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狂夫

唐代 / 蒋鲁传

"嘉运良时两阻修,钓竿蓑笠乐林丘。家无寸帛浑闲事,
"四海通禅客,搜吟会草亭。捻髭孤烛白,闭目众山青。
隐隐阊门路,烟云晓更愁。空瞻金辂出,非是濯龙游。
井桃新长蕊,栏药未成丛。 ——仲文(失姓)
也解为诗也为政,侬家何似谢宣城。"
趋朝丹禁晓,耸辔九衢春。自愧湮沈者,随轩未有因。"
月满渔舟水浸天。望帝古祠花簇簇,锦城归路草芊芊。
花落色衰殊未忧。公主镜中争翠羽,君王袖底夺金钩。
日晚严城鼓,风来萧寺铎。扫地驱尘埃,剪蒿除鸟雀。
离居渐觉笙歌懒,君逐嫖姚已十年。
才到名场得大名。梁苑二年陪众客,温陵十载佐双旌。
"所猎一何酷,终年耗林麓。飞走如未空,贪残岂知足。
"朝发铁麟驿,夕宿金河戍。奔波急王程,一日千里路。
唯有河边衰柳树,蝉声相送到扬州。"
杞梓呈才后,神仙入侍频。孤寒皆有赖,中外亦同忻。
碧水遗幽抱,朱丝寄远情。风流秦印绶,仪表汉公卿。
不教布施刚留得,浑似初逢李少君。"


狂夫拼音解释:

.jia yun liang shi liang zu xiu .diao gan suo li le lin qiu .jia wu cun bo hun xian shi .
.si hai tong chan ke .sou yin hui cao ting .nian zi gu zhu bai .bi mu zhong shan qing .
yin yin chang men lu .yan yun xiao geng chou .kong zhan jin lu chu .fei shi zhuo long you .
jing tao xin chang rui .lan yao wei cheng cong . ..zhong wen .shi xing .
ye jie wei shi ye wei zheng .nong jia he si xie xuan cheng ..
qu chao dan jin xiao .song pei jiu qu chun .zi kui yan shen zhe .sui xuan wei you yin ..
yue man yu zhou shui jin tian .wang di gu ci hua cu cu .jin cheng gui lu cao qian qian .
hua luo se shuai shu wei you .gong zhu jing zhong zheng cui yu .jun wang xiu di duo jin gou .
ri wan yan cheng gu .feng lai xiao si duo .sao di qu chen ai .jian hao chu niao que .
li ju jian jue sheng ge lan .jun zhu piao yao yi shi nian .
cai dao ming chang de da ming .liang yuan er nian pei zhong ke .wen ling shi zai zuo shuang jing .
.suo lie yi he ku .zhong nian hao lin lu .fei zou ru wei kong .tan can qi zhi zu .
.chao fa tie lin yi .xi su jin he shu .ben bo ji wang cheng .yi ri qian li lu .
wei you he bian shuai liu shu .chan sheng xiang song dao yang zhou ..
qi zi cheng cai hou .shen xian ru shi pin .gu han jie you lai .zhong wai yi tong xin .
bi shui yi you bao .zhu si ji yuan qing .feng liu qin yin shou .yi biao han gong qing .
bu jiao bu shi gang liu de .hun si chu feng li shao jun ..

译文及注释

译文
我被空名自误,永王派兵迫胁我上了他的楼船。
见(jian)云之灿烂想其衣裳之华艳,见花之艳丽想人之容貌照人。
放弃官衔辞职离开,回到家中休养生息。
我难道是因为文章而著名吗?年老病多(duo)也应该休官了。
逐猎者把胡飞乱窜的野鸡们赶得惊跳逃窜,猎手们把那些狼狈窜跳的猎物在这片古老的丘陵地带上一扫而光。我就像挺拔而立的七叶莲,虽然独立孤行,但胸怀坦荡,品格高洁。
河水叮咚流向桥东(dong),行云悠闲飘聚在溪水上边。清风淡月往来有规律,流水行云却难寻踪迹。美人独自伫立备受相思之苦,单薄衣衫浸透寒露(lu),日日伴修竹,双眼欲穿盼郎归,常常等至天色暮。残雪身边春色青,我却白发头上生,执意问春我老否?春天默(mo)默不出声。
你去的道路伸向云天之外,我归来时只见暮雪在纷飞。
荷已(yi)残,香(xiang)已消,冷滑如玉的竹席,透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳,一个(ge)人独自躺上眠床。仰头凝望远天,那白云舒卷处,谁会将锦书寄来?正是雁群排成“人”字,一行行南归时候。月光皎洁浸人,洒满这西边独倚的亭楼。
用白玉啊做成镇席,各处陈设石兰啊一片芳香。
我急忙再三低头致礼,自己很惭愧:不是神仙而受此大恩。
本来淫乱之徒无好结果,寒浞杀羿把他妻子霸占。

