勤学
"偶背雕笼与我违，四方端伫竟忘归。谁家白日云间见，
金镊洗霜鬓，银觥敌露桃。醉头扶不起，三丈日还高。
吴苑春风起，河桥酒旆悬。凭君更一醉，家在杜陵边。"
冷露常时有，禅窗此夜虚。相思聊怅望，润气遍衣初。"
土控吴兼越，州连歙与池。山河地襟带，军镇国藩维。
晚落花满地，幽鸟鸣何枝。萝幄既已荐，山樽亦可开。
有马不复羸，有奴不复饥。灞岸秋草绿，却是还家时。
冷光邀远目，百里见海色。送云归蓬壶，望鹤灭秋碧。
霜落秋山黄叶深。云尽独看晴塞雁，月明遥听远村砧。
相如解作长门赋，却用文君取酒金。"
勤学拼音解释:
.ou bei diao long yu wo wei .si fang duan zhu jing wang gui .shui jia bai ri yun jian jian .
jin nie xi shuang bin .yin gong di lu tao .zui tou fu bu qi .san zhang ri huan gao .
wu yuan chun feng qi .he qiao jiu pei xuan .ping jun geng yi zui .jia zai du ling bian ..
leng lu chang shi you .chan chuang ci ye xu .xiang si liao chang wang .run qi bian yi chu ..
tu kong wu jian yue .zhou lian xi yu chi .shan he di jin dai .jun zhen guo fan wei .
wan luo hua man di .you niao ming he zhi .luo wo ji yi jian .shan zun yi ke kai .
you ma bu fu lei .you nu bu fu ji .ba an qiu cao lv .que shi huan jia shi .
leng guang yao yuan mu .bai li jian hai se .song yun gui peng hu .wang he mie qiu bi .
shuang luo qiu shan huang ye shen .yun jin du kan qing sai yan .yue ming yao ting yuan cun zhen .
xiang ru jie zuo chang men fu .que yong wen jun qu jiu jin ..
译文及注释
译文
如今又是重阳节，虽然应景传杯但是却(que)毫无意绪，任凭尘埃落满素笺，随便让蠹虫蛀坏毛笔，未完成的(de)词章经过许多年也懒得再将它续写上。半轮素月的斜辉洒满东篱。泠泠清清的寒夜，蟋蟀仿佛也在唉声叹气，悄声低语。我已经是白发苍苍的老人了，只是因为愁绪万千，而任随狂风把帽子吹去，我独自一个人把茱萸细细观看，只能预定明年再登临那山峰的高处。
其一
伴着捣衣的砧杵，你的声音似断实连。
因为和君私奔所以很久不与家乡通消息，如今悲愤(fen)羞愧无法归乡。
犹记宣和旧日，直到南渡临安，上元夜依旧热闹繁盛如故。而今辛苦收藏的金石书画，几乎散失尽净。元宵佳节也无心打扮，任凭鬓发纷乱飞舞。写下感时伤乱的词章，最令人感到凄苦。如今江南也无路可走，我到处漂泊无寄处。就想起被叛军困在长安的杜甫，月夜里思念鄜州的亲人，这种凄苦的心境如今又有谁知否？空自对着昏暗不明的一盏残灯，长夜无眠，外面又传来满村的社鼓。
