鹧鸪天·代人赋
"秋杪方攀玉树枝，隔年无计待春晖。
"新酒秦淮缩项鳊，凌霄花下共流连。
如何水陆三千里，几月书邮始一来。"
乌帽素餐兼施药，前生多恐是医僧。"
弋者甚多应扼腕，任他闲处指冥鸿。"
"爽气遍搜空，难堪倚望中。孤烟愁落日，高木病西风。
况解衔芦避弓箭，一声归唳楚天风。"
死恨物情难会处，莲花不肯嫁春风。"
"汉家神箭定天山，烟火相望万里间。契利请盟金匕酒，
数树枯桑虽不语，思量应合识秦人。"
"缉缀小诗钞卷里，寻思闲事到心头。
玉山重叠冻相连。松装粉穗临窗亚，水结冰锥簇熘悬。
鹧鸪天·代人赋拼音解释:
.qiu miao fang pan yu shu zhi .ge nian wu ji dai chun hui .
.xin jiu qin huai suo xiang bian .ling xiao hua xia gong liu lian .
ru he shui lu san qian li .ji yue shu you shi yi lai ..
wu mao su can jian shi yao .qian sheng duo kong shi yi seng ..
yi zhe shen duo ying e wan .ren ta xian chu zhi ming hong ..
.shuang qi bian sou kong .nan kan yi wang zhong .gu yan chou luo ri .gao mu bing xi feng .
kuang jie xian lu bi gong jian .yi sheng gui li chu tian feng ..
si hen wu qing nan hui chu .lian hua bu ken jia chun feng ..
.han jia shen jian ding tian shan .yan huo xiang wang wan li jian .qi li qing meng jin bi jiu .
shu shu ku sang sui bu yu .si liang ying he shi qin ren ..
.ji zhui xiao shi chao juan li .xun si xian shi dao xin tou .
yu shan zhong die dong xiang lian .song zhuang fen sui lin chuang ya .shui jie bing zhui cu liu xuan .
译文及注释
译文
我们是诗友生来就有缘分，更何况你我两家还是表亲。
有莘国君为何又心起厌恶，把他作为陪嫁礼品？
我的(de)(de)家住在江南，又过了一次清明寒食节日。一场风雨过后，在花丛中的路上(shang)，一片散乱的落花。落下来的红花，静静地随着流水走了。园林里渐渐地觉得清绿的树叶茂密了。我计算了一下：年年刺桐花落尽的时候，寒天的力量一点也没有了。
落日将没于岘山之西。我戴着山公的白帽子在花下饮得醉态可掬。
花灯满街满市，月光映照衣裘。少年时的赏心乐事，老来却是悲凉的感受。来到繁华的沙河塘上，初春稍微有点寒冷气候，看完了灯的游人们，慢慢地朝家中行走。
万里原野弥漫着一片霜雾，月下横着一条素练似的大江。
靠在枕上读书是多么闲适，门前的景色在雨中更佳。整日陪伴着我，只有那深沉含蓄的木犀花。
可惜洛阳留守钱惟演是忠孝世家，也为邀宠(chong)进贡牡丹花！
我在长满芳草花卉的原野尽情地游玩，目睹春色已到远山，四周一片碧绿。乘着兴致追逐随风飘飞的红色花瓣，穿过柳丝飘摇的小巷；感到困倦时，对着溪边流水，坐在长满青苔的石头上休息。休要推辞这杯酒(jiu)，辜负十分诚挚劝酒的心意，只是怕风吹花落，一片片飞散了。况且今日是清明佳节，又遇着晴朗的好天气，极宜游乐，但不可乐而忘返。
回首看向窗外的紫金山峰，水汽腾腾烟雾缭绕，看不到山的本来面目。看着一江春水向东流去，人却在半醒半醉之间。罗襦襟前还留着国破夫亡的的泪水，抚去这些把它们交付给远飞的大雁。
冬天来到的时候，我会去你那里，一起弄笙戏鹤，风雨相依。
花椒专横谄媚十分傲慢，茱萸想进香袋冒充香草。
