江南旅情
"陕西开胜壤，召南分沃畴。列树巢维鹊，平渚下睢鸠。
引领望江遥滴酒，白苹风起水生文。"
"怨暑时云谢，愆阳泽暂偏。鼎陈从祀日，钥动问刑年。
战败仍树勋，韩彭但空老。
江水春沉沉，上有双竹林。竹叶坏水色，郎亦坏人心。
上法杳无营，玄修似有情。道宫琼作想，真帝玉为名。
自矜夫婿胜王昌，三十曾作侍中郎。一从流落戍渔阳，
"一年衔别怨，七夕始言归。敛泪开星靥，微步动云衣。
"芬芳禁林晚，容与桂舟前。横空一鸟度，照水百花然。
归风疾，回风爽。百福来，众神往。"
江南旅情拼音解释:
.shan xi kai sheng rang .zhao nan fen wo chou .lie shu chao wei que .ping zhu xia sui jiu .
yin ling wang jiang yao di jiu .bai ping feng qi shui sheng wen ..
.yuan shu shi yun xie .qian yang ze zan pian .ding chen cong si ri .yue dong wen xing nian .
zhan bai reng shu xun .han peng dan kong lao .
jiang shui chun chen chen .shang you shuang zhu lin .zhu ye huai shui se .lang yi huai ren xin .
shang fa yao wu ying .xuan xiu si you qing .dao gong qiong zuo xiang .zhen di yu wei ming .
zi jin fu xu sheng wang chang .san shi zeng zuo shi zhong lang .yi cong liu luo shu yu yang .
.yi nian xian bie yuan .qi xi shi yan gui .lian lei kai xing ye .wei bu dong yun yi .
.fen fang jin lin wan .rong yu gui zhou qian .heng kong yi niao du .zhao shui bai hua ran .
gui feng ji .hui feng shuang .bai fu lai .zhong shen wang ..
译文及注释
译文
楚国有个祭祀的官员，给手下办事的人一壶酒和酒具。门客们互相商量说：“几个人喝这壶酒不够，一个人喝这壶酒才有剩余。请大家在地上画蛇，先画成的人喝酒。”
此江之水若能变为一江春酒，就在江边筑上一个舜山和酒糟台。
归乡的梦境总是短得可怜，碧水蓝天却(que)宽阔无边，我凭倚小窗极目远眺，均匀处淡淡的秋山，也如同美人皱眉含着幽怨。飞往吴地的大雁啊，请你给我传达一下思归的心愿。阊门外杨柳荫下的几间(jian)小屋，惹得我梦绕魂牵，每时每刻都在思念。
此身此世特别烂漫，田园也久已荒芜。
诸葛武侯在岷蜀佐助刘备立国，其凌云攻志，直吞咸京。
高坟五六墩高，险峻高耸犹如猛虎栖息。
啊，男子汉看重的是救济天下，怎么能仅仅照顾自身！
