周颂·思文
"西风屡鸣雁，东郊未升日。繁烟幕幕昏，暗骑萧萧出。
荷蓑不是人间事，归去沧江有钓舟。"
金函开诏拜夷王。云晴渐觉山川异，风便那知道路长。
细浮松月透轻明。桂凝秋露添灵液，茗折香芽泛玉英。
东人犹忆时巡礼，愿觐元和日月光。"
谁祭山头望夫石。"
斜日庭前风袅袅，碧油千片漏红珠。"
"白道行深云，云高路弥细。时时天上客，遗路人间世。
"踏得度溪湾，晨游暮不还。月明松影路，春满杏花山。
有酒回头还自倾。醉对数丛红芍药，渴尝一碗绿昌明。
周颂·思文拼音解释:
.xi feng lv ming yan .dong jiao wei sheng ri .fan yan mu mu hun .an qi xiao xiao chu .
he suo bu shi ren jian shi .gui qu cang jiang you diao zhou ..
jin han kai zhao bai yi wang .yun qing jian jue shan chuan yi .feng bian na zhi dao lu chang .
xi fu song yue tou qing ming .gui ning qiu lu tian ling ye .ming zhe xiang ya fan yu ying .
dong ren you yi shi xun li .yuan jin yuan he ri yue guang ..
shui ji shan tou wang fu shi ..
xie ri ting qian feng niao niao .bi you qian pian lou hong zhu ..
.bai dao xing shen yun .yun gao lu mi xi .shi shi tian shang ke .yi lu ren jian shi .
.ta de du xi wan .chen you mu bu huan .yue ming song ying lu .chun man xing hua shan .
you jiu hui tou huan zi qing .zui dui shu cong hong shao yao .ke chang yi wan lv chang ming .
译文及注释
译文
夜来肆虐着暴雨狂风，把西园的(de)芳菲一扫而空。
山路很陡，一路敞着衣襟(jin)登山，终于抵达山顶；席地而坐，俯瞰淙淙流过的圣泉。
只在此揖(yi)敬他芬芳的道德光华！
湖上的水气迷蒙，微波动荡，水天一色， 望湖上琼楼珠殿，参差不去，倒映在夕阳下。
鸟儿啼声繁碎，是为有和暖的春风；
俯视池中清水起微波，仰(yang)看空中皎皎明月光。
百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，那(na)明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。
秋空上阴云连日不散，霜飞的时节也来迟了。留得满地枯残的荷叶，好听深夜萧瑟的雨声。
这舟船哪能顺利到达？实难安置我怀念的心。
她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。