在秋夜里烛光映照着画屏，手拿着小罗扇扑打萤火虫。
遁世归隐本是我夙愿，只想久居此地永辞人间。
我时常回忆，我们分别的时候，坐在景疏楼上，那月光像水一般。喝着美酒，唱着清歌，可惜友人难(nan)留，只有月光跟随着你一同到千里之外。你走之后正好三个月了，月亮圆满了三次，今天，又是一个月圆之日，我一个人喝着酒，冷冷清清，与谁同醉？我卷上珠帘，凄然地看一眼(yan)月影，同着月光，一宿无眠。
北邙山没有留下空闲土地，东海何曾有稳定的波浪？
丈夫是个轻薄子弟，抛弃了我又娶了个美丽如玉的新人。
田地城邑阡陌纵横，人口众多繁荣昌盛。
玉石砌的台阶上生起了露水，深夜独立很久，露水浸湿了罗袜。回房放下水晶帘，仍然隔着帘子望着玲珑的秋月。
注释
⒀秘精魂：隐藏其精神魂魄。二句说江湖中本来有很多神异之物，但都不显现出来。
⒂永日：长日。长，兼指时间或空间。
（1）此诗作于神宗元丰八年（1085），其时诗人监德州（今属山东）德平镇。
⑿于嗟：即“吁嗟”，犹言今之哎哟。
⑶潮：指长江江潮。空城：指荒凉空寂的残破城垣。
⑵暖独回：指阳气开始萌生。
⑵红豆：又名《相思》王维 古诗子，一种生在江南地区的植物，结出的籽像豌豆而稍扁，呈鲜红色。
行行：走了又走，这里是极言漂泊之远。吴会：指吴郡与会稽郡，今江、浙一带。
120、清：清净。
赏析
其次是笔致趋于跳荡；这不仅因为揽景大而纵横多；更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接，空间传神，充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情，转转相生的格局，在一节写景中即有几个感情层次，而且深得动静相生，浓淡相间，张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合，全诗倦(juan)、难并起，再由“难”生发展开，最后归到深一层的“倦”，更透现出倦中之愤。在这一主线中，又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联，一逆接，一顺转，作两处顿束，遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来，这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
此诗开头四句可以说是对筑城的士兵和潼关关防的总写。漫漫潼关道上，无数的士卒在辛勤地修筑工事。“草草”，劳苦的样子。前面加一“何”字，更流露出诗人无限赞叹的心情。放眼四望，沿着起伏的山势而筑的大小城墙，既高峻又牢固，显示出一种威武的雄姿。这里大城小城应作互文(hu wen)来理解。一开篇杜甫就用简括的诗笔写出唐军加紧修筑潼关所给予他的总印象。
“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂，诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过：“日之夕矣，牛羊下来”。（《王风·君子役》）然而诗人并不去重复前人诗意，而是捕捉到一个全新的艺术形象：老牛自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠(zhong you)闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成新颖的画面。宋人诗力求生新，于此可见(ke jian)一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢？为什么不直说：“夕阳牛背寒鸦立？”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔，引起读者提出问题：那么到底有什么东西在牛背上呢？于是引出“带得寒鸦两两归”，形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。
