首页 古诗词 题醉中所作草书卷后

题醉中所作草书卷后

五代 / 陈更新

"六分春色一分休,满眼东波尽是愁。花匠凝寒应束手,
碧花红尾小仙犬,闲吠五云嗔客来。
水色西陵渡,松声伍相祠。圣朝思直谏,不是挂冠时。"
大姑小叔常在眼,却笑长安在天外。"
"衰老应难更进趋,药畦经卷自朝晡。纵无显效亦藏拙,
岩居更幽绝,涧户相隐映。过此即神宫,虚堂惬云性。
麻衣酷献平生业,醉倚春风不点头。
力之于时,声之于羌。似往已回,如幽匪藏。
"谢寄精专一捻香,劝予朝礼仕虚皇。须知十极皆臣妾,
名膏那作沴,思稔必通侯。蚌鹬徒喧竞,笙歌罢献酬。
"弱柳贞松一地栽,不因霜霰自难媒。书生只是平时物,
时将如意敲眠虎,遣向林间坐听经。
"江东寒近腊,野寺水天昏。无酒能消夜,随僧早闭门。
异蝶时似锦,幽禽或如钿。篥簩还戛刃,栟榈自摇扇。
"净碧山光冷,圆明露点匀。渚莲丹脸恨,堤柳翠眉颦。
长短此行须入手,更饶君占一年秋。"
水树连天暗,山禽绕郡啼。江人谙旧化,那复俟招携。"


题醉中所作草书卷后拼音解释:

.liu fen chun se yi fen xiu .man yan dong bo jin shi chou .hua jiang ning han ying shu shou .
bi hua hong wei xiao xian quan .xian fei wu yun chen ke lai .
shui se xi ling du .song sheng wu xiang ci .sheng chao si zhi jian .bu shi gua guan shi ..
da gu xiao shu chang zai yan .que xiao chang an zai tian wai ..
.shuai lao ying nan geng jin qu .yao qi jing juan zi chao bu .zong wu xian xiao yi cang zhuo .
yan ju geng you jue .jian hu xiang yin ying .guo ci ji shen gong .xu tang qie yun xing .
ma yi ku xian ping sheng ye .zui yi chun feng bu dian tou .
li zhi yu shi .sheng zhi yu qiang .si wang yi hui .ru you fei cang .
.xie ji jing zhuan yi nian xiang .quan yu chao li shi xu huang .xu zhi shi ji jie chen qie .
ming gao na zuo li .si ren bi tong hou .bang yu tu xuan jing .sheng ge ba xian chou .
.ruo liu zhen song yi di zai .bu yin shuang xian zi nan mei .shu sheng zhi shi ping shi wu .
shi jiang ru yi qiao mian hu .qian xiang lin jian zuo ting jing .
.jiang dong han jin la .ye si shui tian hun .wu jiu neng xiao ye .sui seng zao bi men .
yi die shi si jin .you qin huo ru dian .li lao huan jia ren .bing lv zi yao shan .
.jing bi shan guang leng .yuan ming lu dian yun .zhu lian dan lian hen .di liu cui mei pin .
chang duan ci xing xu ru shou .geng rao jun zhan yi nian qiu ..
shui shu lian tian an .shan qin rao jun ti .jiang ren an jiu hua .na fu si zhao xie ..