注释
（18）持兵揖：手持兵器作揖。揖，双手抱拳行礼。
总征：普遍征召。
谁撞——撞谁
（25）鸣驺（zōu）：指使者的车马。鸣，喝道；驺，随从骑士。
4、这是“亦各言其志”的意思。《论语·先进》：“亦各言其志也已矣。”
⑵策：战术、方略。
⑻阁道：即栈道。窈冥：高深不可测之处。
（21）通：通达
赏析
《诗经》中有些篇章索解不易，以致岐见纷错，此篇就是一例。
尾联更以写景作结(zuo jie)，但它所写非营地景色，而是(er shi)遥遥“回看”行猎处之远景，已是“千里暮云平”，此景遥接篇首，首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初风起云涌，与出猎约紧张气氛相应；此时风平云定，与猎归后从容自如的心境相称。
淮南小山的《《招隐士》淮南小山 古诗》步《楚辞》之余芳，另劈别径，“衔其山川”、“猎其艳词”表达出深曲的情致和婉转怊怅的意绪。所谓“衔其山川”，指此篇对山川景物、烟岚林莽的环境描写，及其描写中运用比兴象征、气氛烘托等艺术手法，主要是从屈宋辞赋中移植、借鉴过来然后重加剪辑而别出机杼的。在对山川景物、烟岚林莽或虎豹走兽的描写，尤其将自然界经过一番浓缩、夸张、变形处理，渲染气氛，使之成为人神杂糅的艺术形象和艺术境界上，屈宋辞赋中早已有许多成功的范例，这可以以《九歌·山鬼》，《九章·涉江》为代表。
这首诗通篇运用借问法，以第一人称叙写。四句都是游子向故乡来人的询问之辞。游子离家日久，不免思家怀内。遇到故乡来人，迫不及待地打听家中情事。他关心的事情一定很多，其中最关心的是他的妻子。但他偏偏不直接问妻子的情况，也不问其他重大的事，却问起窗前的那株寒梅开花了没有，似乎不可思议。细细品味，这一问，确如前人所说，问得“淡绝妙绝”。窗前着一“绮”字，则窗中之人，必是游子魂牵梦绕的佳人爱妻。清黄叔灿《唐诗笺评》说：“‘绮窗前’三字，含情无限。”体味精妙。而这株亭亭玉立于绮窗前的“寒梅”，更耐人寻味。它或许是爱妻亲手栽植，或许倾听过他们夫妻二人的山盟海誓，总之，是他们爱情的见证或象征。因此，游子对它有着深刻的印象和特别的感情。他不直接说思念故乡、亲人，而对寒梅开花没有这一微小的却又牵动着他情怀的事物表示关切，而把对故乡和妻子的思念，对往事的回忆眷恋，表现得格外含蓄、浓烈、深厚。
我们知道，唐代游侠之风颇为盛行，这是与唐代西域交通发达，全国经济日益繁荣，城市商业兴旺的盛唐时代有关，所以，下仅是燕赵传统的多任侠而已。特别是关陇一带的风习“融胡汉为一体，文武不殊途。”（陈寅恪：《唐代政治史述论论稿》）更促成了少年喜剑术、尚任侠的风气。李白少年时代，颇受关陇文化风习的影响，因此，他自幼勤苦读书“观百家”外，“十五好剑术”（《与韩州书》）“高冠佩雄剑”（《忆襄阳旧游赠马少府巨》）甚至，他一生都不离剑的：“抚剑夜吟啸，雄心日千里。”（《赠张相镐》其二）“长剑一杯酒，男儿方寸心。”（《赠崔侍御》）堪称是“文武不殊途”，兼备于李白一身了。那么，诗人李白何以如此爱剑呢？这和他轻财重义，尚任侠分不开。他说；“十五好剑术，遍于诸侯。”正是当时任侠流行的社会意识，为了事业心和抱负的驱使，尚任侠的少年都企求干一番豪纵、快意的事，得到社会上的普遍赞誉。李白这首《《侠客行》李白 古诗》就是以这任侠意识为旨的。