第三句宕开一笔，转到归期，按照常情，该是盼郎早归，然而她却偏说“不恨”。这个“不恨”，联系到第四句中诗人引用司马相如和(ru he)卓文君的典故，便可知她是怕男主人公去觅新欢。可见“不恨归来迟”，隐含着女子痛苦的真情，“不恨”，不是反语，也不是矫情，而是真情，是愿以两地相思的痛苦赢得彼此永远相爱的真情，她先如此真诚地让一步，献上一颗深情诚挚的心，最后再道出那难以启齿的希望和请求 “莫向临邛去”。其用心之良苦，可谓“诗从肺腑出，出则愁肺腑”（苏轼《读孟东野诗》）。
这首诗在艺术上的特点，就是采用拟人化手法，把自己的心态物化成木芙蓉，木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩：她孤寂、独自长在湘水西岸，任秋风疾吹，繁霜严打，无人爱怜顾惜；她完美，“盈盈”，是婀娜多姿的体形，“丽影”是艳丽动人的身姿，“浓香”是沁人的芳香，可谓集众美于一身；她自信，“有美不自蔽，安能守孤根”，这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳，不如说是诗人的才华、理想。因此，即使在孤独、冷落，被人诋毁、抛弃的处境里，他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候；他很有原则，处于世上，就只能像木芙蓉一样，扎根高高的陆地，绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘，倾注了强烈的感情。这样做的用意很明显，高文先生道明了诗人的用意：“此诗写木芙蓉美丽而孤独，深受风霜欺凌，诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比，怜花亦即自怜”。诗人爱花，护花，实为自爱自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤，驱走孤独幽愁的常见方式(shi)。
辋川诗以田园山水为题材，描绘自然优美的景色，表现幽静的境界，但其中也有一些寄慨，透露了作者内心的苦闷。如：“来者复为谁，空悲昔人有”(《孟城坳》)，“上下华子冈，惆怅情何极”(《华子冈》)。特别是紧接《《辛夷坞》王维 古诗》之后的《漆园》的“偶寄一微官，婆娑数株树”就更为感伤了。《世说新语》第二十八：“桓玄败后，殷仲文还为大司马咨议，意似二三，非复往日。大司马府听(厅)前，有一老槐，甚扶疏。殷因月朔，与众在听（厅），视槐良久，叹曰：‘槐树婆娑，复无生意’”。王维暗用此事，表达其政治上的苦闷和内心的矛盾。这首《《辛夷坞》王维 古诗》与《漆园》诗意互有联系，它是以花在无人的山涧自开自落的可悲命运，寄托自己才能被压抑埋没的感伤情绪，有一定现实意义。全诗用比的手法，有优美生动的形象和乐府民歌的韵味，诗意极其含蓄。宋人方回认为此诗是辋川诗中的佳篇，“有一唱三叹不可穷之妙”(《瀛奎(ying kui)律髓》)。我想，其妙不在“幽极”，应在它的精巧寓意。
“忆昔霓旌下南苑”至“一笑正坠双飞翼”是第二部分，回忆安史之乱以前春到曲江的繁华景象。这里用“忆昔”二字一转，引出了一节极繁华热闹的文字。“忆昔霓旌下南苑，苑中万物生颜色”，先总写一笔。南苑即曲江之南的芙蓉苑。732年（唐玄宗(xuan zong)开元二十年），自大明宫筑复道夹城，直抵曲江芙蓉苑。玄宗和后妃公主经常通过夹城去曲江游赏。“苑中万物生颜色”一句，写出御驾游苑的豪华奢侈，明珠宝器映照得花木生辉。
其次，诗人在处理全诗情绪的转换时，巧妙地利用最富于孕育性的时刻这一美学手段。诗人不写《新雷》张维屏 古诗之后满目欢愉的情形，而集中写《新雷》张维屏 古诗炸响前夕，万物俱备而万物俱待这一关键时刻，使画面更富悬念，更具戏剧色彩。因为造物有情，寒尽春生，千红万紫的百花正含苞待放，自然界一时间仿佛处于静止的等待之中。这是巨大变化前夕的平静，是第一声春雷炸响前的寂静。所以，平静、寂静之中，蕴藏着即将爆发的巨变。在人们的情绪上，只有这样的时刻，最令人紧张，也最富于想象力。诗人抓住了第一声春雷炸响前夕这个富于孕育性的时刻，更能表达他对春天的渴望，对新的生活环境的渴望。