注释
庚郎:北朝诗人庚信,曾作《愁赋》。
⑺满目:充满视野。
修:长,这里指身高。
⑶“冷灰”句:当是当时饯别宴席上的情景。
寝:睡,卧。

赏析

  “宦情羁思共凄凄,春半如秋意转迷。”诗篇起句便直抒胸臆。“宦情”与“羁思”,原本就有必然联系。长年游宦在外,远离故土与亲人,旅途漂泊的艰辛,离亲别故的悲怨,有谁能不动心动情呢?屡遭贬窜,此种心情理当加倍沉重.“共凄凄”三字,真实地表现了作者这时候的特殊心态。“宦情”之苦与“羁思”之深叠相撞击着诗人的心扉,他要寻求解脱,而又无可奈何,在这种心境的支配下,他只好走出书房,漫步庭院。而当他目睹了已经过去大半的春光以后,这种情绪反而愈趋沉重了。“春半如秋”,用语平淡而新鲜,写出一种常人不曾,也不会有的独特感受,的确是愁人眼中之景,心中之情相互感应的凝结品。“意转迷”三字,则就“春半如秋”作承转,极言意绪的迷乱烦恼。
  接着,诗人摄取了几个似乎是特写的“镜头”,进一步渲染欢愉之情。李白素爱饮酒,这时更是酒兴勃然,一进家门就“呼童烹鸡酌白酒”,神情飞扬,颇有欢庆奉诏之意。诗人的情绪感染了家人,“儿女嬉笑牵人衣”,此情此态真切动人。饮酒似还不足以表现兴奋之情,继而又“高歌取醉欲自慰,起舞落日争光辉”,一边痛饮,一边高歌,表达快慰之情。酒酣兴浓,起身舞剑,剑光闪闪与落日争辉。这样,通过儿女嬉笑,开怀痛饮,高歌起舞几个典型场景,把诗人喜悦的心情表现得活灵活现。在此基础上,又进一步描写自己的内心世界。
  全诗描绘了美丽的山村风光和平静的田园生活,用语平淡无奇,叙事自然流畅,没有渲染的雕琢的痕迹,然而感情真挚,诗意醇厚,有“清水出芙蓉,天然去雕饰”的美学情趣,从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。
  诗的前四句摹写《竹》李贺 古诗之形状,但写的角度却极富于变化:一、二句一俯一仰,一是下写《竹》李贺 古诗子(zi)入水之态,一是上写《竹》李贺 古诗笋抽空之影,这是直接写《竹》李贺 古诗;三、四句写笋径露华、霜根苔色、是以露、苔衬《竹》李贺 古诗,是间接写《竹》李贺 古诗。但是不管是直接写还是间接写,都并非出于悬空虚拟,而是实实在在的情景和境地,是诗人置身其间的观察、摹写。他低头看见了水中的文《竹》李贺 古诗,微光摇曳,斑驳可爱;抬头望见了绿色的《竹》李贺 古诗影,《竹》李贺 古诗影凌空而上,充溢着春天的勃勃生机。这似乎是一个清新的早晨,诗人从《竹》李贺 古诗林掩映的小路走过,《竹》李贺 古诗笋上还挂着亮晶晶的露珠儿,带着粉霜的《竹》李贺 古诗根也快要被青青的苔藓遮盖了。多么幽雅的境地!多么可爱的翠《竹》李贺 古诗!这是诗人所熟悉的土地上的《竹》李贺 古诗林——故里昌谷(今属河南宜阳)的《竹》李贺 古诗子。据河南宜阳县委宣传部《李贺故里调查》报告上说,“今昌谷村名虽无”,但这一带的村子大都“绿《竹》李贺 古诗成园,较大之《竹》李贺 古诗园即有一百多亩”(转引自钱仲联《李贺年谱会笺》),由此可以想见当地《竹》李贺 古诗林盛况,李贺自己也在诗中多次提到它:“舍南有《竹》李贺 古诗堪书字”(《南园》)、“《竹》李贺 古诗香满凄寂,粉节涂生翠。……《竹》李贺 古诗薮添堕简,石矶引钩饵。……柳缀长缥带,篁掉短笛吹。”(《昌谷诗》)而且,除了这首《《竹》李贺 古诗》诗外,还有一组诗——《昌谷北园新笋四首》——专咏故里之《竹》李贺 古诗,其中一首云:“斫取青光写楚辞,腻香春粉黑离离。无情有恨何人见?露压烟啼千万枝。”这都可以证明这首《《竹》李贺 古诗》诗所吟咏的为昌谷之《竹》李贺 古诗无疑,因为在这里,李贺才更可能如此从容安闲地去欣赏它。“抽空”,形容《竹》李贺 古诗子劲直挺拔上长的状态,也就是《昌谷北园新笋四首》诗中所说的“更容一夜抽千尺”或“笛管新篁拔玉青”之意。“霜根”,并非《竹》李贺 古诗根上真的有霜,而是指《竹》李贺 古诗根上结的白色粉末,有如寒霜,即《昌谷北园新笋四首》里“腻香春粉黑离离”的“春粉”。这四句诗不但写出了《竹》李贺 古诗子的劲直潇洒,也写出了环境的幽雅迷人。
