横江词六首
"白首年空度，幽居俗岂知。败蕉依晚日，孤鹤立秋墀。
萧张马无汗，盛业垂千世。"
神鞭鬼驭载阴帝，来往喷洒何颠狂。四面崩腾玉京仗，
"晓起闲看雨，垂檐自滴阶。风清想林壑，云湿似江淮。
北风吹尽向何处，高入塞云燕雁稀。"
可怜病判案，何似醉吟诗。劳逸悬相远，行藏决不疑。
"晚日临寒渚，微风发棹讴。凤池波自阔，鱼水运难留。
终日与君除蠹害，莫嫌无事不频飞。"
"失运庐陵厄，乘时武后尊。五丁扶造化，一柱正干坤。
蟋蟀啼相应，鸳鸯宿不孤。小僮频报夜，归步尚踟蹰。"
横江词六首拼音解释:
.bai shou nian kong du .you ju su qi zhi .bai jiao yi wan ri .gu he li qiu chi .
xiao zhang ma wu han .sheng ye chui qian shi ..
shen bian gui yu zai yin di .lai wang pen sa he dian kuang .si mian beng teng yu jing zhang .
.xiao qi xian kan yu .chui yan zi di jie .feng qing xiang lin he .yun shi si jiang huai .
bei feng chui jin xiang he chu .gao ru sai yun yan yan xi ..
ke lian bing pan an .he si zui yin shi .lao yi xuan xiang yuan .xing cang jue bu yi .
.wan ri lin han zhu .wei feng fa zhao ou .feng chi bo zi kuo .yu shui yun nan liu .
zhong ri yu jun chu du hai .mo xian wu shi bu pin fei ..
.shi yun lu ling e .cheng shi wu hou zun .wu ding fu zao hua .yi zhu zheng gan kun .
xi shuai ti xiang ying .yuan yang su bu gu .xiao tong pin bao ye .gui bu shang chi chu ..
译文及注释
译文
往事都已成空。屈原忧国的忠魂无法飞到楚王(wang)官。我试将绿丝帕染满血泪，暗暗装封。可是(shi)江南如此辽阔，上哪儿寻觅一只鸿雁，为我捎信飞入九重宫。
传说在北国寒门这个地方，住着一条烛龙，它以目光为日月，张目就是白昼而闭目就是黑夜。
南方有烈焰绵延千里，蝮蛇蜿蜒盘绕长又长。
哪能有蛟龙为失水而愁的道理，偏没有鹰隼在高爽的秋空遨游。
倘若攻袭龙城的卫青和飞将军李广而今健在，绝不(bu)许匈奴南下牧马度过阴山。将军刚跨上配了白玉鞍的宝马出战(zhan)，战斗结束后战场上只剩下凄凉的月色。
家中几个小孩还在兴致勃勃地斗蟋蟀呢！夜深人静了还亮着灯不肯睡眠。
天上的浮云不能与此山平齐，山峦云雾苍苍远望反更迷离。
雄的虺蛇九个头颅，来去迅捷生在何处？
是谁说她早晨的时候不称意，不舒展自(zi)己的身姿呢？原来是被狂风折断了枝条。其三
满心伤感满腔悲。我的哀痛谁体会。
