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女冠子·淡花瘦玉

宋代 / 薛昭纬

"结构池梁上,登临日几回。晴空交密叶,阴岸积苍苔。
卷里诗过一千首,白头新受秘书郎。"
武帝时人今欲尽,青山空闭御墙中。"
京国心烂漫,夜梦归家少。发轫东门外,天地皆浩浩。
"赤令风骨峭,语言清霜寒。不必用雄威,见者毛发攒。
云弝绝骋聒旱雷。乱袖交竿管儿舞,吴音绿鸟学言语。
问牛悲衅钟,说彘惊临牢。永遁刀笔吏,宁期簿书曹。
寄声千里风,相唤闻不闻。"
夸者窃所怪,贤者默思齐。我为太守行,题在隐起珪。"
庾肩吾于梁时,尝作宫体谣引,以应和皇子。及国势沦败,肩吾先潜难会稽,后始还家。仆意其必有遗文,今无得焉,故作还自会稽歌以补其悲。野粉椒壁黄,湿萤满梁殿。台城应教人,秋衾梦铜辇。吴霜点归鬓,身与塘蒲晚。脉脉辞金鱼,羁臣守迍贱。
惜其心太亟,作役无容暇。台观亦已多,工徒稍冤咤。
"贫孟忽不贫,请问孟何如。卢仝归洛船,崔嵬但载书。
"晓月难为光,愁人难为肠。谁言春物荣,独见叶上霜。
如何将此千行泪,更洒湘江斑竹枝。"


女冠子·淡花瘦玉拼音解释:

.jie gou chi liang shang .deng lin ri ji hui .qing kong jiao mi ye .yin an ji cang tai .
juan li shi guo yi qian shou .bai tou xin shou mi shu lang ..
wu di shi ren jin yu jin .qing shan kong bi yu qiang zhong ..
jing guo xin lan man .ye meng gui jia shao .fa ren dong men wai .tian di jie hao hao .
.chi ling feng gu qiao .yu yan qing shuang han .bu bi yong xiong wei .jian zhe mao fa zan .
yun ba jue cheng guo han lei .luan xiu jiao gan guan er wu .wu yin lv niao xue yan yu .
wen niu bei xin zhong .shuo zhi jing lin lao .yong dun dao bi li .ning qi bu shu cao .
ji sheng qian li feng .xiang huan wen bu wen ..
kua zhe qie suo guai .xian zhe mo si qi .wo wei tai shou xing .ti zai yin qi gui ..
yu jian wu yu liang shi .chang zuo gong ti yao yin .yi ying he huang zi .ji guo shi lun bai .jian wu xian qian nan hui ji .hou shi huan jia .pu yi qi bi you yi wen .jin wu de yan .gu zuo huan zi hui ji ge yi bu qi bei .ye fen jiao bi huang .shi ying man liang dian .tai cheng ying jiao ren .qiu qin meng tong nian .wu shuang dian gui bin .shen yu tang pu wan .mai mai ci jin yu .ji chen shou zhun jian .
xi qi xin tai ji .zuo yi wu rong xia .tai guan yi yi duo .gong tu shao yuan zha .
.pin meng hu bu pin .qing wen meng he ru .lu tong gui luo chuan .cui wei dan zai shu .
.xiao yue nan wei guang .chou ren nan wei chang .shui yan chun wu rong .du jian ye shang shuang .
ru he jiang ci qian xing lei .geng sa xiang jiang ban zhu zhi ..