  颈联“霜落熊升树,林空鹿饮溪”,互文见意,写“山行”所见的动景。“霜落”则“林空”,既点时,又写景。霜未落而林未空,林中之“熊”也会“升树”,林中之“鹿”也要“饮溪”;但树叶茂密,遮断视线,“山行”者很难看见“熊升树”与“鹿饮溪”的野景,作者特意写出“霜落”、“林空”与“熊升树”、“鹿饮溪”之间的因果关系,正是为了表现出那是“山行”者眼中的野景。惟其是“山行”者眼中的野景,所以饱含着“山行”者的“野情”。“霜落”而“熊升树”,“林空”而“鹿饮溪”,很是闲适,野趣盎然。
  诗是感伤世态炎凉的。李龟年是唐玄宗初年的著名歌手,常在贵族豪门歌唱。杜甫少年时才华卓著,常出入于岐王李隆范和中书监崔涤的门庭,得以欣赏李龟年的歌唱艺术。诗的开首二句是追忆昔日与李龟年的接触,寄寓诗人对开元初年鼎盛的眷怀;后两句是对国事凋零,艺人颠沛流离的感慨。仅仅四句却概括了整个开元时期(注:开元时期为713年—741年)的时代沧桑,人生巨变。语极平淡,内涵却无限丰满。
  古代女人毫无地位,常被男人随意冷落抛弃,所以古代女人多有对男人之无情的不满和哀叹。男子可以妻妾成群,女子却只能从一而终,不能自由恋爱。腐朽的制度,造成许多男子在爱情上喜新厌旧,情意不专,因而女子要想寻得一个有情有义的丈夫,比寻求一件无价之宝还难。
  当初编纂《诗经》的人,在诗篇的排列上是否有某种用意,这已不得而知。但至少后人的理解,并不认为《《关雎》佚名 古诗》是随便排列在首位的。《论语》中多次提到《诗》(即《诗经》),但作出具体评价的作品,却只有《《关雎》佚名 古诗》一篇,谓之“乐而不淫,哀而不伤”。在他看来,《《关雎》佚名 古诗》是表现“中庸”之德的典范。而汉儒的《毛诗序》又说:“《风》之始也,所以风天下而正夫妇也。故用之乡人焉,用之邦国焉。”这里牵涉到中国古代的一种伦理思想:在古人看来,夫妇为人伦之始,天下一切道德的完善,都必须以夫妇之德为基础。《毛诗序》的作者认为,《《关雎》佚名 古诗》在这方面具有典范意义,所以才被列为“《风》之始”。它可以用来感化天下,既适用于“乡人”即普通百姓,也适用于“邦国”即统治阶层。
  “凉”是一种“心境”,很不好表现,所以,必须采用以“物境”来表达“心境”的手法,通俗一点说,就是化无形为有形,构成诗中的“图画”,以渲染气氛。诗人用白描的手法勾勒出三幅小画面,第一幅是稻田,从它灌满了水和长得绿油油、齐整整的稻叶中透出凉意。第二幅是树丛,“晓”字自含凉意,低压的雾气也自含凉意,“日”本有热意,因其初升,故也“沧沧凉凉”,何况其穿树而来。第三幅是飞莺,黄莺儿越过田野,飞向晨雾迷蒙的山阴,纳凉去了,诗人的心中仿佛也顿生凉意。把这三幅小画面合起来,便构成了一幅清新、明快的田园山水大图画。
  他正是出于对女奴的同情,因此对于她们的对立面——这里的主客们就不能不感到愤懑。他表面上(mian shang)把主人写得何等的殷勤好客,然而,实际上却正是在揭露他们的贪得无厌。“清夜恩情四座同,莫令沟水东西别。”他要使四座同恩,要作长夜之饮,甚至奢望他们这样的日子地久天长,真格有不散的筵席,好让这些公子王孙们永远陪伴着他,莫要像沟水那样作东西之别。主人的这种希望享尽人间富贵荣华的感情是非常强烈的。但既然他们的欢乐是建立在歌舞侍姬们的痛苦之上的,则这一对矛盾的结果,那就必然是:统治者愈长欢,她们的痛苦也就愈深沉。这种对于公子王孙们的“恩情”,就是加在她们头上的罪孽。统治者如此之尽情享乐,她们不得不歌喉裂,舞腰折,不可能如白居易说的那样“不知疲”。在温庭筠的笔下,她们正是心力交瘁的。他用了类似今天蒙太奇的隐喻手法,写出“亭亭蜡泪香珠残,暗露晓风罗幕寒。”当酒酣耳热之际,谁会因残烛而想到泪痕呢?谁又会因拂晓前的寒风而为他人感到了寒冷呢?这绝不会是“一饮千钟如建瓴”的座上客,而只有那些侍姬们的心境才会如此。所以这一联其实是写侍姬们的,但却是写诗人用心感觉到的。同一舞妓,在别人看来是香艳肉感,而他却看到了泪珠和战栗。这的确是巨大的思想差距。
