渔家傲·诗句一春浑漫与
"促织灯下吟，灯光冷于水。乡魂坐中去，倚壁身如死。
马蹄不道贪西去，争向一声高树蝉。"
二老兰觞初见时。黄卷新书芸委积，青山旧路菊离披。
"云霞千古事，桃李旧花颜。芳信沈青鸟，空祠掩暮山。
多宝神光动，生金瑞色浮。照人低入郭，伴月夜当楼。
"有客南来话所思，故人遥枉醉中诗。
"万里谁能访十洲，新亭云构压中流。河鲛纵玩难为室，
篱落欹临竹，亭台盛间松。乱缘堪羡蚁，深入不如蜂。
风带巢熊拗树声，老僧相引入云行。
雁移沙渚见秋潮。经函露湿文多暗，香印风吹字半销。
渔家傲·诗句一春浑漫与拼音解释:
.cu zhi deng xia yin .deng guang leng yu shui .xiang hun zuo zhong qu .yi bi shen ru si .
ma ti bu dao tan xi qu .zheng xiang yi sheng gao shu chan ..
er lao lan shang chu jian shi .huang juan xin shu yun wei ji .qing shan jiu lu ju li pi .
.yun xia qian gu shi .tao li jiu hua yan .fang xin shen qing niao .kong ci yan mu shan .
duo bao shen guang dong .sheng jin rui se fu .zhao ren di ru guo .ban yue ye dang lou .
.you ke nan lai hua suo si .gu ren yao wang zui zhong shi .
.wan li shui neng fang shi zhou .xin ting yun gou ya zhong liu .he jiao zong wan nan wei shi .
li luo yi lin zhu .ting tai sheng jian song .luan yuan kan xian yi .shen ru bu ru feng .
feng dai chao xiong ao shu sheng .lao seng xiang yin ru yun xing .
yan yi sha zhu jian qiu chao .jing han lu shi wen duo an .xiang yin feng chui zi ban xiao .
译文及注释
译文
树上(shang)的枝叶已经是枝蔓成荫了，曲折回廊幽深的栏杆中点缀着小小的红色花朵，酴醿已经开花，蜜蜂正抢着来采蜜，闹闹嗡嗡；杨柳之间，燕子在轻快穿梭。
红花满树，青山隐(yin)隐，日已偏西。广漠的郊野，草色青绿，看不见边际。
重阳节这天，我刚刚插戴上茱萸，便在窗前给妹妹写起诗来。
你稳坐中军筹划灭敌计谋，北方的边境秋天就能平定。
你还记得当时往渑池的崎岖旅程吗？路又远，人又疲劳，驴子也(ye)累得直叫。
功德荣誉上能配天，妥善治理天下万民。
此刻，峰影如燃的西天，还沐浴在一派庄严肃穆的落日余霞中。回看北天，却又灰云蒙黎。透过如林插空的千百峰嶂，隐约可见有一片雨雪，纷扬在遥远的天底下，将起伏的山峦，织成茫茫一白。意兴盎然地转身西望，不禁又惊喜而呼：那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞，竟远非人们所想像的那般遥远！从居庸塞望去，它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?