庭院寂静(jing)，我在空空地想着她(ta)。我为国而愁的太利害了，但没有地方说，因为那些流莺乳燕太可怕了，如果她们知道了这个消息，又要陷害我。如今也不知道书信在哪里，我想念的朋友仍然没有踪迹。空教我上楼去瞭望。我到楼上去的次数太多了，实在没有脸面再上去了。即使是到了楼上也看不到我想念的人，只看见楼外的原野上一片碧绿(lv)的庄稼。
山猿愁啼，江鱼腾踊，水波翻滚，这里自古流传着汨罗江（屈原）的故事。
为何与善变的有易女子淫乱，他的后代却反而盛昌不绝？
闲来绕数漫步，往昔追随皇帝的情景出现在眼前，可事过境迁，只留下遗憾和叹息。
画船载着酒(jiu)客游客玩西湖，清明佳节的繁华就这样过去了，看着暗烟缭绕着吴国宫殿中的树木，我的心中有千万缕羁思旅情，恰似随风游荡，化作了柳絮轻扬飘浮。
树叶纷纷飘落到水边平地上，重阳节近了，又到了捣寒衣的秋天。怎奈我愁绪萦绕心中．白发生于两鬓，即便随意地将菊花插在头上，花也应该感到被羞辱了吧。天色已晚，（我极目远望）直望到白苹烟尽之处，水边开花的红蓼深处。芳草脉脉含情，夕阳寂寂无语，大雁横在南浦上，人则斜倚西楼。
树林里有一只奇异的鸟，它自言是凤凰鸟。
往北边可以看到白首，往南边可以看到丹枫。
云雾、沙尘在风中回旋、聚散，天穹空旷高远。月盛星高，战斗十分频繁，当此之时唐军将领却十分骄纵，而胡人军队锐气正盛。
教化普及广大人民，德政恩泽昭彰辉映。
好似龙吟虎啸同时都爆发，又如万籁齐响秋天百泉汇。
连绵的高山改变了原来的幽晦，碧绿的流水把温暖的气息包含。
出塞后再入塞气候变冷，关内关外尽是黄黄芦草。
注释
廪（lǐn）粟：国家发的俸米。
⑼秦楼约：指与恋人的约会。秦楼，代指女子居住处。
③“贫，气不改”二句：《论语·学而》：“贫而无谄，富而无骄。”《论语·子罕》：“三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。”《孟子·滕文公下》：“富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，此之谓大丈夫”。这两句话，是上述引文的概括。
13.握笔：执笔。利：贪爱。在这里是以什么为好的意思，就是说纨素抓笔虽然专挑贵重的彤管笔，写字却像画篆字一样随意画圈，不过是一种无心的模仿，根本就没有把字写好的意愿。彤管：红漆管的笔。古代史官所用。
259. 小礼：指“所”字短语，意即“用处”。
赏析
德国美学家黑格尔说：“灵魂集中在眼睛里，灵魂不仅要通过眼睛去看事物，而且也要通过眼睛才被人看见”（《美学》第一卷）。其实，艺术描写的这一美学原则，二千多年前中国的民间诗人已心领神会，运用娴熟。从《卫风·硕人》的“巧笑倩兮”“美目盼兮”，到《郑风·《野有蔓草》佚名 古诗》的“清扬婉兮”“婉如清扬”，都是通过流盼婉美的眼睛，写姑娘的美丽。在短小的抒情篇章中，只有通过传神的“点睛”之笔，才可能写活人物；而在陌生男女邂逅相遇之时，四目注视，相对而望，也是最自然的表情。因而，这里的“点睛”之笔，可以说虽着力而极自然。