在这个时候，那么(me)大的天下，那么多的百姓，王侯的威望，谋臣的权力，都要被苏秦的策略所决定。不花费(fei)一斗粮，不烦劳一个兵，一个战士也不作战，一根弓弦也不断绝，一枝箭也不弯折，诸侯相亲，胜过兄弟。贤人在位而天下驯服，一人被用而天下合纵，所以说：应运用德政，不应凭借勇力；应用于朝廷之内，不应用于国土之外。在苏秦显赫尊荣之时，黄金万镒被他化用，随从车骑络绎不绝，一路炫耀，华山以东各国随风折服，从而使赵国的地位大大加重。况且那个苏秦，只不过是出于穷巷、窑门、桑户、棬枢之中的贫士罢了，但他伏在车轼之上，牵着马的勒头，横行于天下，在朝廷上劝说诸侯王，杜塞左右大臣的嘴巴，天下没有人能与他匹敌。
采(cai)呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，采呀采呀采得来。
注释
5.之：代词，代驴。
①八声甘州：词牌名。源于唐大曲，又名《甘州》、《潇潇雨》。
355、晻蔼（ǎn ǎi）：旌旗蔽日貌。
326、害：弊端。
（3）登：作物的成熟和收获。
⑴踏莎（suō）行：词牌名，又名“喜朝天”“柳长春”“踏雪行”“平阳兴”“踏云行”“潇潇雨”等。双调小令，《张子野词》入“中吕宫”。五十八字，上下片各三仄韵。四言双起，例用对偶。
人月圆：黄钟调曲牌名。
赏析
执子之手，与子成说；死生契阔，与子偕老。
姚范《授鹑堂笔记》卷四十四说：“花卉九首（自注：指柳宗元《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》和苏东坡、党怀英等人的八首描写花卉的诗）…….元裕之尝请赵闲闲秉文共作一轴，自题其后云：‘柳州（柳宗元）怨之愈深(yu shen)，其辞愈缓，得古诗之正，其清新婉丽，六朝辞人少有及者……”元裕之认为“怨之愈深，其辞愈缓”是《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》高出其他几首花卉诗之处，而“清新婉丽”是六朝辞人所缺乏的。这样的评价毫不夸饰，恰如其分。柳宗元在这首诗中用戏谑的语气，轻松的笔调，清新的词句刻画牡丹不同凡花的美好形象，极委婉曲折地抒发了诗人的“复起为人”的愿望。
全诗正面勾勒古梅的形神，用仙人、高士、月光、梅影侧面烘托梅花的高洁，尾联点题，直抒胸臆。义脉连贯，水到渠成。作者移情于物，以澄澈淡泊的胸怀观照高雅香洁的梅花，“不知何者为我，何者为物”，物我一体，情景交融，创造了淡雅空净的禅境美，恰似诗人孤傲高洁的内心。
“追凉”，即觅凉、取凉。较之“觅”和“取”，“追”更能表现对“凉”的渴求，杜甫“忆昔好追凉，故绕池边树”(《羌村三首》其二(qi er))诗意可见。但这首诗在艺术处理上却有其独到之处：它撇开了暑热难耐的感受，而仅就“追凉”着墨，以淡淡的几笔，勾勒出一幅《夏夜追凉》杨万里 古诗图，其中有皎洁的月光，有浓密的树荫，有婆娑的竹林，有悦耳的虫吟，以及作者悄然伫立的身影。
首句以秋风起兴，给全诗笼罩一片悲愁。诗人说：时值凉风乍起，景物萧疏，怅望云天，此意如何？只此两句，已觉人海沧茫，世路凶险，无限悲凉，凭空而起。次句不言自己心境，却反问远人：“君子意如何？”看似不经意的寒暄，而于许多话不知应从何说起时，用这不经意语，反表(fan biao)现出最关切的心情。这是返朴归真的高度概括，言浅情深，意象悠远。以杜甫论，自身沦落，本不足虑，而才如远人，罹此凶险，定知其意之难平，远过于自己，含有“与君同命，而君更苦”之意。此无边揣想之辞，更见诗人想念之殷。代人着想，“怀”之深也。挚友遇赦，急盼音讯，故问“鸿雁几时到”；潇湘洞庭，风波险阻，因虑“江湖秋水多”。李慈铭曰：“楚天实多恨之乡，秋水乃怀人之物。”悠悠远隔，望消息而不可得；茫茫江湖，唯寄语以祈珍摄。然而鸿雁不到，江湖多险，觉一种苍茫惆怅之感，袭人心灵。
