中秋登楼望月
"夜静群动息，翩翩一雁归。清音天际远，寒影月中微。
游龙七盘娇欲飞。冶袖莺鸾拂朝曦，摩烟袅雪金碧遗。
"寄掩白云司，蜀都高卧时。邻僧照寒竹，宿鸟动秋池。
松根盘藓石，花影卧沙鸥。谁更怀韬术，追思古渡头。"
五杂组，酒与肉。往复还，东篱菊。不得已，醉便宿。 ——袁高
荷镜晓如磨。翠出牛头耸， ——嵩起
碾后香弥远，烹来色更鲜。名随土地贵，味逐水泉迁。
迁客临流倍惆怅，冷风黄叶满山城。"
愁将玉笛传遗恨，苦被芳风透绮寮。"
"至德符天道，龙媒应圣明。追风奇质异，喷玉彩毛轻。
中秋登楼望月拼音解释:
.ye jing qun dong xi .pian pian yi yan gui .qing yin tian ji yuan .han ying yue zhong wei .
you long qi pan jiao yu fei .ye xiu ying luan fu chao xi .mo yan niao xue jin bi yi .
.ji yan bai yun si .shu du gao wo shi .lin seng zhao han zhu .su niao dong qiu chi .
song gen pan xian shi .hua ying wo sha ou .shui geng huai tao shu .zhui si gu du tou ..
wu za zu .jiu yu rou .wang fu huan .dong li ju .bu de yi .zui bian su . ..yuan gao
he jing xiao ru mo .cui chu niu tou song . ..song qi
nian hou xiang mi yuan .peng lai se geng xian .ming sui tu di gui .wei zhu shui quan qian .
qian ke lin liu bei chou chang .leng feng huang ye man shan cheng ..
chou jiang yu di chuan yi hen .ku bei fang feng tou qi liao ..
.zhi de fu tian dao .long mei ying sheng ming .zhui feng qi zhi yi .pen yu cai mao qing .
译文及注释
译文
能得到(dao)“题舆”这样的待遇是怎样的俊杰才能有的啊!我自认为自己没有这么好的运气，就想干脆隐(yin)(yin)居在城南算了。
您如喜爱绕指的柔软，听凭您去怜惜柳和杞。
前往东园的小路，垂柳掩映；西坝的渡口，落花缤纷。
而(er)(er)这时候，满天风雨，只有我一个人的身影独自离开了那西楼。
让侍女典卖珠(zhu)宝维持生计，牵把青萝修补茅屋。
冉冉升起的云霞荡涤我的心灵，睁大眼睛追踪那暮归的鸟儿隐入山林，眼角好像要裂开一样。
已经知道黄泉之路相逼近，想到永别故乡实在心犯难。
大病初起，精神困倦，画堂里落花满地，使我平添了几许愁绪。凋零的花瓣在空中飞舞，坠落到石阶上，如簌簌而落的胭脂泪，让人心碎。
谁说画不出六朝古都的伤心事，只不过是那些画家为了迎合当权者的心态而不画伤心图而已。
东方有苍茫(mang)大海，沉溺万物浩浩荡荡。
千军万马一呼百应动地惊天。