“海潮南去过浔阳，牛渚由来险马当。”长江在安徽地界变为南北走向，所以“海潮”不是西去，而是南去。浔阳，即江西九江市，“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”，白居易的《琵琶行》所写的，就是这里。牛渚，即采石，历来以地势险峻而闻名，可以用一人当关，万夫莫开的险要来形容，其险峻远远胜过马当这个地方。马当，江西彭泽县西北四十里，山形似马横枕大江而得名。“横江欲渡风波恶，一水牵愁万里长。”这两句看似写渡江之险，实则写北上报国之路难行，“风波恶”，是指世事险恶，人心难测，所以才会有一个“愁”字了得。当时诗人避祸江南，也可以说报国无门，这里还没有以酒浇愁，这愁中还存在某种幻想，不似《月下独酌》其四所写的那样“穷愁千万端，美酒三百杯。愁多酒虽少，酒倾愁不来。”二十个字中用了三个“愁”字，而且愁到最后，连愁都不来了。
诗之末章终于等来了摆渡船，那定是从对岸驶来载客的。船夫大约早就体察了女主人公的焦躁不安，所以关切地连声招唤：“快上船吧！”他不可能知道，这姑娘急的并不是过河，恰是在驶来的船上没见到心上人。“人涉昂否”二句之重复，重复得可谓妙极：那似乎是女主人公怀着羞涩，对船夫所作的窘急解释——“不是我要急着渡河，……不是的，我是在等我的……朋友哪……”以“昂须我友”的答语作结，结得情韵袅袅。船夫的会意微笑，姑娘那脸庞飞红的窘态，以及将情人换作“朋友”的掩饰之辞，所传达的似怨还爱的徽妙心理，均留在了诗外，任读者自己去体味。
五六两句，仍然意在表现环境的幽冷，而手法和上二句不同，写声写色，逼真如画，堪称名句。诗人以倒装句，突出了入耳的泉声和触目的日色。“咽”字在这里下得极为准确、生动：山中危石耸立，流泉自然不能轻快地流淌，只能在嶙峋的岩石间艰难地穿行，仿佛痛苦地发出幽咽之声。诗人用“冷”来形容“日色”，粗看极谬，然而仔细玩味，这个“冷”字实在太妙了。夕阳西下，昏黄的余晖涂抹在一片(yi pian)幽深的松林上，这情状，不能不“冷”。诗人涉荒穿幽，直到天快黑时才到香积寺，看到了寺前的水潭。“空潭”之“空”不能简单地理解为“什么也没有”。王维诗中常用“空”字，如“空山不见人”、“空山新雨后”、“夜静春山空”之类，都含有宁静的意思。暮色降临，面对空阔幽静的水潭，看着澄清透彻的潭水，再联系到寺内修行学佛的僧人，诗人不禁想起佛教的故事：在西方的一个水潭中，曾有一毒龙藏身，累累害人。佛门高僧以无边的佛法制服了毒龙，使其离潭他去，永不伤人。佛法可以制毒龙，亦可以克制世人心中的欲念(yu nian)啊。“安禅”为佛家术语，即安静地打坐，在这里指佛家思想。“毒龙”用以比喻世俗人的欲望。
但这种单纯的歌谣，虽然古老，却又是常新的。从《《萚兮》佚名 古诗》之后，像楚(xiang chu)辞《九歌·湘夫人》的“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”，像唐人王勃《山中》的“长江悲已滞，万里念将归；况属高风晚，山山黄叶飞”，直到现代徐志摩的《落叶小唱》，不知有多少相似的表述。因为在《《萚兮》佚名 古诗》中，已经关联着人生最基本的两种情绪：对于岁月的留恋，以及在寂寞中对于亲友之情的渴望。这是人人都会有的情绪，每个人只是用不同的形式和语言来表述它。
