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夕次蒲类津 / 晚泊蒲类

五代 / 李廓

"半生猿鸟共山居,吟月吟风两鬓疏。新句未尝忘教化,
树递雨声从北来。物近刘舆招垢腻,风经庾亮污尘埃。
鲸鲵齿上路,何如少经过。"
"正当天下待雍熙,丹诏征来早为迟。倚马才高犹爱艺,
早知有此关身事,悔不前年住越溪。"
瑟瑟云中帝子归。迸鲤似棱投远浪,小舟如叶傍斜晖。
紫云重叠抱春城,廊下人稀唱漏声。
"听歌桂席阑,下马槐烟里。豪门腐粱肉,穷巷思糠秕。
"高兴那言去路长,非君不解爱浔阳。有时猿鸟来公署,
"妄动远抛山,其如馁与寒。投人言去易,开口说贫难。
出门回首马空嘶。关河自此为征垒,城阙于今陷战鼙。
更闻川媚有珠生。一滩红树留佳气,万古清弦续政声。


夕次蒲类津 / 晚泊蒲类拼音解释:

.ban sheng yuan niao gong shan ju .yin yue yin feng liang bin shu .xin ju wei chang wang jiao hua .
shu di yu sheng cong bei lai .wu jin liu yu zhao gou ni .feng jing yu liang wu chen ai .
jing ni chi shang lu .he ru shao jing guo ..
.zheng dang tian xia dai yong xi .dan zhao zheng lai zao wei chi .yi ma cai gao you ai yi .
zao zhi you ci guan shen shi .hui bu qian nian zhu yue xi ..
se se yun zhong di zi gui .beng li si leng tou yuan lang .xiao zhou ru ye bang xie hui .
zi yun zhong die bao chun cheng .lang xia ren xi chang lou sheng .
.ting ge gui xi lan .xia ma huai yan li .hao men fu liang rou .qiong xiang si kang bi .
.gao xing na yan qu lu chang .fei jun bu jie ai xun yang .you shi yuan niao lai gong shu .
.wang dong yuan pao shan .qi ru nei yu han .tou ren yan qu yi .kai kou shuo pin nan .
chu men hui shou ma kong si .guan he zi ci wei zheng lei .cheng que yu jin xian zhan pi .
geng wen chuan mei you zhu sheng .yi tan hong shu liu jia qi .wan gu qing xian xu zheng sheng .

译文及注释

译文
明(ming)月照在冒珍珠似的水泡的江水上,秋风洗刷着能把锦缎洗得更好看的锦江。
他天天把相会的佳期耽误。
清晨,连绵起伏的鲁山,千峰竞秀,忽高忽低,蔚为壮观,正好迎合了我爱好自然景色的情趣。
洼地桑树多婀娜,枝柔叶嫩舞婆娑。我看见了他,如何叫我不快乐!
白鹭鸶受人惊吓以后,高飞而起,直向波涛汹涌的使君滩飞去。
每一寸时间就像(xiang)一寸黄金珍贵。
士兵们跨过护城河时尘沙阵阵,将军从弓袋中拔箭射敌军。
即使为你献(xian)上:装在金杯里的美酒,镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴。
  天道不说话,而万物却能顺利生长,年年有所收成,这是为什么呢?那是由于掌握四时、五行的天官们使风雨调畅的结果。皇帝不说话,而人民和睦相亲,四方万国安宁,这是为什么呢?那是由于三公商讨了治国纲要,六卿职责分明,伸张了皇帝的教化的结果。所以我们知道,国君在上清闲安逸,臣子在下勤于王事,这就是效(xiao)法天道。古代的贤相名臣善于治理国家的,从皋陶、夔到房玄龄、魏征,是屈指可数的。这些人不但有德行,而且都勤劳不懈。早起晚睡为国君效力,连卿大夫都是如此,何况宰相呢!
木直中(zhòng)绳
梅花稀疏,色彩轻淡,冰雪正在消融,春(chun)风吹拂暗暗换了年华。想昔日金谷胜游的园景,铜驼街巷的繁华,趁新晴漫步在雨后平沙。总记得曾误追了人家香车,正是柳絮翻飞蝴蝶翩舞,引得春思缭乱交加。柳荫下桃花小径,乱纷纷将春色送(song)到万户千家。
当年在岐王宅里,常常见到你的演出;在崔九堂前,也曾多次欣赏你的艺术。
脚上这一双夏天的破凉鞋,怎么能走(zou)在满地的寒霜上?可怜我这双纤细瘦弱的手,又怎么能替别人缝制衣裳?做完后还要提着衣带衣领,恭候那女主人来试穿新装。
总会遇到仙人安期生的,一同在泰山炼金丹玉液。清晨饮过泰山瑶池的清泉,夜晚准备在南天门投宿。
延年益寿得以不死,生命久长几时终止?

