捉船行
徐观稚龙出，更赋锦苞零。"
流芳能几日，惆怅又闻蝉。行在多新贵，幽栖独长年。
"国乱时危道不行，忠贤谏死胜谋生。
因凭直节流红泪，图得千秋见血痕。"
"岳前大队赴淮西，从此中原息鼓鼙。
"数年铁甲定东瓯，夜渡江山瞻斗牛。
内殿留真影，闲房落贝多。从兹高塔寺，惆怅懒经过。"
人间飞去犹堪恨，况是泉台远玉京。
"地阔分吴塞，枫高映楚天。曲塘春尽雨，方响夜深船。
坛场客散香街暝，惆怅齐竽取次吹。"
如何江淮粟，挽漕输咸京。黄河水如电，一半沈与倾。
游人今日又明日，不觉镜中新发生。
捉船行拼音解释:
xu guan zhi long chu .geng fu jin bao ling ..
liu fang neng ji ri .chou chang you wen chan .xing zai duo xin gui .you qi du chang nian .
.guo luan shi wei dao bu xing .zhong xian jian si sheng mou sheng .
yin ping zhi jie liu hong lei .tu de qian qiu jian xue hen ..
.yue qian da dui fu huai xi .cong ci zhong yuan xi gu pi .
.shu nian tie jia ding dong ou .ye du jiang shan zhan dou niu .
nei dian liu zhen ying .xian fang luo bei duo .cong zi gao ta si .chou chang lan jing guo ..
ren jian fei qu you kan hen .kuang shi quan tai yuan yu jing .
.di kuo fen wu sai .feng gao ying chu tian .qu tang chun jin yu .fang xiang ye shen chuan .
tan chang ke san xiang jie ming .chou chang qi yu qu ci chui ..
ru he jiang huai su .wan cao shu xian jing .huang he shui ru dian .yi ban shen yu qing .
you ren jin ri you ming ri .bu jue jing zhong xin fa sheng .
译文及注释
译文
南朝金陵兴盛的情景，而今谁还能记忆呢？江岸环绕着髻鬟似的山峰相对耸立。长江的大浪长年累月(yue)扑打这座孤独而寂寞的古城张着风帆的船正向遥远的天边驶去。
那皎洁的月光啊照着我的空床，星河沉沉向西流，忧心不寐夜漫长。
赶路的人停下车驾不肯走(zou)开，休息的人们傻看时忘记了用餐。
看吴山青(qing)青，看越山青青，钱塘两岸青山相对迎。怎忍心分手有离情。
深巷中传来了几声狗吠，桑树顶有雄鸡不停啼唤。
游兴满足了，天黑往回划船，不小心划进了荷花池深处(chu)。
我只有挥泪告别，但仍恋念凤翔(xiang)行宫，走在路上仍然神志恍惚，放心不下。
古殿傍边吴王种植的花草，深深宫院里美女穿戴着的晋朝样式的绮罗绸缎的服装。
江上吹起春风将客船留在了武昌，向东奔流。
为了三分天下周密地筹划策略，万代好(hao)像鸾凤高翔，独步青云。
注释