  古人律体绝句的结尾处,有时用一种叫做“一笔荡开”的方法,往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的,是它不在第四句用,而在第三句时即已“荡开”。说愁眉,说泪眼,虽然作者余情未尽,而其他的事情已不必增添,于是忽然揽入一轮明月,以写无可奈何的情态,体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段,实际上则是欲(shi yu)断不断,题中用“忆”字,将全诗连贯起来,依然是“剪不断,理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照,遍及人寰,并不偏宠扬州。而扬州的魅力,也不是仅在月色。诗为传神,有时似乎违反常理,却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想,也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子,没有半点诗意。谢灵运说:“天下才有一石,曹子建独占八斗,我得一斗,天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的,而且是新奇的。这些数目字,都不可以常理而论,而具有很强的艺术效果,致使后世之人对扬州的向往如醉如痴,“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分,二分尘土,一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”,后世如王安石“春色恼人眠不得,月移花影上栏杆”中的“春色恼人”,即运用了同一手笔。
  这首诗第一个显著特色就是诗人不仅把红消香断的残春景象写得生意盎然,丝毫没有零落凄清之感,而且并不停留在对自然景物的深情咏唱上,而是通过对落花的赞美表达了自己的社会理想。这样,不仅使一系列的景物描绘焕发出奇光异彩,而且整个诗篇也显得更加内蕴深厚,耐人寻味。反过来说,如果全诗的主旨只是为了赞美落花,那么即使写得再美,也会显得单薄浅露,给读者的感染势必淡漠得多。
  为了增强画面效果,深化诗篇意境,诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中,写了日落,又写黄昏,使暮色加倍昏暗;写了春晚,又写落花满地,使春色扫地无余;写了金屋无人,又写庭院空寂,更写重门深掩,把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法,使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
  尾联总束前文,避实就虚,删繁就简,写出隋朝的结局,点明多行不义必自毙的道理。这个结局,是历史的结局,又是隋炀帝荒淫无度的结局。陈后主骄奢荒淫而(yin er)筑景阳城,终为隋朝所灭;隋君沉醉酒色而建迷楼,终为李唐所代。历史发展遵循着固有的轨迹。诗人以隋比陈,言唐军为有道之师。可是,当初隋灭陈之际,隋军也是有道之军,这种借古讽劝晚唐之意寓于不言之中。

