河传·春浅
残云挂绝岛，迥树入通津。想到长洲日，门前多白苹."
圆澈保直性，客尘排妄情。有住即非住，无行即是行。
手种一株松，贞心与师俦。"
笑筵歌席反惆怅，明月清风怆别离。庄叟彭殇同在梦，
我为分行近翠翘。楚雨含情皆有托，漳滨卧病竟无憀.
"上人分明见，玉兔潭底没。上人光惨貌，古来恨峭发。
更宿烟霞别旧窗。胡马近秋侵紫塞，吴帆乘月下清江。
又陪金马入蓬瀛。虽欣月桂居先折，更羡春兰最后荣。
备足好中还有阙，许昌军里李陵诗。"
"送迎皆到三峰下，满面烟霜满马尘。
河传·春浅拼音解释:
can yun gua jue dao .jiong shu ru tong jin .xiang dao chang zhou ri .men qian duo bai ping ..
yuan che bao zhi xing .ke chen pai wang qing .you zhu ji fei zhu .wu xing ji shi xing .
shou zhong yi zhu song .zhen xin yu shi chou ..
xiao yan ge xi fan chou chang .ming yue qing feng chuang bie li .zhuang sou peng shang tong zai meng .
wo wei fen xing jin cui qiao .chu yu han qing jie you tuo .zhang bin wo bing jing wu liao .
.shang ren fen ming jian .yu tu tan di mei .shang ren guang can mao .gu lai hen qiao fa .
geng su yan xia bie jiu chuang .hu ma jin qiu qin zi sai .wu fan cheng yue xia qing jiang .
you pei jin ma ru peng ying .sui xin yue gui ju xian zhe .geng xian chun lan zui hou rong .
bei zu hao zhong huan you que .xu chang jun li li ling shi ..
.song ying jie dao san feng xia .man mian yan shuang man ma chen .
译文及注释
译文
在狭窄的小路间相逢，道路太窄容不下车子。不知道是哪里来的少年，停下车来问你家的情况。你家的情况是容易知晓的，因为你家是这里的豪门大户，所以我不但(dan)容易知晓而且还难忘。你家的门是用黄金做的，堂屋的用料是汉白玉。你家堂屋里常常设有(you)樽酒，还有赵地的歌女在这里演奏。你家庭院中央有棵桂树，树上挂着很多彩灯，每当夜晚来临，这些灯光灿烂明亮。你家有三个弟兄。家里的老二是皇帝的侍从，官为侍郎。他五天休一次假，当他休假回家时，一路上光彩照人。驾马所用的马勒是用黄金装饰的，围观的人很多，充满道路两旁。进入家门，向左边的池塘望去，只见成对的鸳鸯飞来。七十二只鸳鸯罗列成行，它们欢乐地在水里游着，声音和谐(xie)。在东西两侧还有白鹤噰噰鸣叫。老大媳妇正在织罗绮，老二媳妇在织黄紫相间的绢。老三媳妇没有事情可(ke)做，就拿着把琴瑟去堂屋。老人在屋内安坐后，她便开始调弦准备弹奏美妙的乐曲了。
小时候每年下雪，我常常会沉醉在插梅花的兴致中。后来虽然梅枝在手，却无好心情去赏玩，只是漫不经心地揉搓着，却使得泪水沾满了衣裳。
当年在灞桥分别之时，回首眺望，只见美人也(ye)在卷帘伫视。如今远在江边，多么希望青(qing)鸟使者能为我传送信息到红楼啊：昔日的恋爱生活已成为楚峡之游，而今只能在梦中飞到扬州去和你相会了。
河水叮咚流向桥东，行云悠闲飘聚在溪水上边。清风淡月往来有规律，流水行云却难寻踪迹。美人独自伫立备受相思之苦，单薄衣衫浸透寒露，日日伴修竹，双眼欲穿盼郎归，常常等至天色暮。残雪身边春色青，我却白发头上生，执意问春我老否?春天默默不出声。
当年有位洒脱狂放之人名叫李白，人称谪仙。
低着头对着墙壁的暗处，一再呼唤也不敢回头。
回首环望寂寞幽静的空室，仿佛想见你的仪容身影(ying)。
