乌江
"千门曙色锁寒梅，五夜疏钟晓箭催。宝马占堤朝阙去，
城池连草堑，篱落带椒坡。未觉旗幡贵，闲行触处过。"
几回策杖终难去，洞口云归不见山。"
可怜光彩一片玉，万里晴天何处来。"
珠玉砂同弃，松筠草共芟。帝图忧一失，臣节耻三缄。
白天月泽寒未冰，金虎含秋向东吐。玉佩呵光铜照昏，
瓶汲池东古井泉。趁静野禽曾后到，休吟邻叟始安眠。
"露寒风定不无情，临水当山又隔城。
独背寒灯枕手眠。"
嘉名已极终难称，别是风流不是帘。"
"石门迥接苍梧野，愁色阴深二妃寡。广殿崔嵬万壑间，
乌江拼音解释:
.qian men shu se suo han mei .wu ye shu zhong xiao jian cui .bao ma zhan di chao que qu .
cheng chi lian cao qian .li luo dai jiao po .wei jue qi fan gui .xian xing chu chu guo ..
ji hui ce zhang zhong nan qu .dong kou yun gui bu jian shan ..
ke lian guang cai yi pian yu .wan li qing tian he chu lai ..
zhu yu sha tong qi .song jun cao gong shan .di tu you yi shi .chen jie chi san jian .
bai tian yue ze han wei bing .jin hu han qiu xiang dong tu .yu pei he guang tong zhao hun .
ping ji chi dong gu jing quan .chen jing ye qin zeng hou dao .xiu yin lin sou shi an mian .
.lu han feng ding bu wu qing .lin shui dang shan you ge cheng .
du bei han deng zhen shou mian ..
jia ming yi ji zhong nan cheng .bie shi feng liu bu shi lian ..
.shi men jiong jie cang wu ye .chou se yin shen er fei gua .guang dian cui wei wan he jian .
译文及注释
译文
门前是你离家时徘徊的足迹，渐渐地长满了绿苔。绿苔太厚，不好清扫，树叶飘落，秋天早早来到。
五千身穿锦袍的精兵战死在胡尘。
决心把满族统治者赶出山海关。
趁旅途的征衫未换，正好去朝见天子，而今朝廷正思贤(xian)访贤。料想在深夜的承明庐，正留下来教你检视翰林院草拟的文件，还派遣筹划边防军备。说都故友倘若问到我，只说我依然是愁肠满腹借酒浇愁愁难遣。遥望秋天的云霄里(li)一只落雁(yan)消逝不见，我沉醉中听到有谁奏响了空弦！
门额上的横幅粗锦焕发出鲜红的色彩，烈(lie)日烤得粗锦褪了色，项羽仍然没有醉。
山间连绵阴雨刚刚有了一点停止的意思，江上的云彩亦微有化作云霞的趋势。
兄弟姐妹都因她列土封侯，杨家门楣光耀令人羡慕。
年底临近傍晚(wan)（年将老），日夜白白地彷徨。
不忍心登高遥看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？想起美人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次(ci)错把远处驶来的船当作心上人回家的船。她哪会知道我，倚着栏杆，愁思正如此的深重。
汉江滔滔宽又广，想要渡过不可能。
愁闷时高歌一曲《梁父吟》，
城里拥挤着十万人家，熙熙攘攘；这里却只有两三灯火，清闲自在。蜀地四川的天气常常在夜里下雨，在水边的栏杆旁已能看到天色转晴。
注释
⑵突兀：高耸的样子。赤亭：即今火焰山的胜金口，在今鄯善县七克台镇境内，为鄯善到吐鲁番的交通要道。