这首诗描写细腻、动人。诗的情节从概括的叙述到形象的描绘，由耳闻到目睹，自当晚到次晨，结构谨严。用词讲究。颇为难写的夜雨景色，却写得十分耀眼突出，使人从字里行间。呼吸到一(dao yi)股令人喜悦的春天气息。这首诗题虽是《《春夜喜雨》杜甫 古诗》)，但是全诗不露喜字，却又始终充满喜意。显然，诗人这种感情的产生绝不是出于一时的冲动，而有其现实基础。据史书记载，在他写作此诗的前一年，京畿一带就有严重灾荒，“米斗至七千钱(qian qian)，人相食”(《资治通鉴·唐纪》)。因此，杜甫一听到雨声，就感到无限喜悦，这喜悦恰好反映了诗人关心人民疾苦的崇高的思想感情。
《《午日观竞渡》边贡 古诗》是明代边贡的一首七言律诗，这首诗从端午节期间戏水，赛龙舟的风俗开始写起，触景生情，表明了对屈原的思念，对异乡的端午风俗的赞同，在闲暇的日子里总会有一丝丝闲愁。
（三）发声
“戏马台南山簇簇，山边饮酒歌别曲。”戏马台，在今江苏铜山县，相传即是项羽掠马台。南朝刘裕曾在此大宴群僚，饮酒赋诗，由是著名，遂成胜迹。起首点明事由、地点：戏马台南，送别友人。看似语意平平，内中却含深意。“戏马台”三字并非信手拈来、率尔下笔。遥想当年，霸王灭秦，叱咤风云；刘裕伐胡，气吞山河。而今旧迹依然、昔人何在？站在历史悠远的名胜古迹旁，顿感宇宙之永恒、人生之短暂。而匆匆人生，聚少离多，愈加难以为情。送别惆怅，古迹旁送别更为惆怅，诗歌借名胜给送别增添了一层感伤色彩。“行人醉后起登车，席上回尊向僮仆(pu)。”行人既醉，则设宴送别的主人自然不会清醒。诗人对面落笔，暗点其人醉倒，下语含蓄。下句述敬酒僮仆，则攒足上句，写出醉态可掬。主仆之间，等级森严。主仆不可能平等同桌，主人更不可能向僮仆劝酒。而今居然事出反常，可见主人醉意醺然。然而醉酒只是表面现象，求醉的目的在于离愁浓郁，无以排遣，这才不择对象，以醉自遁。诗人以反常举止，写出正常心绪，角度新颖，写形得神。与王维之“孤客亲僮仆”（《宿郑州》）有异曲同工之妙。
诗的三、四两句写诗人夜宿出门店，由于水声的喧闹，通夜无法安寝。这两句一方面承接上文，进一步具体写出嘉陵江水声之大(zhi da)；另一方面又极自然地引发出下文对水性的议论。这是阐发禅理、表现禅趣的转折点。
“长记”三句，忆旧。言自己想起经常骑着玉骢马匆匆路过西湖断桥边时，也曾看见那里有一丛木芙蓉，想来此时花也一定开得千娇百美，使路人侧目凝望。“昨梦”两句，记梦。词人说：昨天夜里我曾梦见过一丛不知名姓的异花，现在看了木芙蓉后，才恍然醒悟，原来梦中也是此花啊！“愁边”四句，再起幻觉。言词人担心夜暮降临而遮没了“碧云楼”（亦即眼前的木芙蓉）的真面目，不觉又幻想起能邀请来仙子“芳卿”，为他唱起动人的《六么》曲，并在金风夕照中为他翩翩而舞。而自己也在兴奋地和着舞曲的节奏，拍遍了重台栏干。下片由眼前之花忆旧、入幻。
序文说得很清楚，诗人因写了看花诗讽刺权贵，再度被贬，一直过了十四年，才又被召回长安任职。在这十四年中，皇帝由宪宗、穆宗、敬宗而文宗，换了四个，人事变迁很大，但政治斗争仍在继续。作者写这首诗，是有意重提旧事，向打击他的权贵挑战，表示决不因为屡遭报复就屈服妥协。
诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”，诗中通过萧画与别人所画的对比，萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述，可谓层层递进，结构严谨。