京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。
王亥秉承王季美德，以其父亲为善德榜样。
孤雁不理睬地飞过去了，飞动的影子更使我伤心。
明媚的春光，艳丽的花朵，能够支撑几时。一朝被狂风吹去，再也无处寻觅。
终于知道君的家是不能够住(zhu)下去的，可是奈何离开家门却没有去处。
它清脆的叫声，惊醒了我的梦，害得我在梦中不能赶到辽西，与戍守边关的亲人相见。
注释
④横波：指眼。
滟滟：水光貌，形容水波闪动的样子。
⑹登阵：一作“临阵”。大宛马：古大宛国多宝马，故用以名好马。
[2]浪发：滥开。
14、虺蜴（huǐ yì）：指毒物。虺，毒蛇。蜴，蜥蜴，古人以为有毒。
⑥ 欷歔（xū）：叹息声。酹（lèi）酒：以酒洒地面祭。
（10）敏：聪慧。
赏析
“干腻薄重立脚匀”，仍是写砚。砚要“扣之无声”、“磨墨无声”才是佳品。这块砚，石质干（不渗水）而腻（细润），砚体薄（平扁）而重（坚实稳重），品质极佳。所以在磨墨的时候，砚脚紧贴案上，不侧不倚，在那上面磨墨，平稳匀称。
这诗的诗境很像画，甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图：“蚕生春三月，春柳正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲”（《采桑度》），真可谓“无字处皆具义”（王夫之）。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型(dian xing)环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
此诗主人公《采蘩》佚名 古诗者的身份，历来有很多说法。《毛诗序》曰：“《采蘩》佚名 古诗，夫人不失职也。夫人可以奉祭祀，则不失职矣。”是以为此乃贵族夫人自咏之辞，说的是尽职“奉祭祀”之事。朱熹《诗集传》则曰：“南国被文王之化，诸侯夫人能尽诚敬以奉祭祀，而其家人叙其事以美之也。”定主人公为“家人”，这是对毛序的一大修正。不过以为那辛勤“《采蘩》佚名 古诗”、“夙夜在公”的还是“诸侯夫人”，于诗意未免仍有隔膜。
客人想走，主人挽留，这是生活中常见的现象。不过要在四句短诗中把这一矛盾解决得完满、生动、有趣，倒也并不是一件容易的事。诗人没有回避客人提出的问题，也不是用一般的客套话去挽留，而是针对客人的心理，用山中的(zhong de)美景和诗人自己的感受，一步一步地引导客人开阔视野，驰骋想象，改变他的想法，从而使客人留下来。事虽寻常，诗亦短小，却写得有景、有情、有理，而且三者水乳交融，浑然一体。其中虚实相间，跌宕自如，委婉蕴含，显示出绝句的那种词显意深、语近情遥、耐人寻味的艺术魅力，很有想法。（赵其钧的(jun de)评价）
最后以反诘句终篇，扣住题意，表明自己也将进京寻找前程，并预祝友人旗开得胜，早日献功阙下。
最后四句是第三个层次：“明年岂无年？心事恐蹉跎。努力尽今夕，少年犹可夸。”这个层次与开头第一个层次的欲擒故纵相对照，表明《守岁》苏轼 古诗有理，应该爱惜将逝的时光。正面交代应该《守岁》苏轼 古诗到除夕尽头。结尾两句化用白居易“犹有夸张少年处”，意在勉励苏辙。苏辙在京师侍奉父亲，苏轼希望两地《守岁》苏轼 古诗，共惜年华。这个结句含有积极奋发的意味，是点睛之笔，使全诗精神陡然振起。
常建这首《《宿王昌龄隐居》常建 古诗》诗载于《全唐诗》卷一百四十四。下面是原北京大学教授倪其心先生对此诗的赏析。
“南国”（南方）既是红豆产地，又是朋友所在之地。首句以“红豆生南国”起兴，暗逗后文的《相思》王维 古诗之情。语极单纯，而又富于形象。次句“春来发几枝”轻声一问，承得自然，寄语设问的口吻显得分外亲切。然而单问红豆春来发几枝，是意味深长的，这是选择富于情味的事物来寄托情思。“来日绮窗前，寒梅著花未？”（王维《杂诗》）对于梅树的记忆，反映出了客子深厚的乡情。同样，这里的红豆是赤诚友爱的一种象征。这样写来，便觉语近情遥，令人神远。
从“长号”到“心摧”四句，具体地描写了出征战士被迫离家时的悲惨情景。被抓去充军的人们，临行前和他们的父母、亲人告别，这是生的分离，也是死(si)的作别，彼此号大哭，哭得日月无光，天昏地暗，直到哭尽了泪水，流出了血水，心肝摧断，两无声息。诗中连用“长号”、“惨”、“泣尽”、“心摧”，充满感情色彩，从听觉视觉上造成强烈效果，给读者以深刻的印象，展现了这种生离死别惨绝人寰的悲剧。