梅客生曾经写信给我说：徐文长是我的老朋友，他的怪病比他这个怪人更要怪，而他作为一个奇人又比他的奇诗更要奇。我则认为徐文长没有一处地方不怪异奇特，正因为没有一处不怪异奇特，所以也就注定他一生命运没有一处不艰难，不坎坷。令人悲哀呀！
金陵风光美丽如画，秋色明净清爽。碧天与秋水一色，何处是尽头呢？雨后晴朗的天色与秋水闪烁的冷光相辉映。蓼草荻花丛生的小岛上，隐约可见几间竹篱环绕的草舍。
村北酸枣累累，篱东寒瓜漫地。
观看此景魂魄像要失去，经过很多年梦境也不一样了。
注释
⒀愠（yùn运）：恼怒，怨恨。
③碧苔：碧绿色的苔草。
⑶新凉：一作“秋凉”。
⑹何许：何处，哪里。
（9）辱：承蒙，书信中常用的谦词。
215. 间（jiàn）语：密谈，私语。
赏析
第四句两个“带”字也分明是将《柳》李商隐 古诗(gu shi)写作人。两句连起来读，我们可以这样来解释：你怎么愿意在清秋之日，既带着昏黄的斜阳，又带着凄鸣的寒蝉呢？诗人把斜阳照《柳》李商隐 古诗，秋蝉鸣《柳》李商隐 古诗反说成“带斜阳又带蝉”，这一反，却将《柳》李商隐 古诗的形象凸现出来了。
《《九辩》宋玉 古诗》的悲秋主题，使之成为中国文学史上(shi shang)第一篇情深意长的悲秋之作。把秋季万木黄落、山川萧瑟的自然现象，与诗人失意巡游、心绪飘浮的悲怆有机地结合起来，人的感情外射到自然界，作品凝结着一股排遣不去、反覆缠绵的悲剧气息，勾起人们对自然变化、人事浮沉的感喟，千古之下，仍感动着无数读者。
反躬自问，自我感觉是个活的快乐的人，尽管生活中遇到了诸多的挫折与磨难，在别人看来我应该是脸上挂满愁容的，可事实恰恰相反，我脸上的微笑已经成为一种常态，很难有什么事情能让我的心情阴晴不定了。
这首诗首尾行结，浑然一体，意境高远，风格雄健。“山随平野尽，江入大荒流”，写得逼真如画，有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图，成为脍炙人口的佳句。如果说优秀的山水画“咫尺应须论万里”，那么，这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大，以一(yi yi)当十，容量丰富，包涵长江中游数万里山势与水流的景色，具有高度集中的艺术概括力。
这段序文，由于版本不同，“王”“玉”互讹，梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王，自宋以来一直存有争议。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说，考订为宋玉梦遇神女。
《《夏初雨后寻愚溪》柳宗元 古诗》，跟他同时期的许多诗文都有所不同，格外豁达、乐观，不再为自己的处境而烦恼，不再为日后的前程而困扰，给人一种“解脱世俗尘网的束缚、超越人世间烦扰与困惑”的崭新的精神风貌。他坚持了这种在困境中顽强执着的追求精神，和勇往直前、积极进取的人生态度，才使得困居“南荒”的十年，成了柳宗元生命里程中崭新的拼搏时期，铸就了唐代文学史与思想史上的又一座丰碑。
次联“非因斜日无由见，不是闲人岂得知”，是从首联描写转人三联议论的自然过渡。诗人感叹，这美丽的花只因偶然的机缘才被人发现，若不是斜日临照，与红花相映，人们便观赏不到这“一树红桃”；若不是作者自己是一个投闲置散的人，就不会知道在这“竹遮松荫”的幽静之处，还会有艳丽动人的桃花。
韵律变化