寸寸柔肠痛断，行行盈淌粉泪，不要登高楼望远把栏杆凭倚。平坦的草地尽头就是重重春山，行人还在那重重春山之外。
看到这种情景我很伤心，因而忧愁容颜衰老。
巍峨四岳是大山，高高耸峙入云天。神明灵气降四岳，甫侯申伯生人间。申伯甫侯大贤人，辅佐王室(shi)国桢干。藩国以他为屏蔽，天下以他为墙垣。
杨木船儿水中漂，索缆系住不会跑。诸侯君子真快乐，天子量才用以道。诸侯君子真快乐，福禄厚赐好关照。从容不迫很自在，生活安定多逍遥。
拿着柔软蕙草揩抹眼泪，热(re)泪滚滚沾湿我的衣裳。
晚霞从远处背阳的山头升起，阳光照耀着蜿蜒曲折的水流。
我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。
满腹离愁又被晚钟勾起。
年老的千里马躺在马棚里，它的雄心壮志仍然是能够驰骋千里。
大病初起，精神困倦，画堂里落花满地，使我平添了几许愁绪。凋零的花瓣在空中飞舞，坠落到石阶上，如簌(su)簌而落的胭脂泪，让人心碎。
注释
感：伤感。
29、方：才。
欲：想要，准备。
⒃岚：山头云气。破月：农历月半以后的月亮。
4 、意虎之食人 意：估计。
⑷宋玉《风赋》：“翳承日之华，披翠云之裘。”
赏析
“永痛长病母，五年委沟溪。生我不得力，终身两酸嘶。”尽管强作达观，自宽自解，而最悲痛的事终于涌上心头：前次应征之前就已长期卧病的老娘在“我”五年从军期间死去了！死后又得不到“我”的埋葬，以致委骨沟溪！这使“我”一辈子都难过。这几句，极写母亡之痛、家破之惨。于是紧扣题目，以反诘语作结：“人生《无家别》杜甫 古诗，何以为蒸黎！”意思是：已经没有家，还要抓走，叫人怎样做老百姓呢？
尾联“嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬”写人在江湖身不由己的无奈：可叹我听到更鼓报晓之声就要去当差，在秘书省进进出出，好像蓬草随风飘舞。这句话应是解释离开佳人的原因，同时流露出对所任差事的厌倦，暗含身世飘零的感慨。
在音节安排上，《《玉台新咏序》徐陵 古诗》具有欢快轻妙，舒缓流畅的节奏。首先全文是以对仗句式为主，节奏比较统一。其次，文章四言无言七言相互交叉，使文章有了小桥流水般欢快的节奏。在押韵上虽然整篇韵脚不是完全统一，但是完全遵循了阴阳上去的合理安排，读起来婉转顿挫，如吟如唱。
这三首诗是苏轼在1062年（嘉祐七年）冬末写的组诗。组诗的原题为：“岁晚相与馈问，为‘馈岁’；酒食相邀，呼为‘别岁’；至除夜，达旦不眠，为‘守岁’。蜀之风俗如是。余官于岐下，岁暮思归而不可得，故为此三诗以寄子由。”1061年（嘉祐六年），苏轼应制科入三等，以“将仕郎大理寺评事签书节度判官厅公事”，十一月至凤翔（治所在今陕西凤翔）。知府宋选对苏轼十分关心爱护。苏轼公事之暇，纵观附近的名胜古迹，留下了有名的《凤翔八观》诗。这年苏辙授商州（治所在今河南商县）军事推官。官府通告未下，苏辙要求留在京师侍奉父亲，第二年获准。苏轼一人在凤翔，遇到年终，想回汴京和父亲、弟弟团聚而不可得，回想故乡岁暮的淳朴风俗，就写了这三首诗寄(shi ji)给弟弟苏辙（字子由），以抒发思念之情。