以鹄羹玉鼎进献美馔，商汤君王欣然受(shou)用。
但诸峰中唯(wei)有紫盖山与华山不相上下，似与华山争高。
马车声在路上繁杂地响着，东城的郊外杨柳一片青翠。
好似登上黄金台，谒见紫霞中的神仙。
人到晚(wan)年渐觉美好情怀在衰消，面对鸾镜惊看红颜已暗换。想当年曾因多病害怕举杯，而如今却唯恐酒杯不满。
比翼双飞虽然快乐，但离别才真的是楚痛难受。到此刻，方知这痴情的双雁竟比人间痴情儿女更加痴情！
都是勤谨鞠躬尽瘁，没有损害他们自身。
三月份没有雨刮着旱风，麦苗不开花不多枯黄死。
从梦中刚刚醒来，隐约恍惚。画面上面的十洲云水，宛如罩着迷雾，就象在天边。我坐起来展开红色的信笺，给我的心上人写情书。我只有把所有伤心的心情，告诉你。在我们作别的那河边的高楼上，我曾多次去老地方徘徊，面对江南的千里山水，我更加凄楚。楼下分流的水声之中，就有我当日凭栏时流下的思念的相思泪珠，我如何消愁。
注释
1.少：指少年时代。适俗：适应世俗。韵：本性、气质。一作“愿”。
[25]太息：叹息。
⑹白头居士：作者自指。
5、效颦：庄子：西施病心而颦，其里之丑人见而美之，归亦捧心而效其颦，富人见之，闭门而不出，贫人见之，挈妻子而去之，彼知美颦而不知颦之所以美。按：颦古作膑。
⑵一霎：一阵。庭轩：庭院里有敞窗的厅阁。
④.宫锦：供皇家使用的高级锦缎。
赏析
诗歌三、四两句就描写了果农丰收欢乐的生活情景。每一座果园都在庆贺丰(he feng)收，那满树金黄色的枇杷，带给果农无限欢乐。年成好，果园丰收，理当庆贺，偌大园子，到处是欢笑的声音，到处是陶醉的笑容。
“野润烟光薄，沙暄日色迟。”诗人在概叙了江山花柳之情后，又具体描绘晨景和晚景两幅画面。这两句表明了时间的推移，诗人从早到暮在此，可见流连之久，又从侧面说明了景色之美。
（第二段至第四段），写表演者的精彩表演和听众的反应。这部分是全文的主体，描写《口技》林嗣环 古诗艺人所表演的两个场面：一是一个四口之家在深夜由睡而醒、由醒复睡的情形；二是发生在这个家庭附近的一场大火灾的情形。
“绿艳闲且静，红衣浅复深。”这两句先侧重写牡丹枝叶的状态和花的色(de se)彩。诗人以人写花，说碧绿鲜艳的牡丹叶，簇簇拥立，多像一个身着绿妆娴静文雅的少女；那色彩时浅时深错落有致的红色欲滴的花片，又像少女的衣裙。开首这两句，诗人把美人和牡丹融为一体，写的是牡丹的外部形象。
诗的前半全是写景，满目凄其肃穆、哀凉孤苦的现象，已或多或少透露了诗人的心境。诗下半转入抒情。上半写得很绵密，下半风格随内容而变，转而虚疏。颈联叹愁哀老，说愁苦缠身，推也推不掉；与老无约，老却悄悄来临。诗将愁与老用拟人化的手法写出，在调侃中带有无可奈何之意，写得很活，把寻常叹老诉愁语全都抹绝，有强烈的新鲜感，所以方回评说：“五、六前辈有此语，但锻得又佳耳。”尾联由哀愁叹老，进而想到功名富贵，说自己少年时对功名一味争取，如今老病，把这些都看得很淡薄了。诗结尾情调很低落，正是(zheng shi)诗人处在新旧党争的漩涡中心的心理反映。果然没多久，他便因“坐为苏氏学”（《宋史》）而遭贬。
全文可以分三部分。
诗人把新笋刻画得具有这般美好的形象和美好的内心，是托物咏志，这新笋就是诗人李贺。诗人李贺虽然命途多舛，遭遇坎坷，但是他没有泯灭雄心壮志。他总希望会实现自己的拔地上青云的志愿，这首咏笋的绝句就正是他这种心情的真实写照。