全篇写得明白如画却又立意深沉。在冷静自然的描写中，含蓄委婉地透露出作者对醉生梦死、贪图享乐、不惜光阴的人的深深谴责。诗句华美而含蓄，耐人寻味。特别是“《春宵》苏轼 古诗一刻(yi ke)值千金”，成了千古传诵的名句，人们常常用来形容良辰美景的短暂和宝贵。
第三段论述了庶人的风。突然起於闭塞的巷道中，扬起沙尘，像愤怒的冤魂恶鬼叫嚣着冲孔袭门。光这来势，就让人感觉这风对于贫民不怀好意的侵犯是何等的嚣张可怕啊！继而卷起沙粒，吹起死灰，搅起污秽肮脏的垃圾，扬起腐臭的气味，斜插进破瓮做的窗户，直冲茅庐。这阴风在贫窟里肆意妄为，使得贫民头昏胸闷，伤心劳神，疲软无力，继而发烧生病，吹到嘴上生口疮，吹到眼上害红眼病，进而嘴巴抽搐吮动，咿呀叫喊，说不出话来，得了中风病。这就是庶人的雌风。通过这段描写，我们可以深切感受的庶民生存环境的恶劣，以及庶民生存的艰难与痛苦。
人文价值
在抒情诗中，情与景本应协调、统一。而这首诗，诗人歌颂英雄，感情基调昂扬、豪迈，但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉：山空，风寒，庭荒，屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾，巧妙地运用了抑扬相衬的手法：山虽空，但有(dan you)《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘；秋风虽萧瑟，但有落日之光彩；庭虽荒，但有桔柚垂枝；屋虽古旧，但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬，既真实地再现了客观景物，又不使人产生冷落、低沉之感；加以(jia yi)后四句声弘气壮，调子愈来愈昂扬，令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
如果说杜牧是为项羽翻案，那么王安石则是为历史本身翻案，人与历史的关系本来就是“顺之则昌，逆之则亡”。这首诗中，作为北宋著名政治家，王安石将变法中的革新精神带到咏史诗的创作中，表达自己的政治观点，对前人提出质疑，这也是一种创新。这种史论史评是王安石完成咏史诗从叙事体向抒情体，最终走向议论体的转变，对当时的诗文革新运动起了推动作用。 王安石则属意史论史评，延伸了咏史诗的内容深度，有着独到的政治见解。
这诗的诗境很像画，甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图：“蚕生春三月，春柳正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲”（《采桑度》），真可谓“无字处皆具义”（王夫之）。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型(dian xing)环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
此诗主人公《采蘩》佚名 古诗者的身份，历来有很多说法。《毛诗序》曰：“《采蘩》佚名 古诗，夫人不失职也。夫人可以奉祭祀，则不失职矣。”是以为此乃贵族夫人自咏之辞，说的是尽职“奉祭祀”之事。朱熹《诗集传》则曰：“南国被文王之化，诸侯夫人能尽诚敬以奉祭祀，而其家人叙其事以美之也。”定主人公为“家人”，这是对毛序的一大修正。不过以为那辛勤“《采蘩》佚名 古诗”、“夙夜在公”的还是“诸侯夫人”，于诗意未免仍有隔膜。
客人想走，主人挽留，这是生活中常见的现象。不过要在四句短诗中把这一矛盾解决得完满、生动、有趣，倒也并不是一件容易的事。诗人没有回避客人提出的问题，也不是用一般的客套话去挽留，而是针对客人的心理，用山中的(zhong de)美景和诗人自己的感受，一步一步地引导客人开阔视野，驰骋想象，改变他的想法，从而使客人留下来。事虽寻常，诗亦短小，却写得有景、有情、有理，而且三者水乳交融，浑然一体。其中虚实相间，跌宕自如，委婉蕴含，显示出绝句的那种词显意深、语近情遥、耐人寻味的艺术魅力，很有想法。（赵其钧的(jun de)评价）
最后以反诘句终篇，扣住题意，表明自己也将进京寻找前程，并预祝友人旗开得胜，早日献功阙下。
