匏有苦叶
南国珊瑚树，好裁天马鞭。鱼龙不解语，海曲空蝉娟。
"灞陵桥外驻征辕，此一分飞十六年。豸角戴时垂素发，
"长说愁吟逆旅中，一庭深雪一窗风。眼前道路无心觅，
"孤猿锁槛岁年深，放出城南百丈林。
公瑾窘饥求子敬，一言才起数船归。"
归泛扁舟可容易，五湖高士是抛官。"
帽束云鬟乱，鞭笼翠袖明。不知从此去，何处更倾城。"
谢女诗成处，袁安睡起初。深迷樵子径，冷逼旅人居。
梓桐赋罢相如隐，谁为君前永夜吟。"
今日恩荣许同听，不辞沈醉一千觞。"
匏有苦叶拼音解释:
nan guo shan hu shu .hao cai tian ma bian .yu long bu jie yu .hai qu kong chan juan .
.ba ling qiao wai zhu zheng yuan .ci yi fen fei shi liu nian .zhi jiao dai shi chui su fa .
.chang shuo chou yin ni lv zhong .yi ting shen xue yi chuang feng .yan qian dao lu wu xin mi .
.gu yuan suo jian sui nian shen .fang chu cheng nan bai zhang lin .
gong jin jiong ji qiu zi jing .yi yan cai qi shu chuan gui ..
gui fan bian zhou ke rong yi .wu hu gao shi shi pao guan ..
mao shu yun huan luan .bian long cui xiu ming .bu zhi cong ci qu .he chu geng qing cheng ..
xie nv shi cheng chu .yuan an shui qi chu .shen mi qiao zi jing .leng bi lv ren ju .
zi tong fu ba xiang ru yin .shui wei jun qian yong ye yin ..
jin ri en rong xu tong ting .bu ci shen zui yi qian shang ..
译文及注释
译文
大鸟金乌多么肥壮，为(wei)何竟会体解命丧？
我在墙头你在马上遥相对望，一看见君就知道已经有断肠的相思。
江南有一块富饶美丽的地方，它曾经被很多帝王作为主要都(du)城。
我自己并不是生性喜好风尘生活，之所以沦落风尘，是为前生的因(yin)缘（即所谓宿命）所致花(hua)落花开自有一定的时候，可这一切都只能依靠司其之神东君来作主。
妹妹们争着嘲弄我，又悲又羞泪(lei)水涟涟。
在捣衣棒的敲击声中，深巷里的明月渐渐西沉，井边的梧桐树忽然摇动叶落，方知故乡也是秋天了。
灯火忽被寒风吹灭，她更感凄凉，哭得更加悲切。忽然听见了一个男子的歌声，她擦干了脸上的眼泪，停住了悲泣，专注地听着。
何年何月才能回家乡啊，想至此不觉在孤舟上潜然泪流。秋浦产一种霹驼鸟，其羽毛之美，为人间天上所少有。
我才能低下，行为卑污，外部表现和内在品质都未修养到家，幸而靠着先辈留下的功绩，才得以充任宫中侍从官。又遭遇到非常事变，因而被封为侯爵，但始终未能称职，结果遭了灾祸。你哀怜我的愚昧，特地来信教导我不够检点的地方，恳切的情意甚为深厚。但我私下却怪你没有深入思考事情的本末，而轻率地表达了一般世俗眼光的偏见。直说我浅陋的看法吧，那好象与你来信的宗旨唱反调，在掩饰自己的过错；沉默而不说吧，又恐怕违背了孔子提倡每人应当直说自己志向的原则。因此我才敢简略地谈谈我的愚见，希望你能细看一下。
积雪茫茫的山峦，在黄昏中变得更加苍茫；夕阳伴着云烟，让树林变得更加昏暗。