译文及注释

译文
于是就想象着和陶渊明一起一边观赏菊花一边饮酒。
  告急的军使跃马扬鞭,飞驰而来,一走马便是十里,一扬鞭便是五里,漫长的路程风驰电掣般一闪而过。这是西北都护府的军使,他传来了加急的军书,报告匈奴的军队已经包围了我大唐的西域重镇酒泉。在接到(dao)军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不(bu)见烽烟的痕迹,原来军中(zhong)的烽火联系已经中断了。
半夜里雨停了,天色大开,银河灿烂,光(guang)耀眩目。
从事产业多费心,我胸怀长策匡辅君主。
  元平元年,昭帝故世,没有后代。武帝六个儿子只剩广陵王刘胥还在,众大臣议论立谁为帝,都主张广陵王。广陵王本来因为行为有失道义,不为武帝所重用。霍光内心感到不妥当。有郎官上奏书说:“周太王不立长子太伯而立幼子王季,周文王舍弃伯邑考而立武王,只在于适当,即(ji)使废长立幼也是可以的。广陵王不能承继宗庙。”这话符合霍光心意。霍光把他的奏书拿给丞相杨敞等看,提拔郎官做九江太守,当天接受皇太后的诏令,派遣代理大鸿胪、少府史乐成,宗正刘德,光禄大夫丙吉,中郎将利汉(han)迎接昌邑王刘贺。
岸上古树已无鲜花,岸边有伤心的春草(cao),萋萋蓠蓠。
新雨中草色多么青翠葱绿,晚风将松涛声送进窗户里。
(在这里)左右还有另两座高台,台上有龙凤的金玉雕像。①
随嫁的汉宫侍女暗中垂泪,行走在大漠上的返国者频频回首。
东晋在这里建都,百万富豪纷纷在这里夹道修建高楼。
运行万里而来的瞿塘峡的月亮,今春以来已经是第六次出现上弦月了。

注释
鸳枕:即鸳鸯枕,男女共用的枕头,共有一对。
②了自:已经明了。
(1)《文王》佚名 古诗:姬姓,名昌,周王朝的缔造者。
②矣:语气助词。
54. 杂然:众多而杂乱的样子。
骨肉:喻至亲。作者苦念故乡,见使者来迎,如见亲人,所以称之为骨肉。或谓曹操遣使赎蔡琰或许假托其亲属的名义,所以诗中说“骨肉来迎”。
40.犀:雄性的犀牛。
淫:多。