诸：所有的。
日：每天。
1.币：帛，古代通常用作礼物。这里指诸侯向盟主晋国进献的贡品。
⑵三之二：三分之二。
（16）惘：迷惘失去方向。
赏析
虽然边塞诗通常与盛唐联系在一起，但事实上它是最因循守旧的题材之一。盛唐诗人经常继续七世纪的景物断片并置，但他们能够将并置的景物断片和荒凉对照生动地戏剧化，这是他们在这一模式上获得极大成功的原因。从那些关键性的断片中，读者可以想像出完整的场景，然后将这些场景连接成一首近乎叙事的诗。王维这首诗运用了与卢照邻的《紫骝马》诗相同的技巧，不过王维用起来带有盛唐的复杂特性。
“安能一苦身，与世同举厝” 二句：安能，怎能。一身，一辈子，一生一世。举厝（音措），举止行为。此二句意思是，怎能困苦终生，与世俗同流合污呢？
第十五首诗，是组诗中流传最广的一首。“白发三千丈，缘愁似个长？”劈空而来，似大潮奔涌，似火山爆发，骇人心目。单看“白发三千丈”一句，真叫人无法理解：白发怎么能有“三千丈”呢？读到下句(xia ju)“缘愁似个长”，豁然明白，原来“三千丈”的白发是因愁而生，因愁而长。愁生白发，人所共晓，而长达三千丈，该有多少深重的愁思。十个字的千钧重量落在一个“愁”字上。以此写愁，匪夷所思。奇想出奇句，不能不使人惊叹诗人的气魄和笔力。古典诗歌里写愁的取譬很多。宋人罗大经《鹤林玉露》说：“诗家有以山喻愁者，杜少陵云：‘忧端如山来（按：当作“齐终南”），澒洞不可掇’；有以水喻愁者，李颀云：‘请量东海水，看取浅深愁’。”李白独辟蹊径，以“白发三千丈”之长喻愁之深之重。人们不但不会因“三千丈”的无理而见怪诗人，相反会由衷赞赏这出乎常情而又入于人心的奇句，而且感到诗人的长叹疾呼实堪同情。
洞房，犹言深屋，在很多进房屋的后部，通常是富贵人家女眷所居。居室本已深邃，又被寒冷的月光照射着，所以更见幽静。帘子称之为真珠帘，无非形容其华贵，与上洞房相称，不可呆看。洞房、珠帘，都是通过描写环境以暗示其人的身分。“梧桐影”既与上文(wen)“寒月”相映，又暗逗下文“秋霜”，因无月则无影，而到了秋天，树中落叶最早的是梧桐，所谓“一叶落而知夭下秋”。前两句把景写得如此之冷清，人写得如此之幽独，就暗示了题中所谓寒闺之怨。
首句“玉帐牙旗”，是说刘从谏握有重兵，为一方雄藩。昭义镇辖泽、潞等州，靠近京城长安，军事上据有极便利的形势，所以说“得上游”。这句重笔渲染，显示刘的实力雄厚，条件优越，完全有平定宦官之乱的条件，以逼出下句，点明正意：在国家危急存亡之秋，作为一方雄藩理应与君主共忧患。句中“须”字极见用意，强调的是义不容辞的责任。如改用“誓”字，就变成纯粹赞赏了。“须”字高屋建瓴，下面的“宜”“岂有”“更无”等才字字有根。
本文分为两部分。
诗的下一层四句入手写美人舞姿。先从舞者的容貌体态写起：“曼脸娇娥纤复秾”，接着写舞者的衣着服饰：“轻罗金缕花葱茏”，这就把题目中的“美人”形象展现出来。然后从容写舞姿：诗人用“回”、“转”、“旋”等词语来突出舞蹈旋转的特点，用“若飞雷”、“生旋风”两个比喻写美人之舞，不仅极生动形像，而且绝无娇弱之态，反充满豪迈飘逸之气。
这一篇小品，融叙事、写景、抒情于一炉，偶写人物，亦口吻如生。淡淡写来，情致深长，而全文连标点在内还不到二百字。光是这一点，就很值得我们借鉴和学习!当然，它所流露的孤高自赏和消极避世的情调，我们不应盲目欣赏，而必须批判地对待和历史地分析。
全篇雄文劲采，足以鼓舞斗志；事彰理辩，足以折服人心。李敬业的举义，终被武则天的三十万大军彻底打垮了，骆宾王从此也“亡命不知所之”(《新唐书》本传)，然而他的这篇檄文却传颂千古，具有不朽的艺术价值。