注释
48汪然:满眼含泪的样子。
119. 旦暮:早晚间,形容很短时间。
①元年:指鲁隐公元年。
91、唼喋(shà zhá):水鸟或水面上鱼儿争食的声音。
桂影:月影。婵娟:美好。这两句是说月中桂影空自婆娑,而月下却不见伊人佳影。
(12)此道:指《饮酒》柳宗元 古诗之乐。

赏析

  本来,短小的绝句在表现时空变化上颇受限制,因此一般写法是不同时超越时空,而此诗(ci shi)所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见,共十二字,这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五,古今目为绝唱,殊不厌重”(王麟洲语),其原因在于:诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情,无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象,这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次,地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物,是虚用;“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用,而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹,妙入化工。
  诗的前半部着重塑造了飞将军李广的形象,以李广来代指当时的征战将士,采取了虚中有实,实中有虚的写法,既是赞扬汉代名将李广的业绩,又是当时征战将士生活的写照。把历史和现实揉合在一起。
  洞庭去远近,枫叶早惊秋。岘首羊公爱,长沙贾谊愁——洞庭两句:同于前《和卢明府送郑十三还京兼寄之什》之“洞庭一叶惊秋早”。洞庭即洞庭湖。岘首句: 见前《与诸子登岘山》诗注。长沙句:见前《湖中旅泊寄阎防》诗注。四句写山上的红叶让人惊叹秋季的悄然而至,虽然岘山的风景依旧秀美,但即将离别的人早已无心欣赏,友人将远渡渺渺的洞庭再渡浩荡的长沙湘江,迢递征途令人忧伤。
  此诗在艺术上也是颇有特色的,全诗用了寓言的形式,以形、影、神三者之间的相互问答来展开论述,可谓奇思异想,令这一哲学上的讨论富有生动活泼的意趣,即使在说理之中也时时注意到附合寓言中形象的个性。如形对影的赠言中说:“愿君取吾言,得酒莫苟辞。”正如一位主人请一位朋友来对酌而惟恐其推辞,后来李白《月下独酌》中说的“举杯邀明月,对影成三人。月既不解饮,影徒随我身”等等,也是取陶诗之意。又如写影(xie ying)对形的说话云:“诚愿游昆华,邈然兹道绝。”因影子本身没有行动的能力,所以用一“愿”字说明其欲求成仙,可只是一种不可实现的愿望而已。又如“与子相遇来,未尝异悲悦”数语状写形影不离的情景,可谓维妙维肖。
其四赏析
  借问《新安吏》杜甫 古诗:“县小更无丁?”这是杜甫的问话。624年(唐高祖武德七年)定制:男女十六岁为中男,二十一岁为丁。至744年(唐玄宗天宝三年),又改以十八岁为中男,二十二岁为丁。按照正常的征兵制度,中男不该服役。杜甫的问话是很尖锐的,眼前明明有许多人被当作壮丁抓走,却撇在一边,跳过一层问:“新安县小,再也没有丁男了吧?”大概他以为这样一问,就可以把《新安吏》杜甫 古诗问住了。“府帖昨夜下,次选中男行。”官吏很狡黠,也跳过一层回答说,州府昨夜下的军帖,要挨次往下抽中男出征。官吏敏感得很,他知道杜甫用中男不服兵役的王法难他,所以立即拿出府帖来压人。讲王法已经不能发生作用了,于是杜甫进一步就实际问题和情理发问:“中男又矮又小,怎么能守卫东都洛阳呢?”王城,指洛阳,周代曾把洛邑称作王城。这在杜甫是又逼紧了一步,但接下去却没有答话。也许官吏被问得张口结舌,但更大的可能是官吏不愿跟杜甫啰嗦下去了。这就把官吏对杜甫的厌烦,杜甫对人民的同情,以及诗人那种迂执的性格都表现出来了。
  这首诗意境新颖,讽意含蓄,以宫内宫外冷暖的迥异形成鲜明对比,造成结构的错落、诗情的跌(de die)宕。夸张的成功运用也成为这首诗的艺术特色之一。