赏析

  这首诗虽然用的是白描手法,极力渲染喜气洋洋的节日气氛,同时又通过《元日》王安石 古诗更新的习俗来寄托自己的思想,表现得含而不露。
  韦应物这首诗叙述了与友人别后的思念和盼望,抒发了国乱民穷造成的内心矛盾。
  “《芣苢》佚名 古诗”即车前草,这是当时人们采车前时所唱的歌谣。
  苏辙的散文《《黄州快哉亭记》苏辙 古诗》,因其高超的艺术技巧,历来被人推崇备至,公认是一篇写景、叙事、抒情、议论紧密结合并融为一体的好文章。最能体现苏辙为文纡徐(从容缓慢)条畅(通畅而有条理)、汪洋(气度宽宏)澹泊(不追求名利)的风格,就同他的为人一样。这篇文章由写景叙事入手,而后转入议论。条理清晰,结构严谨,过渡自然,不露痕迹。写景,能曲肖其景,但又不实不死,做到情景俱出,境界深远,让人产生丰富的联想;叙事,能于简要之中插入闲情,磊落跌宕,分外远致。这篇文章最杰出的地方,还在于它的议论。文章就同样的“风”,因帝王、庶人生活、思想之不同而感觉殊异的事(de shi)实,得出“使其中不自得,将何往而非病?使其中坦然,不以物伤性,将何适而非快”的结论。立论正确,论证有力,结论无可辩驳,令人信服。“论如析薪,贵能破理”。(梁·刘勰《文心雕龙·论说》)要能破理,立论首先要正确,要“贵是而不务华”。(汉·王充《论衡·自纪》)《《黄州快哉亭记》苏辙 古诗》以人对外物的感受是千差万别、因人而异的事实立论,这无疑是正确的。立论“贵是”,就要贵在正确揭示事物的本质。要能破理,在论证过程中还应做到,所“考引事实”必须“不使差忒”。(宋·洪迈《容斋随笔》)苏辙在文章中征引楚襄王兰台披襟当风故事,作为论证的例子,故事的出处在宋玉的《风赋》(见·梁·萧统《昭明文选》),确凿无误,足可传信。最难能的是,这篇文章的议论始终带着情韵,故虽有一股愤懑不平之气贯注其间,却不显出伧父面目。“风无雄雌之异……而风何与焉?”“连山绝壑……乌睹其为快也哉!”等等议论就是。这些议论都近乎于言情,近乎于绘景,显得情韵十足,无丝毫议论常有的逼人气势。唯其如此,文章纡徐条畅,汪洋澹泊的总体风格,也就不致因这些议论而遭受贬斥。
  如果只一味地描景,即使把景物写得再逼真,也算不上山水小品的上乘。更为重要的还要融情入景、情景交融,正像黑格尔所说的那样,必须把“人的心灵的定性纳入大自然物理”(《美学》),让山水景物都带上作者的主观感情,成为王国维所称赞的“有我之境”。袁宏道在这篇游记中就是这样做的。在作者的笔下,不但那些泉而茗者、罍而歌者、红装而蹇者的游人都是兴之所至、自得其乐,而且曝沙之鸟,呷浪之鱼,也悠然自得,都有一种摆脱拘牵,放情于春光中的喜气。这种情志,实际上是作者厌弃官场,欣慕大自然的主观感觉的折射,而这种主观感觉又随着草木向荣,禽鸟的欢叫,春风的鼓荡变得更浓更深。情与景、主观与客观便浑融到一起分不清孰宾孰主了。
  次句忽然宕开,写到“楚国在天涯”,似乎跳跃很大。实际上这一句并非一般的叙述语,而是刚醒来的旅人此刻心中所想,而这种怀想又和夜来的梦境有密切关系。原来旅人夜来梦魂萦绕的地方就是远隔天涯的“楚国”。而一觉醒来,惟见空室孤灯,顿悟此身仍在山驿,“楚国”仍远在天涯,不觉怅然若失。这真是山驿梦回楚国远了。温庭筠是太原人,但在江南日久,俨然以“楚国”为故乡。这首诗正是抒写思楚之情的。
  这是一篇痛心的宽慰语,恳切的开导话,寄托着诗人忧国忧民的无限感慨。手法以赋为主而兼用比兴,语言朴实而饱含感情。尤其是第二联:“楚国苍山古,幽州白日寒”,不唯形象鲜明,语言精炼,概括性强,而且承上启下,扩大境界,加深诗意,是全篇的关键和警策,是全篇的主线。它具有不语而悲的效果。也许正由于此,它才成为千古流传的名句。
  西汉景帝时,梁孝王修建梁园(在今河南商丘县东),到唐代还是著名 的风景区。这里有许多亭台苑囿(yòu),是人烟稠密的地区。一到春天,风 光明媚,游人聚集,十分热闹。可是诗中写的不是这番景色。
  腹联宕开一笔,赞此处犹如仙境。“阆苑仙人何处觅,灵槎使者几时回。”“阆苑”,传说神仙(shen xian)所在的地方。到哪里去寻找阆苑的仙人呢?意谓这里就是人间仙境。“灵槎”即星槎,古代神话中往来天上的木筏,《博物志·杂说下》:旧说天河与海通,近世有人居海滨者,年年八月有浮槎去来不失期。诗人由上两联的实写,到此转为虚写,意在赞美狼山实为神仙居所。以上则将狼山的远景、近景、实景、虚意写全、写足,充分显示了狼山的风貌和意境。