这首怀古诗在感情的抒发方面，不是平铺直叙的，如果直白自述，则易陷入板滞。作品感情显现的不同节奏是：首联淡淡引出，次联接触矛盾，三联矛盾有深化，末联解决矛盾。达到审美高潮。可以看出李白在诗歌内在思维布局上的功力。
从全诗的结构及内容来看，全诗373句1560字，是一首以四字句为基本格式的长诗，对天文、地理、历史、哲学等许多方面提出了一百七十多个（一说一百五十多个）问题，这些问题有许多是在他那个时代尚未解决而他又怀疑的，也有明知故问的，对许多历史问题的提问，往往表现出作者的思想感情、政治见解和对历史的总结、褒贬；对自然所提的问题，表现的是作者对宇宙的探索精神，对传说的怀疑，从而也看出作者比同时代人进步的宇宙观、认识论。《《天问》屈原 古诗》以新奇的艺术手法表现精深的内容，使之成为世界文库中绝无仅有的奇作。
诗人笔势波澜壮阔，恣肆纵横，全诗如长江大河浩浩荡荡，奔流直下，而其中又曲折盘旋，激溅飞泻，变态万状。如第二段中，极写李、杜创作“施手时”情景，气势宏伟，境界阔大。突然，笔锋急转：“惟此两夫子，家居率荒凉。”豪情壮气一变而为感喟苍凉，所谓“勒奔马于嘘吸之间”，非有极大神力者不能臻此。下边第三段“我愿”数句，又再作转折，由李、杜而写及自己，驰骋于碧海苍天之中，诗歌的内涵显得更为深厚。诗人并没有让江河横溢，一往不收，他力束狂澜，迫使汹涌的流(de liu)水循着河道前泻。此诗在命题立意、结构布局、遣词造句上，处处显示出作者独具的匠心。如诗中三个段落，回环相扣，展转相生。全诗寓纵横变化于规矩方圆之中，非有极深功力者不能臻此。
这首诗的可取之处有三：
冬天很难见到的斑鸠，随着春的来临，很早就飞到村庄来了，在屋上不时鸣叫着，村中的杏花也赶在桃花之前争先开放，开得雪白一片，整个村子掩映在一片白色杏花之中。开头两句十个字，通过鸟鸣、花开，就把春意写得很浓了。接着，诗人由春天的景物写到农事，好像是春鸠的鸣声和耀眼的杏花，使得农民在家里呆不住了，农民有的拿着斧子去修整桑枝，有的扛着锄头去察看泉水的通路。整桑理水是经冬以后最早的一种劳动，可说是农事的序幕。
再而写到居室，“幽气”“虚白”“落花”“细草”都围绕着居室来写，刻画其幽静、寂寞、凄清的感觉，一切的感觉都是清冷，没有人气。居室的四句，看来仍然是景物描写，无一字提“愁”，无一字提“思”，但是寂寞惆怅之感已经伸手可及，全然浸满读者的心灵。一切的愁绪，后四句给出了原因：故人不在，复又思念故人。美酒盈樽，对面无人，更形伤感。“日暮山之幽，临风望羽客。”最后突又摇开，复现空灵幽远之感，成一摇曳的大波澜。“日暮”暗中呼应“日出”，机心巧运，告诉读者，这思念，又在这日升日落之中独自消受了一天：朝夕之风云，也正对着了这朝夕之愁肠。
首联“病骨支离纱帽宽，孤臣万里客江干”。叙事、点题，是诗人诗文自身的写照“纱帽宽”，一语双关，既言其病后瘦损，故感帽沿宽松。也暗含被贬官之意，写出了现实，纵使有满腔报国之志，也只能身处江湖之(hu zhi)远，客居江边，无力回天，心中的痛苦与烦恼可见一斑。
“曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。
“安能一苦身，与世同举厝” 二句：安能，怎能。一身，一辈子，一生一世。举厝（音措），举止行为。此二句意思是，怎能困苦终生，与世俗同流合污呢？