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。
  上述人物性格特点是通过具体事件或细节的记叙表现出来的,不难看出,《史记》在为一个个历史人物立传时,不仅记录其生平大端,而且注意揭示人物的精神风貌,同时展示与人物活动相关的背景、环境,从而再现当时社会生活的真实画面,这正是《史记》文学性的主要体现。
  此文是韩愈于元和十五年(820),在袁州任刺史时所作。韩愈和柳宗元同是唐代古文运动中桴鼓相应的领袖。私交甚深,友情笃厚。柳宗元卒于元和十四年,韩愈写过不少哀悼和纪念文字,这是其中较有代表性的一篇。文章综括柳宗元的家世、生平、交友、文章,着重论述其治柳政绩和文学风义。韩愈赞扬宗元的政治才能,称颂其勇于为人,急朋友之难的美德和刻苦自励的精神。对他长期迁谪的坎坷遭遇,满掬同情之泪。然而对于宗元早年参加王叔文集团,企图改革政治的行为,却极为之讳,措词隐约,表现了作者的保守思想。文中,韩愈肯定了柳宗元文学上的卓越成就,并揭示出柳文愤世嫉俗之情及其现实意义。全文写得酣姿淋漓,顿挫盘郁,乃韩愈至性至情之所发。
  最后两句意谓青春年少的人,应该每天都有开心游玩的心态,无忧无虑,不用等到清明和上巳两个节日才出去游玩,含有及时行乐的意味。
  第二首诗描绘的也是一派太平景象,但这太平景象不是平白无故来的,而是将士们长期英勇守边的结果。如果不是“箭利弓调四镇兵”,就难以实现“蕃人不敢近东行”,当然“沿边千里浑无事,唯见平安火入城”也就无从谈起。这就表现出了将士守卫边疆的功劳,表达(biao da)了作者对守边将士的由衷赞美之情。
  末联便直抒这种倾慕心情,诗人道:我迟迟逗留着,不舍得归去。今日之游,我愈加喜爱这块胜地了,因为,它与我的庐舍相近。近,我得以迟归,又得以常来。现在,快要掌灯吃晚饭了,我也该同去了。不过,等那雪花纷扬时,我要重来此地,观赏那银装素裹的世界。
  全诗大体可分为三层,开头六句叙述离长安西行情景;中间十六句叙述路遇宇文判官情景,最后八句叙述夜宿陇山情景。
  这篇文章是1566年(嘉靖四十五年)海瑞任户部主事时写的。海瑞写这篇文章的时代,明王朝已趋于衰落,土地大量集中,阶级矛盾日益尖锐化,军备不整,俺答(鞑靼族首领)、倭寇不断侵扰,官吏贪污成风,百姓困苦不堪,而作为最高统治者的明世宗朱厚熜,却一心修道,不理朝政。海瑞眼看这种情况,怀着满腔愤激,写成这篇历史上出名的奏疏。
  尾联议论抒情,因眼前之断壁残垣的萧索败落的景象,而浮想起南朝的繁华与战乱等等,只觉满腹的惆怅。“惆怅”是本诗的关键,点出了主旨。明则为历史兴衰无常而惆怅,实则有人生坎坷多难而伤感。刘长卿《送子婿崔真父归长安》中写到“惆怅暮帆何处落,青山隐隐水漫漫”,理想破灭、前途难料的凄苦消沉还是融合到吊古伤今的慨叹中来了。值得一提的是,“惆怅”一词(或说“惆怅”这种情绪以及与之相关的诸如“夕阳”“暮钟”“暮帆”“独鸟”“白发”等等意象在刘长卿、李端(li duan)等大历诗人的诗作中是屡见不鲜的)。“长江独至今”这句以景语作结。大江东去,南朝英雄们都已被浪花淘尽,无处寻觅沈之、吴明彻的踪影。正所谓“是非成败转头空,青山依旧在,依旧夕阳红”,历史的虚无、人生的幻灭等等情愫随着这訇然的江流声纷至沓来。这不仅是刘长卿一人的心灵哀歌,也是中唐时期大历诗人共有心态的裸呈。
  这首诗语言质朴,融写景、叙事、抒情于一体,那榴花繁多的山村风光,那江南端午的风俗习惯,那字里行间的闲适惬意,浮现在我们眼前,感受在我们胸间。没有装饰,所以诗美;没有做作,所以情真。这,就是诗人所说的“文章本天成,妙手偶得之”的写作境界。
  这首诗和同期所写的《夜读兵书》等诗一样表现了诗人忧国忧民的情怀。
  令人多少有点奇怪的是,长期以来,汉唐魏晋宋的文人大多接受王逸的说法。直至明代学者黄文焕在《楚辞听直·听二招》中,才明确批驳了王逸的说法,并首次提出《《招魂》屈原 古诗》系屈原自招其魂的观点。此后,清人林云铭的《楚辞灯》、今人游国恩的《屈原》等著作,均支持黄文焕的观点,认为《《招魂》屈原 古诗》乃屈原自招其魂。