[5]玉帐：主帅军帐的美称。冰生颊：言其谈兵论战明快爽利，辞锋逼人，如齿颊间喷射冰霜。
④窈窕：形容女子的美好。
⑽锦瑟：漆有织锦纹的瑟。
③归：回归，回来。
【窃会（kuài）计之余功】窃，偷得，这里即“利用”之意。会计，指征收钱谷、管理财务行政等事务。余功，公事之余。
⑽“单车”两句：一作“衔命辞天阙，单车欲问边”。
2. 寡人：寡德之人．是古代国君对自己的谦称。
赏析
《《春江花月夜》张若虚 古诗》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对《春江花月夜》张若虚 古诗的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
诗的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。
在当时的政治高压下，作者的倾向不便明言，于是便借鉴了古代(gu dai)诗人屈原和李白的诗歌艺术表现手法，以梦境反映现实，借天上影射人间。这就使得全诗既闪烁着诗人的奇情异彩，又显示出其批判政治现实的锋芒，成为古代诗歌中不可多得的力作。
虽然后(hou)人有了新的看法，认为石钟山是因山形像覆钟而得名的，今人经考察又认为石钟山是因“形”和“声”两方面而得名的。苏轼的说法不完全正确。但并不能因此否定苏轼的努力。人们对于客观事物的认识，本来就有一个过程，而且后人对苏轼说法的怀疑、察疑、释疑，正是和苏轼的不迷信古人，不轻信旧说，不主观臆断，而自愿亲身实地观察的精神一致的。二.石钟山简介和历代对石钟山得名由来的三种说法 石钟山位于鄱阳湖入长江之处，属江西湖口。由中石炭系的石灰岩构成。有上下两座山，南边一座滨临鄱阳湖的叫上钟山，面积约0.34平方公里，北边一座滨临长江的叫下钟山，面积约0.2平方公里。两山海拔都只有70米上下，相对高度50～55米。两山相距不到一公里。石钟山虽(shan sui)然并不高大，但因位于鄱阳湖入长江处，交通方便，而且波光山色，风景幽美，所以历来成为旅游胜地。
主题思想
“由不慎小节，庸夫笑我度” 二句：小节，琐碎的亊情。庸夫，平庸的人。度，器量，胸怀。此谓由于不拘小节，庸夫讥笑我的器度胸襟。
开头两句(liang ju)：“中岁颇好道，晚家南山陲。”叙述诗人中年以后即厌尘俗，而信奉佛教。“晚”是晚年；“南山陲”指辋川别墅所在地。此处原为宋之问别墅，王维得到这个地方后，完全被那里秀丽、寂静的田园山水陶醉了。他在《山中与裴秀才迪书》的信中说：“足下方温经，猥不敢相烦。辄便往山中，憩感兴寺，与山僧饭讫而去。北涉玄灞，清月映郭；夜登华子冈，辋水沦涟，与月上下。寒山远火，明灭林外；深巷寒犬，吠声如豹；村墟夜舂，复与疏钟相间。此时独坐，僮仆静默，多思曩昔携手赋诗，步仄径、临清流也。”
首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。
诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身，在生活中，诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系，嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感，可作画来欣赏。这首诗正是这样，无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明，若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似，而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想，融进了自己的人格，从而使这《竹石》郑燮 古诗透露出一种畜外的深意和内在的神韵。