远远想到兄弟们身佩茱萸登上高处，也会因为少我一人而生遗憾之情。
注释
⑨台杯：大小杯重叠成套，称台杯。
倩（qiàn）人：请人、托人。
⑴浣溪沙：唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。沙，一作“纱”。
3．一重重：一层又一层。形容新生的绿叶茂盛繁密。
枭(xiāo)：又称鸺鹠(xiū liú)，一种凶猛的鸟，猫头鹰。
⑧人间天上：喻范围广阔也[11] 。说尽人间天上，两心知：谓盟誓深广，两心共知。
⑵若何：如何，怎么样。
赏析
其十
回到诗题。“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”不仅仅暗示女子的别离之怨，同时暗示诗的内容与“瑟”有关。“中夜不能寐，起坐弹鸣琴”（阮籍《咏怀》），写女主人公夜间弹琴（瑟）抒怨也是可能的。如果说温诗首句是写“中夜不能寐”，那么后三句可能就是暗写“起坐弹鸣琴（瑟）”了。不过，写得极含蓄，几乎不露痕迹。它把弹奏时的环境气氛，音乐的意境与感染力，曲终时的情景都融化在鲜明的画面中。弹瑟时正好有雁飞向南方，就像是因瑟声的动人引来，又因不胜清怨而飞去一样。曲终之后，万籁俱寂，惟见月照高楼，流光徘徊。弹奏者则如梦初醒，怅然若失。这样理解，诗的抒情气氛似乎更浓一些，题面与内容也更相称一些。
“群冰”以下八句，叙述路上情形。首句有“群冰”、“群水”的异文。仇兆鳌注：“群水或作群冰，非。此时正冬，冰凌未解也。”这一说法不妥，这首诗大约作于十月下旬，不必拘泥于隆冬时节。作群冰，诗意自惬。虽然冬天很寒冷，但高处的水流激湍，水还没有冻结。下文“高崒兀”、“声窸窣”，作“冰”更好。这八句，句句写实，只有“疑是崆峒来，恐触天柱折”两句，用共工氏怒触不周山的典故，暗示时势的严重。
尾联“三五年时三 五月，可怜杯酒不曾消”。尾联同首联呼应，三五年时三五之月，自然是“几回花下坐吹箫”的往昔，而那时的美酒在今夜早已被酿成苦涩的酒。而这种苦涩是永远也无法消除的。因为，诗人无法不想念，也就无法同往昔和现实的夹缝之中突围出来。法国著名诗人缪塞说：“最美丽的诗歌也是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”黄景仁的七言律诗《《绮怀》黄景仁 古诗十六首之十五》，也正是因为这种绝望而更有了魅力。
第三段是最后四句，紧承前文，作者在观图感叹之后，更对历史上一些回环往复的旧事，致以深沉的感慨。诗说：“吴公台下雷塘路，人间俯仰成今古。当时亦笑张丽华，不知门外(men wai)韩擒虎。”历史上的隋炀帝，当年也曾嘲笑过陈叔宝、张丽华一味享乐，不恤国事，不知道韩擒虎已经带领隋兵迫近宫门。可是他后来也步陈叔宝的后(de hou)尘，俯仰之间，身死人手，国破家亡，繁华成为尘土。言外之意，是说唐明皇、杨玉环、虢国夫人等，又重蹈了隋炀帝的覆辙。“吴公台下雷塘路”，葬埋了隋朝风流天子；“马嵬坡下泥土中”，也不仅仅只是留下杨玉环的血污，她的三姨虢国夫人也在那里被杀掉了。荒淫享乐者的下场，千古以来，如出一辙。昙花一现的恩宠，换来的仅仅是一幅供人凭吊的图画。
破山在今江苏常熟，寺指兴福寺，是南齐时郴州刺史倪德光施舍宅园改建的，到唐代已属古寺。诗中抒写清晨游寺后禅院的观感，笔调古朴，描写省净，兴象深微，意境浑融，艺术上相当完整，是盛唐山水诗中独具一格的名篇。
这首诗是抒写诗人不得志之愁，或是描述睹物怀人之情，或是叙述当秋暑之愁时最贵邀请而实无人邀请之况，或是陈述因自己的“不自聊”虽值秋暑而不邀朋友同游的原因，有很多不同说法，莫衷一是。
“送君归去愁不尽，又惜空度凉风天。”诗的后两句直抒情怀。“愁不尽”说明两人情谊非同一般，后句侧重点是“空度”，他说，(你走了)我很惋惜(无人与我做伴)，白白度过这个凉风飒飒、气候宜人的秋天。这两句语意浅近，而诗人与狄宗亨的深厚情谊却表现得十分深刻，即所谓“意近而旨远”。