创作背景

  杜叔高的《锦帐春》原词已经失传,无法参照,给理解辛弃疾的和词带来一定困难。和词中的“几许风流,几般娇懒”,显然是写女性。大约“席上”有歌妓侑酒。为杜叔高所恋,情见于词,所以和词即就此发挥。

  

蒋鲁传( 唐代 )

收录诗词 (7949)
简 介

蒋鲁传 蒋鲁传,字东衍,汉阳人。有《愿学堂集》。

/ 慕容红芹

单服初宁体,新篁已出篱。 ——裴度
平原门下三千客,得力何曾是素知。"
不将御盖宣恩泽,谁信将军别有功。"
"岚霭润窗棂,吟诗得冷症。教餐有效药,多愧独行僧。
南邻荡子妇无赖,锦机春夜成文章。"
翠色辞文陛,清声出泗滨。扁舟载归去,知是泛槎人。"
"吟登萧寺旃檀阁,醉倚王家玳瑁筵。(《题白鹿寺》)
卵枯皆化燕,蜜老却成蜂。明月留人宿,秋声夜着松。"


叶公好龙 / 濮阳摄提格

烛龙之地日无光。 ——疾(失姓)
"涧底青松不染尘,未逢良匠竞谁分。龙盘劲节岩前见,
"诗道世难通,归宁楚浪中。早程残岳月,夜泊隔淮钟。
粉阁闲吟瘴峤云。暴客卸戈归惠政,史官调笔待儒勋。
今夜重开旧砧杵,当时还见雁南飞。"
水阁寒多酒力微。夕梦将成还滴滴,春心欲断正霏霏。
漫拔龙形涧底松。隔岸青山秋见寺,半床明月夜闻钟。
花下只愁风雨生。棋接山亭松影晚,吟陪月槛露华清。


忆母 / 玉水曼

"名与诸公又不同,金疮痕在满身中。
"匹马嘶风去思长,素琴孤剑称戎装。路涂多是过残岁,
"几日区区在远程,晚烟林径喜相迎。姿容虽有尘中色,
能知货贿移妍丑,岂独丹青画美人。"
欲出主人门,零涕暗呜咽。万里隔关山,一心思汉月。"
短檐斜湿燕巢寒。闲听不寐诗魂爽,净吃无厌酒肺干。
荷叶罩芙蓉,圆青映嫩红。佳人南陌上,翠盖立春风。
山灵表得远公名。松形入汉藤萝短,僧语离经耳目清。


闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 / 檀盼兰

有截知遐布,无私荷照临。韶光如可及,莺谷免幽沈。"
一章追叙信精研。韶颜莫与年争竞,世虑须凭道节宣。
不得经时卧白云。千载茯苓携鹤劚,一峰仙掌与僧分。
"胡笳闻欲死,汉月望还生。(《昭君怨》)
黄云萧关道,白日惊沙尘。虏寇有时猎,汉兵行复巡。
"静节灌园馀,得非成隐居。长当庚子日,独拜五经书。
"几到坛边登阁望,因思遗迹咏今朝。
"移居入村宇,树阙见城隍。云水虽堪画,恩私不可忘。


