菩萨蛮·青岩碧洞经朝雨
"岁去年来尘土中，眼看变作白头翁。
忆我少小日，易为兴所牵。见酒无时节，未饮已欣然。
并受夔龙荐，齐陈晁董词。万言经济略，三策太平基。
"勿讶春来晚，无嫌花发迟。人怜全盛日，我爱半开时。
百万甲兵久屯聚。官军贼军相守老，食尽兵穷将及汝。
经年不上江楼醉，劳动春风飏酒旗。"
何如暖被日高眠。唯惭老病披朝服，莫虑饥寒计俸钱。
或绕蒲浦前，或泊桃岛后。未拨落杯花，低冲拂面柳。
我惭貌丑老，绕鬓斑斑雪。不如赠少年，回照青丝发。
强持文玉佩，求结麝香缡。阿母怜金重，亲兄要马骑。
菩萨蛮·青岩碧洞经朝雨拼音解释:
.sui qu nian lai chen tu zhong .yan kan bian zuo bai tou weng .
yi wo shao xiao ri .yi wei xing suo qian .jian jiu wu shi jie .wei yin yi xin ran .
bing shou kui long jian .qi chen chao dong ci .wan yan jing ji lue .san ce tai ping ji .
.wu ya chun lai wan .wu xian hua fa chi .ren lian quan sheng ri .wo ai ban kai shi .
bai wan jia bing jiu tun ju .guan jun zei jun xiang shou lao .shi jin bing qiong jiang ji ru .
jing nian bu shang jiang lou zui .lao dong chun feng yang jiu qi ..
he ru nuan bei ri gao mian .wei can lao bing pi chao fu .mo lv ji han ji feng qian .
huo rao pu pu qian .huo bo tao dao hou .wei bo luo bei hua .di chong fu mian liu .
wo can mao chou lao .rao bin ban ban xue .bu ru zeng shao nian .hui zhao qing si fa .
qiang chi wen yu pei .qiu jie she xiang li .a mu lian jin zhong .qin xiong yao ma qi .
译文及注释
译文
我不愿意追随长安城中的(de)富家子弟，去搞斗鸡走狗一(yi)类的赌博游戏。
看如今，漫漫长夜漏壶永滴，就这样两地相思隔绝千里。我真是自寻离愁，却让你牵肠挂肚徒悲凄。不知要等到哪日，你我重拥(yong)鸳鸯被，共度欢情，如胶似漆。到那时，愿帷幕低垂玉枕亲昵。我会轻轻细说告诉你，在这偏远的寒江水乡，我夜夜难眠，数着寒更把你思念，把你惦记。
铸有狻猊提钮的铜炉里，熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。早晨起来，懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。
秋风起，树叶飞，吴江的鲈鱼鲜又肥。离家三千里，想回未能回。
托付给你还乡梦，恳请带我回家园。
安好枕头，铺好锦被，今夜要在梦中趁着月明而渡江过湖，去与那些隔绝的好友会晤。尽管相互相思也不要问近况何如，因为明明知道春天已经过去，哪里还顾得上花落叶枯。
刚刚离别一天就想你了，只看到江水碧绿，平添愁绪。
为何终遭有易之难，落得只能放牧牛羊？