仙客不仅来得神奇，其乘舟也格外芳洁富丽：“桂树为君船，青丝为君笮，木兰为君棹，黄金错其间。”笮（zuó）：系船的竹索。桂舟兰棹，芬芳雅洁，映衬仙人的清风广袖，正给人以“似不从人间来”的缥缈之感。它不禁令人想起，屈原笔下的湘水之神，驾驭桂木龙舟，在洞庭湖上凌波飞驶的景象。但青(dan qing)丝为笮、黄金饰棹，似又与仙人的身份不甚相应，倒是显出了一种错金绣银的世俗富贵气。但汉人企慕的神仙生活，本就是世俗生活的延续和保存，反射出一种积极的对世间生活的全面关注和肯定。这与后世描述的洞中枯坐、鄙弃富贵的仙人，颇有异趣。此歌歌咏的上林仙客，显露的正是汉人企羡的特点。不过，他毕竟是“仙”，故其随从也世不多见：“沧海之雀赤翅鸿，白雁随。山林乍开乍合，曾不知日月明。”赤鸿、白雁，世所稀闻。它们的出现，往往被古人视为上天降赐的祥瑞，预兆着天下的太平。当年汉武帝“行幸东海，获赤雁”，就欣喜异常，还特为作了首《朱雁》之歌。汉宣帝元康、神爵年间，这类五彩神鸟，曾成千上万降集于京师宫殿及上林苑。人们以为这都是神仙降赐的好兆，喜得宣帝屡次下诏“大赦天下”、赏赐臣下爵禄或牛酒。这四句运用长短错综的杂言，描述鸿雁群随，翅翼忽张忽合，翔舞山林之间，以至遮蔽日月的景象，奇异动人，令人有身临其境、眼目撩乱之感。神奇的还不止于此：“醴泉之水，光泽何蔚蔚”——正当鸿雁翔集之际，山林间突又涌出一股股泉水，清亮闪光、汩汩不绝，而且甜美可口，则不是人间凡水所可比拟。随着上林之“仙”降临而出现的，正是如此应接不暇的奇迹。全诗歌咏至此，仿佛有天花乱坠于字行之间。
从艺术上看，《《上邪》佚名 古诗》的抒情极富浪漫主义色彩，其间的爱情欲火犹如岩浆喷发不可遏制，气势雄放，激情逼人。读《《上邪》佚名 古诗》，仿佛可以透过明快的诗句，倾听到女子急促的呼吸之声。《《上邪》佚名 古诗》是一首用热血乃至生命铸就的爱情篇章，其语言句式短长错杂，随情而布。音节短促缓急，字句跌宕起伏。
《诗经》中的民间歌谣，有很多用重章叠句的形式，但像《《芣苢》佚名 古诗》这篇重叠得如此厉害却也是绝无仅有的。先以第一章为例：“采采”二字，以《诗经》各篇的情况而论，可以解释为“采而又采”，亦可解释为“各种各样”。有人觉得用前一种解释重复过甚，故取第二种。然而说车前草是“各种各样”的，也不合道理，应该还是“采而又采”。到了第二句，“薄言”是无意义的语助词，“采之”在意义上与前句无大变化。第三句重复第一句，第四句又重复第二句，只改动一个字。所以整个第一章，其实只说了两句话：采《芣苢》佚名 古诗，采到了。这还罢了，第二章、第三章竟仍是第一章的重复，只改动每章第二、四句中的动词。也就是说，全诗三章十二句，只有六个动词——采、有、掇、捋、袺、襭——是不断变化的，其余全是重叠，这确实是很特别的。
第五联，诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为之感动不已；乐声感物至深，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
夫妇分居异地，自然无法互相吐露别情；但彼此内心的思念就是没有出口的话语。于是诗人代他们说出各自的心里话。不难理解，双方的心理活动自有内在的关联呼应。因此，诗人采取这种写法既新颖别致，又深契人情。
颔联劝勉。上句勉励苏辙不辞辛苦，其中的“驿骑”原指驿站快马．此代使臣；“凌风雪”写出了路途的艰辛。下旬鼓励兄弟不辱使命，汉朝时匈奴自称天骄，以后用以代异族。凤是传说中的祥瑞之鸟；麟是传说中的仁德之兽，此以之代辙。既指子由之美德，更见国家之仁惠。这句是说．要让辽主认识你这仁德之国派出的使臣。既要不辱使命，更要不失大国风范。