译文及注释

译文
唉!我本是穷人家女儿,好不容易才制办了这套丝绸的(de)嫁衣;
举杯邀请明月,对着身影成为三人。
  项脊轩,是过去的南阁楼。屋里只有一丈见方,可以容纳一个人居住。这座百年老屋,(屋顶墙上的)泥土从上边漏下来,积聚的流水一直往下流淌;我每次动书桌,环视四周没有可以安置桌案的地方。屋子又(you)朝北,不能被阳光照到,白天过了中午(屋内)就已昏暗。我稍稍修理了一下,使它不从上面漏土漏雨。在前面开了四扇窗子,在院子四周砌上围墙,用来挡住南面射来的日光,日光反射照耀,室内才明亮起来。我在庭院里随意地种上兰花、桂树、竹子等草木,往日的栏杆,也增加了新的光彩。家中的(这里不翻译成”借来的”)书摆满了书架,我仰头高声吟诵诗歌,有时又静静地独自端坐,自然界的万物皆有声音;庭院、台阶前静悄悄的,小鸟不时飞下来啄(zhuo)食,人走到它跟前也不离开。农历十五的夜晚,明月高悬,照亮半截墙壁,桂树的影子交杂错落,微风吹过影子摇动,可爱极了。
那得意忘形的骑着两匹马的人是谁啊?是皇宫内的太监和太监的手下。
京城道路上,白雪撒如盐。
杜甫评论书法特别看重瘦硬,这样的观点我不能够听凭。
关内关外尽是黄黄芦草。
楚国有个渡江的人,他的剑(jian)从船(chuan)中掉到水里。他急忙在船边上用剑在掉下剑的地方做了记号,说:“这是我的剑掉下去的地方。”船到目的地后停了下来,这个楚国人从他刻记号的地方跳到水里寻找剑。 船已经航行了,但是剑没有行进(jin),像这样寻找剑,不是很糊涂吗!
承受君欢侍君饮,忙得没有闲暇。春日陪皇上一起出游,晚上夜夜侍寝。
  晋平公以隆重的礼节接见了郑简公,宴会和礼品也格外优厚,然后让郑简公回国。晋国接著建造了接待诸侯的宾馆。叔向说:“辞(ci)令不可废弃就是这样的啊!子产善于辞令,诸侯靠他的辞令得到了好处,为什么要放弃辞令呢?《诗.大雅(ya).板》中说:‘言辞和顺,百姓融洽;言辞动听,百姓安宁。’子产大概懂得这个道理吧。”

注释
53.衍:余。
爱:喜欢,喜爱。
衰鬓:年老而疏白的鬓发。多指暮年。 唐·卢纶 《长安春望》诗:“谁念为儒逢世难,独将衰鬓客 秦 关。” 宋·陆游《感怀》诗:“老抱遗书隐故山,镜中衰鬓似霜菅。”
(19)桴:木筏。
7.赖:依仗,依靠。