第十五首诗，是组诗中流传最广的一首。“白发三千丈，缘愁似个长？”劈空而来，似大潮奔涌，似火山爆发，骇人心目。单看“白发三千丈”一句，真叫人无法理解：白发怎么能有“三千丈”呢？读到下句(xia ju)“缘愁似个长”，豁然明白，原来“三千丈”的白发是因愁而生，因愁而长。愁生白发，人所共晓，而长达三千丈，该有多少深重的愁思。十个字的千钧重量落在一个“愁”字上。以此写愁，匪夷所思。奇想出奇句，不能不使人惊叹诗人的气魄和笔力。古典诗歌里写愁的取譬很多。宋人罗大经《鹤林玉露》说：“诗家有以山喻愁者，杜少陵云：‘忧端如山来（按：当作“齐终南”），澒洞不可掇’；有以水喻愁者，李颀云：‘请量东海水，看取浅深愁’。”李白独辟蹊径，以“白发三千丈”之长喻愁之深之重。人们不但不会因“三千丈”的无理而见怪诗人，相反会由衷赞赏这出乎常情而又入于人心的奇句，而且感到诗人的长叹疾呼实堪同情。
洞房，犹言深屋，在很多进房屋的后部，通常是富贵人家女眷所居。居室本已深邃，又被寒冷的月光照射着，所以更见幽静。帘子称之为真珠帘，无非形容其华贵，与上洞房相称，不可呆看。洞房、珠帘，都是通过描写环境以暗示其人的身分。“梧桐影”既与上文(wen)“寒月”相映，又暗逗下文“秋霜”，因无月则无影，而到了秋天，树中落叶最早的是梧桐，所谓“一叶落而知夭下秋”。前两句把景写得如此之冷清，人写得如此之幽独，就暗示了题中所谓寒闺之怨。
首句“玉帐牙旗”，是说刘从谏握有重兵，为一方雄藩。昭义镇辖泽、潞等州，靠近京城长安，军事上据有极便利的形势，所以说“得上游”。这句重笔渲染，显示刘的实力雄厚，条件优越，完全有平定宦官之乱的条件，以逼出下句，点明正意：在国家危急存亡之秋，作为一方雄藩理应与君主共忧患。句中“须”字极见用意，强调的是义不容辞的责任。如改用“誓”字，就变成纯粹赞赏了。“须”字高屋建瓴，下面的“宜”“岂有”“更无”等才字字有根。
本文分为两部分。
诗的下一层四句入手写美人舞姿。先从舞者的容貌体态写起：“曼脸娇娥纤复秾”，接着写舞者的衣着服饰：“轻罗金缕花葱茏”，这就把题目中的“美人”形象展现出来。然后从容写舞姿：诗人用“回”、“转”、“旋”等词语来突出舞蹈旋转的特点，用“若飞雷”、“生旋风”两个比喻写美人之舞，不仅极生动形像，而且绝无娇弱之态，反充满豪迈飘逸之气。
这一篇小品，融叙事、写景、抒情于一炉，偶写人物，亦口吻如生。淡淡写来，情致深长，而全文连标点在内还不到二百字。光是这一点，就很值得我们借鉴和学习!当然，它所流露的孤高自赏和消极避世的情调，我们不应盲目欣赏，而必须批判地对待和历史地分析。
全篇雄文劲采，足以鼓舞斗志；事彰理辩，足以折服人心。李敬业的举义，终被武则天的三十万大军彻底打垮了，骆宾王从此也“亡命不知所之”(《新唐书》本传)，然而他的这篇檄文却传颂千古，具有不朽的艺术价值。
这首怀古诗在感情的抒发方面，不是平铺直叙的，如果直白自述，则易陷入板滞。作品感情显现的不同节奏是：首联淡淡引出，次联接触矛盾，三联矛盾有深化，末联解决矛盾。达到审美高潮。可以看出李白在诗歌内在思维布局上的功力。
从全诗的结构及内容来看，全诗373句1560字，是一首以四字句为基本格式的长诗，对天文、地理、历史、哲学等许多方面提出了一百七十多个（一说一百五十多个）问题，这些问题有许多是在他那个时代尚未解决而他又怀疑的，也有明知故问的，对许多历史问题的提问，往往表现出作者的思想感情、政治见解和对历史的总结、褒贬；对自然所提的问题，表现的是作者对宇宙的探索精神，对传说的怀疑，从而也看出作者比同时代人进步的宇宙观、认识论。《《天问》屈原 古诗》以新奇的艺术手法表现精深的内容，使之成为世界文库中绝无仅有的奇作。