《《九辩》宋玉 古诗》的悲秋主题，使之成为中国文学史上(shi shang)第一篇情深意长的悲秋之作。把秋季万木黄落、山川萧瑟的自然现象，与诗人失意巡游、心绪飘浮的悲怆有机地结合起来，人的感情外射到自然界，作品凝结着一股排遣不去、反覆缠绵的悲剧气息，勾起人们对自然变化、人事浮沉的感喟，千古之下，仍感动着无数读者。
反躬自问，自我感觉是个活的快乐的人，尽管生活中遇到了诸多的挫折与磨难，在别人看来我应该是脸上挂满愁容的，可事实恰恰相反，我脸上的微笑已经成为一种常态，很难有什么事情能让我的心情阴晴不定了。
这首诗首尾行结，浑然一体，意境高远，风格雄健。“山随平野尽，江入大荒流”，写得逼真如画，有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图，成为脍炙人口的佳句。如果说优秀的山水画“咫尺应须论万里”，那么，这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大，以一(yi yi)当十，容量丰富，包涵长江中游数万里山势与水流的景色，具有高度集中的艺术概括力。
这段序文，由于版本不同，“王”“玉”互讹，梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王，自宋以来一直存有争议。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说，考订为宋玉梦遇神女。
《《夏初雨后寻愚溪》柳宗元 古诗》，跟他同时期的许多诗文都有所不同，格外豁达、乐观，不再为自己的处境而烦恼，不再为日后的前程而困扰，给人一种“解脱世俗尘网的束缚、超越人世间烦扰与困惑”的崭新的精神风貌。他坚持了这种在困境中顽强执着的追求精神，和勇往直前、积极进取的人生态度，才使得困居“南荒”的十年，成了柳宗元生命里程中崭新的拼搏时期，铸就了唐代文学史与思想史上的又一座丰碑。
次联“非因斜日无由见，不是闲人岂得知”，是从首联描写转人三联议论的自然过渡。诗人感叹，这美丽的花只因偶然的机缘才被人发现，若不是斜日临照，与红花相映，人们便观赏不到这“一树红桃”；若不是作者自己是一个投闲置散的人，就不会知道在这“竹遮松荫”的幽静之处，还会有艳丽动人的桃花。
韵律变化
仙客不仅来得神奇，其乘舟也格外芳洁富丽：“桂树为君船，青丝为君笮，木兰为君棹，黄金错其间。”笮（zuó）：系船的竹索。桂舟兰棹，芬芳雅洁，映衬仙人的清风广袖，正给人以“似不从人间来”的缥缈之感。它不禁令人想起，屈原笔下的湘水之神，驾驭桂木龙舟，在洞庭湖上凌波飞驶的景象。但青(dan qing)丝为笮、黄金饰棹，似又与仙人的身份不甚相应，倒是显出了一种错金绣银的世俗富贵气。但汉人企慕的神仙生活，本就是世俗生活的延续和保存，反射出一种积极的对世间生活的全面关注和肯定。这与后世描述的洞中枯坐、鄙弃富贵的仙人，颇有异趣。此歌歌咏的上林仙客，显露的正是汉人企羡的特点。不过，他毕竟是“仙”，故其随从也世不多见：“沧海之雀赤翅鸿，白雁随。山林乍开乍合，曾不知日月明。”赤鸿、白雁，世所稀闻。它们的出现，往往被古人视为上天降赐的祥瑞，预兆着天下的太平。当年汉武帝“行幸东海，获赤雁”，就欣喜异常，还特为作了首《朱雁》之歌。汉宣帝元康、神爵年间，这类五彩神鸟，曾成千上万降集于京师宫殿及上林苑。人们以为这都是神仙降赐的好兆，喜得宣帝屡次下诏“大赦天下”、赏赐臣下爵禄或牛酒。这四句运用长短错综的杂言，描述鸿雁群随，翅翼忽张忽合，翔舞山林之间，以至遮蔽日月的景象，奇异动人，令人有身临其境、眼目撩乱之感。神奇的还不止于此：“醴泉之水，光泽何蔚蔚”——正当鸿雁翔集之际，山林间突又涌出一股股泉水，清亮闪光、汩汩不绝，而且甜美可口，则不是人间凡水所可比拟。随着上林之“仙”降临而出现的，正是如此应接不暇的奇迹。全诗歌咏至此，仿佛有天花乱坠于字行之间。