但是，诗中所抒写的孤寂感以及由此引起的“悔偷灵药”式的情绪，却融入了诗人独特的现实人生感受，而含有更丰富深刻的意蕴。在黑暗污浊的现实包围中，诗人精神上力图摆脱尘俗，追求高洁的境界，而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境地。清高与孤独的孪生，以及由此引起的既自赏又自伤，既不甘变心从俗，又难以忍受孤孑寂寞的煎熬这种微妙复杂的心理，在这(zai zhe)里被诗人用精微而富于含蕴的语言成功地表现出来了。这是一种含有浓重伤感的美，在旧时代的清高文士中容易引起广泛的共鸣。诗的典型意义也正在这里。
而仲卿的情况自然与兰芝不同，诚如上述引文的分析。又如：“吾意久怀忿，汝岂得自由”、“小子无所畏，何敢助妇语”，于此可立见焦母的蛮横。“作计何不量！先嫁得府吏，后嫁得郎君。否泰如天地，足以荣汝身。不嫁义郎体，其往欲何云？”由此可见刘兄的势利。即使次要人物如媒人、府君的简短对话，也各各符合其人的身份、特点。
也许是因为李白喜欢皎洁的缘故，他的诗里使用最多的色彩词就是“白”。在他的富有创造性的笔下，几乎什么都可以成为白的。“白玉”“白石”“白云”“白雪”“白霜”“白浪”“白日”“白鸥”，自不待言；“洞庭白波木叶稀，燕鸿始入吴云飞。”（《《临江王节士歌》李白 古诗》）李白就这样用他的诗笔创造了一个前所未有的天地。把燕鸿比喻自己，白波比喻皎洁，蕴含不与别人同流合污之意。
本诗前四句从广阔背景提笔，以生动的笔调描绘出了春天柳色的秀丽可人、妩媚柔长；后四句创造出优美的意境，言外之意不尽，颇为耐人寻味。观摩全诗，此诗既是在写柳，也是在写人。李商隐此诗正是巧在此处，似此似彼，亦即亦离，借咏寄思，是咏物诗的化境。
不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去，他谁也看不上眼(yan)。他读朱子，身边都得摆个稻草人朱熹，看到他哪地方解的不对了，就要连打带骂，非得让这稻草人朱熹认错才行。对苏轼，已经够客气了。
诗人久久地凝视着这雨雪交飞的千嶂奇景，那一缕淡淡的乡愁，旱就如云烟一般飘散殆尽。此次出塞，还有许多故址、遗迹需要考察，下一程的终点，该是驰名古今的“榆林塞”了吧？诗人意兴盎然地转身西望，不禁又惊喜而呼：那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞，竟远非人们所想像的那般遥远！从居庸塞望去，它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?诗之结句把七百里外的榆林，说得仿佛近在咫尺、指手可及，岂不太过夸张?不，它恰正是人们在登高望远中所常有的奇妙直觉。这结句虽然以从唐人韩翔“秋河隔在数峰西”句中化出，但境界却高远、寥解得多：它在刹那间将读者的视点，提升到了诗人绝后的绝高之处；整个画面的空间，也因此猛然拓展。于是清美、寥廓的北国，便带着它独异的“落日”流泉、千嶂“雨雪”和云海茫范中指手可及的愉林古塞，苍苍莽葬地尽收你眼底了。
后半首写了一只离群的鸟，它在黄昏投宿在水中的沙洲，它伸长了脖子，鼓动着翅膀，在那里悲哀地叫着。听到它的叫声，我深情地回头望着它，它激起了我心中的忧愁啊。嗐，我亲爱的人儿，它的叫声让我想起了你，让我如何忘怀？这忧愁啊，紧紧缠绕在我心中。