关于《垓下歌》，时下尽管有着种种不同的分析理解，日人吉川幸次郎甚至认为此诗唱出了“把人类看作是无常的天意支配下的不安定的存在”“这样一种感情，”从而赋予了普遍性的永恒的意义（参看《中国诗史》第40页，章培恒等译，安徽文艺出版社），但若与《虞姬歌》对读，便不难发现，项羽的这首诗原本是唱给虞姬听的爱情诗。“虞兮虞兮奈若何！”不是明明在向虞姬倾诉衷肠吗？项羽十分眷恋虞姬，所以在戎马倥偬之际，让她“常幸从”；虞姬也深深地爱着项羽，因此战事再激烈，她也不肯稍稍离开项羽一步。项羽在历次战役中(yi zhong)所向披靡的光荣经历，深深赢得了虞姬的爱慕，项羽成了她心目中最了不起的理想英雄；而项羽的这些胜利的取得，又焉知没有虞姬的一分爱情力量在鼓舞作用？从爱情心理而言，像项羽这条刚强汉子，是不会在自己心上人面前承认自己有什么弱点的，因此，他即使心里十分清楚自己为什么会落到如此不堪的地步，而在口头上却不能不推向客观，一会儿说是“时不利”，一会儿说是“骓不逝”，而自己呢？依然是“力拔山兮盖世”，一点折扣也没有打。项羽毕竟年轻，那会儿才三十出头，对爱情充满着浪漫的理想。他爱虞姬，就一意想在她的心目中保持一个完美的形象。对于虞姬来说，她也正需要这样。极度的爱慕和深情的倾倒，使她决不相信自己心目中最理想的英雄会有什么失误。尽管现实无情，“汉兵已略地，四方楚歌声，”步步进逼的汉兵与声声凄凉的楚歌已经使楚军到了瓦解边缘，但她仍对眼下发生的一切变化感到困(dao kun)惑不解。
智叟的“笑”，是对《愚公移山》列御寇 古诗不屑一顾的轻蔑情态；智叟的“止”，是对《愚公移山》列御寇 古诗不以为然而进行粗暴的干涉。这个自以为多智的老头子，在他的眼里，愚公能移山简直是不可思议的事，所以脱口而出，给愚公泼冷水。智叟讥笑愚公笨拙，所持理由与愚公的妻子相同，便两者态度迥异，一个是自视其高，加以阻挠，一个是提疑问，目的是为解决问题。
上面把狂欢醉舞的气氛写得这样热烈，是为烘托后两句：夜半后，宴罢归来，宫中的铜壶滴漏声绵绵不绝，心中无事的薛王痛饮后早已睡去，而寿王却彻夜难眠，一个“醒”字非常警策，可见其当时的痛苦情状。第三句是纪实(ji shi)，但也是烘托寿王的“醒”，在这漫漫长夜中，他似也有“似将海水添官漏，共滴长门一夜长”（李益《宫怨》）．那样的感觉吧。
“晚云都变露，新月初学扇”，在这两句里，词人转换了视觉角度，由前边写地上的景物转换为写天上的景物，抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。五、六两句是仰观的背景，更是表现(biao xian)时间的流动。从“变露”与“学扇”这两个词语里，读者不仅能体会到景物变化的动态美，意态形象的朦胧美，还能清晰地感受到时间的流动感。晚云变露，是说夜晚天空的云层渐渐模糊难以认辨，而空气却越来越凉冷湿润，地面上也凝结了露珠；而新月学扇，则是月牙儿冉冉升上的景象，且有它尽力欲呈露半面的趋向的意味。这都是深秋典型的景观。
小姑在家中，尚且要“将人语”，大嫂在野外，反要“莫使外人逢。”以小姑的天真烂漫，来衬托“大嫂”的拘谨防范。使我们了解到采莲妇的贤淑和纯朴。诗歌在最后，又以“愿学秋胡妻，贞心比古松”结尾，把采莲妇的贞洁之心升华到一个新的高度。
杜甫高出于一般诗人之处，主要在于他无论叙事抒情，都能做到立足生活，直入人心，剖精析微，探骊得珠，通过个别反映一般，准确传神地表现他那个时代的生活真实，概括劳苦人民包括诗人自己的无穷辛酸和灾难。他的诗，博得“诗史”的美称，绝不是偶然的。
“野润烟光薄，沙暄日色迟。”诗人在概叙了江山花柳之情后，又具体描绘晨景和晚景两幅画面。这两句表明了时间的推移，诗人从早到暮在此，可见流连之久，又从侧面说明了景色之美。
（第二段至第四段），写表演者的精彩表演和听众的反应。这部分是全文的主体，描写《口技》林嗣环 古诗艺人所表演的两个场面：一是一个四口之家在深夜由睡而醒、由醒复睡的情形；二是发生在这个家庭附近的一场大火灾的情形。
“绿艳闲且静，红衣浅复深。”这两句先侧重写牡丹枝叶的状态和花的色(de se)彩。诗人以人写花，说碧绿鲜艳的牡丹叶，簇簇拥立，多像一个身着绿妆娴静文雅的少女；那色彩时浅时深错落有致的红色欲滴的花片，又像少女的衣裙。开首这两句，诗人把美人和牡丹融为一体，写的是牡丹的外部形象。