赏析

  这首诗写得很美。在城东门外的白榆树下,在宛丘的柞树林边。在某一美妙的好时光,小伙姑娘便去那里幽会谈情,姑娘舞姿翩翩,小伙情歌宛转。幸福的爱情之花含苞而放。在小伙眼睛里,姑娘美如荆葵花;在姑娘心目中,小伙是她的希望和理想,要送他一束花椒以表白感情。
  这是一首纪行诗,全诗明快自然,极富有生活韵味。写诗人行于三衢山道中的见闻感受。首句点明此行的时间,“梅子黄时”正是江南梅雨时节(黄梅天),难得有这样“日日晴”的好天气,因此诗人的心情自然也为之一爽,游兴愈浓。诗人乘轻舟泛溪而行,溪尽而兴不尽,于是舍舟登岸,山路步行。一个“却”字,道出了他高涨的游兴。三四句紧承“山行”,写绿树荫浓,爽静宜人,更有黄鹂啼鸣,幽韵悦耳,渲染出诗人舒畅愉悦的情怀。“来时路”将此行悄然过渡到归程,“添得”二字则暗示出行归而兴致犹浓,故能注意到归途有黄鹂助兴,由此可见出此作构思之机巧、剪裁之精当。
  谢朓北楼是南齐诗人谢朓任宣城太守时所建,又名谢公楼,唐代改名叠嶂楼,是宣城的登览胜地。宣城处于山环水抱之中,陵阳山冈峦盘屈,三峰挺秀;句溪和宛溪的溪水,萦回映带着整个城郊,“鸟去鸟来山色里,人歌人哭水声中”(杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》)。
  前两句的氛围描写与入声韵的选用,为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾,描写的成败,关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人,却不正面写出,更不和盘托出,而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”,不言人而自有人在。这种指代手法的运用,既节省了笔墨,又丰富了作品的艺术容量,给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数,只写笛、旗二者,不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现,还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上,先写“横笛闻声”,后写“红旗直上”,符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人,寻而“不见”,从而形成文势的跌宕,使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
  诗的第三个特点是把古人、友人与自己交织在一起来加以描写。这明显地体现在第三段,即最后四句里边。”夫子今管乐,英才冠三军。“诗人用管仲、乐毅来比喻何昌浩,同时,也是在写自己的怀抱。李白在诗中多次把管仲、乐毅作为自己仰慕和效法的榜样。最后”终与同出处,岂将沮溺群“二句表示,自己将跟何昌浩一样,为国为民干一番事业,而决不能像长沮、桀溺那样做逃避现实的隐士。
  尾联“乘时方在德,嗟尔勒铭才”,是就剑阁石壁所勒张载铭文发议论,张氏在《剑阁铭》中明确提出,“兴实在德,险亦难恃”,并在文尾声明撰铭宗旨:“勒铭山阿,敢告梁益”,警告汉中和四川的不臣者,天命所钟,在德不在险。玄宗读罢铭文,深有同感。“乘时方在德”,“乘时”,是说眼前出现平叛的大好形势。他相信李唐王朝德在人间,也相信其子肃宗的仁智,祸患很快就会消除。当然,面对铭文,玄宗也不会忘记,他追求享受、滥用佞人,与这次动乱的发生(fa sheng)有不可分割的联系,不免感叹自己昔日之非,不无悔恨。因此对张载的识见才华十分称赏:“嗟尔勒铭才”,“嗟”是赞叹之词。
  离思和归流自然将诗人的目光引到了遥远的天际:“天际识归舟,云中辨江树。”江面上帆影点点,即将从视野中消逝,但还能认出是归去的船只。再用心辨认,还可以看出,那隐现在天边云雾中的是江畔的树林,而有树之处就是彼岸,就是金陵呵!诗人在这里用清淡的水墨染出了一幅长江行旅图,以“辨”、“识”二字精当地烘托出诗人极目回望的专注神情,则抒情主人公对故乡的无限怀恋也就不言自明了。清人王夫之说:“语有全不及情而情自无限者,心目为政,不恃外物故也。‘天际识归舟,云中辨江树’,隐然一含情凝眺之人,呼之欲出。从此写景,乃为活景。故人胸中无丘壑,眼底无性情,虽读尽天下书,不能道一句。”(王夫之《古诗评选》卷五)历来称赏谢朓这一联名句者,鲜有如王夫之说得这样透彻。从汉魏到两晋,文人五言诗以抒情言志为主,写景成分虽逐渐增多,但总的说来情语多而景语少,即使写景也是由情见景,不忘兴喻,景语仅仅是情语的点缀。直到谢灵运的山水诗出现,五言古诗才有了纯写景而全不及情的描写。大谢山水诗刚从玄言诗脱胎而出,玄言诗中的山水描写作为玄理的印证,本来就有万象罗会、堆砌繁富的特点,这对于谢灵运寓目辄书、写景颇以繁富为累的山水诗自有直接的影响。大谢力求从山水中发现理趣,将枯燥的玄理说教变成抒情写意的手段,但还不善于使抒情说理和写景融合在一起,景物虽刻划精工而(gong er)只求形似,缺少情韵,这就使他的山水诗产生了情景“截分两橛”(王夫之《姜斋诗话》)的弊病。