回首当年汉宫(gong)里起舞(wu)翩翩，天子怕大风吹走舞袖飘扬的赵飞燕，叫人胡乱扯皱了舞裙，自此带皱折的“留仙裙”就在后世流传。叫我恋恋不舍的青衫，还沾染着枯荷的余香，还叹息着鬓丝如白雪飘散。绿盘心中盈聚着清晶露珠，像金铜仙人的清泪点点，又是一夜西风将它吹断。我喜欢观看，明月洒下澄净的飞光，如白色的匹练，倒泻入半个湖面。
在三月三日这一天，乘船去寻访一个家住溪边的好友,因为是在三月三日里乘舟来寻访友人，在这个日子本身，以及美好的节令里、那美丽的景色都很容易使人联想起以前的山阴兰亭之会.故人的家就住在这条溪流岸边，庄旁河岸，有一片桃林。
螯（áo )
高高的树木不幸时常受到狂风的吹袭，平静的海面被吹得不住地波浪迭起。
密林之中何人知晓我在这里？只有一轮明月静静与我相伴。
到了傍晚，踏青游湖人们已散，笙歌已歇，但(dan)西湖却万树流莺，鸣声婉转，春色依旧。
注释
④淡烟流水：画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。幽：意境悠远。
豕（shǐ）：猪。
(3)脱然：轻快的样子。萧艾：指杂草。屈原《离骚》：“何昔日之芳草兮，今
⑥章台：西汉都城长安中的一条繁华街道。骨：指花瓣。
55、详明：详悉明确。
（36）郁郁：形容草木茂盛。
赏析
这两句诗，由感觉到视觉，由静而动，非常自然，而且寓情于景。表面看似乎诗人只是客观地描述了自己的感受，但如果我们联系宋玉《楚辞·九辩》中的“靓青秋之遥夜兮，心缭惋而有哀”句意，便不难理解诗人主观意识的作用。
诗写得曲折，理析得透彻。短短的二十八个字中，包含着深刻的人生哲理和精妙的生命辨证。 南宋诗人姜夔在总结前人诗歌创作经验时，用四个高妙来说明优秀作品：“（1）碍而实通曰理高妙；（2）事出意外曰意高妙；（3）写出幽微，如深潭见底，曰想高妙；非奇非怪，剥落文彩，知其妙而不知其所以妙曰自然高妙。”杜荀鹤的《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗正是理高妙的杰作。从表面看，诗的事理是碍而不通的。因为行舟水上，遇险不倾，平流却覆，似乎不合常理。但是，透过现象看本质，我们就会发现在这不通的现象中，潜藏着大通的本质。因为舟是人驾的，舟的载沉，不取决于路的平险，而决定于人的状况。溪险石危时，人人警惕，，自然安如泰山；平流无石处，容易懈怠，往往舟覆人亡。这，正是杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗析理的高妙之处。
徐惠的《《长门怨》徐惠 古诗》是一首五言律诗，是为班婕妤这位贤妃秋风团扇的悲苦命运鸣不平的作品。作者细致入微的描述了班婕妤被成帝冷落遗弃后的心理状态，抒发了主人公被弃后无法言说的怨愤之情，这也是封建时代后宫女性对自身被动命运的无奈慨叹。
他的心理后人是应该理解的，长期受人摆布，连人身自由都成问题的文宗皇帝很难抒发自己的苦闷。这首作品的立意还是有它的高明之处的。文字上抓住了宫廷的特点，像上林苑、辇道、侍臣，都是宫廷特有的。《宫中题》李昂 古诗，表现在环境上，也是宫中人生活的写照。
此诗虽仅寥寥十句，但写得波澜起伏，神采飞动。此诗不仅以最经济的手法分合交错地描写了射者、射技、观射者和被射物，而且暗示了诗人的“诗法”，即査晚晴所谓“以留取势，以快取胜”。宋代苏轼非常喜爱这诗，亲自用大字书写，以为妙绝。评论韩诗的人，多以这首诗作为韩诗的范例之一。