关于“逼真”的好处，朱自清先生认为，“这个‘真’固然指食物，可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’，就是自然，另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思，惟其‘气韵生动’，才能自然，才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的。”（《论逼真与如画》）宋人苏轼也说：“论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知诗人。谁言一点红，解寄无边春。”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》）也就是说，只追求形似并不足奇，写活，传神，有幽姿远韵，才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说：“不根而生从意生”，也就是说萧氏事先成竹在胸，意在(yi zai)笔先。将个人意趣与大自然融而为一，来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
“譬如云中鸟，一去无踪迹”运用比喻手法，烘托出商人行踪如云中之鸟，飘忽不定，一去不复返的感伤叹息。
第三首洋溢着爱国热情的小诗，诗中抒发了诗人以身报国的豪情壮志。诗的前两句极力渲染了诗人青年时期出征的豪迈气概。弓箭在霞光中闪耀着光辉，宝剑照耀着寒霜，在凛冽的秋风之中，诗人驰出了京城，奔赴为国效力的疆场；这里，诗人的自我形象鲜明，报国的豪情壮志表现得十分充分。这首诗的后两句，作者用诗的语言表示自己的决心，说只要国家的河追地区没有收复，自己就不打算回头望一望故乡。这比汉代霍去病“句奴未灭，何以为家”（见《史记·卫将军骠骑列传》）的话更进了一步。
六首诗中处处流露出李白北上的急切和恶劣天气下不可渡口北上的惆怅与焦虑。诗人以浪漫主义的彩笔，驰骋丰富奇伟的想象，创造出雄伟壮阔的境界，读来使人精神振奋，胸襟开阔。语言也像民歌般自然流畅，明白如话。
荷花是一种多年生水生草本植物，又名莲、芙蕖，古时也称为芙蓉。它那“出污泥而不染”的品性，素来为诗人墨客们所赞颂，用以自喻和他喻。此诗即是其中的一首。
从男子的回答中，可以看出男子不顾自己的情面，表达了对前妻的深深怀念之情。但若不是这次偶遇，是不是男子永远也无法说出自己的心事了呢？自从分离后，男子便日夜想念着自己的前妻，时时处于无限后悔之情中，但男子却没有去找自己的前妻请求复合。这不是因为男子不想复合，也不是因为男子抹不开面子。而是因为男子抛弃了女子，男子深知是自己错在先，因此自己没有资格腆着脸去找自己心爱的女子。对于男(yu nan)子隐藏在诗歌中的丰富感情不亚于女主人公。
这首诗层次非常清晰，吐露自己赴任途中的内心感受和心理变化，既坦率，又细腻含蓄，确是作者精心结撰的佳作。这可算是此诗的一个重要特点。
诗人借古喻今，用诙谐、辛辣的笔墨表现严肃、深刻的主题。
《魏风·《汾沮洳》佚名 古诗》全诗共为三章，各以“彼《汾沮洳》佚名 古诗，言采其莫”、“彼汾一方，言采其桑”、“彼汾一曲，言采其藚”起兴。这“沮洳”、“一方”、“一曲”词语的变换，不仅显示这位民间女子劳动内容的不同，还表示空间和时间的变换。也就是说，不论这位痴情女子干什么活儿，也不论是什么时间和什么地点。她总是思念着自己的意中人，足见其一往钟情的程度了。把这位女子思慕情人的痴情之状描摹得栩栩如生。接着又用“彼其之子，美无度”、“彼其之子，美如英”、“彼其之子，美如玉”来赞美男子的仪容。