这里用作书信的代称。久别远隔，两地思念，正当自己闲居多病、秋雨寂寥之际，忽得故交寄书殷勤问候自己，格外感到友谊的温暖。“迢迢”、“一纸”显出对方情意的深长和自己接读来书时油然而生的亲切感念之情。
起首之句“山川之美，古来共谈”，虽然平和却很自然，且立意高远；接着的“高峰入云，清流见底”至“夕日欲颓，沉鳞竞跃”，不足五十个字，却涉及到了山川草木，飞禽走兽。静物和动物，各自跃然在目，不绝于耳；形态各异，却浑然一体，鲜活如生。阅读全文，则朗朗爽口，美文丽句脱口而出，顿时吐气如兰。“实是欲界之仙都”，这归纳之句又回首返顾，使得全文前后呼应，上下贯通。就是最后简短的议论，也是言简意赅，切中文义。
此诗开头四句可以说是对筑城的士兵和潼关关防的总写。漫漫潼关道上，无数的士卒在辛勤地修筑工事。“草草”，劳苦的样子。前面加一“何”字，更流露出诗人无限赞叹的心情。放眼四望，沿着起伏的山势而筑的大小城墙，既高峻又牢固，显示出一种威武的雄姿。这里大城小城应作互文(hu wen)来理解。一开篇杜甫就用简括的诗笔写出唐军加紧修筑潼关所给予他的总印象。
“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂，诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过：“日之夕矣，牛羊下来”。（《王风·君子役》）然而诗人并不去重复前人诗意，而是捕捉到一个全新的艺术形象：老牛自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠(zhong you)闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成新颖的画面。宋人诗力求生新，于此可见(ke jian)一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢？为什么不直说：“夕阳牛背寒鸦立？”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔，引起读者提出问题：那么到底有什么东西在牛背上呢？于是引出“带得寒鸦两两归”，形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。
第三句宕开一笔，转到归期，按照常情，该是盼郎早归，然而她却偏说“不恨”。这个“不恨”，联系到第四句中诗人引用司马相如和(ru he)卓文君的典故，便可知她是怕男主人公去觅新欢。可见“不恨归来迟”，隐含着女子痛苦的真情，“不恨”，不是反语，也不是矫情，而是真情，是愿以两地相思的痛苦赢得彼此永远相爱的真情，她先如此真诚地让一步，献上一颗深情诚挚的心，最后再道出那难以启齿的希望和请求 “莫向临邛去”。其用心之良苦，可谓“诗从肺腑出，出则愁肺腑”（苏轼《读孟东野诗》）。
这首诗在艺术上的特点，就是采用拟人化手法，把自己的心态物化成木芙蓉，木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩：她孤寂、独自长在湘水西岸，任秋风疾吹，繁霜严打，无人爱怜顾惜；她完美，“盈盈”，是婀娜多姿的体形，“丽影”是艳丽动人的身姿，“浓香”是沁人的芳香，可谓集众美于一身；她自信，“有美不自蔽，安能守孤根”，这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳，不如说是诗人的才华、理想。因此，即使在孤独、冷落，被人诋毁、抛弃的处境里，他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候；他很有原则，处于世上，就只能像木芙蓉一样，扎根高高的陆地，绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘，倾注了强烈的感情。这样做的用意很明显，高文先生道明了诗人的用意：“此诗写木芙蓉美丽而孤独，深受风霜欺凌，诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比，怜花亦即自怜”。诗人爱花，护花，实为自爱自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤，驱走孤独幽愁的常见方式(shi)。