从艺术上看，《《上邪》佚名 古诗》的抒情极富浪漫主义色彩，其间的爱情欲火犹如岩浆喷发不可遏制，气势雄放，激情逼人。读《《上邪》佚名 古诗》，仿佛可以透过明快的诗句，倾听到女子急促的呼吸之声。《《上邪》佚名 古诗》是一首用热血乃至生命铸就的爱情篇章，其语言句式短长错杂，随情而布。音节短促缓急，字句跌宕起伏。
《诗经》中的民间歌谣，有很多用重章叠句的形式，但像《《芣苢》佚名 古诗》这篇重叠得如此厉害却也是绝无仅有的。先以第一章为例：“采采”二字，以《诗经》各篇的情况而论，可以解释为“采而又采”，亦可解释为“各种各样”。有人觉得用前一种解释重复过甚，故取第二种。然而说车前草是“各种各样”的，也不合道理，应该还是“采而又采”。到了第二句，“薄言”是无意义的语助词，“采之”在意义上与前句无大变化。第三句重复第一句，第四句又重复第二句，只改动一个字。所以整个第一章，其实只说了两句话：采《芣苢》佚名 古诗，采到了。这还罢了，第二章、第三章竟仍是第一章的重复，只改动每章第二、四句中的动词。也就是说，全诗三章十二句，只有六个动词——采、有、掇、捋、袺、襭——是不断变化的，其余全是重叠，这确实是很特别的。
第五联，诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为之感动不已；乐声感物至深，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
夫妇分居异地，自然无法互相吐露别情；但彼此内心的思念就是没有出口的话语。于是诗人代他们说出各自的心里话。不难理解，双方的心理活动自有内在的关联呼应。因此，诗人采取这种写法既新颖别致，又深契人情。
颔联劝勉。上句勉励苏辙不辞辛苦，其中的“驿骑”原指驿站快马．此代使臣；“凌风雪”写出了路途的艰辛。下旬鼓励兄弟不辱使命，汉朝时匈奴自称天骄，以后用以代异族。凤是传说中的祥瑞之鸟；麟是传说中的仁德之兽，此以之代辙。既指子由之美德，更见国家之仁惠。这句是说．要让辽主认识你这仁德之国派出的使臣。既要不辱使命，更要不失大国风范。
创作背景
这首词是作者失意闲居信州（今江西上饶）时所作。辛弃疾21岁时，就在家乡历城（今山东济南）参加了抗金起义。起义失败后，他回到南宋，当过许多地方的长官。他安定民生，训练军队，极力主张收复中原，却遭到排斥打击。后来，他长期不得任用，闲居近二十年。
满江红·暮春
问牛心在肯容私。吏开黄阁排班处，民拥青门看入时。
远想瑶池带玉关。润逐麳麰铺绿野，暖随杯酒上朱颜。
况闻风篁上，摆落残冻雪。 ——陆龟蒙
钻骨神明应，酬恩感激重。仙翁求一卦，何日脱龙钟。"
梦回深夜不成寐，起立闲庭花月高。"
方舟齐泛洞庭春。今朝草木逢新律，昨日山川满战尘。
朱异早能同远见，青衫宁假帝登楼。"
"香发王孙草，春生君子风。光摇低偃处，影散艳阳中。
南乡子·己巳三月自郡城归乡过区菶吾西园话旧
"家山归未得，又是看春过。老觉光阴速，闲悲世路多。
珍重支公每相勉，我于儒行也修行。"
云拂千寻直，花催百啭奇。惊人时向晚，求友听应知。
寻山禅客意，苦雨陶公什。游衍情未终，归飞暮相及。 ——皎然
暂别劳相送，佳期愿莫违。朱颜不须老，留取待郎归。
谓言□野中，定是珠城曲。我自牵时幸，以惭羁旅束。
就溪安石学僧禅。古琴带月音声亮，山果经霜气味全，