最后四句是诗人的慨叹：“河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。”那阻隔了牵牛和织女的银河既清且浅，牵牛与织女相去也并不远，虽只一水之隔却相视而不得语也。“盈盈”或解释为形容水之清浅，或者不是形容水，字和下句的“脉脉”都是形容织女。《文选》六臣注：“盈盈 端丽貌。”是确(shi que)切的。人多以为“盈盈”既置于“一水”之前，必是形容水的 但盈的本意是满溢，如果是形容水，那么也应该是形容水的充盈，而不是形容水的清浅。把盈盈解释为清浅是受了上文“河汉清且浅”的影响，并不是盈盈的本意。《文选》中出现“盈盈”除了这首诗外，还有“盈盈楼上女 皎皎当窗牖”。亦见于《古诗十九首》。李善注：“《广雅》曰：‘赢，容也。’盈与赢同，古字通。”这是形容女子仪态之美好，所以五臣注引申为“端丽”。又汉乐府《陌上桑》：“盈盈公府步，冉冉府中趋。”也是形容人的仪态。织女既被称为河汉女，则其仪容之美好亦映现于河汉之间，这就是“盈盈一水间”的意思。“脉脉”，李善注 “《尔雅》曰‘脉，相视也’。郭璞曰‘脉脉谓相视貌也’。”“脉脉不得语”是说河汉虽然清浅，但织女与牵牛只能脉脉相视而不得语。
这组诗一开始写草堂的春色，情绪是陶然的；而随着视线的游移、景物的转换、江船的出现，触动了他的乡情，四句景语完整表现了诗人这种复杂细致的内心思想活动。此诗两两对杖，写法非常精致考究，读起来却一点儿也不觉得雕琢，十分自然流畅。把读者由眼前景观引向广远的空间和悠长的时间之中，引入对历史和人生的哲思理趣之中。
以上几句，诗人写遥望中所见及在洛阳所见的情景，在点上进行了必要的渲染，极形象地说明了战乱给社会和人民所带来的沉重灾难。然而，诗人没有就此止笔，而是把视线从点上向面上扩展开来，从洛阳移到整个辽阔的(kuo de)平原："中原何萧条，千里无人烟。"这两句，在全诗中起着画龙点睛的作用。作者采用一种感叹的旬式，用一个"何萧条"的感叹，和"元人烟的概括，把千里平原一片荒凉的寂寞情景呈现在读者的面前，从而使诗的意境升华到一个新的高度。
《《渔父》佚名 古诗》是一篇可读性很强的优美的散文。开头写屈原，结尾写《渔父》佚名 古诗，都着墨不多而十分传神；中间采用对话体，多用比喻、反问，生动、形象而又富于(fu yu)哲理性。从文体的角度看，在楚辞中，唯有此文、《卜居》以及宋玉的部分作品采用问答体，与后来的汉赋的写法已比较接近。前人说汉赋“受命于诗人，拓宇于楚辞”(刘勰《文心雕龙·诠赋》)，在文体演变史上，《《渔父》佚名 古诗》无疑是有着不可忽视的重要地位的。
此诗以十分形象化的手法，抒发自己的丹心热血。
《《无题四首》李商隐 古诗》包括两首七律、一首五律和一首七古。体裁既杂，各篇之间在内容上也看不出有明显的联系，似乎不一定的同时所作的有统一主题的组诗。
“露湿秋香满池岸”，寥寥七字，写秋天早晨景象：太阳初升，丛丛秀《菊》郑谷 古诗，饱含露水，湿润晶莹，明艳可爱；缕缕幽香，飘满池岸，令人心旷神怡，《菊》郑谷 古诗花独具的神韵风采，跃然纸上。在这里，“湿”字很有讲究，让人想见那片片花瓣缀满露珠，分外滋润，分外明丽。“满”字形象贴切，表现出那清香是如何沁人心脾，不绝如缕。从中我们不仅看到了《菊》郑谷 古诗花特有的形象，也感受到了《菊》郑谷 古诗花和那特定的环境、特定的氛围交织融合所产生的魅力。
此诗三句紧承二句，而四句紧承三句又回应首句，章法流走回环中有递进（从“隔彩霞”到“碧桃千树花”）。它用视觉形象写听觉感受，把五官感觉错综运用，而又避免对音乐本身正面形容，单就奏乐的环境作“别有天地非人间”的幻想，从而间接有力地表现出笙乐的美妙。在“通感”运用上算得是独具一格的。
颔联进一步描写春景。关于决决，卢纶《山店》有“决决溪泉到处闻”之句。关于冰谷，柳宗元《晋问》：“雪山冰谷之积，观者胆掉。”谷中尚有冰，说明是早春。早春溪流甚细，故冠以“稍闻”二字，用词精确。青青，新生野草的颜色。后句说青青新草覆盖了旧有烧痕。冠以“尽放”二字，更显得春意盎然。