第二层  第二层为五至八句:由发现孤屿的惊喜到对其美景的描绘。“乱流”句脱胎于《尔雅·释水(shi shui)》:“水正绝流曰乱。”郝懿行《尔雅义疏》云:“绝,犹截也。截流横渡不顺曰乱。”“趋”,疾行貌。“媚”,妍美悦人。这二句谓,因为突然发现了江中孤屿,诗人便截流横渡十分迅疾,那孤岛巍然耸立江中,是多么妍美悦人。一个“趋”字,传神地写出登屿探胜的急切心情,回应前文;一个“媚”字,又活画出孤屿的妍美魅力和诗人的喜悦之情。“云日”二句即是对“媚”字的具体描绘:白色的云朵沐浴在金色的阳光之下,交相辉映,何等明媚秀丽;湛蓝的天空倒映在碧绿的江水之中,水天一色,多么澄澈鲜明!这四句可谓“以丽情密藻,发其胸中奇秀,有骨、有韵、有色。”(钟惺《古诗归》)前二句写得巉削危竦,后二句写得壮阔奇丽。钟嵘所谓“名章迥句,处处间起,丽典新声,络绎奔会。”(《诗品》上)殆指此类。这等胜境的突然发现,较第一层“江南倦历览”的心情,大有山穷水尽、柳暗花明的突转妙趣。于是诗笔自然转到第三层的感叹议论上。
  洞庭湖,是中国第二大淡水湖,在湖南北部。张丞相指张九龄。这是一首投赠之作,诗人希望时任中书令的张九龄予以援引,但是,诗人却没有直说,而是通过面临烟波浩淼的洞庭欲渡无舟的感叹以及临渊而羡鱼的情怀而曲折地表达出来,已具浓郁的诗意,同时,对于在此本来是藉以表意的洞庭湖,在诗人的笔下却得到泼墨山水般的大笔渲绘,呈现出八百里洞庭的阔大境象与壮伟景观,实际上已成为山水杰作。
  组诗的第一首,歌咏边塞景物,描写将军(jiang jun)发号时的壮观场面。前两句用严整的对仗,精心刻划出将军威猛而又矫健的形象。“鹫翎金仆姑”,是写将军的佩箭。“金仆姑”,箭名,《左传》:“乘丘之役,公以金仆姑射南宫长万。”箭用金做成,可见其坚锐。并且用一种大型猛禽“鹫” 的羽毛(“翎”)来做箭羽,既美观好看,发射起来又迅疾有力,威力无穷。“燕尾绣蝥弧”,是写将军手执的旗臶(jian)。“绣蝥弧”,一种军中用作指挥的旗臶,《左传》:“颖考叔取郑之旗蝥弧以先登。”这种象燕子尾巴形状的指挥旗,是绣制而成的,在将军手中显得十分精美。这两句没有直接写将军的形貌,只是从他身上惹人注目的佩箭、旗臶落笔,而将军的矫健身影已经屹立在读者面前。诗中特意指出勇猛的“鹫”和轻捷的“燕”这两种飞禽,借以象征人物的精神状态。通过这两句的描写、衬托,一位威武而又精明干练的军事将领的形象,跃然纸上。 后两句写发布新令。将军岿然独立,只将指挥令旗轻轻一扬,那肃立在他面前的千营军士,就齐声发出呼喊,雄壮的呐喊之声响彻云天、震动四野,显示出了豪壮的军威。“独立”二字,使前两句中已经出现的将军形象更加挺拔、高大,并且与后面的“千营”形成极为悬殊的数字对比,以表明将军带兵之多,军事地位之显要,进一步刻划了威武形象。那令旗轻轻一扬,就“千营共一呼”,在整齐而雄壮的呐喊声中,“千营”而“一”,充分体现出军队纪律的严明,以及将军平时对军队的严格训练,显示出了无坚不摧、无攻不克的战斗力。这一句看似平平叙述,但却笔力千钧,使这位将军的形象更为丰满突出,给人留下了深刻的印象。 在五言绝句中,像这首诗这样描写场面如此壮阔,声势如此浩大的作品,并不多见。前两句对仗工整,在严整中收敛力量;后两句改为散句,将内敛的力量忽然一放,气势不禁奔涌而出。这一敛一放,在极少的文字中,包孕了极为丰富的内容,显示出强大的力量。
  这首诗的前半部是写征战将士英勇奋战,长戍不归的戎马生活。“朔方烽火照甘泉,长安飞将出祁连”,诗篇一开头,便渲染了强烈的战争气氛:北方的烽火接连不断地传来战争的消息,军情紧急,令人担忧。甘泉是西汉的皇宫名,“照甘泉”在这里代指向朝廷报警。“飞将”即西汉著名将领李广。接着,诗中便描绘了这位“长安飞将”的英姿。“犀渠玉剑良家子,白马金羁侠少年”,据《史记·李将军列传》载:“孝文帝十四年,匈奴大入箫关,而广以良家子从军击胡……”“犀渠”是盾的一种。“平明偃月屯右地,薄暮鱼丽逐左贤”,这两句中“右地”指右北平,左贤代指匈奴的重要首领。“平明”和“薄暮”写出了将士们在边塞度过了数不清的日日夜夜。“偃月”和“鱼丽”是古代的两种战阵的名称。这里诗人用了极简炼的文字,生动地写出了将士们紧张的征战生活。“屯右地”“逐左贤”都是李广所为。接下来“谷中石虎经衔箭,山上金人曾祭天”用了两个典故。《史记·李将军列传》中记道:“广出猎,见草中石,以为虎而射之,中石没镞,视之石也。因复更射之,终不能复入石矣。”“山上金人曾祭天”也用的是汉代典故,汉大将霍去病出征西域,获胜,“收休屠祭天金人”。诗人通过这两个典故进一步表现出征匈奴的将士的神威,也正因为有了这些英勇的将士,才取得了战争的胜利。
  “珊瑚映绿水,未足比光辉”。海石榴之所以是世间所稀之物,是因为它有倒映着绿水的像珊瑚一样明艳的花朵,它有任何东西所不能与之相比的光辉,它有随风散发的醉人的清香。同样,这两句也包含着赞美鲁女的内容。红花绿水,相互映衬,构成这幅画的基本色调,也充分体现了这幅画的色彩美。

