能当汉武时。
再动游吴棹，还浮入海船。春光白门柳，霞色赤城天。
"太尉门庭亦甚高，王郎名重礼相饶。
"余辞郡符去，尔为外事牵。宁知风雪夜，复此对床眠。
凤笙临槛不能吹，舞袖当筵亦自疑。
"伏波恩信动南夷，交趾喧传四瑞诗。燕鼠孕灵褒上德，
"新秋菡萏发红英，向晚风飘满郡馨。万叠水纹罗乍展，
"苦心词赋向谁谈，沦落周朝志岂甘。
游天台山赋
黄云犹傍郡城低。平陂战地花空落，旧苑春田草未齐。
骞翥会应霄汉去，渔竿休更恋沧浪。"
风水无定准，湍波或滞留。忆昨新月生，西檐若琼钩。
邂逅欢觏止，殷勤叙离隔。谓予搏扶桑，轻举振六翮。
洛邑人全少，嵩高雪尚残。满台谁不故，报我在微官。"
遗庙空萧然，英灵贯千岁。"
唯有多情一枝菊，满杯颜色自依依。"
"驷马映花枝，人人夹路窥。离心且莫问，春草自应知。
元日述怀
丘壑谁堪话碧鲜，静寻春谱认婵娟。
风和难捉花中蝶，却向窗间弄绣针。
"有客至铃下，自言身姓梅。仙人掌里使，黄帝鼎边来。
"江村摇落暮蝉鸣，执手临岐动别情。古岸相看残照在，
"积雨时物变，夏绿满园新。残花已落实，高笋半成筠。
可惜人间容易听，清声不到御楼前。"
名在相公幕，丘山恩未酬。妻子不及顾，亲友安得留。
"万国贺唐尧，清晨会百僚。花冠萧相府，绣服霍嫖姚。
南乡子·璧月小红楼
欲封丹诏紫泥香，朱篆龙文御印光。
"良宵丝竹偶成欢，中有佳人俯翠鬟。白雪飘飖传乐府，
数家鱼网疏云外，一岸残阳细雨中。（《湘江行》）
舞鹤过闲砌，飞猿啸密林。渐通玄妙理，深得坐忘心。"
"寺南几十峰，峰翠晴可掬。朝从老僧饭，昨日崖口宿。
萧萧春雨密还疏，景象三时固不如，寒入远林莺翅重，
"圭灶先知晓，盆池别见天，
始话南池饮，更咏西楼篇。无将一会易，岁月坐推迁。"
绵蛮
檀脸双双泪穿破。自言本是宫中嫔，武皇改号承恩新。
闻道辋川多胜事，玉壶春酒正堪携。"
城里人迎露网车。长沙地近悲才子，古郡山多忆旧庐。
"华夷图上见洋川，知在青山绿水边。
缘云路犹缅，憩涧钟已寂。花树发烟华，淙流散石脉。
红泪金烛盘，娇歌艳新妆。望君仰青冥，短翮难可翔。
几度访君留我醉，瓮香皆值酒新开。"
"绿骥本天马，素非伏枥驹。长嘶向清风，倏忽凌九区。
送王郎
南国新丰酒，东山小妓歌。对君君不乐，花月奈愁何。
竹深风倍冷，堂迥磬偏清。愿作传灯者，忘言学净名。"
案前卧象低垂鼻，崖畔戏猿斜展臂。芭蕉花里刷轻红，
软障薰笼空悄悄。殷郎去冬入翰林，九霄官署转深沉。
对案临青玉，窥书捧紫泥。始欢新遇重，还惜旧游暌。
众皆蓬蒿下，尔自三山来。三山处子下人间，
苔涧春泉满，萝轩夜月闲。能令许玄度，吟卧不知还。"
旧物复光明，洪炉再埏熔。经门不私子，足知天下公。
东城高且长
事往世如寄，感深迹所经。申章报兰藻，一望双涕零。"
何须五月更南巡。昔时文武皆销铄，今日精灵常寂寞。
"多雨南宫夜，仙郎寓直时。漏长丹凤阙，秋冷白云司。
见《吟窗杂录》）
李广魂飞一剑长。戍角就沙催落日，阴云分碛护飞霜。
雷霆常间作，风雨时往还。象外悬清影，千载长跻攀。"
"大德讵可拟，高梧有长离。素怀经纶具，昭世犹安卑。
还期在岁晏，何以慰吾怀。"