诗写得曲折，理析得透彻。短短的二十八个字中，包含着深刻的人生哲理和精妙的生命辨证。 南宋诗人姜夔在总结前人诗歌创作经验时，用四个高妙来说明优秀作品：“（1）碍而实通曰理高妙；（2）事出意外曰意高妙；（3）写出幽微，如深潭见底，曰想高妙；非奇非怪，剥落文彩，知其妙而不知其所以妙曰自然高妙。”杜荀鹤的《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗正是理高妙的杰作。从表面看，诗的事理是碍而不通的。因为行舟水上，遇险不倾，平流却覆，似乎不合常理。但是，透过现象看本质，我们就会发现在这不通的现象中，潜藏着大通的本质。因为舟是人驾的，舟的载沉，不取决于路的平险，而决定于人的状况。溪险石危时，人人警惕，，自然安如泰山；平流无石处，容易懈怠，往往舟覆人亡。这，正是杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗析理的高妙之处。
徐惠的《《长门怨》徐惠 古诗》是一首五言律诗，是为班婕妤这位贤妃秋风团扇的悲苦命运鸣不平的作品。作者细致入微的描述了班婕妤被成帝冷落遗弃后的心理状态，抒发了主人公被弃后无法言说的怨愤之情，这也是封建时代后宫女性对自身被动命运的无奈慨叹。
他的心理后人是应该理解的，长期受人摆布，连人身自由都成问题的文宗皇帝很难抒发自己的苦闷。这首作品的立意还是有它的高明之处的。文字上抓住了宫廷的特点，像上林苑、辇道、侍臣，都是宫廷特有的。《宫中题》李昂 古诗，表现在环境上，也是宫中人生活的写照。
此诗虽仅寥寥十句，但写得波澜起伏，神采飞动。此诗不仅以最经济的手法分合交错地描写了射者、射技、观射者和被射物，而且暗示了诗人的“诗法”，即査晚晴所谓“以留取势，以快取胜”。宋代苏轼非常喜爱这诗，亲自用大字书写，以为妙绝。评论韩诗的人，多以这首诗作为韩诗的范例之一。
最后四句是诗人的慨叹：“河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。”那阻隔了牵牛和织女的银河既清且浅，牵牛与织女相去也并不远，虽只一水之隔却相视而不得语也。“盈盈”或解释为形容水之清浅，或者不是形容水，字和下句的“脉脉”都是形容织女。《文选》六臣注：“盈盈 端丽貌。”是确(shi que)切的。人多以为“盈盈”既置于“一水”之前，必是形容水的 但盈的本意是满溢，如果是形容水，那么也应该是形容水的充盈，而不是形容水的清浅。把盈盈解释为清浅是受了上文“河汉清且浅”的影响，并不是盈盈的本意。《文选》中出现“盈盈”除了这首诗外，还有“盈盈楼上女 皎皎当窗牖”。亦见于《古诗十九首》。李善注：“《广雅》曰：‘赢，容也。’盈与赢同，古字通。”这是形容女子仪态之美好，所以五臣注引申为“端丽”。又汉乐府《陌上桑》：“盈盈公府步，冉冉府中趋。”也是形容人的仪态。织女既被称为河汉女，则其仪容之美好亦映现于河汉之间，这就是“盈盈一水间”的意思。“脉脉”，李善注 “《尔雅》曰‘脉，相视也’。郭璞曰‘脉脉谓相视貌也’。”“脉脉不得语”是说河汉虽然清浅，但织女与牵牛只能脉脉相视而不得语。
这组诗一开始写草堂的春色，情绪是陶然的；而随着视线的游移、景物的转换、江船的出现，触动了他的乡情，四句景语完整表现了诗人这种复杂细致的内心思想活动。此诗两两对杖，写法非常精致考究，读起来却一点儿也不觉得雕琢，十分自然流畅。把读者由眼前景观引向广远的空间和悠长的时间之中，引入对历史和人生的哲思理趣之中。
以上几句，诗人写遥望中所见及在洛阳所见的情景，在点上进行了必要的渲染，极形象地说明了战乱给社会和人民所带来的沉重灾难。然而，诗人没有就此止笔，而是把视线从点上向面上扩展开来，从洛阳移到整个辽阔的(kuo de)平原："中原何萧条，千里无人烟。"这两句，在全诗中起着画龙点睛的作用。作者采用一种感叹的旬式，用一个"何萧条"的感叹，和"元人烟的概括，把千里平原一片荒凉的寂寞情景呈现在读者的面前，从而使诗的意境升华到一个新的高度。