创作背景

  这些文艺思想有一个明显的特点,就是过多的强调了文艺的社会作用,相对地忽视了文艺的艺术特点。魏晋时期这种情况有了很大的改变,使得文学走进自觉地时代。随着儒家思想的衰微,人的思想的解放,人道价值重新得到肯定,文学的地位日益提高,在文学理论上也一扫两汉沉闷凝滞的气氛。对文学的本质特征的认识更加深入,对文学艺术规律的研究全面展开。

  

薛昭纬( 宋代 )

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简 介

薛昭纬 薛昭纬,薛廷老子,河东人。干宁中为礼部侍郎,贡举得人,文章秀丽。为崔胤所恶,出为磎州刺史,卒。

昭君怨·咏荷上雨 / 拱盼山

馀霞张锦幛,轻电闪红绡。非是人间世,还悲后会遥。"
别弟三年后,还家一日余。醁醽今夕酒,缃帙去时书。病骨犹能在,人间底事无?何须问牛马,抛掷任枭卢!
尽日不得息。或山而樵,或水而渔。入厨具甘旨,
内子攀琪树,羌儿奏落梅。今朝擎剑去,何日刺蛟回。"
滉荡天门高,着籍朝厥妻。文才不如人,行又无町畦。
得无虱其间,不武亦不文。仁义饬其躬,巧奸败群伦。
"白水龙飞已几春,偶逢遗迹问耕人。
孤枕楚水梦,独帆楚江程。觉来残恨深,尚与归路并。


塞上曲二首 / 亓官永真

"并州汾上阁,登望似吴阊。贯郭河通路,萦村水逼乡。
耻从新学游,愿将古农齐。
"南康太守负才豪,五十如今未拥旄。早得一人知姓字,
"缑山领印知公奏,才称同时尽不如。奉使贺成登册礼,
"青苞朱实忽离离,摘得盈筐泪更垂。
遥光泛物色,馀韵吟天籁。洞府撞仙钟,村墟起夕霭。
鹏息风还起,凤归林正秋。虽攀小山桂,此地不淹留。"
翰林寂寞谁为主,鸣凤应须早上天。


失题 / 亢睿思

琪树春朝风正吹。郢人斤斫无痕迹,仙人衣裳弃刀尺。
寂寞草玄徒,长吟下书帷。为君发哀韵,若扣瑶林枝。
灞水楼船渡,营门细柳开。将军驰白马,豪彦骋雄材。
抱日依龙衮,非烟近御炉。高标连汗漫,迥望接虚无。
闻道唐州最清静,战场耕尽野花稀。"
东洛池台怨抛掷,移文非久会应成。"
玉匣百炼剑,龟文又龙吼。抽赠王将军,勿使虚白首。"
斗水正回斡,倒流安可禁。空愁江海信,惊浪隔相寻。"


子产坏晋馆垣 / 乌孙家美

"欢异且交亲,酒生开瓮春。不须愁犯卯,且乞醉过申。
使我心腐剑锋折。决云中断开青天,噫!
道旁且不愿,岑岭况悠邈。倾筐壅故壤,栖息期鸾鷟.
惜命非所报,慎行诚独艰。悠悠去住心,两说何能删。"
报恩兼报德,寺与山争鲜。橙橘金盖槛,竹蕉绿凝禅。
"淼淼霅寺前,白苹多清风。昔游诗会满,今游诗会空。
"西寺碧云端,东溟白雪团。年来一夜玩,君在半天看。
御笺银沫冷,长簟凤窠斜。种柳营中暗,题书赐馆娃。"