比如同是水上行旅之作,谢灵运只能情景分咏:“旅人心长久,忧忧自相接。故乡路遥远,川陆不可涉。……极目睐左阔,回顾眺右狭。日末涧增波,云生岭逾叠。白芷竞新苕,绿苹齐初叶。摘芳芳靡谖,愉乐乐不燮。佳期缅无象,骋望谁云惬。”(《登上戍石鼓山诗》)这首诗倾泻忧思则径情直遂,殆无賸语,刻划景物则左顾右盼(pan),笔笔不遗。作者还不善于将观望美景而更加郁郁不乐的心情融会在涧波、云岭、白芷、绿苹等客观景物的描绘里,也不善于将各种零散的印象集中在骋望的目光中,镕铸成完整的意境。小谢则以清新简约的文笔洗去大谢繁缛精丽的词采,仅淡淡勾勒出寓有思乡之情的江流、归舟、云树的轮廓,并统一在远眺的视线中,这就使语不及情的景物含有无限的情韵,变成了活景。这一变化不仅使大谢与小谢诗有平直和含蓄之别,而且促使厚重典实的古调转为轻清和婉的近调,从此以后,诗歌才开出由景见情一种境界,为唐代山水行役诗将景中情、情中景融为一体,提供了成功的艺术经验。所以陈祚明说:“‘天际’二句竟堕唐音,然在选体则渐以轻漓入唐调。”(《采菽堂古诗选》)参较孟浩然的《早寒江上有怀》,不难体味小谢此诗启唐渐近之处。孟诗后半首说:“乡泪客中尽,孤帆天际看。迷津欲有问,平海夕漫漫。”意为客中怀乡的泪水已经流尽,眺望孤帆的目光还凝留在天际。寒雾漠漠的大江上,哪里是迷途者的津渡?唯有满目夕照,平海漫漫,展示着渺茫的前程。诗中再现了“天际识归舟,云中辨江树”的意境,只是渗透着久客在外的怀乡之情以及仕途迷津的失意之感,较之小谢诗寄托更深。也更加浑融完整、清旷淡远。
  第三章叙述韩侯离京时由朝廷卿士饯行的盛况。出行祖祭是礼制,大臣衔命出京,例由朝廷派卿士在郊外饯行,这也是礼制。祖祭后出行,祭礼用清酒,所以饯行也“清酒百壶”,这仍是礼制。一切依礼制进行,又极尽宴席之丰盛。这些描写继续反映韩侯政治地位的重要及其享受的尊荣。
  这首《《黄河》罗隐 古诗》,不是真要赋咏《黄河》罗隐 古诗 ,而是借事寓意,抨击和讥嘲唐代的科举制度。
  第二联在当时就很有名。这两句诗所用的词都是常见的,甚至可说是“陈言”,谈不上“奇”。张耒称为“奇语”,当然是就其整体说的;可惜的是何以“奇”,“奇”在何处,他没有讲。其实,正是黄庭坚这样遣词入诗,才创造出如此清新隽永的意境,给人以强烈的艺术感染。
  “披拂”二句,写其舍舟陆行,拨开路边草木,向南山路径趋进;到家后轻松愉快地偃息东轩,而内心的愉悦和激动仍未平静。这一“趋”一“偃”,不仅点明上岸到家的过程,而且极带感情色彩:天晚赶忙归家,情在必“趋”;一天游览疲劳,到家必“偃”(卧息)。可谓炼字极工。
  “折菡巫山下,采荇洞庭腹”两句承“帝女”而来,写二妃对舜的那一份迷恋眷念之情。她俩或折菡萏于巫山之下,或采荇菜于洞庭之中,既以慰解缠绵不尽的相思,亦以表达对夫妇合好的向往。菡,即荷花,荷花之实为莲子,莲子谐音为“怜子”,故被古人视作多情之物。荇,生在水上的一种植物,《诗经·周南·关雎》云:“参差荇菜,左右采之。窈窕淑女,琴瑟友之。”所以荇菜也是淑女的代称。巫山、洞庭,自古便是相思之地,诗人遥想二妃追赶舜到达此地,念及将与他团聚欢会,心中正是万般喜悦。那莲子和荇菜,不正代表了她们盼望得到夫君爱怜的心声吗?
  诗歌上下两章前两句完全一样,只是位置发生了改变,却能给人造成一种回环与交错的感觉。每章后两句,虽然只有一字之差,却避免了反复咏唱时容易引起的单调的感觉。这对这种重章叠句的诗歌来说,应该是《诗经·国风》中的一种重要的艺术策略。
  全诗前半部分诉说了:李白青少年的时候,对事理的认识不是特别通达,呼朋唤友,都是些热血豪迈人士。为朋友曾经不惜两肋插刀,红尘滚滚处也曾经手刃歹徒。哥们肝胆意气天下闻名,官民同赏。不为(bu wei)(bu wei)报酬而助人,并不把解人之难看作是多么了不起的功劳。说明了李白喜欢交朋友,豪气,喜欢帮助别人不求回报。一直在帮助别人,但是自己却什么都没有,家徒四壁,还是个需要接济的落魄文人。
  “月射寒光侵涧户,风摇悴色锁阶苔”以月光梅影侧面烘托梅的品格。月光皎洁,清辉如霜。在这月光下,梅摇影动,洒布阶苔。梅花精神的高洁与月光的皎洁在诗人心底交相辉映,晶莹洁净,纤尘不染。诗人借月光把梅的精神具体化了,使之如置眉睫之前。
  这首诗侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感,写法非常概括。一开头就撇开具体情事,从女主人公所处的环境氛围写起。层帷深垂,幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世,辗转不眠,倍感静夜的漫长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态,但透过这静寂孤清的环境气氛,读者几乎可以触摸到女主人公的内心世界,感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。