诗的前半全是写景，满目凄其肃穆、哀凉孤苦的现象，已或多或少透露了诗人的心境。诗下半转入抒情。上半写得很绵密，下半风格随内容而变，转而虚疏。颈联叹愁哀老，说愁苦缠身，推也推不掉；与老无约，老却悄悄来临。诗将愁与老用拟人化的手法写出，在调侃中带有无可奈何之意，写得很活，把寻常叹老诉愁语全都抹绝，有强烈的新鲜感，所以方回评说：“五、六前辈有此语，但锻得又佳耳。”尾联由哀愁叹老，进而想到功名富贵，说自己少年时对功名一味争取，如今老病，把这些都看得很淡薄了。诗结尾情调很低落，正是(zheng shi)诗人处在新旧党争的漩涡中心的心理反映。果然没多久，他便因“坐为苏氏学”（《宋史》）而遭贬。
全文可以分三部分。
诗人把新笋刻画得具有这般美好的形象和美好的内心，是托物咏志，这新笋就是诗人李贺。诗人李贺虽然命途多舛，遭遇坎坷，但是他没有泯灭雄心壮志。他总希望会实现自己的拔地上青云的志愿，这首咏笋的绝句就正是他这种心情的真实写照。
关于《垓下歌》，时下尽管有着种种不同的分析理解，日人吉川幸次郎甚至认为此诗唱出了“把人类看作是无常的天意支配下的不安定的存在”“这样一种感情，”从而赋予了普遍性的永恒的意义（参看《中国诗史》第40页，章培恒等译，安徽文艺出版社），但若与《虞姬歌》对读，便不难发现，项羽的这首诗原本是唱给虞姬听的爱情诗。“虞兮虞兮奈若何！”不是明明在向虞姬倾诉衷肠吗？项羽十分眷恋虞姬，所以在戎马倥偬之际，让她“常幸从”；虞姬也深深地爱着项羽，因此战事再激烈，她也不肯稍稍离开项羽一步。项羽在历次战役中(yi zhong)所向披靡的光荣经历，深深赢得了虞姬的爱慕，项羽成了她心目中最了不起的理想英雄；而项羽的这些胜利的取得，又焉知没有虞姬的一分爱情力量在鼓舞作用？从爱情心理而言，像项羽这条刚强汉子，是不会在自己心上人面前承认自己有什么弱点的，因此，他即使心里十分清楚自己为什么会落到如此不堪的地步，而在口头上却不能不推向客观，一会儿说是“时不利”，一会儿说是“骓不逝”，而自己呢？依然是“力拔山兮盖世”，一点折扣也没有打。项羽毕竟年轻，那会儿才三十出头，对爱情充满着浪漫的理想。他爱虞姬，就一意想在她的心目中保持一个完美的形象。对于虞姬来说，她也正需要这样。极度的爱慕和深情的倾倒，使她决不相信自己心目中最理想的英雄会有什么失误。尽管现实无情，“汉兵已略地，四方楚歌声，”步步进逼的汉兵与声声凄凉的楚歌已经使楚军到了瓦解边缘，但她仍对眼下发生的一切变化感到困(dao kun)惑不解。
智叟的“笑”，是对《愚公移山》列御寇 古诗不屑一顾的轻蔑情态；智叟的“止”，是对《愚公移山》列御寇 古诗不以为然而进行粗暴的干涉。这个自以为多智的老头子，在他的眼里，愚公能移山简直是不可思议的事，所以脱口而出，给愚公泼冷水。智叟讥笑愚公笨拙，所持理由与愚公的妻子相同，便两者态度迥异，一个是自视其高，加以阻挠，一个是提疑问，目的是为解决问题。
上面把狂欢醉舞的气氛写得这样热烈，是为烘托后两句：夜半后，宴罢归来，宫中的铜壶滴漏声绵绵不绝，心中无事的薛王痛饮后早已睡去，而寿王却彻夜难眠，一个“醒”字非常警策，可见其当时的痛苦情状。第三句是纪实(ji shi)，但也是烘托寿王的“醒”，在这漫漫长夜中，他似也有“似将海水添官漏，共滴长门一夜长”（李益《宫怨》）．那样的感觉吧。