贾谊是中国历史上有名的“怀才不遇者”，郁郁而终。前人大多惜贾生之才，而斥文帝误才之庸。苏轼却一反《史记》以来许多史家、学者对贾谊怀才不遇的肯定论述，从贾谊自身的角度，分析其悲剧产生的必然性，批判贾谊的悲剧在于不能“自用其才”、“不善处穷”、“志大而量小”，责备贾谊不知结交大臣以图见信于朝廷。从而表达了苏轼对贾谊为人、遭际的既同情惋惜又批判否定的态度。从别人意想不到的角度切入，得出令人意料之外的结论，立论新异，见解深刻，富有启发性。文章首段即开门见山地表明观点：一个人要有才能并不难，怎么使自己的才能获得发挥却是很难，而贾谊正是具有辅佐帝王的才能，却不能够让自己的才能获得充分的发挥利用。“非才之难，所以自用者实难”，是写虚；“惜乎！贾生，王者之佐，而不能自用其才也。”是写实。虚与实相辅相成，互为印证，使虚有所依，实有提高，相得益彰。
此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。
“元是昆仑山顶石，海风吹落洞庭湖。”不说则已，一说惊人：原来君山是昆仑顶上的一块灵石，被巨大的海风吹落洞庭的。昆仑山，在古代传说中是神仙遨游的地方，上有瑶池阆苑，而且有很多美玉。古人常用“昆冈片玉”来形容世上罕有的珍奇。传说昆仑山是神仙遨游之所，上有瑶池阆苑，而且有很多美玉。诗中把“君山”设想为“昆仑山顶石”，用意正在于此。“海风吹落”一句，想象奇瑰。诗人在《题宝林寺禅者壁》中写道：“台殿渐多山更重，却令飞去即应难。”题下自注：“山名飞来峰。”这首作品中的想象也受到了“飞来峰”一类传说的影响。
贯串于上述紧凑情节中的，是各种生活画面，如边亭、咸阳、广武、朔方、虏阵、胡霜，包括了胡汉双方的广阔空间。活跃其中的，有交驰的羽檄，连天的烽火，雁行的队列，鱼贯的军容，箫鼓的节奏，旌甲的辉光等。尤其是疾风起，沙砾场，马瑟缩，弓冻凝的边塞风光画面，“神气光舞”（陈祚明语），“分明说出(shuo chu)边塞之状”（朱熹语），更为此诗增添了艺术光彩，是鲍照表现边塞生(sai sheng)活的重要艺术标志。
诗的语言有时不妨突破常理，但又必须可以为读者所理解。也就是说，一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想，却不是荒诞不经的胡思乱想；诗人可以自由地飞翔他的想象之翼，却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗，正是如此。
在当时的政治高压下，作者的倾向不便明言，于是便借鉴了古代(gu dai)诗人屈原和李白的诗歌艺术表现手法，以梦境反映现实，借天上影射人间。这就使得全诗既闪烁着诗人的奇情异彩，又显示出其批判政治现实的锋芒，成为古代诗歌中不可多得的力作。
虽然后(hou)人有了新的看法，认为石钟山是因山形像覆钟而得名的，今人经考察又认为石钟山是因“形”和“声”两方面而得名的。苏轼的说法不完全正确。但并不能因此否定苏轼的努力。人们对于客观事物的认识，本来就有一个过程，而且后人对苏轼说法的怀疑、察疑、释疑，正是和苏轼的不迷信古人，不轻信旧说，不主观臆断，而自愿亲身实地观察的精神一致的。二.石钟山简介和历代对石钟山得名由来的三种说法 石钟山位于鄱阳湖入长江之处，属江西湖口。由中石炭系的石灰岩构成。有上下两座山，南边一座滨临鄱阳湖的叫上钟山，面积约0.34平方公里，北边一座滨临长江的叫下钟山，面积约0.2平方公里。两山海拔都只有70米上下，相对高度50～55米。两山相距不到一公里。石钟山虽(shan sui)然并不高大，但因位于鄱阳湖入长江处，交通方便，而且波光山色，风景幽美，所以历来成为旅游胜地。
主题思想
“由不慎小节，庸夫笑我度” 二句：小节，琐碎的亊情。庸夫，平庸的人。度，器量，胸怀。此谓由于不拘小节，庸夫讥笑我的器度胸襟。
开头两句(liang ju)：“中岁颇好道，晚家南山陲。”叙述诗人中年以后即厌尘俗，而信奉佛教。“晚”是晚年；“南山陲”指辋川别墅所在地。此处原为宋之问别墅，王维得到这个地方后，完全被那里秀丽、寂静的田园山水陶醉了。他在《山中与裴秀才迪书》的信中说：“足下方温经，猥不敢相烦。辄便往山中，憩感兴寺，与山僧饭讫而去。北涉玄灞，清月映郭；夜登华子冈，辋水沦涟，与月上下。寒山远火，明灭林外；深巷寒犬，吠声如豹；村墟夜舂，复与疏钟相间。此时独坐，僮仆静默，多思曩昔携手赋诗，步仄径、临清流也。”