“长城何连连，连连三千里。”长城啊长城，是那么的蜿蜒曲折，它一直连绵了三千里远。
前两句刻划女孩的幼稚之后，末二句就集中于一件情事。时间是七夕，因前面已由“巧”字作了暗示，三句只简作一“夜”字。地点是“堂前”，这是能见“新月”的地方。小女孩干什么呢？她既未和别的孩子一样去寻找萤火，也不向大人索瓜果，却郑重其事地在堂前学着大人“拜新月”呢。读到这里，令人忍俊不禁。“开帘见新月，即便下阶拜”的少女拜月，意在乞巧，而这位“才六岁”的乳臭未干的小女孩拜月，是“不知巧”而乞之，“与‘细语人不闻’（李端《拜新月》）情事各别”（沈德潜语）啊。尽管作者叙述的语气客观，但“学人”二字传达的语义却是揶揄的。小女孩拜月，形式是成年的，内容却是幼稚的，这形成一个冲突，幽默滑稽之感即由此产生。小女孩越是弄“巧”学人，便越发不能藏“拙”。这个“小大人”的形象既逗人而有趣，又纯真而可爱。
尾联更以写景作结(zuo jie)，但它所写非营地景色，而是(er shi)遥遥“回看”行猎处之远景，已是“千里暮云平”，此景遥接篇首，首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初风起云涌，与出猎约紧张气氛相应；此时风平云定，与猎归后从容自如的心境相称。
淮南小山的《《招隐士》淮南小山 古诗》步《楚辞》之余芳，另劈别径，“衔其山川”、“猎其艳词”表达出深曲的情致和婉转怊怅的意绪。所谓“衔其山川”，指此篇对山川景物、烟岚林莽的环境描写，及其描写中运用比兴象征、气氛烘托等艺术手法，主要是从屈宋辞赋中移植、借鉴过来然后重加剪辑而别出机杼的。在对山川景物、烟岚林莽或虎豹走兽的描写，尤其将自然界经过一番浓缩、夸张、变形处理，渲染气氛，使之成为人神杂糅的艺术形象和艺术境界上，屈宋辞赋中早已有许多成功的范例，这可以以《九歌·山鬼》，《九章·涉江》为代表。
这首诗通篇运用借问法，以第一人称叙写。四句都是游子向故乡来人的询问之辞。游子离家日久，不免思家怀内。遇到故乡来人，迫不及待地打听家中情事。他关心的事情一定很多，其中最关心的是他的妻子。但他偏偏不直接问妻子的情况，也不问其他重大的事，却问起窗前的那株寒梅开花了没有，似乎不可思议。细细品味，这一问，确如前人所说，问得“淡绝妙绝”。窗前着一“绮”字，则窗中之人，必是游子魂牵梦绕的佳人爱妻。清黄叔灿《唐诗笺评》说：“‘绮窗前’三字，含情无限。”体味精妙。而这株亭亭玉立于绮窗前的“寒梅”，更耐人寻味。它或许是爱妻亲手栽植，或许倾听过他们夫妻二人的山盟海誓，总之，是他们爱情的见证或象征。因此，游子对它有着深刻的印象和特别的感情。他不直接说思念故乡、亲人，而对寒梅开花没有这一微小的却又牵动着他情怀的事物表示关切，而把对故乡和妻子的思念，对往事的回忆眷恋，表现得格外含蓄、浓烈、深厚。
我们知道，唐代游侠之风颇为盛行，这是与唐代西域交通发达，全国经济日益繁荣，城市商业兴旺的盛唐时代有关，所以，下仅是燕赵传统的多任侠而已。特别是关陇一带的风习“融胡汉为一体，文武不殊途。”（陈寅恪：《唐代政治史述论论稿》）更促成了少年喜剑术、尚任侠的风气。李白少年时代，颇受关陇文化风习的影响，因此，他自幼勤苦读书“观百家”外，“十五好剑术”（《与韩州书》）“高冠佩雄剑”（《忆襄阳旧游赠马少府巨》）甚至，他一生都不离剑的：“抚剑夜吟啸，雄心日千里。”（《赠张相镐》其二）“长剑一杯酒，男儿方寸心。”（《赠崔侍御》）堪称是“文武不殊途”，兼备于李白一身了。那么，诗人李白何以如此爱剑呢？这和他轻财重义，尚任侠分不开。他说；“十五好剑术，遍于诸侯。”正是当时任侠流行的社会意识，为了事业心和抱负的驱使，尚任侠的少年都企求干一番豪纵、快意的事，得到社会上的普遍赞誉。李白这首《《侠客行》李白 古诗》就是以这任侠意识为旨的。