李渔《窥词管见》有云：“词虽不出情景二字，然二字亦分主客，情为主，景是客。说景即是说情，非借物遣怀，即将人喻物。有全篇不露秋毫(qiu hao)情意，而实句句是情、字字关情者。”诗和词在表现手法上是一致的。这首诗虽然还不能说就做到了“全篇不露秋毫情意”，但句句写景，句句含情，却是比较突出的。尤其值得提出的是，诗中虽然写的是绿草、芳树、山泉、鸟语，都是一些宜人之景，却构成一幅暮春景象，渲染一种孤寂、凄凉、愁苦、叹惋的感情，这些景色都是为衬托诗人凄凉的心境服务的，它充分显示了诗人对时代的深沉叹惋。
全诗先写登山所见，遂由故垒胡天中联想到昔日的战争，诗人自然想到这些战争对边塞的意义，追今抚昔后，结论是:“徒草草”而已，最后面对永恒的自然，诗人更感到困惑，只能在一片疑虑中，悲哀地结束诗章。诗人在《塞上》中曾一针见血地指出“转斗岂长策，和亲非远图”，并充满信心地提出“惟昔李将军，按节出皇都”可以是解决边境问(jing wen)题的方法之一。如今诗人面对“霍将军”的“连年此征讨”而“匈奴终不灭”的现实，不由陷人了新的彷徨。目睹‘“鸿雁飞”之景，诗人囿于积极用世的功利心态的枷锁，并没能体悟到顺其自然的妙处，只是陷入更艰苦的徘徊和思索之中。回首当年的几多征伐，如今纷扰依然，诗人不禁感慨万千。诗人久居塞外，与边疆人民有过密切接触，因而对边疆事务体察入微，往往更能觉人所未觉。这首诗堪称是诗人怎样对处理边疆纠纷，以求长治久安之策的深深思考，因此此诗的政治意义与其文学意义一样光耀诗坛，横亘边塞。
第二首诗中，诗人先介绍自己的籍贯。在第一句诗中，七个字就有四个字是地名，诗人又把本属于一个词组的“本”与“住”分开，使之与地名互相配搭，安排巧妙。第二句写博取功名需要箭法纯熟，武艺高强，而自己现在已经博取了功名，那当然是箭法纯熟、武艺高强了。这种写法比直说自己箭法纯熟、武艺高强更为好。这首诗的后两句描写了自己当年秋原骑马飞驰、寒空射猎的边塞生活。“飞鞚秋原”本来是很壮烈的，而诗人却说是“等闲”事，这说明这种生活的频繁，又点出诗人气概的豪迈。最后一句的“独”字与“试”字恰当风趣地表现出诗人独立不群，气派宏大。一个“声”字说明诗人放的是响箭，又使这首小诗增添了音响色彩。诗从多方面塑造了诗人的自我形象。形象突出，语言优美，概括力强是这首诗显著的特点。
第五章重点叙述韩国土地富庶，河流湖泊密布，盛产水产品和珍贵毛皮。这些叙述从蹶父选婿引起，以韩姞满意作结，虽然叙述重点转移，却与上章紧紧钩连，不显突兀(tu wu)，收过渡自然之妙。
宋王朝得臣（麈史）谓：“予熙宁初调官（熙宁元年，系公元一零六八年）泊报恩寺，同院阳翟徐秀才，出其父屯田忘名所为诗，见其清苦平淡，有古人风致不能传抄。”其过工部坟一诗云：“水与汨罗接，天心深在存。远移工部死，来伴大夫魂。流落同千古，风骚共一源。江山不受吊，寒日下西原。”
第二、三联描绘出“幅百花齐放、百鸟争鸣的春光图，表现春天万物复苏、生机勃勃的景象，并且融情人景，情景交融，设想灵巧，表达新颖，体现出诗人高超的语言驾驭能力。
首句正面描绘寺楼的峻峭挺拔、高耸入云。发端一个“ 危 ”字，倍显突兀醒目，与“高”字在同句中的巧妙组合，就确切、生动、形象地将山寺屹立山巅、雄视寰宇的非凡气势淋漓尽致地描摹了出来。