严酷的现实，使他不得不对朝廷对皇帝，对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样，在深夜，万籁俱寂时，作者眼前没有现实生活的情景搅扰，可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想，说任何放言达词。而身在繁荣帝都，作者却身不由己。临安城虽然春色明媚，但官僚们偏安一隅，忘报国仇，粉饰太平。作者是时刻清醒的，他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩，想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱，又无法托情梦，只好借春色说愁绪，把春天写成了无情之物。
5、6两句回顾了武氏登上皇后之位的简要过程及关键所在。确实如此。一向庸懦的唐高宗在废后立后一事上，表现了他绝无仅有的刚毅。其结果昭示，朝野的一片反对之声，也挡不住皇上的一意孤行。
这是一首充满反语、俚语和双关语的讽刺诗。
首先，《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合，否定封建社会传统的联姻方式。作为相国小姐的莺莺和书剑飘零的书生相爱本身，在很大程度上就是对以门第、财产和权势为条件的择偶标准的违忤。莺莺和张生始终追求真挚的感情。他们最初是彼此对才貌的倾心，经过联吟、寺警、听琴、赖婚、逼试等一系列事件，他们的感情内容也随之更加丰富，这里占主导的正是一种真挚的心灵上的相契合的感情。
接下来，颈联写渡江，船过沙滩，惊散了草丛中成群的鸥鸟；回望岸上，江田万顷，一只白鹭在自由自在地飞翔。这一联巧用数量词，不但属对工稳，而且深化了诗境。群鸥栖息沙草之间，可见天时向晚，飞鸟归巢，所以万顷江田之上只有一鹭飞翔。这幅色彩鲜明的画面强烈地渲染了江边的清旷和寂静。后来李清照《如梦令·常记溪亭日暮》中有“争渡，争渡，惊起一滩欧鹭”的词句，其境界正与此联上句所展示的画面相类似，而下句江田白鹭的空阔悠深和王维的“漠漠水田飞白鹭”（《积雨辋川庄作》）更是神韵同出。
李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹，但却最终只能是饮恨而逝，他不断地被希望和绝望所折磨着，只有靠诗歌来实现自我的存在，因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢，修饰上的叠床架屋。在这首诗中，作者字斟句酌，用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合，纵观全句，几乎无一物无修饰，无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用，加以修饰再组合起来，综合运用了通感、移情(yi qing)的写作手法，由家泉到石眼再到竹茎，仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群，不是因感而倾泻，而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士，而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时，把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀，更见作者的匠心独用，研磨之工。