“海潮南去过浔阳，牛渚由来险马当。”长江在安徽地界变为南北走向，所以“海潮”不是西去，而是南去。浔阳，即江西九江市，“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”，白居易的《琵琶行》所写的，就是这里。牛渚，即采石，历来以地势险峻而闻名，可以用一人当关，万夫莫开的险要来形容，其险峻远远胜过马当这个地方。马当，江西彭泽县西北四十里，山形似马横枕大江而得名。“横江欲渡风波恶，一水牵愁万里长。”这两句看似写渡江之险，实则写北上报国之路难行，“风波恶”，是指世事险恶，人心难测，所以才会有一个“愁”字了得。当时诗人避祸江南，也可以说报国无门，这里还没有以酒浇愁，这愁中还存在某种幻想，不似《月下独酌》其四所写的那样“穷愁千万端，美酒三百杯。愁多酒虽少，酒倾愁不来。”二十个字中用了三个“愁”字，而且愁到最后，连愁都不来了。
诗之末章终于等来了摆渡船，那定是从对岸驶来载客的。船夫大约早就体察了女主人公的焦躁不安，所以关切地连声招唤：“快上船吧！”他不可能知道，这姑娘急的并不是过河，恰是在驶来的船上没见到心上人。“人涉昂否”二句之重复，重复得可谓妙极：那似乎是女主人公怀着羞涩，对船夫所作的窘急解释——“不是我要急着渡河，……不是的，我是在等我的……朋友哪……”以“昂须我友”的答语作结，结得情韵袅袅。船夫的会意微笑，姑娘那脸庞飞红的窘态，以及将情人换作“朋友”的掩饰之辞，所传达的似怨还爱的徽妙心理，均留在了诗外，任读者自己去体味。
五六两句，仍然意在表现环境的幽冷，而手法和上二句不同，写声写色，逼真如画，堪称名句。诗人以倒装句，突出了入耳的泉声和触目的日色。“咽”字在这里下得极为准确、生动：山中危石耸立，流泉自然不能轻快地流淌，只能在嶙峋的岩石间艰难地穿行，仿佛痛苦地发出幽咽之声。诗人用“冷”来形容“日色”，粗看极谬，然而仔细玩味，这个“冷”字实在太妙了。夕阳西下，昏黄的余晖涂抹在一片(yi pian)幽深的松林上，这情状，不能不“冷”。诗人涉荒穿幽，直到天快黑时才到香积寺，看到了寺前的水潭。“空潭”之“空”不能简单地理解为“什么也没有”。王维诗中常用“空”字，如“空山不见人”、“空山新雨后”、“夜静春山空”之类，都含有宁静的意思。暮色降临，面对空阔幽静的水潭，看着澄清透彻的潭水，再联系到寺内修行学佛的僧人，诗人不禁想起佛教的故事：在西方的一个水潭中，曾有一毒龙藏身，累累害人。佛门高僧以无边的佛法制服了毒龙，使其离潭他去，永不伤人。佛法可以制毒龙，亦可以克制世人心中的欲念(yu nian)啊。“安禅”为佛家术语，即安静地打坐，在这里指佛家思想。“毒龙”用以比喻世俗人的欲望。