诗人笔势波澜壮阔，恣肆纵横，全诗如长江大河浩浩荡荡，奔流直下，而其中又曲折盘旋，激溅飞泻，变态万状。如第二段中，极写李、杜创作“施手时”情景，气势宏伟，境界阔大。突然，笔锋急转：“惟此两夫子，家居率荒凉。”豪情壮气一变而为感喟苍凉，所谓“勒奔马于嘘吸之间”，非有极大神力者不能臻此。下边第三段“我愿”数句，又再作转折，由李、杜而写及自己，驰骋于碧海苍天之中，诗歌的内涵显得更为深厚。诗人并没有让江河横溢，一往不收，他力束狂澜，迫使汹涌的流(de liu)水循着河道前泻。此诗在命题立意、结构布局、遣词造句上，处处显示出作者独具的匠心。如诗中三个段落，回环相扣，展转相生。全诗寓纵横变化于规矩方圆之中，非有极深功力者不能臻此。
这首诗的可取之处有三：
冬天很难见到的斑鸠，随着春的来临，很早就飞到村庄来了，在屋上不时鸣叫着，村中的杏花也赶在桃花之前争先开放，开得雪白一片，整个村子掩映在一片白色杏花之中。开头两句十个字，通过鸟鸣、花开，就把春意写得很浓了。接着，诗人由春天的景物写到农事，好像是春鸠的鸣声和耀眼的杏花，使得农民在家里呆不住了，农民有的拿着斧子去修整桑枝，有的扛着锄头去察看泉水的通路。整桑理水是经冬以后最早的一种劳动，可说是农事的序幕。
再而写到居室，“幽气”“虚白”“落花”“细草”都围绕着居室来写，刻画其幽静、寂寞、凄清的感觉，一切的感觉都是清冷，没有人气。居室的四句，看来仍然是景物描写，无一字提“愁”，无一字提“思”，但是寂寞惆怅之感已经伸手可及，全然浸满读者的心灵。一切的愁绪，后四句给出了原因：故人不在，复又思念故人。美酒盈樽，对面无人，更形伤感。“日暮山之幽，临风望羽客。”最后突又摇开，复现空灵幽远之感，成一摇曳的大波澜。“日暮”暗中呼应“日出”，机心巧运，告诉读者，这思念，又在这日升日落之中独自消受了一天：朝夕之风云，也正对着了这朝夕之愁肠。
首联“病骨支离纱帽宽，孤臣万里客江干”。叙事、点题，是诗人诗文自身的写照“纱帽宽”，一语双关，既言其病后瘦损，故感帽沿宽松。也暗含被贬官之意，写出了现实，纵使有满腔报国之志，也只能身处江湖之(hu zhi)远，客居江边，无力回天，心中的痛苦与烦恼可见一斑。
“曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。
创作背景
“天下事，吾能说”表明作者关心国家大事，有见识，有主张。“今老矣，空凝绝”，抒发自己政治抱负和才能不能施展，如今垂垂老矣，留下的只是满怀愁绪了。结句说：与廖叔仁分手后，若问相思之情何如，只要今后在镜中看到满头萧萧白发，便可说明愁绪之深了。
哀江南赋序
先生暗笑看棋者，半局棋边白发催。"
玉色雌龙金络头，真妃骑出纵闲游。
泛湖乘月早，践雪过山迟。永望多时立，翻如在梦思。"
"律仪通外学，诗思入玄关。烟景随人别，风姿与物闲。
渔情随锤网，猎兴起鸣髇.好梦经年说，名方着处抄。
"文战偶未胜，无令移壮心。风尘辞帝里，舟楫到家林。
朝为照花日，暮作涵花津。试为探花士，作此偷桃臣。
"便风船尾香粳熟，细雨层头赤鲤跳。
湘妃怨·夜来雨横与风狂
"入蜀归吴三首诗，藏于笥箧重于师。剑关夜读相如听，
身去青云一步间。勤苦字人酬帝力，从容对客问家山。
婴网虽皆困，搴笼喜共归。无心期尔报，相见莫惊飞。
中郎在世无甄别，争得名垂尔许年。"
鲸鲵人海涸，魑魅棘林幽。
送君若浪水，叠叠愁思起。梦魂如月明，相送秋江里。
好是梨花相映处，更胜松雪日初晴。
浑浩江海广，葩华桃李敷。小言入无间，大言塞空虚。
寄韩谏议注