“美无度”是“美极了”，“美得无法形容”之谓。“美如英”，是说男子美得像怒放的鲜花；“美如玉”，是说男子容光焕发，有美玉般的光彩。这些是关于男子美貌的描写。诗的最后。以“美无度，殊异乎公路”、“美如英，殊异乎公行”、“美如玉，殊异乎公族”作结。也就是说，这位女子的意中人，不仅只长相漂亮，而他的身份地位，连那些“公路”、“公行”、“公族”等达官贵人，也望尘莫及的。此诗女主人公不只是对勤劳男子良好形象的赞叹不已，更重要的在于他美得“殊异”乎公路、公行、公族。这个普通的劳动者，和那些高贵的官吏有着本质的区别。全诗结束，见不到女子所思之人的正面描写，但通过这种对比、烘托的艺术手法，却把这位未露面的男子描写得如见其人了。
这首诗描写细腻、动人。诗的情节从概括的叙述到形象的描绘，由耳闻到目睹，自当晚到次晨，结构谨严。用词讲究。颇为难写的夜雨景色，却写得十分耀眼突出，使人从字里行间。呼吸到一(dao yi)股令人喜悦的春天气息。这首诗题虽是《《春夜喜雨》杜甫 古诗》)，但是全诗不露喜字，却又始终充满喜意。显然，诗人这种感情的产生绝不是出于一时的冲动，而有其现实基础。据史书记载，在他写作此诗的前一年，京畿一带就有严重灾荒，“米斗至七千钱(qian qian)，人相食”(《资治通鉴·唐纪》)。因此，杜甫一听到雨声，就感到无限喜悦，这喜悦恰好反映了诗人关心人民疾苦的崇高的思想感情。
《《午日观竞渡》边贡 古诗》是明代边贡的一首七言律诗，这首诗从端午节期间戏水，赛龙舟的风俗开始写起，触景生情，表明了对屈原的思念，对异乡的端午风俗的赞同，在闲暇的日子里总会有一丝丝闲愁。
（三）发声
“戏马台南山簇簇，山边饮酒歌别曲。”戏马台，在今江苏铜山县，相传即是项羽掠马台。南朝刘裕曾在此大宴群僚，饮酒赋诗，由是著名，遂成胜迹。起首点明事由、地点：戏马台南，送别友人。看似语意平平，内中却含深意。“戏马台”三字并非信手拈来、率尔下笔。遥想当年，霸王灭秦，叱咤风云；刘裕伐胡，气吞山河。而今旧迹依然、昔人何在？站在历史悠远的名胜古迹旁，顿感宇宙之永恒、人生之短暂。而匆匆人生，聚少离多，愈加难以为情。送别惆怅，古迹旁送别更为惆怅，诗歌借名胜给送别增添了一层感伤色彩。“行人醉后起登车，席上回尊向僮仆(pu)。”行人既醉，则设宴送别的主人自然不会清醒。诗人对面落笔，暗点其人醉倒，下语含蓄。下句述敬酒僮仆，则攒足上句，写出醉态可掬。主仆之间，等级森严。主仆不可能平等同桌，主人更不可能向僮仆劝酒。而今居然事出反常，可见主人醉意醺然。然而醉酒只是表面现象，求醉的目的在于离愁浓郁，无以排遣，这才不择对象，以醉自遁。诗人以反常举止，写出正常心绪，角度新颖，写形得神。与王维之“孤客亲僮仆”（《宿郑州》）有异曲同工之妙。
诗的三、四两句写诗人夜宿出门店，由于水声的喧闹，通夜无法安寝。这两句一方面承接上文，进一步具体写出嘉陵江水声之大(zhi da)；另一方面又极自然地引发出下文对水性的议论。这是阐发禅理、表现禅趣的转折点。
“长记”三句，忆旧。言自己想起经常骑着玉骢马匆匆路过西湖断桥边时，也曾看见那里有一丛木芙蓉，想来此时花也一定开得千娇百美，使路人侧目凝望。“昨梦”两句，记梦。词人说：昨天夜里我曾梦见过一丛不知名姓的异花，现在看了木芙蓉后，才恍然醒悟，原来梦中也是此花啊！“愁边”四句，再起幻觉。言词人担心夜暮降临而遮没了“碧云楼”（亦即眼前的木芙蓉）的真面目，不觉又幻想起能邀请来仙子“芳卿”，为他唱起动人的《六么》曲，并在金风夕照中为他翩翩而舞。而自己也在兴奋地和着舞曲的节奏，拍遍了重台栏干。下片由眼前之花忆旧、入幻。