《《渔父》佚名 古诗》是一篇可读性很强的优美的散文。开头写屈原，结尾写《渔父》佚名 古诗，都着墨不多而十分传神；中间采用对话体，多用比喻、反问，生动、形象而又富于(fu yu)哲理性。从文体的角度看，在楚辞中，唯有此文、《卜居》以及宋玉的部分作品采用问答体，与后来的汉赋的写法已比较接近。前人说汉赋“受命于诗人，拓宇于楚辞”(刘勰《文心雕龙·诠赋》)，在文体演变史上，《《渔父》佚名 古诗》无疑是有着不可忽视的重要地位的。
此诗以十分形象化的手法，抒发自己的丹心热血。
《《无题四首》李商隐 古诗》包括两首七律、一首五律和一首七古。体裁既杂，各篇之间在内容上也看不出有明显的联系，似乎不一定的同时所作的有统一主题的组诗。
“露湿秋香满池岸”，寥寥七字，写秋天早晨景象：太阳初升，丛丛秀《菊》郑谷 古诗，饱含露水，湿润晶莹，明艳可爱；缕缕幽香，飘满池岸，令人心旷神怡，《菊》郑谷 古诗花独具的神韵风采，跃然纸上。在这里，“湿”字很有讲究，让人想见那片片花瓣缀满露珠，分外滋润，分外明丽。“满”字形象贴切，表现出那清香是如何沁人心脾，不绝如缕。从中我们不仅看到了《菊》郑谷 古诗花特有的形象，也感受到了《菊》郑谷 古诗花和那特定的环境、特定的氛围交织融合所产生的魅力。
此诗三句紧承二句，而四句紧承三句又回应首句，章法流走回环中有递进（从“隔彩霞”到“碧桃千树花”）。它用视觉形象写听觉感受，把五官感觉错综运用，而又避免对音乐本身正面形容，单就奏乐的环境作“别有天地非人间”的幻想，从而间接有力地表现出笙乐的美妙。在“通感”运用上算得是独具一格的。
颔联进一步描写春景。关于决决，卢纶《山店》有“决决溪泉到处闻”之句。关于冰谷，柳宗元《晋问》：“雪山冰谷之积，观者胆掉。”谷中尚有冰，说明是早春。早春溪流甚细，故冠以“稍闻”二字，用词精确。青青，新生野草的颜色。后句说青青新草覆盖了旧有烧痕。冠以“尽放”二字，更显得春意盎然。
创作背景
唐肃宗乾元二年（759年），李白在长流夜郎途中遇赦放还，在江夏（治所在今湖北武汉市武昌）逗留的日子里，遇见了长安故人、当时任南陵（今属安徽）县令的韦冰。在唐肃宗李亨和永王李璘的夺权内哄中，李白成了牺牲品，蒙受奇冤大屈。此时刚遇大赦，又骤逢故人，使他惊喜异常，满腔悲愤，不禁迸发，便写成了这首沉痛激烈的政治抒情诗。
李璟( 魏晋 )
收录诗词 (2756) 首
简 介
李璟 李璟（（916－961年8月12日），五代十国时期南唐第二位皇帝，943年嗣位。后因受到后周威胁，削去帝号，改称国主，史称南唐中主。即位后开始大规模对外用兵，消灭楚、闽二国。他在位时，南唐疆土最大。不过李璟奢侈无度，导致政治腐败，国力下降。李璟好读书，多才艺。常与宠臣韩熙载、冯延巳等饮宴赋诗。他的词，感情真挚，风格清新，语言不事雕琢，“小楼吹彻玉笙寒”是流芳千古的名句。961年逝，时年47岁。庙号元宗，谥号明道崇德文宣孝皇帝。其诗词被录入《南唐二主词》中。
玉楼春·皇都今夕知何夕
"魏王堤下水，声似使君滩。惆怅回头听，踌蹰立马看。
只去长安六日期，多应及得杏花时。
怪石千僧坐，灵池一剑沉。海当亭两面，山在寺中心。
此时兼不认池台。万重云树山头翠，百尺花楼江畔开。
渐闻玉珮响，始辨珠履躅。遥见窗下人，娉婷十五六。
会逐禅师坐禅去，一时灭尽定中消。"
"商州南十里，有水名寿泉。涌出石崖下，流经山店前。
稻粱暂入口，性已随人迁。身苦亦自忘，同族何足言。
汉宫春·初自南郑来成都作
悲欢两相极，以是半日中。言罢相与行，行行古城里。
境兴周万象，土风备四方。独无洛中作，能不心悢悢。
阴德既必报，阴祸岂虚施。人事虽可罔，天道终难欺。
既备献酬礼，亦具水陆珍。萍醅箬溪醑，水鲙松江鳞。
"春来求事百无成，因向愁中识道情。
鹓鹭方求侣，鸱鸢已吓雏。征还何郑重，斥去亦须臾。
每常同坐卧，不省暂参差。才学羞兼妒，何言宠便移。