月融还似洗，云湿便堪研。寄与先生后，应添内外篇。"
"蟾影珪圆湖始波，楚人相别恨偏多。知君有路升霄汉，
功成若解求身退，岂得将军死杜邮。"
"黄祖才非长者俦，祢衡珠碎此江头。
水垂青霭断，松偃绿萝低。世上迷途客，经兹尽不迷。"
清词一一侵真宰，甘取穷愁不用占。"
"斜汉银澜一夜东，飘飘何处五云中。空留华表千年约，
且共高僧对榻眠。别画长怀吴寺壁，宜茶偏赏霅溪泉。
馈岁 / 别岁 / 守岁
"乱离寻故园，朝市不如村。恸哭翻无泪，颠狂觉少魂。
逡巡又是一年别，寄语集仙唿索郎。"
未受阳和一点恩。栽处不容依玉砌，要时还许上金尊。
扪虚陟孤峭，不翅千馀尺。叠掌望罘罳，分明袒肩释。
细柳风吹旋，新荷露压倾。微芳缘岸落，迸笋入波生。
花开花落尽忘机。教疏兔镂金弦乱，自拥龙刍紫汞肥。
如能跂脚南窗下，便是羲皇世上人。"
画蜡尊前滴晓风。岁月不知成隙地。子孙谁更系殊功。
曲江二首
有脸莲同笑，无心鸟不惊。还如朝镜里，形影两分明。"
玉沙千处共栖痕。若非足恨佳人魄，即是多情年少魂。
从今直到清秋日，又有香苗几番齐。
智者与愚者，尽归北邙山。唯有东流水，年光不暂闲。"
"多病仍疏拙，唯君与我同。帝乡年共老，江徼业俱空。
铸作金燕香作堆，焚香酬酒听歌来。"
"寂寂箕山春复秋，更无人到此溪头。
一任喧阗绕四邻，闲忙皆是自由身。
南乡子·路入南中
应笑病来惭满愿，花笺好作断肠文。"
"汉祖听谗不可防，伪游韩信果罹殃。
"西华有路入中华，依约山川认永嘉。羽客昔时留筱簜，
采女平明受事回，暗交丹契锦囊开。
"端居湖岸东，生计有无中。魇处千般鬼，寒时百种风。
树滋堪采菌，矶没懒垂钩。腥觉闻龙气，寒宜拥豹裘。
"淬砺秋水清，携持远山曙。丁丁在前涧，杳杳无寻处。
礼酒既竭，嘉宾既悦，应为之节。
秋日偶成
"溶溶曳曳自舒张，不向苍梧即帝乡。
嘶马应思塞，蹲乌似为燕。童痴为兽捏，僧爱用茶煎。
省得壶中见天地，壶中天地不曾秋。
霜浓月薄星昭昭，太平才子能歌谣。山翁梦断出衡茅，
白dk裘成雪溅窗。度日竹书千万字，经冬朮煎两三缸。
"五叶初成椵树阴，紫团峰外即鸡林。名参鬼盖须难见，
贪财败阵谁相悉，鲍叔如今不可寻。"
莫言来去只如此，君看鬓边霜几茎。"
黄台瓜辞
晦迹全无累，安贫自得宜。同人终念我，莲社有归期。"
似说玉皇亲谪堕，至今犹着水霜袍。"
地废金牛暗，陵荒石兽稀。思君同一望，帆上怨馀晖。"
死交空叹赵岐忙。病来未忍言闲事，老去唯知觅醉乡。
和娇扶起浓睡人。银瓶贮泉水一掬，松雨声来乳花熟。
雄文雾中豹。可堪长与乌鸢噪，是宜摩碧汉以遐飞，
强扶柔态酒难醒，殢着春风别有情。
殿前日暮高风起，松子声声打石床。"
绝句漫兴九首·其九
"无成归未得，不是不谋归。垂老登云路，犹胜守钓矶。
跳音簇鞞鼓，溅沫交矛戟。鸟疾帆亦奔，纷纷助劲敌。
太乱如靡靡，太轻如芊芊。流之为酗bM，变之为游畋。
朱门不养三千客，谁为鸡鸣得放回。"
无限湘中悼骚恨，凭君此去谢江蓠。"
天意时情可料度。白日偏催快活人，黄金难买堪骑鹤。
衡门亦无路，何况入西秦。灸病不得穴，徒为采艾人。
"也无棱郭也无神，露洗还同铸出新。
四时田园杂兴·其二
青铁沈埋见亦羞。最称风亭批碧简，好将云窦渍寒流。
江南不有名儒相，齿冷中原笑未休。
桂冷微停素，峰干不遍岚。何谿背林处，犹覆定僧庵。
"新霁辨草木，晚塘明衣衿。乳燕不归宿，双双飞向林。
夜静着灰封釜灶，自添文武养丹砂。"
"共说生前国步难，山川龙战血漫漫。交锋魏帝旌旂退，
"男作乡中丁，女作乡男妇。南村与北里，日日见父母。
金罍纵倾倒，碧露还鲜醒。若非抱苦节，何以偶惟馨。