但这种单纯的歌谣，虽然古老，却又是常新的。从《《萚兮》佚名 古诗》之后，像楚(xiang chu)辞《九歌·湘夫人》的“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”，像唐人王勃《山中》的“长江悲已滞，万里念将归；况属高风晚，山山黄叶飞”，直到现代徐志摩的《落叶小唱》，不知有多少相似的表述。因为在《《萚兮》佚名 古诗》中，已经关联着人生最基本的两种情绪：对于岁月的留恋，以及在寂寞中对于亲友之情的渴望。这是人人都会有的情绪，每个人只是用不同的形式和语言来表述它。
“长城何连连，连连三千里。”长城啊长城，是那么的蜿蜒曲折，它一直连绵了三千里远。
前两句刻划女孩的幼稚之后，末二句就集中于一件情事。时间是七夕，因前面已由“巧”字作了暗示，三句只简作一“夜”字。地点是“堂前”，这是能见“新月”的地方。小女孩干什么呢？她既未和别的孩子一样去寻找萤火，也不向大人索瓜果，却郑重其事地在堂前学着大人“拜新月”呢。读到这里，令人忍俊不禁。“开帘见新月，即便下阶拜”的少女拜月，意在乞巧，而这位“才六岁”的乳臭未干的小女孩拜月，是“不知巧”而乞之，“与‘细语人不闻’（李端《拜新月》）情事各别”（沈德潜语）啊。尽管作者叙述的语气客观，但“学人”二字传达的语义却是揶揄的。小女孩拜月，形式是成年的，内容却是幼稚的，这形成一个冲突，幽默滑稽之感即由此产生。小女孩越是弄“巧”学人，便越发不能藏“拙”。这个“小大人”的形象既逗人而有趣，又纯真而可爱。
创作背景
宋哲宗绍圣三年（1096），秦观被贬为监处州酒税，他平时不敢过问政治，常常到法海寺修行，但还是被罗织罪名，再次被贬至郴州，并被削去了所有官职和俸禄。词人丢官削禄，愈贬愈远，内心悲愤异常。在经过潇湘南徙的时刻，他几乎哭泣着说：“人人道尽断肠初，哪堪肠已无！”（《阮郎归》其三）。词人在郴州贬所渡过了整整一年，岁末时节，心情无比哀伤，便提笔写了这首词。
苏复生( 魏晋 )
收录诗词 (5749) 首
简 介
苏复生 苏复生，字孟阳。阳江人。恩长子。明神宗万历四十二年（一六一四）贡生。遂昌训导，两署邑篆，任龙门教谕。清康熙《阳江县志》卷三、民国《龙门县志》卷一一有传。
馆娃宫怀古
"明日銮舆欲向东，守宫金翠带愁红。
"碧峰横倚白云端，隋氏真人化迹残。
鸟语境弥寂，客来机自沈。早知能到此，应不戴朝簪。"
旅思风飘叶，归心雁过城。惟君知我苦，何异爨桐鸣。"
虽有清风当夏景，只能销暑不销忧。"
此中是汝家，此中是汝乡，汝何舍此而去，自取其遑遑。
胸中一无事，浩气凝襟抱。飘若云信风，乐于鱼在藻。
画作鸳鸯始堪着。亦有少妇破瓜年，春闺无伴独婵娟。
书戴嵩画牛 / 杜处士好书画
微风飘更切，万籁杂应难。凤阁明初启，鸡人唱渐阑。
池塘已长鸡头叶，篱落初开狗嵴花。（赠临平湖主人）
暮天还巢翼，明日陨叶柯。高谢岩谷人，鹿衣带女萝。
不是世间人自老，古来华发此中生。"
近来渐觉青莎巷，车马过从已有尘。"
风物已萧飒，晚烟生霁容。斜分紫陌树，远隔翠微钟。
不必如丝千万缕，只禁离恨两三条。"
古来醉乐皆难得，留取穷通付上天。"
三衢道中
帽为迎霜戴，炉因试火开。时时还有客，终不当君来。"
"积雪山阴马过难，残更深夜铁衣寒。
十年双鬓付三霜。云迷楼曲亲庭远，梦绕通山客路长。
"诗句能生世界春，僧家更有姓汤人。
"春鸠鸣野树，细雨入池塘。潭上花微落，溪边草更长。
鞔鼓画麒麟，看君击狂节。离袖飐应劳，恨粉啼还咽。
朔雪洗尽烟岚昏。碧波回屿三山转，丹槛缭郭千艘屯。