首句以江陵秋景兴起愁情。《楚辞·招魂》：“湛湛江水兮上有枫，极目千里兮伤春心。”枫生江上，西风来时，满林萧萧之声，很容易触动人的愁怀。“千枝复万枝”，是以枫叶之多写愁绪之重。它不但用“千”“万”数字写枫叶之多，而且通过“枝”字的重复，从声音上状出枝叶之繁。而“枫叶千万枝”字减而音促，没有上述那层好处。
施诗写幼女的稚态，突出其弄巧成拙，从而，见其童心。在写法上，施诗先直言幼女少不更事，分不清“巧”与“拙”，为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔；然后，以“向夜在堂前，学人拜新月”这一反映其稚态的动作描写照应上文，为“未知巧与拙”作了形象的注脚。这里，既有幼女年龄与其行为的不相称之明比，又有他人之“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨，就使幼女的形象活了，动了。
“长行”两句，将镜头从深闺转到旅途中的游子经历。他行行重行行，不见伊人倩影，但见遍地芳草，远接重重云水，这里以云水衬出春野绿意。一“孤”字暗示了睹草思人的情怀。下面随即折回描写思妇形象，“但望极”两句，是写她独上危楼、极目天际，但见一片碧色，却望不到游子的身影。此处即用“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句意，道出了思妇空自怅望的别恨。
姚范《授鹑堂笔记》卷四十四说：“花卉九首（自注：指柳宗元《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》和苏东坡、党怀英等人的八首描写花卉的诗）…….元裕之尝请赵闲闲秉文共作一轴，自题其后云：‘柳州（柳宗元）怨之愈深(yu shen)，其辞愈缓，得古诗之正，其清新婉丽，六朝辞人少有及者……”元裕之认为“怨之愈深，其辞愈缓”是《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》高出其他几首花卉诗之处，而“清新婉丽”是六朝辞人所缺乏的。这样的评价毫不夸饰，恰如其分。柳宗元在这首诗中用戏谑的语气，轻松的笔调，清新的词句刻画牡丹不同凡花的美好形象，极委婉曲折地抒发了诗人的“复起为人”的愿望。
全诗正面勾勒古梅的形神，用仙人、高士、月光、梅影侧面烘托梅花的高洁，尾联点题，直抒胸臆。义脉连贯，水到渠成。作者移情于物，以澄澈淡泊的胸怀观照高雅香洁的梅花，“不知何者为我，何者为物”，物我一体，情景交融，创造了淡雅空净的禅境美，恰似诗人孤傲高洁的内心。
“追凉”，即觅凉、取凉。较之“觅”和“取”，“追”更能表现对“凉”的渴求，杜甫“忆昔好追凉，故绕池边树”(《羌村三首》其二(qi er))诗意可见。但这首诗在艺术处理上却有其独到之处：它撇开了暑热难耐的感受，而仅就“追凉”着墨，以淡淡的几笔，勾勒出一幅《夏夜追凉》杨万里 古诗图，其中有皎洁的月光，有浓密的树荫，有婆娑的竹林，有悦耳的虫吟，以及作者悄然伫立的身影。
首句以秋风起兴，给全诗笼罩一片悲愁。诗人说：时值凉风乍起，景物萧疏，怅望云天，此意如何？只此两句，已觉人海沧茫，世路凶险，无限悲凉，凭空而起。次句不言自己心境，却反问远人：“君子意如何？”看似不经意的寒暄，而于许多话不知应从何说起时，用这不经意语，反表(fan biao)现出最关切的心情。这是返朴归真的高度概括，言浅情深，意象悠远。以杜甫论，自身沦落，本不足虑，而才如远人，罹此凶险，定知其意之难平，远过于自己，含有“与君同命，而君更苦”之意。此无边揣想之辞，更见诗人想念之殷。代人着想，“怀”之深也。挚友遇赦，急盼音讯，故问“鸿雁几时到”；潇湘洞庭，风波险阻，因虑“江湖秋水多”。李慈铭曰：“楚天实多恨之乡，秋水乃怀人之物。”悠悠远隔，望消息而不可得；茫茫江湖，唯寄语以祈珍摄。然而鸿雁不到，江湖多险，觉一种苍茫惆怅之感，袭人心灵。