亦曾登玉陛，举措多纰缪。至今金阙籍，名姓独遗漏。
咏史·郁郁涧底松
乳媪闲于社，医僧婗似酲。悯渠身觉剩，讶佛力难争。
"薤叶有朝露，槿枝无宿花。君今亦如此，促促生有涯。
十里沙堤明月中。楼角渐移当路影，潮头欲过满江风。
"江水三回曲，愁人两地情。磨围山下色，明月峡中声。
"脱置腰下组，摆落心中尘。行歌望山去，意似归乡人。
词曹直文苑，捧诏荣且忻。归来高堂上，兄弟罗酒尊。
绿浪东西南北水，红栏三百九十桥。
闲寻松雪正相当。吏人引从多乘舆，宾客逢迎少下堂。
酬张少府
何如暖被日高眠。唯惭老病披朝服，莫虑饥寒计俸钱。
时光共抛掷，人事堪嗟叹。倚棹忽寻思，去年池上伴。"
力尽计穷音响凄。当时何不早量分，莫遣辉光深照泥。
何故水边双白鹭，无愁头上亦垂丝。"
"忆昔封书与君夜，金銮殿后欲明天。今夜封书在何处，
时联拜表骑，间动题诗笔。夜雪秉烛游，春风携榼出。
村落空垣坏，城隍旧井堙。破船沉古渡，战鬼聚阴磷。
宿雾梅心滴，朝光幕上融。思牵梳洗懒，空拔绿丝丛。
庸医治驼
漠漠凄凄愁满眼，就中惆怅是江蓠。"
大隐犹疑恋朝市，不知名作罢归园。"
舍利开层塔，香炉占小峰。道场居士置，经藏大师封。
"梁王开佛庙，云构岁时遥。珠缀飞闲鸽，红泥落碎椒。
磊落尝许君，跼促应笑予。所以自知分，欲先歌归欤。"
闻道经营费心力，忍教成后属他人。"
太常三卿尔何人。"
薄解灯前舞，尤能酒后吟。花丛便不入，犹自未甘心。"
女冠子·淡烟飘薄
"静习狂心尽，幽居道气添。神编启黄简，秘箓捧朱签。
荒芜满院不能锄，甑有尘埃圃乏蔬。定觉身将囚一种，
"禁署寒气迟，孟冬菊初坼。新黄间繁绿，烂若金照碧。
坐念行心思古今。菟裘不闻有泉沼，西河亦恐无云林。
江左羁游费时日。赠我一篇行路吟，吟之句句披沙金。
常见今之人，其心或不然。在劳则念息，处静已思喧。
峡猿亦何意，陇水复何情。为入愁人耳，皆为肠断声。
虚槛晚潇洒，前山碧参差。忽似青龙阁，同望玉峰时。
白石郎曲
微霜才结露，翔鸠初变鹰。无乃天地意，使之行小惩。
丛梳百叶髻，金蹙重台屦。纰软钿头裙，玲珑合欢袴.
如何欲五十，官小身贱贫。病眼街西住，无人行到门。"
岂独恋乡土，非关慕簪绂。所怆别李君，平生同道术。
平生共贫苦，未必日成欢。及此暂为别，怀抱已忧烦。
受露色低迷，向人娇婀娜。酡颜醉后泣，小女妆成坐。
乘胜同三捷，扶颠望一词。希因送目便，敢恃指纵奇。
欲别能无酒，相留亦有花。南迁更何处，此地已天涯。"
咏架上鹰
唯留花向楼前着，故故抛愁与后人。"
未无筋力寻山水，尚有心情听管弦。闲开新酒尝数醆，
似锦言应巧，如弦数易欺。敢嗟身暂黜，所恨政无毗。
筹并频逃席，觥严列置盂。满卮那可灌，颓玉不胜扶。
"紫踯躅，灭紫拢裙倚山腹。文君新寡乍归来，
"雪夜闲游多秉烛，花时暂出亦提壶。别来少遇新诗敌，
"虚窗两丛竹，静室一炉香。门外红尘合，城中白日忙。
眼前流例君看取，且遣琵琶送一杯。"
浣溪沙·庚申除夜
屋上些些薄，池心旋旋融。自悲销散尽，谁假入兰丛。
总是平生未行处，醉来堪赏醒堪愁。"
听之不觉心平和。人情重今多贱古，古琴有弦人不抚。
晴教晒药泥茶灶，闲看科松洗竹林。活计纵贫长净洁，
阮籍惊长啸，商陵怨别弦。猿羞啼月峡，鹤让警秋天。
"羲和走驭趁年光，不许人间日月长。遂使四时都似电，
欲知北客居南意，看取南花北地来。
忤诚人所贼，性亦天之付。乍可沉为香，不能浮作瓠。
愚溪诗序
"我为东南行，始登商山道。商山无数峰，最爱仙娥好。
虚过休明代，旋为朽病身。劳生常矻矻，语旧苦谆谆。
狸病翻随鼠，骢羸返作驹。物情良徇俗，时论太诬吾。
自从天女盘中见，直至今朝眼更明。"
"水天向晚碧沉沉，树影霞光重叠深。浸月冷波千顷练，
还乘小艛艓，却到古湓城。醉客临江待，禅僧出郭迎。
汀树绿拂地，沙草芳未休。青萝与紫葛，枝蔓垂相樛。
"不矜轩冕爱林泉，许到池头一醉眠。已遣平治行药径，