思归知病长，失寝觉神劳。衰老无多思，因君把笔毫。"
梦江南·红茉莉
"寺对远山起，幽居仍是师。斜阳通暗隙，残雪落疏篱。
"高栖只在千峰里，尘世望君那得知。
耸地心才直，凌云操未全。可悲人自老，何日是千年。"
少逢人到户，时有燕衔泥。萧洒身无事，名高孰与齐。"
"为擢东方秀，修然异众筠。青苍才映粉，蒙密正含春。
世上游人无复见，一生唯向画图看。"
传教多离寺，随缘不计程。三千世界内，何处是无生。"
车马交驰往复来，钟鼓相催天又晓。"
和郭主簿·其一
"故人同泛处，远色望中明。静见沙痕露，微思月魄生。
"一年离九陌，壁上挂朝袍。物外诗情远，人间酒味高。
"憔悴王居士，颠狂不称时。天公与贫病，时辈复轻欺。
"东岸菊丛西岸柳，柳阴烟合菊花开。一条秋水琉璃色，
有时公府劳，还复来此息。"
郡图开处是诗题。化行应免农人困，庭静惟多野鹤栖。
"失意寻归路，亲知不复过。家山去城远，日月在船多。
珠繁杨氏果，翠耀孔家禽。无复天南梦，相思空树林。"
山市
剑棱丛石险，箭激乱流回。莫说雁不到，长江鱼尽来。"
凤凰池畔泛金樽。绿丝垂柳遮风暗，红药低丛拂砌繁。
"野栏秋景晚，疏散两三枝。嫩碧浅轻态，幽香闲澹姿。
疾来求者多相误。见说韩康旧姓名，识之不识先相怒。"
"竹。临池，似玉。裛露静，和烟绿。抱节宁改，贞心自束。
"僧窗梦后忆归耕，水涉应多半月程。幕府罢来无药价，
郡图开处是诗题。化行应免农人困，庭静惟多野鹤栖。
"战鼓惊沙恶天色，勐士虬髯眼前黑。单于衣锦日行兵，
摸鱼儿·记年时人人何处
疾速倏忽如一寐。往日来日皆瞥然，胡为自苦于其间。
官给俸钱天与寿，些些贫病奈吾何。"
不寒不暖看明月，况是从来少睡人。"
遥思禁苑青春夜，坐待宫人画诏回。"
"蜀客本多愁，君今是胜游。碧藏云外树，红露驿边楼。
径滑苔黏屐，潭深水没篙。绿丝萦岸柳，红粉映楼桃。
鱼虾集橘市。（以下并《海录碎事》）
更说桃源更深处，异花长占四时天。"
春夕
诗情分绣段，剑彩拂霜毫。此举关风化，谁云别恨劳。"
"锦城春色溯江源，三峡经过几夜猿。红树两厓开霁色，
曾伤无遗嗣，纵有复何益。终古北邙山，樵人卖松柏。"
铁马因疲退，铅刀以钝全。行开第八秩，可谓尽天年。"
"危亭绝顶四无邻，见尽三千世界春。但觉虚空无障碍，
秋云清醉兮流融光。巫裾旋兮觋袖翔，
绿蘼芜影又分将。鸳鸯有路高低去，鸿雁南飞一两行。
体瘦寡行立，家肥安啜哺。天书怜谴谪，重作朱轓客。
汉宫春·立春日
曳履庭芜近，当身树叶飘。傍城馀菊在，步入一仙瓢。"
天地茫茫成古今，仙都凡有几人寻。
芳树花团雪，衰翁鬓扑霜。知君倚年少，未苦惜风光。"
风帆同巨壑，云矗成高岸。宇宙可东西，星辰沈粲烂。
"白须虏将话边事，自失公权怨语多。汉主岂劳思李牧，
今朝暗算当时事，已是人间七万年。"
蕃落多晴尘扰扰，天军猎到鸊鹈泉。"
路傍五月清阴起。只今零落几株残，枯根半死黄河水。"
画竹歌
此地繁华终未歇。大道青楼夹翠烟，琼墀绣帐开明月。
"报功严祀典，宠诏下明庭。酒气飘林岭，香烟入杳冥。
"混沌本冥冥，泄为洪川流。雄哉大造化，万古横中州。
今朝亭馆无遗制，积水沧浪一望中。"
诗成始欲吟将看，早是去年牵课中。"
"垂老归休意，栖栖陋巷中。暗灯棋子落，残语酒瓶空。
"捷书皆应睿谋期，十万曾无一镞遗。汉武惭夸朔方地，
树对枝相接，泉同井不疏。酬章深自鄙，欲寄复踌躇。"