首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。
诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身，在生活中，诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系，嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感，可作画来欣赏。这首诗正是这样，无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明，若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似，而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想，融进了自己的人格，从而使这《竹石》郑燮 古诗透露出一种畜外的深意和内在的神韵。
贾谊是中国历史上有名的“怀才不遇者”，郁郁而终。前人大多惜贾生之才，而斥文帝误才之庸。苏轼却一反《史记》以来许多史家、学者对贾谊怀才不遇的肯定论述，从贾谊自身的角度，分析其悲剧产生的必然性，批判贾谊的悲剧在于不能“自用其才”、“不善处穷”、“志大而量小”，责备贾谊不知结交大臣以图见信于朝廷。从而表达了苏轼对贾谊为人、遭际的既同情惋惜又批判否定的态度。从别人意想不到的角度切入，得出令人意料之外的结论，立论新异，见解深刻，富有启发性。文章首段即开门见山地表明观点：一个人要有才能并不难，怎么使自己的才能获得发挥却是很难，而贾谊正是具有辅佐帝王的才能，却不能够让自己的才能获得充分的发挥利用。“非才之难，所以自用者实难”，是写虚；“惜乎！贾生，王者之佐，而不能自用其才也。”是写实。虚与实相辅相成，互为印证，使虚有所依，实有提高，相得益彰。
此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。
“元是昆仑山顶石，海风吹落洞庭湖。”不说则已，一说惊人：原来君山是昆仑顶上的一块灵石，被巨大的海风吹落洞庭的。昆仑山，在古代传说中是神仙遨游的地方，上有瑶池阆苑，而且有很多美玉。古人常用“昆冈片玉”来形容世上罕有的珍奇。传说昆仑山是神仙遨游之所，上有瑶池阆苑，而且有很多美玉。诗中把“君山”设想为“昆仑山顶石”，用意正在于此。“海风吹落”一句，想象奇瑰。诗人在《题宝林寺禅者壁》中写道：“台殿渐多山更重，却令飞去即应难。”题下自注：“山名飞来峰。”这首作品中的想象也受到了“飞来峰”一类传说的影响。
贯串于上述紧凑情节中的，是各种生活画面，如边亭、咸阳、广武、朔方、虏阵、胡霜，包括了胡汉双方的广阔空间。活跃其中的，有交驰的羽檄，连天的烽火，雁行的队列，鱼贯的军容，箫鼓的节奏，旌甲的辉光等。尤其是疾风起，沙砾场，马瑟缩，弓冻凝的边塞风光画面，“神气光舞”（陈祚明语），“分明说出(shuo chu)边塞之状”（朱熹语），更为此诗增添了艺术光彩，是鲍照表现边塞生(sai sheng)活的重要艺术标志。
创作背景
这首诗是诗人在扬州（即题中所称“淮上”）和友人分手时所作。和通常的送行不同，这是一次各赴前程的握别：友人渡江南往潇湘（今湖南一带），自己则北向长安。
董师中( 先秦 )
收录诗词 (5887) 首
简 介
董师中 （1129—1202）金洺州人，字绍祖。熙宗皇统九年进士。调泽州军事判官。历大理卿、吏部尚书、陕西西路转运使。承安间累拜参知政事，进尚书左丞。处事精敏。尝谓宰相不当事细务，要在知人才，振纲纪。卒谥文定。
天净沙·秋思
高楼登夜半，已见南山多。恩深势自然，不是爱骄奢。"
杏花唼喋青头鸡。微红奈蒂惹峰粉，洁白芹芽穿燕泥。
"卉醴陀花物外香，清浓标格胜椒浆。
长短九霄飞直上，不教毛羽落空虚。"
陶潜身世两相遗。一丸五色成虚语，石烂松薪更莫疑。
可怜庾信寻荒径，犹得三朝托后车。"
不惊勐虎啸，难辱君子词。欲酬空觉老，无以堪远持。
牧童谁识帝王城。残春杨柳长川迥，落日蒹葭远水平。
无题·相见时难别亦难