春夜别友人二首·其一 / 乐正良

闻道碛西春不到,花时还忆故园无。
天南非我乡,留滞忽逾时。还经羽人家,豁若云雾披。
寰海皇恩被,干坤至化清。自怜同野老,帝力讵能名。"
洞庭雪不下,故国草应春。三月烟波暖,南风生绿苹."
只有天涯二老身。乘醉几同游北内,寻芳多共谒东邻。
甘荠非予匹,宫槐让我先。竹孤空冉冉,荷弱谩田田。
鱼目珠涵白膜浆。梅熟已过南岭雨,橘酸空待洞庭霜。
"延寿溪头叹逝波,古今人事半销磨。


陈遗至孝 / 南宫艳

猿跳高岳静,鱼摆大江宽。与我为同道,相留夜话阑。"
荒郊昨夜雪,羸马又须行。四顾无人迹,鸡鸣第一声。
金地谭空说尽沙。傍竹欲添犀浦石,栽松更碾味江茶。
竹实不得饱,桐孙何足栖。岐阳今好去,律吕正凄凄。"
古干经龙嗅,高烟过雁冲。可佳繁叶尽,声不碍秋钟。"
"忆昔采芝庐岳顶,清宫常接绛霄人。玉书闲展石楼晓,
冯唐半世只为郎。风飘玉笛梅初落,酒泛金樽月未央。
"寝室悲长簟,妆楼泣镜台。独悲桃李节,不共一时开。


纳凉 / 范姜慧慧

一篇贻友好,千里倍心论。未见归骖动,空能役梦魂。"
壮志潜消尽,淳风竟未还。今朝忽相遇,执手一开颜。"
过橹妨僧定,惊涛溅佛身。谁言张处士,题后更无人。"
早梅初向雪中明,风惹奇香粉蕊轻。
醉折垂杨唱柳枝,金城三月走金羁。
拂尘开按匣,何事独颦眉。古调俗不乐,正声君自知。
"浮世浮华一断空,偶抛烦恼到莲宫。高僧解语牙无水,
午醉醒来晚,无人梦自惊。夕阳如有意,长傍小窗明。


子产论尹何为邑 / 笔肖奈

争似布衣云水客,不将名字挂干坤。"
吏瘦餐溪柏,身羸凭海槎。满朝吟五字,应不老烟霞。"
红药阶前访旧知。乱点乍滋承露处,碎声因想滴蓬时。
欠却几株松未枯。题像阁人渔浦叟,集生台鸟谢城乌。
"帘低晓露湿,帘卷莺声急。欲起把箜篌,如凝彩弦涩。
见《南部新书》。荆南旧有五花馆,待宾上地,故云)"
席上未知帘幕晓,青娥低语指东方。"
"宪署游从阻,平台道路赊。喜君驰后乘,于此会仙槎。


虞美人·秋感 / 图门娜娜

梅花雪共下,文□□相和。白发陪官宴,红旗影里歌。"
东溪喜相遇,贞白如会面。青鸟来去闲,红霞朝夕变。
碧芙蓉笑水宫秋。宝筝钿剥阴尘覆,锦帐香消画烛幽。
汀畔数鸥闲不起,只应知我已忘机。"
芳谢人人惜,阴成处处宜。 ——刘禹锡
海山藏日影,江月落潮痕。惆怅高飞晚,年年别故园。"
"至尊尊贵异人间,御膳天厨岂等闲。
径曲茎难数,阴疏叶未长。懒嫌吟客倚,甘畏夏虫伤。


听雨 / 丛曼菱

金鞍不卸紫麒麟。残阳妒害催归客,薄酒甘尝罚主人。
云堆西望贼连营,分阃何当举义兵。
得地方知照,逢时异赫曦。叶和盈数积,根是永年移。
野水野花娱病身。浊酒不禁云外景,碧峰犹冷寺前春。
释子问池塘,门人废幽赜。堪悲东序宝,忽变西方籍。 ——陆龟蒙
有截知遐布,无私荷照临。韶光如可及,莺谷免幽沈。"
"齿发那能敌岁华,早知休去避尘沙。鬼神只阚高明里,
"忠臣本爱君,仁人本爱民。宁知贵与贱,岂计名与身。