念奴娇·西湖和人韵 / 单于甲辰

垂梢覆内屏,迸笋侵前戺。妓席拂云鬓,宾阶荫珠履。
"江汉虽云广,乘舟渡无艰。流沙信难行,马足常往还。
日暖莺飞好,山晴马去迟。剑门当石隘,栈阁入云危。
"太华峰头玉井莲,开花十丈藕如船。冷比雪霜甘比蜜,
匹马将驱岂容易,弟兄亲故满离亭。"
"沙弥舞袈裟,走向踯躅飞。闲步亦惺惺,芳援相依依。
秋阴欺白日,泥潦不少干。河堤决东郡,老弱随惊湍。
伊洛去未回,遐瞩空寂寥。"


浣溪沙·晚逐香车入凤城 / 富察平灵

古若不置兵,天下无战争。古若不置名,道路无欹倾。
长老守所闻,后生习为常。少知诚难得,纯粹古已亡。
介马晨萧萧,阵云竟天涯。阴风猎白草,旗槊光参差。
"访旧无一人,独归清雒春。花闻哭声死,水见别容新。
寂寂人尚眠,悠悠天未明。岂无偃息心,所务前有程。"
一镜开潭面,千锋露石棱。气平虫豸死,云路好攀登。"
"驱马觉渐远,回头长路尘。高城已不见,况复城中人。
踊跃欢呀,失喜噎欧。干清坤夷,境落褰举。帝车回来,


满江红·拂拭残碑 / 愈火

幽房无人感伊威。人生此难馀可祈,子去矣时若发机。
香囊盛烟绣结络,翠羽拂案青琉璃。吟披啸卷终无已,
丝篁成韵风萧萧。我心尘外心,爱此尘外物。
及言有灵药,近在湘西原。服之不盈旬,蹩躠皆腾鶱.
"煌煌东方星,奈此众客醉。初喧或忿争,中静杂嘲戏。
"缓步洛城下,轸怀金谷园。昔人随水逝,旧树逐春繁。
昔愧山东妙,今惭海内兄。后来登甲乙,早已在蓬瀛。
贵从妾手着君身。高堂姑老无侍子,不得自到边城里。


桑柔 / 鲜于访曼

幢盖今虽贵,弓旌会见招。其如草玄客,空宇久寥寥。"
"曾是风雨力,崔巍漂来时。落星夜皎洁,近榜朝逶迤。
朝亦连州吟,暮亦连州吟。连州果有信,一纸万里心。
看花多上水心亭。晓来江气连城白,雨后山光满郭青。
动作诡怪殊。或透藻而出,或破浪而趋。或掉尾孑孑,
"高情自与俗人疏,独向蓝溪选僻居。
或云欲学吹凤笙,所慕灵妃媲萧史。又云时俗轻寻常,
遥羡光阴不虚掷,肯令丝竹暂生尘。"


酒徒遇啬鬼 / 淦甲戌

"闭门秋雨湿墙莎,俗客来稀野思多。
旧使常以礼,新怨将谁吞。胡为乎泥中,消歇教义源。"
"翩翩马上郎,驱传渡三湘。橘树沙洲暗,松醪酒肆香。
校量功力相千万,好去从空白玉台。"
檐外青雀舫,坐中鹦鹉杯。蒲根抽九节,莲萼捧重台。
黾勉不回顾,行行诣连州。朝为青云士,暮作白头囚。
盗息无鸣鼓,朝回自走车。能令帝城外,不敢径由斜。
"曲台送春目,景物丽新晴。霭霭烟收翠,忻忻木向荣。


望蓟门 / 香傲瑶

"瘴茅葺为宇,溽暑常侵肌。适有重膇疾,蒸郁宁所宜。
手自撷甘旨,供养欢冲融。待我遂前心,收拾使有终。
"衙前有乐馔常精,宅内连池酒任倾。自是官高无狎客,
海中诸山中,幽子颇不无。相期风涛观,已久不可渝。
铲惑有灵药,饵真成本源。自当出尘网,驭凤登昆仑。"
主公方寸中,陶植在须臾。养此奉君子,赏觌日为娱。
炎风日搜搅,幽怪多冗长。轩然大波起,宇宙隘而妨。
纤指破拨生胡风。繁华一旦有消歇,题剑无光履声绝。