李渔《窥词管见》有云：“词虽不出情景二字，然二字亦分主客，情为主，景是客。说景即是说情，非借物遣怀，即将人喻物。有全篇不露秋毫(qiu hao)情意，而实句句是情、字字关情者。”诗和词在表现手法上是一致的。这首诗虽然还不能说就做到了“全篇不露秋毫情意”，但句句写景，句句含情，却是比较突出的。尤其值得提出的是，诗中虽然写的是绿草、芳树、山泉、鸟语，都是一些宜人之景，却构成一幅暮春景象，渲染一种孤寂、凄凉、愁苦、叹惋的感情，这些景色都是为衬托诗人凄凉的心境服务的，它充分显示了诗人对时代的深沉叹惋。
全诗先写登山所见，遂由故垒胡天中联想到昔日的战争，诗人自然想到这些战争对边塞的意义，追今抚昔后，结论是:“徒草草”而已，最后面对永恒的自然，诗人更感到困惑，只能在一片疑虑中，悲哀地结束诗章。诗人在《塞上》中曾一针见血地指出“转斗岂长策，和亲非远图”，并充满信心地提出“惟昔李将军，按节出皇都”可以是解决边境问(jing wen)题的方法之一。如今诗人面对“霍将军”的“连年此征讨”而“匈奴终不灭”的现实，不由陷人了新的彷徨。目睹‘“鸿雁飞”之景，诗人囿于积极用世的功利心态的枷锁，并没能体悟到顺其自然的妙处，只是陷入更艰苦的徘徊和思索之中。回首当年的几多征伐，如今纷扰依然，诗人不禁感慨万千。诗人久居塞外，与边疆人民有过密切接触，因而对边疆事务体察入微，往往更能觉人所未觉。这首诗堪称是诗人怎样对处理边疆纠纷，以求长治久安之策的深深思考，因此此诗的政治意义与其文学意义一样光耀诗坛，横亘边塞。
第二首诗中，诗人先介绍自己的籍贯。在第一句诗中，七个字就有四个字是地名，诗人又把本属于一个词组的“本”与“住”分开，使之与地名互相配搭，安排巧妙。第二句写博取功名需要箭法纯熟，武艺高强，而自己现在已经博取了功名，那当然是箭法纯熟、武艺高强了。这种写法比直说自己箭法纯熟、武艺高强更为好。这首诗的后两句描写了自己当年秋原骑马飞驰、寒空射猎的边塞生活。“飞鞚秋原”本来是很壮烈的，而诗人却说是“等闲”事，这说明这种生活的频繁，又点出诗人气概的豪迈。最后一句的“独”字与“试”字恰当风趣地表现出诗人独立不群，气派宏大。一个“声”字说明诗人放的是响箭，又使这首小诗增添了音响色彩。诗从多方面塑造了诗人的自我形象。形象突出，语言优美，概括力强是这首诗显著的特点。
第五章重点叙述韩国土地富庶，河流湖泊密布，盛产水产品和珍贵毛皮。这些叙述从蹶父选婿引起，以韩姞满意作结，虽然叙述重点转移，却与上章紧紧钩连，不显突兀(tu wu)，收过渡自然之妙。
宋王朝得臣（麈史）谓：“予熙宁初调官（熙宁元年，系公元一零六八年）泊报恩寺，同院阳翟徐秀才，出其父屯田忘名所为诗，见其清苦平淡，有古人风致不能传抄。”其过工部坟一诗云：“水与汨罗接，天心深在存。远移工部死，来伴大夫魂。流落同千古，风骚共一源。江山不受吊，寒日下西原。”
第二、三联描绘出“幅百花齐放、百鸟争鸣的春光图，表现春天万物复苏、生机勃勃的景象，并且融情人景，情景交融，设想灵巧，表达新颖，体现出诗人高超的语言驾驭能力。
首句正面描绘寺楼的峻峭挺拔、高耸入云。发端一个“ 危 ”字，倍显突兀醒目，与“高”字在同句中的巧妙组合，就确切、生动、形象地将山寺屹立山巅、雄视寰宇的非凡气势淋漓尽致地描摹了出来。