7句是5、6两句的结果。后半句前人解为，因武氏以一身事父子两帝，从而陷太宗、高宗父子于兽行。确实，若武氏只是隐事高宗，不示丑于世，纵使这种乱伦行径为人不齿，但若隐晦行事，总较之冠冕堂皇张扬于世让人容易咽下这口气。怎奈唐高宗喝了武氏的迷魂汤，非示丑于天下，这也叫无可奈何。或许前人的解释还不充分，高宗朝前期，曾由武氏授意，赐其长子、废太子燕王李忠死。而李忠的谋反罪名又显然不为朝野接受。从这个意义上来说，高宗的此等兽行又是拜武氏所赐。
写山水而寄托自己的情思，是中国古代山水诗的一个特色。在这样的山水诗中，山水景物不再是单纯的观赏对象。而成为与作者的心境相感发相映衬的表现媒介。作者寄意于山水，是为了抒发情感，因此，诗中的景物描绘有时就不那么刻意求工。杨炯这首诗就是如此，它写景雄浑开阔而不求工细，为主体的情感活动构成了恰当的背景。
第二首上段十二句(er ju)，下段十句。上段十二句追思开元盛世。当时国盛民富，盗乱息止人民安定，政治通和清明，民风淳厚，礼仪等方面也秩序井然，胜于贞观之治。这里便是惜唐明皇疏于政事，所以又极盛转至衰败。下段十句悲痛乱离而思盼兴复。自开元至作此诗，战火不断，民不聊生。“绢万钱，无复齐纨鲁缟矣。田流血，无复室家仓廪矣。东洛烧焚，西京狐兔，道路尽为豺狼，宫中不奏云门矣。”（仇兆鳌《杜诗详注》）乱后景象，是不忍直视的。所以作者在此概叹，中兴事业只能期望于后世之君了。
尾联“嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬”写人在江湖身不由己的无奈：可叹我听到更鼓报晓之声就要去当差，在秘书省进进出出，好像蓬草随风飘舞。这句话应是解释离开佳人的原因，同时流露出对所任差事的厌倦，暗含身世飘零的感慨。
在音节安排上，《《玉台新咏序》徐陵 古诗》具有欢快轻妙，舒缓流畅的节奏。首先全文是以对仗句式为主，节奏比较统一。其次，文章四言无言七言相互交叉，使文章有了小桥流水般欢快的节奏。在押韵上虽然整篇韵脚不是完全统一，但是完全遵循了阴阳上去的合理安排，读起来婉转顿挫，如吟如唱。
这三首诗是苏轼在1062年（嘉祐七年）冬末写的组诗。组诗的原题为：“岁晚相与馈问，为‘馈岁’；酒食相邀，呼为‘别岁’；至除夜，达旦不眠，为‘守岁’。蜀之风俗如是。余官于岐下，岁暮思归而不可得，故为此三诗以寄子由。”1061年（嘉祐六年），苏轼应制科入三等，以“将仕郎大理寺评事签书节度判官厅公事”，十一月至凤翔（治所在今陕西凤翔）。知府宋选对苏轼十分关心爱护。苏轼公事之暇，纵观附近的名胜古迹，留下了有名的《凤翔八观》诗。这年苏辙授商州（治所在今河南商县）军事推官。官府通告未下，苏辙要求留在京师侍奉父亲，第二年获准。苏轼一人在凤翔，遇到年终，想回汴京和父亲、弟弟团聚而不可得，回想故乡岁暮的淳朴风俗，就写了这三首诗寄(shi ji)给弟弟苏辙（字子由），以抒发思念之情。
但是，诗中所抒写的孤寂感以及由此引起的“悔偷灵药”式的情绪，却融入了诗人独特的现实人生感受，而含有更丰富深刻的意蕴。在黑暗污浊的现实包围中，诗人精神上力图摆脱尘俗，追求高洁的境界，而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境地。清高与孤独的孪生，以及由此引起的既自赏又自伤，既不甘变心从俗，又难以忍受孤孑寂寞的煎熬这种微妙复杂的心理，在这(zai zhe)里被诗人用精微而富于含蕴的语言成功地表现出来了。这是一种含有浓重伤感的美，在旧时代的清高文士中容易引起广泛的共鸣。诗的典型意义也正在这里。