序文说得很清楚，诗人因写了看花诗讽刺权贵，再度被贬，一直过了十四年，才又被召回长安任职。在这十四年中，皇帝由宪宗、穆宗、敬宗而文宗，换了四个，人事变迁很大，但政治斗争仍在继续。作者写这首诗，是有意重提旧事，向打击他的权贵挑战，表示决不因为屡遭报复就屈服妥协。
诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”，诗中通过萧画与别人所画的对比，萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述，可谓层层递进，结构严谨。关于“逼真”的好处，朱自清先生认为，“这个‘真’固然指食物，可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’，就是自然，另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思，惟其‘气韵生动’，才能自然，才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的。”（《论逼真与如画》）宋人苏轼也说：“论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知诗人。谁言一点红，解寄无边春。”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》）也就是说，只追求形似并不足奇，写活，传神，有幽姿远韵，才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说：“不根而生从意生”，也就是说萧氏事先成竹在胸，意在(yi zai)笔先。将个人意趣与大自然融而为一，来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
“譬如云中鸟，一去无踪迹”运用比喻手法，烘托出商人行踪如云中之鸟，飘忽不定，一去不复返的感伤叹息。
第三首洋溢着爱国热情的小诗，诗中抒发了诗人以身报国的豪情壮志。诗的前两句极力渲染了诗人青年时期出征的豪迈气概。弓箭在霞光中闪耀着光辉，宝剑照耀着寒霜，在凛冽的秋风之中，诗人驰出了京城，奔赴为国效力的疆场；这里，诗人的自我形象鲜明，报国的豪情壮志表现得十分充分。这首诗的后两句，作者用诗的语言表示自己的决心，说只要国家的河追地区没有收复，自己就不打算回头望一望故乡。这比汉代霍去病“句奴未灭，何以为家”（见《史记·卫将军骠骑列传》）的话更进了一步。
六首诗中处处流露出李白北上的急切和恶劣天气下不可渡口北上的惆怅与焦虑。诗人以浪漫主义的彩笔，驰骋丰富奇伟的想象，创造出雄伟壮阔的境界，读来使人精神振奋，胸襟开阔。语言也像民歌般自然流畅，明白如话。
荷花是一种多年生水生草本植物，又名莲、芙蕖，古时也称为芙蓉。它那“出污泥而不染”的品性，素来为诗人墨客们所赞颂，用以自喻和他喻。此诗即是其中的一首。
从男子的回答中，可以看出男子不顾自己的情面，表达了对前妻的深深怀念之情。但若不是这次偶遇，是不是男子永远也无法说出自己的心事了呢？自从分离后，男子便日夜想念着自己的前妻，时时处于无限后悔之情中，但男子却没有去找自己的前妻请求复合。这不是因为男子不想复合，也不是因为男子抹不开面子。而是因为男子抛弃了女子，男子深知是自己错在先，因此自己没有资格腆着脸去找自己心爱的女子。对于男(yu nan)子隐藏在诗歌中的丰富感情不亚于女主人公。