首句以江陵秋景兴起愁情。《楚辞·招魂》：“湛湛江水兮上有枫，极目千里兮伤春心。”枫生江上，西风来时，满林萧萧之声，很容易触动人的愁怀。“千枝复万枝”，是以枫叶之多写愁绪之重。它不但用“千”“万”数字写枫叶之多，而且通过“枝”字的重复，从声音上状出枝叶之繁。而“枫叶千万枝”字减而音促，没有上述那层好处。
施诗写幼女的稚态，突出其弄巧成拙，从而，见其童心。在写法上，施诗先直言幼女少不更事，分不清“巧”与“拙”，为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔；然后，以“向夜在堂前，学人拜新月”这一反映其稚态的动作描写照应上文，为“未知巧与拙”作了形象的注脚。这里，既有幼女年龄与其行为的不相称之明比，又有他人之“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨，就使幼女的形象活了，动了。
“长行”两句，将镜头从深闺转到旅途中的游子经历。他行行重行行，不见伊人倩影，但见遍地芳草，远接重重云水，这里以云水衬出春野绿意。一“孤”字暗示了睹草思人的情怀。下面随即折回描写思妇形象，“但望极”两句，是写她独上危楼、极目天际，但见一片碧色，却望不到游子的身影。此处即用“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句意，道出了思妇空自怅望的别恨。
创作背景
正如他在《长安正月十五》中写到的：“喧喧车骑帝王州，羁病无心逐胜游。明月春风三五夜，万人行乐一人愁。”从政愈久，他对黑暗的现实政治了解愈深，对权贵豪门专权，贤士才俊屈沉下僚的不合理现象就愈加不满：“悲哉为儒者，力学不知疲。读书眼欲暗，秉笔手生胝。十上方一第，成名常苦迟。”“沉沉朱门宅，中有乳臭儿。……手不把书卷，身不擐戎衣。二十袭封爵，门承勋戚资。”（《悲哉行》）《《杏园中枣树》白居易 古诗》这首诗大约就是在这种思想背景下写出的。杏园，在长安城南朱雀门街东第三街通善坊，和曲江相连，为当时新进士宴游之所。
李太玄( 清代 )
收录诗词 (5719) 首
简 介
李太玄 一作李太元。蜀(今四川)人。昭宗天复间即慕道。前蜀后主干德末，游灵山，遇一道士，据云为前蜀先主王建所化，告以前蜀将亡。次年果应验。事迹见《新编分门古今类事》卷二引《宾仙传》。《全唐诗》存诗2首。
塞下曲·秋风夜渡河
住觉超真境，依游渡法船。化城珠百亿，灵迹冠三千。
非才膺宠任，异代揖芳尘。况是平津客，碑前泪满巾。"
入夜秋砧动，千声起四邻。不缘楼上月，应为陇头人。
"卧疾来早晚，悬悬将十旬。婢能寻本草，犬不吠医人。
沈醉又成来岁约，遣怀聊作记时吟。"
"为怜清浅爱潺湲，一日三回到水边。
日色欺清镜，槐膏点白衣。无成归故里，自觉少光辉。"
楚客莫言山势险，世人心更险于山。"
梁鸿尚节
"画中留得清虚质，人世难逢白鹤身。
"春来深谷雪方消，莺别寒林傍翠条。到处为怜烟景好，
事出自非意，喜常少于惊。春榜四散飞，数日遍八纮。
"江上烹鱼采野樵，鸾枝摧折半曾烧。未经良匠材虽散，
谁道三年千里别，两心同在道场中。"
"骨峭情高彼岸人，一杯长泛海为津。
细氎胡衫双袖小。手中抛下蒲萄盏，西顾忽思乡路远。
"院深终日静，落叶覆秋虫。盥漱新斋后，修行未老中。
宣州谢脁楼饯别校书叔云
"春色三千里，愁人意未开。木梢穿栈出，雨势隔江来。
"汉家代久淳风薄，帝重微行极荒乐。青娥三千奉一人，
谁达此观，丧马之翁。俾吾为秋毫之杪，吾亦自足，