而仲卿的情况自然与兰芝不同，诚如上述引文的分析。又如：“吾意久怀忿，汝岂得自由”、“小子无所畏，何敢助妇语”，于此可立见焦母的蛮横。“作计何不量！先嫁得府吏，后嫁得郎君。否泰如天地，足以荣汝身。不嫁义郎体，其往欲何云？”由此可见刘兄的势利。即使次要人物如媒人、府君的简短对话，也各各符合其人的身份、特点。
也许是因为李白喜欢皎洁的缘故，他的诗里使用最多的色彩词就是“白”。在他的富有创造性的笔下，几乎什么都可以成为白的。“白玉”“白石”“白云”“白雪”“白霜”“白浪”“白日”“白鸥”，自不待言；“洞庭白波木叶稀，燕鸿始入吴云飞。”（《《临江王节士歌》李白 古诗》）李白就这样用他的诗笔创造了一个前所未有的天地。把燕鸿比喻自己，白波比喻皎洁，蕴含不与别人同流合污之意。
本诗前四句从广阔背景提笔，以生动的笔调描绘出了春天柳色的秀丽可人、妩媚柔长；后四句创造出优美的意境，言外之意不尽，颇为耐人寻味。观摩全诗，此诗既是在写柳，也是在写人。李商隐此诗正是巧在此处，似此似彼，亦即亦离，借咏寄思，是咏物诗的化境。
不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去，他谁也看不上眼(yan)。他读朱子，身边都得摆个稻草人朱熹，看到他哪地方解的不对了，就要连打带骂，非得让这稻草人朱熹认错才行。对苏轼，已经够客气了。
诗人久久地凝视着这雨雪交飞的千嶂奇景，那一缕淡淡的乡愁，旱就如云烟一般飘散殆尽。此次出塞，还有许多故址、遗迹需要考察，下一程的终点，该是驰名古今的“榆林塞”了吧？诗人意兴盎然地转身西望，不禁又惊喜而呼：那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞，竟远非人们所想像的那般遥远！从居庸塞望去，它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?诗之结句把七百里外的榆林，说得仿佛近在咫尺、指手可及，岂不太过夸张?不，它恰正是人们在登高望远中所常有的奇妙直觉。这结句虽然以从唐人韩翔“秋河隔在数峰西”句中化出，但境界却高远、寥解得多：它在刹那间将读者的视点，提升到了诗人绝后的绝高之处；整个画面的空间，也因此猛然拓展。于是清美、寥廓的北国，便带着它独异的“落日”流泉、千嶂“雨雪”和云海茫范中指手可及的愉林古塞，苍苍莽葬地尽收你眼底了。
后半首写了一只离群的鸟，它在黄昏投宿在水中的沙洲，它伸长了脖子，鼓动着翅膀，在那里悲哀地叫着。听到它的叫声，我深情地回头望着它，它激起了我心中的忧愁啊。嗐，我亲爱的人儿，它的叫声让我想起了你，让我如何忘怀？这忧愁啊，紧紧缠绕在我心中。
7句是5、6两句的结果。后半句前人解为，因武氏以一身事父子两帝，从而陷太宗、高宗父子于兽行。确实，若武氏只是隐事高宗，不示丑于世，纵使这种乱伦行径为人不齿，但若隐晦行事，总较之冠冕堂皇张扬于世让人容易咽下这口气。怎奈唐高宗喝了武氏的迷魂汤，非示丑于天下，这也叫无可奈何。或许前人的解释还不充分，高宗朝前期，曾由武氏授意，赐其长子、废太子燕王李忠死。而李忠的谋反罪名又显然不为朝野接受。从这个意义上来说，高宗的此等兽行又是拜武氏所赐。