创作背景

  唐朝自安史之乱后,藩镇割据比较严重。唐宪宗时期,唐朝曾经取得了几次平定藩镇割据战争的胜利,国家又出现了比较统一的局面,不过这种景象只是昙花一现,公元821年到822年河北三镇又恢复了割据局面。此诗即为作者结合当时形势而作。

  

陈更新( 五代 )

收录诗词 (7232)
简 介

陈更新 陈更新(1890—1911),出生于福建闽县,中国近代民主革命家,中国同盟会会员。1905年毕业于侯官高等小学堂,旋东渡日本留学,入九段体育会学习,日学马术步操,夜习数学及英日两国语文。1911年春卧病桂林时,接到陈与燊的密报,知道广东将有大举,病稍愈,乃星夜驰入广东抵达香港,在港参与广州起义的筹划工作。1911年4月27日在广州参加黄花岗起义,后因弹尽力竭被捕,从容就义。牺牲后安葬于广州黄花岗,为黄花岗七十二烈士之一。

雪夜感怀 / 厍才艺

若遣春风会人意,花枝尽合向南开。"
"松底诗人宅,闲门远岫孤。数家分小径,一水截平芜。
舜殁虽在前,今犹未封树。"
或为拔帜走,或遭劘垒还。不能收乱辙,岂暇重为篿.
天地宁舒惨,山川自变更。只能分跖惠,谁解等殇彭。
晴阳照花影,落絮浮野翠。对酒时忽惊,犹疑梦中事。
"陆机西没洛阳城,吴国春风草又青。
"衰谢当何忏,惟应悔壮图。磬声花外远,人影塔前孤。


咏史八首 / 茅戌

"秦楼花发时,秦女笑相随。及到秋风日,飞来欲问谁。
"斋心已三日,筋骨如烟轻。腰下佩金兽,手中持火铃。
"流水何山分,浮云空中遇。我生无根株,聚散亦难固。
敢叹良时掷,犹胜乱世撄。相秦犹几死,王汉尚当黥。
"闻道阳都女,连娟耳细长。自非黄犊客,不得到云房。
赖有平原怜贱子,满亭山色惜吟诗。"
超骑明月蜍,复弄华星蕊。却下蓬莱巅,重窥清浅水。
静含风力有车音。相唿野饭依芳草,迭和山歌逗远林。


望洞庭 / 子车利云

何似章华畔,空馀禾黍生。"
他日亲朋应大笑,始知书剑是无端。"
妇女衣襟便佞舌,始得金笼日提挈。精神卓荦背人飞,
"三清今日聚灵官,玉刺齐抽谒广寒。执盖冒花香寂历,
何如圣代弹冠出,方朔曾为汉侍郎。"
版筑才兴城已成。役夫登登无倦色,馔饱觞酣方暂息。
雅调宜观乐,清才称典签。冠頫玄发少,书健紫毫尖。
"便向中流出太阳,兼疑大岸逼浮桑。门前白道通丹阙,


自巴东舟行经瞿唐峡登巫山最高峰晚还题壁 / 羊舌综琦

但见山青兼水绿。成连入海移人情,岂是本来无嗜欲。
连络若钩锁,重叠如萼跗。或若巨人骼,或如太帝符。
"九衢尘里一书生,多达逢时拥旆旌。
世路多相取,权门不自投。难为此时别,欲别愿人留。"
如今莫问西禅坞,一炷寒香老病身。"
"手关一室翠微里,日暮白云栖半间。
有时看御札,特地挂朝衣。言其尊戴存诚,非邀君也。
度日山空暮,缘溪鹤自鸣。难收故交意,寒笛一声声。"