愧君千里分滋味，寄与春风酒渴人。"
"英雄典宥州，迢递苦吟游。风宿骊山下，月斜灞水流。
"贺兰山下果园成，塞北江南旧有名。水木万家朱户暗，
水寒留客醉，月上与僧还。犹恋萧萧竹，西斋未掩关。
七贤宁占竹，三品且饶松。肠断灵和殿，先皇玉座空。"
敛迹愁山鬼，遗形慕谷神。采芝先避贵，栽橘早防贫。
"何事明时泣玉频，长安不见杏园春。凤凰诏下虽沾命，
"佳兆联翩遇凤凰，雕文羽帐紫金床。桂花香处同高第，
余杭四月
涔浦纵孤棹，吴门渺三千。回随衡阳雁，南入洞庭天。
树暗壶中月，花香洞里天。何如谢康乐，海峤独题篇。"
春风不长败兰荪。丹诚岂分埋幽壤，白日终希照覆盆。
策杖驰山驿，逢人问梓州。长江那可到，行客替生愁。
"作尉长安始三日，忽思牛渚梦天台。楚山远色独归去，
"桐竹绕庭匝，雨多风更吹。还如旧山夜，卧听瀑泉时。
"云里幽僧不置房，橡花藤叶盖禅床。
边日沉残角，河关截夜城。云居闲独往，长老出房迎。"
醉后赠张九旭
坐想黄河一曲流。日暮岂堪征妇怨，路傍能结旅人愁。
"桐槿日零落，雨馀方寂寥。枕寒庄蝶去，窗冷胤萤销。
软縠疏罗共萧屑。不尽长圆叠翠愁，柳风吹破澄潭月。
"簟湿秋庭岳在烟，露光明滑竹苍然。
他年来此定，异日愿相容。且喜今归去，人间事更慵。"
歇马晓寻溪寺花。地与剡川分水石，境将蓬岛共烟霞。
派助前溪岂觉添。豪客每来清夏葛，愁人才见认秋檐。
"西北楼开四望通，残霞成绮月悬弓。江村夜涨浮天水，
自洛之越
几处逢鸣佩，何筵不翠翘。蛮童骑象舞，江市卖鲛绡。
"玉晨钟韵上清虚，画戟祥烟拱帝居。
"飞盖集兰堂，清歌递柏觞。高城榆柳荫，虚阁芰荷香。
惟有啼乌旧名在，忍教呜咽夜长闻。"
"勒兵辽水边，风急卷旌旃。绝塞阴无草，平沙去尽天。
"一渠东注芳华苑，苑锁池塘百岁空。
奋迹登弘阁，摧心对董帷。校雠如有暇，松竹一相思。"
多把芳菲泛春酒，直教愁色对愁肠。"
桂枝香·金陵怀古
"青枫何不种，林在洞庭村。应为三湘远，难移万里根。
"虏骑胡兵一战摧，万灵回首贺轩台。
会须携手乘鸾去，箫史楼台在玉京。"
煎尝灵药味，话及故山心。得意两不寐，微风生玉琴。"
消息期青雀，逢迎异紫姑。肠回楚国梦，心断汉宫巫。
今来并得三般事，灵运诗篇逸少书。"
天爵竟为人爵误，谁能高叫问苍苍。
巨浸吞湘澧，西风忽怒号。水将天共黑，云与浪争高。
水调歌头·落日古城角
白露黄花岁时晚，不堪霜鬓镜前愁。"
溪上禅关水木间，水南山色与僧闲。
远客愁多白发生。野水乱流临古驿，断烟凝处近孤城。
如能买一笑，满斗量明月。安得金莲花，步步承罗袜。"
朱渚矶南谢山北，白云深处有岩居。"
北阙虚延望，西林久见思。川流寒水急，云返故山迟。
"雌去雄飞万里天，云罗满眼泪潸然。
"始发碧江口，旷然谐远心。风清舟在鉴，日落水浮金。
沈园二首
"远书来阮巷，阙下见江东。不得经史力，枉抛耕稼功。
去路三湘浪，归程一片风。他年寄消息，书在鲤鱼中。"
"步溪凡几转，始得见幽踪。路隐千根树，门开万仞峰。
声随御史西归去，谁伴文翁怨九春。"
不知桂树在何处，仙人不下双金茎。百尺相风插重屋，
那堪更到芙蓉拆，晚夕香联桃李蹊。"
江南仲蔚多情调，怅望春阴几首诗。"
"身从劫劫修，果以此生周。禅定石床暖，月移山树秋。
论诗三十首·二十三
近年牛医儿，城社更扳援。盲目把大旆，处此京西藩。
"门前九陌尘，石上定中身。近放辽天鹤，曾为南岳人。
青雀西飞竟未回，君王长在集灵台。侍臣最有相如渴，不赐金茎露一杯。
"高飞空外鹄，下向禁中池。岸印行踪浅，波摇立影危。
政声长与江声在，自到津楼日夜闻。"
偏怜不怕傍人笑，自把春罗等舞衫。
相兼惟柳絮，所得是花心。可要凌孤客，邀为子夜吟。"
碎似花光散满衣。天际欲销重惨淡，镜中闲照正依稀。
同从弟南斋玩月忆山阴崔少府
"草荒留客院，泥卧喂生台。（《游废寺》。
静中无伴侣，今亦独随缘。昨夜离空室，焚香净去船。
"帝心忧虢俗，暂辍掖垣臣。疲瘵初承制，乡闾似得春。
"公门何事更相牵，邵伯优贤任养闲。满院落花从覆地，
南渡宜终否，西迁冀小康。策非方正士，贡绝孝廉郎。
"沈沈清暑夕，星斗俨虚空。岸帻栖禽下，烹茶玉漏中。
"若说君高道，何人更得如。公庭唯树石，生计是琴书。
便到攀辕卧辙秋。容听巴歌消子夜，许陪仙躅上危楼。