写山水而寄托自己的情思，是中国古代山水诗的一个特色。在这样的山水诗中，山水景物不再是单纯的观赏对象。而成为与作者的心境相感发相映衬的表现媒介。作者寄意于山水，是为了抒发情感，因此，诗中的景物描绘有时就不那么刻意求工。杨炯这首诗就是如此，它写景雄浑开阔而不求工细，为主体的情感活动构成了恰当的背景。
第二首上段十二句(er ju)，下段十句。上段十二句追思开元盛世。当时国盛民富，盗乱息止人民安定，政治通和清明，民风淳厚，礼仪等方面也秩序井然，胜于贞观之治。这里便是惜唐明皇疏于政事，所以又极盛转至衰败。下段十句悲痛乱离而思盼兴复。自开元至作此诗，战火不断，民不聊生。“绢万钱，无复齐纨鲁缟矣。田流血，无复室家仓廪矣。东洛烧焚，西京狐兔，道路尽为豺狼，宫中不奏云门矣。”（仇兆鳌《杜诗详注》）乱后景象，是不忍直视的。所以作者在此概叹，中兴事业只能期望于后世之君了。
创作背景
在龚自珍生活的时代，虽然清王朝还保持着表面的繁荣，但清王朝的衰朽本质和没落趋势日益显现。他始终关注着国家的命运和民生疾苦，并寄以炽烈的渴望和极大的热情。诗就是这种情志的体现。诗人对落花的深情赞美，实质上体现着他对时代感受和改革渴望。那浪潮般壮阔、激战般炽烈、神话般迷人的落花奇景，正是诗人心目中社会变革的象征；诗中对佛国仙境的追求，正是诗人在这种黑暗现实的压抑下，向往光明美好事物的曲折反映。
句昌泰( 唐代 )
收录诗词 (2831) 首
简 介
句昌泰 句昌泰，孝宗淳熙十年（一一八三）由户部郎中差为左藏南库主管官（《宋会要辑稿》选举二一之三）。十一年，提举浙东常平，十三年，由浙西提刑放罢。起知利州。卒于夔州路安抚使任。事见《全蜀艺文志》卷五三《氏族谱》。今录诗四首。
卜算子·独自上层楼
池镜分天色，云峰减日辉。游鳞映荷聚，惊翰绕林飞。
臣忝承明召，多惭献赋雄。"
南涧泉初冽，东篱菊正芳。还思北窗下，高卧偃羲皇。"
无由召宣室，何以答吾君。"
"梁山镇地险，积石阻云端。深谷下寥廓，层岩上郁盘。
雷雨垂膏泽，金钱赐下人。诏酺欢赏遍，交泰睹惟新。
城狐尾独束，山鬼面参覃。（《诗式》）
凉苑虚庭空澹白。霜花飞飞风草草，翠锦斓斑满层道。
送沈子归江东 / 送沈子福之江东
卷旆风行宵渡碛，衔枚电扫晓应还。"
结发早驱驰，辛苦事旌麾。马冻重关冷，轮摧九折危。
洞户谿窗一冥寂。独去沧洲无四邻，身婴世网此何身。
几回鸿雁来又去，肠断蟾蜍亏复圆。（第十一拍）
严程无休隙，日夜涉风水。昔闻垂堂言，将诫千金子。
颜回短命伯夷饿，我今所得亦已多。功名富贵须待命，
随歌鼓而电惊，逐丸剑而飙驰。态聚ey还急，骄凝骤不移。
是日松筠性，欣奉柏梁歌。"
从军行·吹角动行人
"劲虏欲南窥，扬兵护朔陲。赵尧宁易印，邓禹即分麾。
挥袂日凡几，我行途已千。暝投苍梧郡，愁枕白云眠。"
于兹觉无度，方共濯胡缨。"
地偏多育蛊，风恶好相鲸。余本岩栖客，悠哉慕玉京。
"华清高树出离宫，南陌柔条带暖风。
"白雉振朝声，飞来表太平。楚郊疑凤出，陈宝若鸡鸣。
"高名出汉阴，禅阁跨香岑。众山既围绕，长川复回临。
"白日下昆仑，发光如舒丝。徒照葵藿心，不照游子悲。
咏儋耳二首