这首诗层次非常清晰，吐露自己赴任途中的内心感受和心理变化，既坦率，又细腻含蓄，确是作者精心结撰的佳作。这可算是此诗的一个重要特点。
诗人借古喻今，用诙谐、辛辣的笔墨表现严肃、深刻的主题。
《魏风·《汾沮洳》佚名 古诗》全诗共为三章，各以“彼《汾沮洳》佚名 古诗，言采其莫”、“彼汾一方，言采其桑”、“彼汾一曲，言采其藚”起兴。这“沮洳”、“一方”、“一曲”词语的变换，不仅显示这位民间女子劳动内容的不同，还表示空间和时间的变换。也就是说，不论这位痴情女子干什么活儿，也不论是什么时间和什么地点。她总是思念着自己的意中人，足见其一往钟情的程度了。把这位女子思慕情人的痴情之状描摹得栩栩如生。接着又用“彼其之子，美无度”、“彼其之子，美如英”、“彼其之子，美如玉”来赞美男子的仪容。“美无度”是“美极了”，“美得无法形容”之谓。“美如英”，是说男子美得像怒放的鲜花；“美如玉”，是说男子容光焕发，有美玉般的光彩。这些是关于男子美貌的描写。诗的最后。以“美无度，殊异乎公路”、“美如英，殊异乎公行”、“美如玉，殊异乎公族”作结。也就是说，这位女子的意中人，不仅只长相漂亮，而他的身份地位，连那些“公路”、“公行”、“公族”等达官贵人，也望尘莫及的。此诗女主人公不只是对勤劳男子良好形象的赞叹不已，更重要的在于他美得“殊异”乎公路、公行、公族。这个普通的劳动者，和那些高贵的官吏有着本质的区别。全诗结束，见不到女子所思之人的正面描写，但通过这种对比、烘托的艺术手法，却把这位未露面的男子描写得如见其人了。
创作背景
春秋时期，周王室逐渐衰微，各诸侯国之间开始了互相兼并的战争，各国内部统治者之间争夺权势的斗争也加剧起来。为了争夺王位，骨肉至亲成为殊死仇敌。
王临( 两汉 )
收录诗词 (8429) 首
简 介
王临 大名成安人，字大观。王广渊弟。起进士，签书雄州判官。英宗治平中，为河北沿边安抚都监，上备御数十策。累官户部副使，以宝文阁待制知广州府，徙河中，卒。
水调歌头·中秋
莫言三尺长无用，百万军中要指挥。"
欲就行云散锦遥。河伯轩窗通贝阙，水宫帷箔卷冰绡。
北阙终行贾谊书。好趁江山寻胜境，莫辞韦杜别幽居。
"东西车马尘，巩洛与咸秦。山月夜行客，水烟朝渡人。
降虏将军思，穷秋远客情。何人更憔悴，落第泣秦京。"
拂水斜纹乱，衔花片影微。卢家文杏好，试近莫愁飞。
乡书沧海绝，隐路翠微通。寂寂相思际，孤釭残漏中。"
甘言狡计愈娇痴。诏令上路建甲第，楼通走马如飞翚。
临江仙·赠王友道
饰心无彩缋，到骨是风尘。自嫌如匹素，刀尺不由身。"
"远书来阮巷，阙下见江东。不得经史力，枉抛耕稼功。
月沉浦兮烟暝山，樯席卷兮橹床闲。偃仰兮啸咏，
去异封于巩，来宁避处豳。永嘉几失坠，宣政遽酸辛。
"云密露晨晖，西园独掩扉。雨新临断火，春冷着单衣。
无营傲云竹，琴帙静为友。鸾凤戢羽仪，骐骥在郊薮。
"曾共山翁把酒时，霜天白菊绕阶墀。十年泉下无人问，
"池塘芳草湿，夜半东风起。生绿画罗屏，金壶贮春水。
樵夫毁山神
"买得龙媒越水濆，轻桃细杏色初分。秋归未过阳关日，
鸡树长虚入梦枝。十载殿廷连步武，两来庸蜀抚疲羸。
凝缸暗醉夕，残月上汀州。可惜当年鬓，朱门不得游。"
毁出疾夫口，腾入礼部闱。下第子不耻，遗才人耻之。