回到诗题。“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”不仅仅暗示女子的别离之怨，同时暗示诗的内容与“瑟”有关。“中夜不能寐，起坐弹鸣琴”（阮籍《咏怀》），写女主人公夜间弹琴（瑟）抒怨也是可能的。如果说温诗首句是写“中夜不能寐”，那么后三句可能就是暗写“起坐弹鸣琴（瑟）”了。不过，写得极含蓄，几乎不露痕迹。它把弹奏时的环境气氛，音乐的意境与感染力，曲终时的情景都融化在鲜明的画面中。弹瑟时正好有雁飞向南方，就像是因瑟声的动人引来，又因不胜清怨而飞去一样。曲终之后，万籁俱寂，惟见月照高楼，流光徘徊。弹奏者则如梦初醒，怅然若失。这样理解，诗的抒情气氛似乎更浓一些，题面与内容也更相称一些。
“群冰”以下八句，叙述路上情形。首句有“群冰”、“群水”的异文。仇兆鳌注：“群水或作群冰，非。此时正冬，冰凌未解也。”这一说法不妥，这首诗大约作于十月下旬，不必拘泥于隆冬时节。作群冰，诗意自惬。虽然冬天很寒冷，但高处的水流激湍，水还没有冻结。下文“高崒兀”、“声窸窣”，作“冰”更好。这八句，句句写实，只有“疑是崆峒来，恐触天柱折”两句，用共工氏怒触不周山的典故，暗示时势的严重。
尾联“三五年时三 五月，可怜杯酒不曾消”。尾联同首联呼应，三五年时三五之月，自然是“几回花下坐吹箫”的往昔，而那时的美酒在今夜早已被酿成苦涩的酒。而这种苦涩是永远也无法消除的。因为，诗人无法不想念，也就无法同往昔和现实的夹缝之中突围出来。法国著名诗人缪塞说：“最美丽的诗歌也是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”黄景仁的七言律诗《《绮怀》黄景仁 古诗十六首之十五》，也正是因为这种绝望而更有了魅力。
第三段是最后四句，紧承前文，作者在观图感叹之后，更对历史上一些回环往复的旧事，致以深沉的感慨。诗说：“吴公台下雷塘路，人间俯仰成今古。当时亦笑张丽华，不知门外(men wai)韩擒虎。”历史上的隋炀帝，当年也曾嘲笑过陈叔宝、张丽华一味享乐，不恤国事，不知道韩擒虎已经带领隋兵迫近宫门。可是他后来也步陈叔宝的后(de hou)尘，俯仰之间，身死人手，国破家亡，繁华成为尘土。言外之意，是说唐明皇、杨玉环、虢国夫人等，又重蹈了隋炀帝的覆辙。“吴公台下雷塘路”，葬埋了隋朝风流天子；“马嵬坡下泥土中”，也不仅仅只是留下杨玉环的血污，她的三姨虢国夫人也在那里被杀掉了。荒淫享乐者的下场，千古以来，如出一辙。昙花一现的恩宠，换来的仅仅是一幅供人凭吊的图画。
破山在今江苏常熟，寺指兴福寺，是南齐时郴州刺史倪德光施舍宅园改建的，到唐代已属古寺。诗中抒写清晨游寺后禅院的观感，笔调古朴，描写省净，兴象深微，意境浑融，艺术上相当完整，是盛唐山水诗中独具一格的名篇。
这首诗是抒写诗人不得志之愁，或是描述睹物怀人之情，或是叙述当秋暑之愁时最贵邀请而实无人邀请之况，或是陈述因自己的“不自聊”虽值秋暑而不邀朋友同游的原因，有很多不同说法，莫衷一是。
“送君归去愁不尽，又惜空度凉风天。”诗的后两句直抒情怀。“愁不尽”说明两人情谊非同一般，后句侧重点是“空度”，他说，(你走了)我很惋惜(无人与我做伴)，白白度过这个凉风飒飒、气候宜人的秋天。这两句语意浅近，而诗人与狄宗亨的深厚情谊却表现得十分深刻，即所谓“意近而旨远”。
严酷的现实，使他不得不对朝廷对皇帝，对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样，在深夜，万籁俱寂时，作者眼前没有现实生活的情景搅扰，可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想，说任何放言达词。而身在繁荣帝都，作者却身不由己。临安城虽然春色明媚，但官僚们偏安一隅，忘报国仇，粉饰太平。作者是时刻清醒的，他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩，想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱，又无法托情梦，只好借春色说愁绪，把春天写成了无情之物。