警跸干戈捧，朝宗万玉趋。旧藩人事革，新化国容殊。
翳潭花似织，缘岭竹成围。寂历环沙浦，葱茏转石圻。
建章西宫焕若神，燕赵美女二千人。君王厌德不忘新，
"早知君爱歇，本自无萦妒。谁使恩情深，今来反相误。
"枫香晚华静，锦水南山影。惊石坠猿哀，竹云愁半岭。
野花何处落，山月几秋辉。彼美符商政，优游绝汉机。
管宁存祭礼，王霸重朝章。去去相随去，披裘骄盛唐。"
"寒灰飞玉琯，汤井驻金舆。既得方明相，还寻大隗居。
兰溪棹歌
今日经行处，曲音号盖烟。"
"葱翠梢云质，垂彩映清池。波泛含风影，流摇防露枝。
气有冲天剑，星无犯斗槎。唯馀孔公宅，长接鲁王家。"
幸睹八龙游阆苑，无劳万里访蓬瀛。"
前溪妙舞今应尽，子夜新歌遂不传。
晕如车轮上徘徊，啾啾赤帝骑龙来。"
宸心千载合，睿律九韵开。今日联章处，犹疑上柏台。"
功役隐不见，颂声存复扬。权宜珍构绝，圣作宝图昌。
斋中读书
"舂陵气初发，渐台首未传。列营百万众，持国十八年。
老死空山人讵识。妙年秉愿逃俗纷，归卧嵩丘弄白云。
朽老江边代不闻。"
孟秋七月时，相送出外郊。海风吹凉木，边声响梢梢。
灵歆异蒸糈，至乐匪笙竽。茅殿今文袭，梅梁古制无。
重林间五色，对壁耸千寻。惜此生遐远，谁知造化心。"
"河滨上巳，洛汭春华。碧池涵日，翠斝澄霞。沟垂细柳，
"绝镇功难立，悬军命匪轻。复承迁相后，弥重任贤情。
古风·其十九
曾不如彼雉鸡。生身七十年，无一妾与妃。"
背枥嘶班马，分洲叫断鸿。别后青山外，相望白云中。"
明主恩斯极，贤臣节更殚。不才叨侍从，咏德以濡翰。"
灵庙观遗像，仙歌入至真。皇心齐万物，何处不同尘。"
窘步同行乐，遒文互屡看。山戍上云桂，江亭临水关。
变衣寝门外，挥涕少城隈。却记分明得，犹持委曲猜。
君不见南山栋梁益稀少，爱材养育谁复论。
岁晏花凋树不凋。凡物各自有根本，种禾终不生豆苗。
豫章行
既庶仁斯及，分忧政已宣。山公启事罢，吉甫颂声传。
萝茑犹垂绿帔巾。鹊入巢中言改岁，燕衔书上道宜新。
荣达岂不伟，孤生非所任。江城何寂历，秋树亦萧森。
"艰我稼穑，载育载亭。随物应之，曷圣与灵。谓我何凭，
"二月春来半，宫中日渐长。柳垂金屋暖，花覆玉楼香。
"徐陈尝并作，枚马亦同时。各负当朝誉，俱承明主私。
"步登北邙坂，踟蹰聊写望。宛洛盛皇居，规模穷大壮。
上宰议扬贤，中阿感桓速。一闻过秦论，载怀空杼轴。"
晒旧衣
"渡头恶天两岸远，波涛塞川如叠坂。幸无白刃驱向前，
"睿想追嘉豫，临轩御早秋。斜晖丽粉壁，清吹肃朱楼。
霜间开紫蒂，露下发金英。但令逢采摘，宁辞独晚荣。
沙平寒水落，叶脆晚枝空。白简光朝幰，彤驺出禁中。
片云自孤远，丛筱亦清深。无事由来贵，方知物外心。"
时来命不遂，脱身归山东。凛凛千载下，穆然怀清风。
故人故情怀故宴，相望相思不相见。"
携琴就玉阶，调悲声未谐。将心托明月，流影入君怀。"
秋胡行 其二
"句芒人面乘两龙，道是春神卫九重。彩胜年年逢七日，
"武担独苍然，坟山下玉泉。鳖灵时共尽，龙女事同迁。
御前恩赐特风流。便幕那能镂鸡子，行宫善巧帖毛球。
"高岭逼星河，乘舆此日过。野含时雨润，山杂夏云多。
河气通中国，山途限外区。相思若可寄，冰泮有衔芦。"
登楼非骋望，目笑是心哭。何意天乐中，至今奏胡曲。
居卫仕宋，臣嬴相刘。乃武乃文，或公或侯。
浪摆衣裳兮随步没，沉尸深入兮蛟螭窟。