创作背景

  一般认为《《滁州西涧》韦应物 古诗》这首诗是唐德宗建中二年(781年)韦应物任滁州刺史时所作。他时常独步郊外,《滁州西涧》韦应物 古诗便是他常光顾的地方。作者喜爱西涧清幽的景色,一天游览至《滁州西涧》韦应物 古诗(在滁州城西郊野),写下了这首诗情浓郁的小诗。

  

李廓( 五代 )

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简 介

李廓 李廓,官宦之家,吏部侍郎同平章事李程之子。唐(约公元八三一年前后在世)代陇西人,字号不详,生卒年均不详,约唐文宗太和中前后在世。少有志功业,而困于场屋。工诗,与贾岛友善。少有志功业,与贾岛友善。元和十三年,(公元八一八年)举进士第。调司经局正字。出为鄂县令。累官刑部侍郎,颍州刺史。(公元八五三年前后)拜武宁节度使,不能治军。补阙郑鲁奏言:“新麦未登,徐必乱”。既而果逐廓。廓诗有集《唐才子传》传世。大中中,终武宁节度使。

小雅·白驹 / 焦醉冬

以上并《雅言杂载》)"
酒劝杯须满,书羞字不匀。歌怜黄竹怨,味实碧桃珍。
挺特不可屈。又如千里马,脱缰飞灭没。好是不雕刻,
泥着杯香不为愁。晚树拂檐风脱翠,夜滩当户月和流。
止竟多情何处好,少年长抱少年悲。"
还似妖姬长年后,酒酣双脸却微红。"
"手植知何代,年齐偃盖松。结根生别树,吹子落邻峰。
"往日江村今物华,一回登览一悲嗟。故人殁后城头月,


山亭柳·赠歌者 / 宰父淳美

似泛灵槎出,如迎羽客升。仙源终不测,胜概自相仍。
炉畔自斟还自醉,打窗深夜雪兼风。"
礼乐向人生是非。却与野猿同橡坞,还将溪鸟共渔矶。
书来应隔雪,梦觉已无星。若遇多吟友,何妨勘竺经。"
红儿若在东家住,不得登墙尔许年。
他日陶甄寻坠履,沧洲何处觅渔翁。"
欲吊昭君倍惆怅,汉家甥舅竟相违。"
"开元寺里七重塔,遥对方山影拟齐。杂俗人看离世界,


寓居吴兴 / 槐然

"等量红缕贯晶荧,尽道匀圆别未胜。凿断玉潭盈尺水,
勿徇喧哗,鼠岂无牙。勿学萋菲,垣亦有耳。
"竹引丝随袅翠楼,满筵惊动玉关秋。
"三逐乡闾五去君,莫知何地可容身。
井邑焚香待,君侯减俸资。山衣随叠破,莱骨逐年羸。
肉红宫锦海棠梨。因狂得病真闲事,欲咏无才是所悲。
越瓯犀液发茶香。风飘乱点更筹转,拍送繁弦曲破长。
八岁能诗相座吟。李广不侯身渐老,子山操赋恨何深。


浣溪沙·红桥 / 单于从凝

"游宴不知厌,杜陵狂少年。花时轻暖酒,春服薄装绵。
炀帝起坐淮王愁。高飘咽灭出滞气,下感知己时横流。
泉声东漱玉琤瑽.古陂狐兔穿蛮冢,破寺荆榛拥佛幢。
寒色暮天映,秋声远籁俱。朗吟应有趣,潇洒十馀株。"
不知名树檐前长,曾问道人岩下来。"
岳静云堆翠,楼高日半沉。引愁憎暮角,惊梦怯残砧。
"先生不折桂,谪去抱何冤。已葬离燕骨,难招入剑魂。
"稚圭伦鉴未精通,只把蛙声鼓吹同。