5、6两句回顾了武氏登上皇后之位的简要过程及关键所在。确实如此。一向庸懦的唐高宗在废后立后一事上，表现了他绝无仅有的刚毅。其结果昭示，朝野的一片反对之声，也挡不住皇上的一意孤行。
这是一首充满反语、俚语和双关语的讽刺诗。
首先，《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合，否定封建社会传统的联姻方式。作为相国小姐的莺莺和书剑飘零的书生相爱本身，在很大程度上就是对以门第、财产和权势为条件的择偶标准的违忤。莺莺和张生始终追求真挚的感情。他们最初是彼此对才貌的倾心，经过联吟、寺警、听琴、赖婚、逼试等一系列事件，他们的感情内容也随之更加丰富，这里占主导的正是一种真挚的心灵上的相契合的感情。
接下来，颈联写渡江，船过沙滩，惊散了草丛中成群的鸥鸟；回望岸上，江田万顷，一只白鹭在自由自在地飞翔。这一联巧用数量词，不但属对工稳，而且深化了诗境。群鸥栖息沙草之间，可见天时向晚，飞鸟归巢，所以万顷江田之上只有一鹭飞翔。这幅色彩鲜明的画面强烈地渲染了江边的清旷和寂静。后来李清照《如梦令·常记溪亭日暮》中有“争渡，争渡，惊起一滩欧鹭”的词句，其境界正与此联上句所展示的画面相类似，而下句江田白鹭的空阔悠深和王维的“漠漠水田飞白鹭”（《积雨辋川庄作》）更是神韵同出。
李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹，但却最终只能是饮恨而逝，他不断地被希望和绝望所折磨着，只有靠诗歌来实现自我的存在，因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢，修饰上的叠床架屋。在这首诗中，作者字斟句酌，用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合，纵观全句，几乎无一物无修饰，无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用，加以修饰再组合起来，综合运用了通感、移情(yi qing)的写作手法，由家泉到石眼再到竹茎，仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群，不是因感而倾泻，而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士，而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时，把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀，更见作者的匠心独用，研磨之工。
创作背景
公元前206年秦朝灭亡，项羽攻入咸阳后阿房宫焚毁。张养浩途经骊山有所感而创作了《《山坡羊·骊山怀古》张养浩 》这首小令。
吴高( 近现代 )
收录诗词 (8937) 首
简 介
吴高 吴高，字志高，一字尚志。归善（今惠州）人。明宣宗宣德八年（一四三三）进士，历官刑部主事、员外郎，擢福建参政。清道光《广东通志》卷二九〇、光绪《惠州府志》卷三五有传。
小雅·裳裳者华
"旧族知名士，朱衣宰楚城。所嗟吾道薄，岂是主恩轻。
"李白虽然成异物，逸名犹与万方传。昔朝曾侍玄宗侧，
千年松绕屋，半夜雨连溪。邛蜀路无限，往来琴独携。"
花落洞庭人未归。天远有书随驿使，夜长无烛照寒机。
"信到得君书，知君已下车。粉闱情在否，莲幕兴何如。
厚禄何妨食万钱。密疏尚应劳献替，清谈唯见论空玄。
"携文过水宿，拂席四廊尘。坠果敲楼瓦，高萤映鹤身。
"泛花邀坐客，代饮引情言。 ——陆士修
和张仆射塞下曲六首
文翁未得沈香饵，拟置金盘召左慈。"