“晚云都变露，新月初学扇”，在这两句里，词人转换了视觉角度，由前边写地上的景物转换为写天上的景物，抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。五、六两句是仰观的背景，更是表现(biao xian)时间的流动。从“变露”与“学扇”这两个词语里，读者不仅能体会到景物变化的动态美，意态形象的朦胧美，还能清晰地感受到时间的流动感。晚云变露，是说夜晚天空的云层渐渐模糊难以认辨，而空气却越来越凉冷湿润，地面上也凝结了露珠；而新月学扇，则是月牙儿冉冉升上的景象，且有它尽力欲呈露半面的趋向的意味。这都是深秋典型的景观。
小姑在家中，尚且要“将人语”，大嫂在野外，反要“莫使外人逢。”以小姑的天真烂漫，来衬托“大嫂”的拘谨防范。使我们了解到采莲妇的贤淑和纯朴。诗歌在最后，又以“愿学秋胡妻，贞心比古松”结尾，把采莲妇的贞洁之心升华到一个新的高度。
杜甫高出于一般诗人之处，主要在于他无论叙事抒情，都能做到立足生活，直入人心，剖精析微，探骊得珠，通过个别反映一般，准确传神地表现他那个时代的生活真实，概括劳苦人民包括诗人自己的无穷辛酸和灾难。他的诗，博得“诗史”的美称，绝不是偶然的。
创作背景
此诗作年难定。根据《把酒问月》题下自注，此诗是作者应友人之请而作的。有人认为作于唐玄宗天宝三载（744年）。
华岩( 清代 )
收录诗词 (2913) 首
简 介
华岩 华岩（1682～1756），一作华嵒，字德嵩，更字秋岳，号白沙道人、新罗山人、东园生、布衣生、离垢居士等，老年自喻“飘篷者”，福建上杭蛟洋华佳（家）人（原白砂里人），后寓杭州。工画人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习，力追古法，写动物尤佳。善书，能诗，时称“三绝”，为清代杰出绘画大家，扬州画派的代表人物之一。
贺新郎·夏景
一雁寒声背水来。荒垒几年经战后，故山终日望书回。
"玉妃唤月归海宫，月色澹白涵春空。银河欲转星靥靥，
经冬野菜青青色，未腊山梅树树花。（《优古堂诗话》）
寂寞烟霞只自知。浪渍法堂馀像设，水存虚殿半科仪。
卷幌书千帙，援琴酒百杯。垂休编太史，呈瑞表中台。
"面南一片黑，俄起北风颠。浪泼巴陵树，雷烧鹿角田。
甘贫原是道，苦学不为名。莫怪苍髭晚，无机任世情。"
"尽室遍相将，中方上下方。夜深楠树远，春气陌林香。
昭君辞
未必明时胜蚌蛤，一生长共月亏盈。"
虚窗度流萤，斜月啼幽蛩。疏红落残艳，冷水凋芙蓉。
若寻流水去，转出白云迟。见说千峰路，溪深复顶危。"
闲吟一寄清朝侣，未必淮阴不拜侯。"
传声却报边无事，自是官军入抄回。"
处困羞摇尾，怀忠壮犯鳞。宅临三楚水，衣带二京尘。
"灵山巡未遍，不作住持心。逢寺暂投宿，是山皆独寻。
我亦无心似海槎。春服照尘连草色，夜船闻雨滴芦花。
论诗三十首·十三
大宅满六街，此身入谁门。愁心日散乱，有似空中尘。
门接东山尽日登。万国已闻传玉玺，百官犹望启金縢.
归魂泊湘云，飘荡去不得。觉来理舟楫，波浪春湖白。
"三面接渔樵，前门向郡桥。岸沙崩橘树，山径入茶苗。
天风袅袅猿咿咿。龙潭万古喷飞熘，虎穴几人能得窥？
芳意长摇落，蘅兰谢汀洲。长吟碧云合，怅望江之幽。"
"花落花开人世梦，衰荣闲事且持杯。
人道青山归去好，青山曾有几人归。"
箜篌谣
既用功成岁，旋应惨变舒。仓箱足可恃，归去傲吾庐。"
不见休上人，空伤碧云思。何处开宝书，秋风海光寺。
东归自是缘清兴，莫比商山咏紫芝。"
"堪爱复堪伤，无情不久长。浪摇千脸笑，风舞一丛芳。
霜清彻兔目，风急吹雕毛。一经何用厄，日暮涕沾袍。"
宋玉逢秋正高卧，一篇吟尽奈情何。"
自取机沉在槛猿。位极干坤三事贵，谤兴华夏一夫冤。
留侯功业何容易，一卷兵书作帝师。"
葬花吟
戍迥烟生晚，江寒鸟过迟。问山樵者对，经雨钓船移。
松岛鹤归书信绝，橘洲风起梦魂香。
劳君赠我清歌侣，将去田园夜坐听。"
遥望戍楼天欲晓，满城冬鼓白云飞。"
楼居半池上，澄影共相空。谢守题诗处，莲开净碧中。
深斋竹木合，毕夕风雨急。俸利沐均分，价称烦嘘噏.