香菱咏月·其三 / 轩辕亦丝

"满把椒浆奠楚祠,碧幢黄钺旧英威。能扶汉代成王业,
"苍苍芳草色,含露对青春。已赖阳和长,仍惭润泽频。
《唐诗纪事》)"
怅望添燕琯,蹉跎厌鲁瓢。败桐方委爨,冤匣正冲霄。
"捩翠融青瑞色新,陶成先得贡吾君。功剜明月染春水,
"十万里程多少碛,沙中弹舌授降龙。
知君未作终焉计,要着文章待太平。"
"茫茫信马行,不似近都城。苑吏犹迷路,江人莫问程。


玉漏迟·咏杯 / 闻元秋

有时还独醉,何处掩衡扉。莫看棋终局,溪风晚待归。"
"海上亭台山下烟,买时幽邃不争钱。莫言白日催华发,
官自中丞拜右丞。残月露垂朝阙盖,落花风动宿斋灯。
争似吾师无一事,稳披云衲坐藤床。"
气凉氛祲消,暑退松篁健。丛蓼亚赪茸,擎荷翻绿扇。
就养江南熟,移居井赋新。襄阳曾卜隐,应与孟家邻。"
茅屋梁和节,茶盘果带枝。相传终不忘,何必立生祠。"
夫君殁去何人葬,合取夷齐隐处埋。"


淡黄柳·空城晓角 / 澹台皓阳

芦花雨急江烟暝,何处潺潺独棹舟。"
"一郡皆传此庙灵,庙前松桂古今青。山曾尧代浮洪水,
"本无踪迹恋柴扃,世乱须教识道情。颠倒梦魂愁里得,
"欢戚犹来恨不平,此中高下本无情。
"马毙厩人欲就刑,百年临尽一言生。
楼兰欲寄在何乡,凭人与系征鸿足。"
"仙步徐徐整羽衣,小仪澄澹转中仪。桦飘红烬趋朝路,
渚远江清碧簟纹,小桃花绕薛涛坟。朱桥直指金门路,


苦雪四首·其三 / 巫马雯丽

不是驾前偏落羽,锦城争得杏园花。"
宿雨初晴春日长,入帘花气静难忘。
长安牡丹开,绣毂辗晴雷。若使花长在,人应看不回。
暝天寒极雁行低。浊醪最称看山醉,冷句偏宜选竹题。
"难把菱花照素颜,试临春水插花看。
"突险呀空龙虎蹲,由来英气蓄寒根。苍苔点染云生靥,
八月夜长思旧居。宗伯帐前曾献赋,相君门下再投书。
夜来雪压村前竹,賸见溪南几尺山。"


楚归晋知罃 / 理卯

入室故寮流落尽,路人惆怅见灵光。"
"寓思本多伤,逢春恨更长。露沾湘竹泪,花堕越梅妆。
"江边烽燧几时休,江上行人雪满头。谁信乱离花不见,
自吟自泣无人会,肠断蓬山第一流。"
"物候来相续,新蝉送晚莺。百年休倚赖,一梦甚分明。
只向烟萝寄此生。松竹渐荒池上色,琴书徒立世间名。
数年经乱保家难。莫愁寒族无人荐,但愿春官把卷看。
"岁闰堪怜历候迟,出门惟与野云期。惊鱼掷上绿荷芰,


浣溪沙·已落芙蓉并叶凋 / 施尉源

醉凭马鬃扶不起,更邀红袖出门迎。"
故人尽向蟾宫折,独我攀条欲寄谁。
正遂攀稽愿,翻追访戴欢。更为三日约,高兴未将阑。"
应从漏却田文后,每度闻鸡不免疑。"
琥珀钗成恩正深,玉儿妖惑荡君心。
更闻川媚有珠生。一滩红树留佳气,万古清弦续政声。
"何须凿井饮,门占古溪居。寂寞苔床卧,寒虚玉柄书。
"水满寒塘菊满篱,篱边无限彩禽飞。西园夜雨红樱熟,