微躬所要今皆得，只是蹉跎得校迟。"
"已落关东叶，空悬浙右心。寒灯随故病，伏雨接秋霖。
翠幕云屏绕空壁。结客有少年，名总身姓江。
"嵌巉嵩石峭，皎洁伊流清。立为远峰势，激作寒玉声。
"不食胡麻饭，杯中自得仙。隔房招好客，可室致芳筵。
秋日鲁郡尧祠亭上宴别杜补阙范侍御
"足疾无加亦不瘳，绵春历夏复经秋。开颜且酌尊中酒，
门前更有清江水，便是浔阳太守厅。"
"宿心不觉远，事去劳追忆。旷古川上怀，东流几时息。
皓彩松上见，寒光波际轻。还将孤赏意，暂寄玉琴声。"
"天上玉郎骑白鹤，肘后金壶盛妙药。暂游下界傲五侯，
"青毡帐暖喜微雪，红地炉深宜早寒。走笔小诗能和否，
抱疾因寻周柱史，杜陵寒叶落无穷。"
"百门坡上住，石屋两三间。日月难教老，妻儿乞与闲。
前出塞九首
君今才出身，飒爽鞍马春。逢人话天命，自重如千钧。
"圣朝同舜日，作相有夔龙。理化知无外，烝黎尽可封。
"春风上苑开桃李，诏许看花入御园。香径草中回玉勒，
莫言天上无消息，犹是夫人作鸟来。"
噞喁情自乐，沿溯意宁疏。倘得随鲲化，终能戾太虚。"
"一从云水住，曾不下西岑。落木孤猿在，秋庭积雾深。
"久客未还乡，中秋倍可伤。暮天飞旅雁，故国在衡阳。
"解韨辞丹禁，扬旌去赤墀。自惊非素望，何力及清时。
永遇乐·璧月初晴
还叱楫师看五两，莫令辜负济川心。"
百年寄傲聊容膝，何必高车驷马通。"
义比恩情永相映。每将鉴面兼鉴心，鉴来不辍情逾深。
神乌惯得商人食，飞趁征帆过蠡湖。"
乞食嫌村远，寻溪爱路平。多年柏岩住，不记柏岩名。"
池际龟潜戏，庭前药旋生。树深檐稍邃，石峭径难平。
白苹洲上春传语，柳使君输杨使君。"
还闻汉帝亲词赋，好为从容奏子虚。"
孙莘老求墨妙亭诗
"心中得胜暂抛愁，醉卧京风拂簟秋。
"谁怜被褐士，怀玉正求沽。成器终期达，逢时岂见诬。
蚊眉自可托，蜗角岂劳争。欲效丝毫力，谁知蝼蚁诚。
苍鹰春不下，战马夜空鸣。碣石应无业，皇州独有名。
披衣腰不带，散发头不巾。袒跣北窗下，葛天之遗民。
佛寺幽难敌，仙家景可追。良工惭巧尽，上客恨逢迟。
一鼠得仙生羽翼，众鼠相看有羡色。
"雨送奔涛远，风收骇浪平。截流张旆影，分岸走鼙声。
示儿
"严城画角三声闭，清宴金樽一夕同。银烛坐隅听子夜，
见此即须知帝力，生来便作太平人。"
时见海上山，绕云心依依。谅无驭风术，中路愁虚归。
"终年城里住，门户似山林。客怪身名晚，妻嫌酒病深。
"幽居悄悄何人到，落日清凉满树梢。新句有时愁里得，
乐与师徒共，欢从井邑盈。教通因渐染，人悦尚和平。
举酒属吴门，今朝为君起。悬弓三百斤，囊书数万纸。
"唯将直道信苍苍，可料无名抵宪章。
虞美人·有美堂赠述古
"恩沾谴雪几人同，归宰湘阴六月中。商岭马嘶残暑雨，
梁园应有兴，何不召邹生。"
回首峥嵘尽，连天草树芳。丹心悬魏阙，往事怆甘棠。
"促促生有涯，营营意无限。无限意未申，有涯生已晚。
空崖绝凡路，痴立麋与麈。邈峻极天门，觑深窥地户。
"锦城春色溯江源，三峡经过几夜猿。红树两厓开霁色，
离歌已向客亭闻。梅天马上愁黄鸟，泽国帆前见白云。
"已作绿丝笼晓日，又成飞絮扑晴波。
蝶恋花·几股湘江龙骨瘦
"葩叠萼相重，烧栏复照空。妍姿朝景里，醉艳晚烟中。
花开半山晓，竹动数村寒。斗雀翻衣袂，惊鱼触钓竿。
"起家声望重，自古更谁过。得在朝廷少，还因谏诤多。
"独在山阿里，朝朝遂性情。晓泉和雨落，秋草上阶生。
"始皇东游出周鼎，刘项纵观皆引颈。削平天下实辛勤，
不必临风悲冷落，古来白首尚为郎。"
半夜空庭明月色。
"竹屋临江岸，清宵兴自长。夜深倾北斗，叶落映横塘。