驾头直指西郊去，晓日寒生讲武天。
偶成
"长洲茂苑朝夕池，映日含风结细漪。坐当伏槛红莲披，
领取嫦娥攀取桂，便从陵谷一时迁。"
回首帝京归未得，不堪吟倚夕阳楼。"
城中春色还如此，几处笙歌按舞腰。"
明君宵旰分甘处，便索金盘赐重臣。
"燧林芳草绵绵思，尽日相携陟丽谯。
丹桂曾攀玉兔宫。杨柳堤边梅雨熟，鹧鸪声里麦田空。
天色休劳夜起看。高槛气浓藏柳郭，小庭流拥没花坛。
菩萨蛮·书江西造口壁
莫向汀洲时独立，悠悠斜日照江蓠。"
越酒岂不甘，海鱼宁无肥。山裘醉歌舞，事与初心违。
执事非无胆，高堂念有亲。昨缘秦苦赵，来往大梁频。"
"扫庭秋漏滴，接话贵忘眠。静夜人相语，低枝鸟暗迁。
饮残秋月待金尊。车鱼郑重知难报，吐握周旋不可论。
"棠棣开双萼，夭桃照两花。分庭含佩响，隔扇偶妆华。
答云皆冢卿。败壁剥寒月， ——韩愈
气涵秋天河，有朗无惊湃。 ——孟郊
新荷叶·薄露初零
"旧族知名士，朱衣宰楚城。所嗟吾道薄，岂是主恩轻。
"莲宫旧隐尘埃外，策杖临风拂袖还。踏雪独寻青嶂下，
法受相君后，心存象帝先。 ——吕渭
豪家莫笑此中事，曾见此中人笑人。"
蛩穴何迫迮，蝉枝扫鸣哕。 ——孟郊
上下一行如骨肉，几人身死掩风沙。"
"一院暑难侵，莓苔共影深。标枝争息鸟，馀吹正开襟。 ——段成式
长卿甚有凌云作，谁与清吟绕帝宫。"
题情尽桥
"五级凌虚塔，三生落发师。都僧须有托，孤峤遂无期。
野花开石镜，云叶掩山楼。何须问方士，此处即瀛洲。"
陋巷无权客不来。解报可能医病雀，重燃谁肯照寒灰。
成僻成魔二雅中，每逢知己是亨通。
"泥书捧处圣恩新，许觐庭闱养二亲。
浓淡参差相宛转。舞蝶双双谁唤来，轻绡片片何人剪。
取性怜鹤高，谋闲任山僻。 ——皎然
雄剑久濩落，夜吟秋风起。不是懒为龙，此非延平水。
渔家傲·近日门前溪水涨
"游子未归去，野花愁破心。（春日途中，《吟窗杂录》）
"长涯烟水又含秋，吏散时时独上楼。
云拂千寻直，花催百啭奇。惊人时向晚，求友听应知。
"醉卓寒筇傍水行，渔翁不会独吟情。龟能顾印谁相重，
彩仗清晨出，非同齿胄时。愁烟锁平甸，朔吹绕寒枝。
"昔日曾看瑞应图，万般祥瑞不如无。
"如面诚非一，深心岂易知。入秦书十上，投楚岁三移。
怜君道在名长在，不到慈恩最上层。"
北中寒
筑炉地区外，积火烧氛氲。 ——韩愈
繁价流金琼。菡萏写江调， ——孟郊
"老着重袍坐石房，竺经休讲白眉长。省冲鼍没投江岛，
"闻说贪泉近郁林，隐之今日得深斟。
"珍重郭四郎，临行不得别。晓漏动离心，轻车冒残雪。
"闲中好，尽日松为侣。此趣人不知，轻风度僧语。 ——郑符
"夜渡浊河津，衣中剑满身。兵符劫晋鄙，匕首刺秦人。
龙脑移香凤辇留，可能千古永悠悠。
余杭四月
惟有春风护冤魄，与生青草盖孤坟。"
此物疑无价，当春独有名。游蜂与蝴蝶，来往自多情。"
"百步穿杨箭不移，养由堪教听弘规。
"抱玉将何适，良工正在斯。有瑕宁自掩，匪石幸君知。
五陵寒食小臣悲。烟销井邑隈楼槛，雪满川原泥酒卮。
"香门接巨垒，画角间清钟。北固一何峭，西僧多此逢。
昔岁寻芳忻得侣，江堤物景尽情看。
趋朝丹禁晓，耸辔九衢春。自愧湮沈者，随轩未有因。"
唐儿歌
人生若得长相对，萤火生烟草化灰。"
子孙蔓衍负奇才， ——疾（失姓）
只说蝉声一度愁。扫雪自怜窗纸照，上天宁愧海槎流。
"从汉至唐分五州，谁为将相作诸侯。闽江似镜正堪恋，
"天竺胡僧踏云立，红精素贯鲛人泣。细影疑随焰火销，
"三十年前共苦辛，囊萤曾寄此烟岑。读书灯暗嫌云重，
夜吟时觉露沾莎。情亲稍喜贫居近，性懒犹嫌上直多。
"藻丽荧煌冠士林，白华荣养有曾参。十年去里荆门改，