辋川诗以田园山水为题材，描绘自然优美的景色，表现幽静的境界，但其中也有一些寄慨，透露了作者内心的苦闷。如：“来者复为谁，空悲昔人有”(《孟城坳》)，“上下华子冈，惆怅情何极”(《华子冈》)。特别是紧接《《辛夷坞》王维 古诗》之后的《漆园》的“偶寄一微官，婆娑数株树”就更为感伤了。《世说新语》第二十八：“桓玄败后，殷仲文还为大司马咨议，意似二三，非复往日。大司马府听(厅)前，有一老槐，甚扶疏。殷因月朔，与众在听（厅），视槐良久，叹曰：‘槐树婆娑，复无生意’”。王维暗用此事，表达其政治上的苦闷和内心的矛盾。这首《《辛夷坞》王维 古诗》与《漆园》诗意互有联系，它是以花在无人的山涧自开自落的可悲命运，寄托自己才能被压抑埋没的感伤情绪，有一定现实意义。全诗用比的手法，有优美生动的形象和乐府民歌的韵味，诗意极其含蓄。宋人方回认为此诗是辋川诗中的佳篇，“有一唱三叹不可穷之妙”(《瀛奎(ying kui)律髓》)。我想，其妙不在“幽极”，应在它的精巧寓意。
“忆昔霓旌下南苑”至“一笑正坠双飞翼”是第二部分，回忆安史之乱以前春到曲江的繁华景象。这里用“忆昔”二字一转，引出了一节极繁华热闹的文字。“忆昔霓旌下南苑，苑中万物生颜色”，先总写一笔。南苑即曲江之南的芙蓉苑。732年（唐玄宗(xuan zong)开元二十年），自大明宫筑复道夹城，直抵曲江芙蓉苑。玄宗和后妃公主经常通过夹城去曲江游赏。“苑中万物生颜色”一句，写出御驾游苑的豪华奢侈，明珠宝器映照得花木生辉。
其次，诗人在处理全诗情绪的转换时，巧妙地利用最富于孕育性的时刻这一美学手段。诗人不写《新雷》张维屏 古诗之后满目欢愉的情形，而集中写《新雷》张维屏 古诗炸响前夕，万物俱备而万物俱待这一关键时刻，使画面更富悬念，更具戏剧色彩。因为造物有情，寒尽春生，千红万紫的百花正含苞待放，自然界一时间仿佛处于静止的等待之中。这是巨大变化前夕的平静，是第一声春雷炸响前的寂静。所以，平静、寂静之中，蕴藏着即将爆发的巨变。在人们的情绪上，只有这样的时刻，最令人紧张，也最富于想象力。诗人抓住了第一声春雷炸响前夕这个富于孕育性的时刻，更能表达他对春天的渴望，对新的生活环境的渴望。
这里用作书信的代称。久别远隔，两地思念，正当自己闲居多病、秋雨寂寥之际，忽得故交寄书殷勤问候自己，格外感到友谊的温暖。“迢迢”、“一纸”显出对方情意的深长和自己接读来书时油然而生的亲切感念之情。
起首之句“山川之美，古来共谈”，虽然平和却很自然，且立意高远；接着的“高峰入云，清流见底”至“夕日欲颓，沉鳞竞跃”，不足五十个字，却涉及到了山川草木，飞禽走兽。静物和动物，各自跃然在目，不绝于耳；形态各异，却浑然一体，鲜活如生。阅读全文，则朗朗爽口，美文丽句脱口而出，顿时吐气如兰。“实是欲界之仙都”，这归纳之句又回首返顾，使得全文前后呼应，上下贯通。就是最后简短的议论，也是言简意赅，切中文义。
创作背景
此诗当作于唐玄宗天宝十五载（756年），时值安史之乱爆发后第二年。诗人在当年春天奔往吴地，在一位被称作“扶风豪士”的人家里做客。所谓“扶风豪士”可能是籍贯扶风的溧阳县主簿，他名叫窦嘉宾，李白在《溧阳濑水贞义女碑铭序》中提到过溧阳“主簿扶风窦嘉宾”，大约性情豪爽而好客，因此，李白称他为“豪士”。李白当时是避难而来，受到盛情款待，为了表示感谢，也借此抒怀，即席写成此诗。
张森( 近现代 )
收录诗词 (2194) 首
简 介
张森 张森，字馀之，浦江（今属浙江）人。祚子（清光绪《浦江县志》卷九）。理宗淳祐时以明经补太学生，授潭州儒学教授。有《静轩诗集》，已佚。事见《金华贤达传》卷九、《金华诗粹·姓氏传略》。
银河吹笙
叶拥临关路，霞明近海天。更寻同社侣，应得虎溪边。"
"山半古招提，空林雪月迷。乱流分石上，斜汉在松西。
"年年耕与钓，鸥鸟已相依。砌长苍苔厚，藤抽紫蔓肥。
借问邑人沈水事，已经秦汉几千年。"
公清终日似闲居。床头怪石神仙画，箧里华笺将相书。
"越公已作飞仙去，犹得潭潭好墓田。老树背风深拓地，
往昔逢多难，来兹故统戎。卓旗云梦泽，扑火细腰宫。
"箫韶九奏韵凄锵，曲度虽高调不伤。