遥闻上界翻经处，片片香云出院来。"
"短翮后飞者，前攀鸾鹤翔。力微应万里，矫首空苍苍。
母别子
早岁乖投刺，今晨幸发蒙。远途哀跛鳖，薄艺奖雕虫。
篱外清阴接药栏，晓风交戛碧琅玕.子猷没后知音少，粉节霜筠漫岁寒。
"酷似牢之玉不如，落星山下白云居。春耕旋构金门客，
中原遂多故，除授非至尊。或出幸臣辈，或由帝戚恩。
"人皆闻蟋蟀，我独恨蹉跎。白发无心镊，青山去意多。
"我乏青云称，君无买笑金。虚传南国貌，争奈五陵心。
珍重昔年金谷友，共来泉际话幽魂。"
通内藏珠府，应官解玉坊。桥南荀令过，十里送衣香。"
南乡子·己巳三月自郡城归乡过区菶吾西园话旧
哭尔春日短，支颐长叹嗟。不如半死树，犹吐一枝花。
云山绕屋犹嫌浅，欲棹渔舟近钓台。"
月里依稀更有人。虚为错刀留远客，枉缘书札损文鳞。
"云卷庭虚月逗空，一方秋草尽鸣虫。
□□□□□，狂歌罢叹息。我岂无故山，千里同外国。"
"江上青莲宫，人间蓬莱岛。烟霞与波浪，隐映楼台好。
何人书破蒲葵扇，记着南塘移树时。"
香风吹落天人语，彩凤五云朝汉皇。"
寒食日重游李氏园亭有怀
出营红旆展，过碛暗沙迷。诸将年皆老，何时罢鼓鼙。"
迅濑从天急，乔松入地深。仰观唯一径，俯瞰即千寻。
但得戚姬甘定分，不应真有紫芝翁。"
"旅馆再经秋，心烦懒上楼。年光同过隙，人事且随流。
烟起药厨晚，杵声松院深。闲眠得真性，惆怅旧时心。"
"曾道逍遥第一篇，尔来无处不恬然。便同南郭能忘象，
沙埋铜柱没，山簇瘴云平。念此别离苦，其如宗从情。"
"格与功俱造，何人意不降。一宵三梦柳，孤泊九秋江。
念奴娇·昆仑
霞明川静极望中，一时飞灭青山绿。"
"庭树几株阴入户，主人何在客闻蝉。钥开原上高楼锁，
白雪飞时郢曲春。仙府色饶攀桂侣，莲花光让握兰身。
"近日高僧更有谁，宛陵山下遇闲师。东林共许三乘学，
"墙下桑叶尽，春蚕半未老。城南路迢迢，今日起更早。
"白发宫娃不解悲，满头犹自插花枝。
弟兄无力海田荒。天高霜月砧声苦，风满寒林木叶黄。
徒经白门伴，不见丹山客。未待刻作人，愁多有魂魄。
凤求凰
"高人亦未闲，来往楚云间。剑在心应壮，书穷鬓已斑。
"纵把书看未省勤，一生生计只长贫。可能在世无成事，
"镀镮故锦縻轻拖，玉xC不动便门锁。水精眠梦是何人，
石溪盘鹤外，岳室闭猿前。柱史题诗后，松前更肃然。"
日带残云一片秋。久客转谙时态薄，多情只共酒淹留。
啸傲张高盖，从容接短辕。秋吟小山桂，春醉后堂萱。
"鹭雏相逐出深笼，顶各有丝茎数同。洒石多霜移足冷，
"一随菱棹谒王侯，深愧移文负钓舟。