客有卜居不遂薄游汧陇因题 / 诸葛赛

失伴唯应海月知。族类分明连琐gD,形容好个似蟛蜞。
一卧寂无喧,数编看尽彻。或携归廨宇,或把穿林樾。
义帝城中望戟支。郢路渐寒飘雪远,湘波初暖涨云迟。
采女平明受事回,暗交丹契锦囊开。
"君如有意耽田里,予亦无机向艺能。
幽忧废长剑,憔悴惭清镜。只会鱼鸟情,讵知时俗性。
杖策下返照,渐闻仙观钟。烟波濆肌骨,云壑阗心胸。
"野田极目草茫茫,吴楚交兵此路傍。


岁晏行 / 羊舌阉茂

"乌焰才沈桂魄生,霜阶拥褐暂吟行。闲思江市白醪满,
苍生眼穿望,勿作磻谿谟。"
折来未尽不须休,年少争来莫与留。
"古邑猿声里,空城只半存。岸移无旧路,沙涨别成村。
"庙算张良独有馀,少年逃难下邳初。
"菊华寒露浓,兰愁晓霜重。指佞不长生,蒲萐今无种。
"越舼轻似萍,漾漾出烟郭。人声渐疏旷,天气忽寥廓。
厨盖岩根数斗泉。坛上古松疑度世,观中幽鸟恐成仙。


渑池 / 普己亥

风巢和鸟动,雪竹向人斜。来往唯君熟,乡园共海涯。"
吴王荒金尊,越妾挟玉瑟。当时虽愁霖,亦若惜落月。"
王良若许相抬策,千里追风也不难。"
"昆阳王气已萧疏,依旧山河捧帝居。废路塌平残瓦砾,
"静境林麓好,古祠烟霭浓。自非通灵才,敢陟群仙峰。
"古物神光雪见羞,未能擎出恐泉流。暗临黑水蛟螭泣,
往往争飞杂浪花。晚树清凉还鸀鳿,旧巢零落寄蒹葭。
"一旦天真逐水流,虎争龙战为诸侯。


淮中晚泊犊头 / 裔英男

爱憎止竟须关分,莫把微才望所知。
如何两地无人种,却是湘漓是桂林。"
寻思阮籍当时意,岂是途穷泣利名。"
黄犬徒怀上蔡悲。面缺崩城山寂寂,土埋冤骨草离离。
鱼残沙岸草,蝶寄洑流槎。共说干戈苦,汀洲减钓家。"
其物无同异,其人有媸妍。自开元至今,宗社纷如烟。
亦知王大是昌龄,杜二其如律韵清。
南岸春田手自农,往来横截半江风。


双双燕·小桃谢后 / 丰恨寒

凤凰钗碎各分飞,怨魄娇魂何处追,凌波如唤游金谷,
远引若至,临之已非。少有道契,终与俗违。
"半床秋月一声鸡,万里行人费马蹄。青野雾销凝晋洞,
"高抱相逢各绝尘,水经山疏不离身。才情未拟汤从事,
"野船渡樵客,来往平波中。纵横清飙吹,旦暮归期同。
"语玄人不到,星汉在灵空。若使无良遇,虚言有至公。
我今漂泊还如此,江剑相逢亦未知。"
"阳崖枕白屋,几口嬉嬉活。棚上汲红泉,焙前蒸紫蕨。


满江红·和郭沫若同志 / 福火

"草堂前有山,一见一相宽。处世贵僧静,青松因岁寒。
"侍辇才难得,三朝有上人。琢诗方到骨,至死不离贫。
驿步堤萦阁,军城鼓振桥。鸥和湖雁下,雪隔岭梅飘。
"艇子小且兀,缘湖荡白芷。萦纡泊一碕,宛到孤园寺。
沙鸟初晴小队闲。波阔鱼龙应混杂,壁危猿狖奈奸顽。
昔时轻一别,渐老贵相逢。应恋嵩阳住,嵩阳饶古松。"
阴圆小芝盖,鳞涩修荷柄。先愁被鷃抢,预恐遭蜗病。
"挂月栖云向楚林,取来全是为清音。