秋槐影薄蝉声尽，休谓龙门待化鳞。"
旧游一别无因见，嫩叶如眉处处新。
古今通塞莫咨嗟，谩把霜髯敌岁华。失手已惭蛇有足，
"忽起游方念，飘然不可留。未知携一锡，乘兴向何州。
牵柔谁绕萦。礼鼠拱而立， ——韩愈
"东观婆娑树，曾怜甲坼时。繁英共攀折，芳岁几推移。
晨炉烟袅袅，病发霜丝丝。丈室冰凛冽，一衲云离披。
无家别
斯术未济时，斯律亦何益。争如至公一开口，
今朝竹马诸童子，尽是当时竹马孙。"
旋新芳草色，依旧偃松声。欲问希夷事，音尘隔上清。"
警露精神异，冲天羽翼新。千年一归日，谁识令威身。
"扫石耕山旧子真，布衣草履自随身。
当时不是二君计，匹马那能解赵围。"
"一从携手阻戈鋋，屈指如今已十年。
青娥翳长袖，红颊吹鸣籥.傥不忍辛勤，何由恣欢谑。 ——韩愈
浣溪沙·香靥凝羞一笑开
汉高新破咸阳后，英俊奔波遂吃虚。"
"静追苹末兴，况复值萧条。勐势资新雁，寒声伴暮潮。
争教不立功勋得，指出千囷如等闲。"
何必郁九回，何必牵百虑。开尊复开怀，引笔作长句。"
月光有时晦，我心安所忘。 ——韩愈
"重禄存家不敢言，小臣忧祸亦如然。
"四海通禅客，搜吟会草亭。捻髭孤烛白，闭目众山青。
"暂别庙堂上，雄藩去豁情。秋风生雁渚，晚雾湿龙旌。
晚泊岳阳
师资稷契论中礼，依止山公典小铨。多谢天波垂赤管，
山晴指高标，槐密骛长荫。 ——韩愈
正悲世上事无限，细看水中尘更多。（《永州江干感兴》）
"承家居阙下，避世出关东。有酒刘伶醉，无儿伯道穷。
器有成形用，功资造化元。 ——左辅元
金门几欲言西上，惆怅关河正用军。"
"人皆言子屈，独我谓君非。明主既难谒，青山何不归。
云垂方觅鹤，月湿始收琴。水石南州好，谁陪刻骨吟。"
江城子·江景
迎风俱似雪，映绮共如霞。今宵二神女，并在一仙家。"
闲向斜阳嚼枯草，近来问喘为无人。"
曾经陇底复辽阳， ——巨川（失姓）
天街一面静无尘。朝回座客酬琴价，衙退留僧写鹤真。
"三阁相通绮宴开，数千朱翠绕周回。
春老雪犹重，沙寒草不深。如何驱匹马，向此独闲吟。"
也知只在秋江上，明月芦花何处寻。"
"流品是鸳鸯，翻飞云水乡。风高离极浦，烟暝下方塘。
沁园春·长沙
"为县潇湘水，门前树配苔。晚吟公籍少，春醉积林开。
三尺良材称道情。池小未开春浪泛，岳低犹欠暮云生。
便是移山回涧力。大李小李灭声华，献之恺之无颜色。
"临春高阁上侵云，风起香飘数里闻。
独倚郡楼无限意，夕阳西去水东还。"
"猗兰恩宠歇，昭阳幸御稀。朝辞汉阙去，夕见胡尘飞。
"鶗鴂初鸣洲渚满，龙蛇洗鳞春水暖。
狻猊镇角舞筵张，鸾凤花分十六行。
三闾庙
柱史犹龙去不归。丹井泉枯苔锁合，醮坛松折鹤来稀。
盛名知独擅，良会忆相亲。 ——郑说
归去杜陵池馆在，且将朝服拂埃尘。"
他年华表重归日，却恐桑田已变更。"
日华离碧海，云影散青霄。（《早日》）"
"尝闻烧尾便拏空，只过天门更一重。
"近来吾道少，恸哭博陵君。直节岩前竹，孤魂岭上云。
"每爱江城里，青春向尽时。一回新雨歇，是处好风吹。
千秋岁·半身屏外
"诏下如春煦，巢南志不违。空将感恩泪，滴尽冒寒衣。
暖怀湘岸白云流。罢抛檐果沉僧井，休拗崖冰溅客舟。
平湖春渚知何限，拨破闲投独茧纶。"
瞑目忘尘虑，谈空入上乘。明晨返名路，何计恋南能。"
"一承兑泽莅方州，八度春光照郡楼。好景几将官吏醉，
寝殿香浓玉漏严，云随凉月下西南。
拂岳萧萧竹，垂空澹澹津。汉珠难觅对，荆璞本来真。
"触目尽如幻，幻中能几时。愁来舍行乐，事去莫吞悲。
远游
"黥布称兵孰敢当，薛公三计为斟量。
曲项琵琶催酒处，不图为乐向谁云。"
得地方知照，逢时异赫曦。叶和盈数积，根是永年移。
"双鹭雕笼昨夜开，月明飞出立庭隈。但教绿水池塘在，
"公局长清淡，池亭晚景中。蔗竿闲倚碧，莲朵静淹红。
"未老鬓毛焦，心归向石桥。指霞辞二纪，吟雪遇三朝。
雕琢嗟成器，缁磷志不移。饰樽光宴赏，入珮奉威仪。
举白飞觞任所为。多才太守能挝鼓，醉送金船间歌舞。