菩萨蛮·送曹君之庄所
砂中程独泣，乡外隐谁招。回首若经岁，灵州生柳条。"
班超握管不成事，投掷翻从万里戎。
只此超然长往是，几人能遂铸金成。"
"相近复相寻，山僧与水禽。烟蓑春钓静，雪屋夜棋深。
松桧君山迥，菰蒲梦泽连。与师吟论处，秋水浸遥天。"
见客入来和笑走，手搓梅子映中门。"
无限别魂招不得，夕阳西下水东流。"
挂壁聊成雨，穿林别起风。温泉非尔数，源发在深空。"
点绛唇·一夜东风
紫蜡融花蒂，红绵拭镜尘。梦狂翻惜夜，妆懒厌凌晨。
密旨不教江令醉，丽华微笑认皇慈。"
岂独座中堪仰望，孤高应到凤凰城。"
龙脑移香凤辇留，可能千古永悠悠。
"此马堪怜力壮时，细匀行步恐尘知。骑来未省将鞭触，
"战鼙鸣未已，瓶屦抵何乡。偶别尘中易，贪归物外忙。
"憧憧洛阳道，尘下生春草。行者岂无家，无人在家老。
"长养薰风拂晓吹，渐开荷芰落蔷薇。
蓝田溪与渔者宿
无人说得中兴事，独倚斜晖忆仲宣。"
蜀机锦彩浑疑黦.公子亭台香触人，百花懡cM无精神。
"关中群盗已心离，关外犹闻羽檄飞。御苑绿莎嘶战马，
昨日西风动归思，满船凉叶在天涯。"
"碧山长冻地长秋，日夕泉源聒华州。万户烟侵关令宅，
"匣中长剑未酬恩，不遇男儿不合论。闷向酒杯吞日月，
"越公已作飞仙去，犹得潭潭好墓田。老树背风深拓地，
雨润摇阶长，风吹绕指柔。若将诸树比，还使绿杨羞。
玉楼春·戏赋云山
"为笑江南种稻时，露蝉鸣后雨霏霏。莲盆积润分畦小，
"客愁不尽本如水，草色含情更无已。
明日陪尘迎驷马，定淮斋沐看光辉。"
"太子无嫌礼乐亏，愿听贫富与安危。
今日始知春气味，长安虚过四年花。
"废苑荒阶伴绿苔，恩疏长信恨难开。姑苏麋鹿食思食，
松织香梢古道寒。昼傍绿畦薅嫩玉，夜开红灶捻新丹。
"枕流方采北山薇，驿骑交迎市道儿。雾豹只忧无石室，
论诗五首·其二
"三惑昏昏中紫宸，万机抛却醉临春。书中不礼隋文帝，
"谩费精神掉五侯，破琴孤剑是身仇。九衢双阙拟何去，
"柴门深掩古城秋，背郭缘溪一径幽。
虫豸闻之谓蛰雷。"
青云不识杨生面，天子何由问子虚。"
"马前红叶正纷纷，马上离情断杀魂。晓发独辞残月店，
翘日楼台丽，清风剑佩寒。玉人襟袖薄，斜凭翠阑干。"
不是桂枝终不得，自缘年少好从戎。"
折桂令·九日
长把行藏信天道，不知天道竟如何。"
广庭烟着黄昏花。长拟醺酣遗世事，若为局促问生涯。
贾谊濡毫但过秦。威凤鬼应遮矢射，灵犀天与隔埃尘。
吁余将四十，满望只如此。干泽尚多难，学稼兹复尔。
"丹霄桂有枝，未折未为迟。况是孤寒士，兼行苦涩诗。
野水千年在，闲花一夕空。近来浮世狭，何似钓船中。
巉巉危岫倚沧洲，闻说秦皇亦此游。霸主卷衣才二世，老僧传锡已千秋。阴崖水赖松梢直，藓壁苔侵画像愁。各是病来俱未了，莫将烦恼问汤休。
访邻多指冢，问路半移原。久歉家僮散，初晴野荠繁。
念奴娇·书东流村壁
"东南路尽吴江畔，正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜两岸，
时蝗适至）
晓饭临孤屿，春帆入乱流。双旌相望处，月白庾公楼。"
"五羊城下驻行车，此事如今八载馀。燕颔已知飞食肉，
"南归来取别，穷巷坐青苔。一盏薄醨酒，数枝零落梅。
野人心地都无着，伴蝶随鸥亦不归。"
"十载同栖庐岳云，寒烧枯叶夜论文。在生未识公卿面，
腻霞远闭瑶山梦。露干欲醉芙蕖塘，回首驱云朝正阳。"
宿郑州
水清无底山如削，始有仙人骑鹤来。"
三月寒食时，日色浓于酒。落尽墙头花，莺声隔原柳。
"雾为襟袖玉为冠，半似羞人半忍寒。
"寒雨萧萧落井梧，夜深何处怨啼乌。
闭门长似在深山。卧听秦树秋钟断，吟想荆江夕鸟还。
树没春江涨，人繁野渡晴。闲来思学馆，犹梦雪窗明。"
人间不自寻行迹，一片孤云在碧天。"
烟暝搔愁鬓，春阴赖酒乡。江楼倚不得，横笛数声长。"
思帝乡·春日游
"泻月声不断，坐来心益闲。无人知落处，万木冷空山。
韩娥绝唱唐衢哭，尽是人间第一声。"
敷溪秋雪岸，树谷夕阳钟。尽入新吟境，归朝兴莫慵。"
飘洒从何来，衣巾湿微凉。初疑风雨集，冉冉游尘黄。
刀尺不亏绳墨在，莫疑张翰恋鲈鱼。"
"罗囊绣两凤凰，玉合雕双鸂鶒。中有兰膏渍红豆，
僧名喧北阙，师印续南方。莫惜青莲喻，秦人听未忘。"
一身仍更病，双阙又须趋。若得重相见，冥心学半铢。"