"戴月早辞三秀馆，迟明初识九华峰。嵯嵯玉剑寒铓利，
"书剑少青眼，烟波初白头。乡关背梨岭，客路转苹洲。
"阙下经年别，人间两地情。坛场新汉将，烟月古隋城。
他日井甃毕，用土益作堤。曲随林掩映，缭以池周回。
蓦山溪·梅
融蜡作杏蒂，男儿不恋家。春风破红意，女颊如桃花。
"谢傅林亭暑气微，山丘零落閟音徽。东山终为苍生起，
何方济了岸，祗仗慈航力。愿与十八贤，同栖翠莲国。"
停舟十二峰峦下，幽佩仙香半夜闻。
"一百五日又欲来，梨花梅花参差开。行人自笑不归去，
鹤归华表已千年。风吹药蔓迷樵径，雨暗芦花失钓船。
降虏将军思，穷秋远客情。何人更憔悴，落第泣秦京。"
"一烛从风到奈何，二年衾枕逐流波。
西江月·新秋写兴
"瀵水南流东有堤，堤边亭是武陵溪。槎松配石堪僧坐，
良讯封鸳绮，馀光借玳簪。张衡愁浩浩，沈约瘦愔愔。
鹢舟萦远岸，鱼钥启重关。莺蝶如相引，烟萝不暇攀。
"海榴开似火，先解报春风。叶乱裁笺绿，花宜插鬓红。
不料邯郸虱，俄成即墨牛。剑锋挥太皞，旗焰拂蚩尤。
"庭树几株阴入户，主人何在客闻蝉。钥开原上高楼锁，
"暖莺春日舌难穷，枕上愁生晓听中。
僧语夜凉云树黑，月生峰上月初生。"
题宗之家初序潇湘图
"莫将画扇出帷来，遮掩春山滞上才。
"康衢一望通，河洛正天中。楼势排高凤，桥形架断虹。
鸟啄灵雏恋落晖，村情山趣顿忘机。
平人相见尽开颜。朝廷有道青春好，门馆无私白日闲。
"通竹引泉脉，泓澄潋石盆。惊鱼翻藻叶，浴鸟上松根。
"点点抱离念，旷怀成怨歌。高台试延望，落照在寒波。
鬓轻全作影，嚬浅未成眉。莫信张公子，窗间断暗期。
颗折羞含懒，丛虚隐陷圆。亚心堆胜被，美色艳于莲。
春不雨
一川烟水夕阳平。苔封石室云含润，露滴松枝鹤有声。
九姓如今尽臣妾，归期那肯待秋风。
若人无仙骨，芝朮徒烦食。"
秦王女骑红尾凤，半空回首晨鸡弄。雾盖狂尘亿兆家，
"穿杨力尽独无功，华发相期一夜中。
琐窗朱槛同仙界，半夜缑山有鹤声。"
"相逢须语笑，人世别离频。晓至长侵月，思乡动隔春。
且共刘郎一笑同。已落又开横晚翠，似无如有带朝红。
望天门山
溪南有微径，时遇采芝客。往往白云生，对面千里隔。
帝里峰头出，邻家树色新。怜君高且静，有句寄闲人。"
"云蔽长安路更赊，独随渔艇老天涯。青山尽日寻黄绢，
诗句峭无敌，文才清有馀。不知尺水内，争滞北溟鱼。"
诈嫌嚼贝磨衣钝，私带男钱压鬓低。
移花疏处过，劚药困时攀。日暮微风起，难寻旧径还。"
燕拂沙河柳，鸦高石窟钟。悠然一暌阻，山叠虏云重。"
"楼压寒江上，开帘对翠微。斜阳诸岭暮，古渡一僧归。
掩耳盗铃
遥想紫泥封诏罢，夜深应隔禁墙闻。"
百鬼闻之形暗栗，玉匣曾经龙照来，岂宜更鉴农夫质。
便是修文偃武时。绣毂尽为行乐伴，艳歌皆属太平诗。
"出家初隶何方寺，上国西明御水东。
隐忍阳城笑，喧传郢市歌。仙眉琼作叶，佛髻钿为螺。
古渡风高渔艇稀。云抱四山终日在，草荒三径几时归。
"岩翠凌云出迥然，岧峣万丈倚秋天。暮风飘送当轩色，
曙色烟中灭，潮声日下来。一隅通雉堞，千仞耸楼台。
临江仙·樱桃落尽春归去
乞锄防蚁穴，望水泻金盆。他日能为雨，公田报此恩。"
"道傍高木尽依依，落叶惊风处处飞。未到乡关闻早雁，
堪忧从宦到，倍遣曩怀孤。上马终回首，傍人怪感吁。"
两岸十舟五来往。须臾戏罢各东西，竟脱文身请书上。
可怜万里堪乘兴，枉是蛟龙解覆舟。"
旌旆满江身不见，思言记得颍川无。
独立蒹葭雨，低飞浦屿风。须知毛色下，莫入鹭鸶丛。
绿树绕村含细雨，寒潮背郭卷平沙。（《送人》，