最后四句是第三个层次：“明年岂无年？心事恐蹉跎。努力尽今夕，少年犹可夸。”这个层次与开头第一个层次的欲擒故纵相对照，表明《守岁》苏轼 古诗有理，应该爱惜将逝的时光。正面交代应该《守岁》苏轼 古诗到除夕尽头。结尾两句化用白居易“犹有夸张少年处”，意在勉励苏辙。苏辙在京师侍奉父亲，苏轼希望两地《守岁》苏轼 古诗，共惜年华。这个结句含有积极奋发的意味，是点睛之笔，使全诗精神陡然振起。
常建这首《《宿王昌龄隐居》常建 古诗》诗载于《全唐诗》卷一百四十四。下面是原北京大学教授倪其心先生对此诗的赏析。
“南国”（南方）既是红豆产地，又是朋友所在之地。首句以“红豆生南国”起兴，暗逗后文的《相思》王维 古诗之情。语极单纯，而又富于形象。次句“春来发几枝”轻声一问，承得自然，寄语设问的口吻显得分外亲切。然而单问红豆春来发几枝，是意味深长的，这是选择富于情味的事物来寄托情思。“来日绮窗前，寒梅著花未？”（王维《杂诗》）对于梅树的记忆，反映出了客子深厚的乡情。同样，这里的红豆是赤诚友爱的一种象征。这样写来，便觉语近情遥，令人神远。
从“长号”到“心摧”四句，具体地描写了出征战士被迫离家时的悲惨情景。被抓去充军的人们，临行前和他们的父母、亲人告别，这是生的分离，也是死(si)的作别，彼此号大哭，哭得日月无光，天昏地暗，直到哭尽了泪水，流出了血水，心肝摧断，两无声息。诗中连用“长号”、“惨”、“泣尽”、“心摧”，充满感情色彩，从听觉视觉上造成强烈效果，给读者以深刻的印象，展现了这种生离死别惨绝人寰的悲剧。
全篇写得明白如画却又立意深沉。在冷静自然的描写中，含蓄委婉地透露出作者对醉生梦死、贪图享乐、不惜光阴的人的深深谴责。诗句华美而含蓄，耐人寻味。特别是“《春宵》苏轼 古诗一刻(yi ke)值千金”，成了千古传诵的名句，人们常常用来形容良辰美景的短暂和宝贵。
第三段论述了庶人的风。突然起於闭塞的巷道中，扬起沙尘，像愤怒的冤魂恶鬼叫嚣着冲孔袭门。光这来势，就让人感觉这风对于贫民不怀好意的侵犯是何等的嚣张可怕啊！继而卷起沙粒，吹起死灰，搅起污秽肮脏的垃圾，扬起腐臭的气味，斜插进破瓮做的窗户，直冲茅庐。这阴风在贫窟里肆意妄为，使得贫民头昏胸闷，伤心劳神，疲软无力，继而发烧生病，吹到嘴上生口疮，吹到眼上害红眼病，进而嘴巴抽搐吮动，咿呀叫喊，说不出话来，得了中风病。这就是庶人的雌风。通过这段描写，我们可以深切感受的庶民生存环境的恶劣，以及庶民生存的艰难与痛苦。
人文价值
在抒情诗中，情与景本应协调、统一。而这首诗，诗人歌颂英雄，感情基调昂扬、豪迈，但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉：山空，风寒，庭荒，屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾，巧妙地运用了抑扬相衬的手法：山虽空，但有(dan you)《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘；秋风虽萧瑟，但有落日之光彩；庭虽荒，但有桔柚垂枝；屋虽古旧，但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬，既真实地再现了客观景物，又不使人产生冷落、低沉之感；加以(jia yi)后四句声弘气壮，调子愈来愈昂扬，令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
如果说杜牧是为项羽翻案，那么王安石则是为历史本身翻案，人与历史的关系本来就是“顺之则昌，逆之则亡”。这首诗中，作为北宋著名政治家，王安石将变法中的革新精神带到咏史诗的创作中，表达自己的政治观点，对前人提出质疑，这也是一种创新。这种史论史评是王安石完成咏史诗从叙事体向抒情体，最终走向议论体的转变，对当时的诗文革新运动起了推动作用。 王安石则属意史论史评，延伸了咏史诗的内容深度，有着独到的政治见解。
创作背景
唐武宗会昌二年（842），作者四十岁时，受当时宰相李德裕的排挤，被外放为黄州刺史，其后又转池州、睦州等地。这首诗约作于这个时期。
余玉馨( 金朝 )
收录诗词 (6954) 首
简 介
余玉馨 余玉馨，字芳馨。顺德人。明武宗正德十六年（一五二一）进士、瓯宁知县余经之女，举人许炯之妻。着有《箧中集》十卷。事见清温汝能《粤东诗海》卷九六。
至节即事
忤者死艰屦，附之升顶颠。华侈矜递衒，豪俊相并吞。
岭奇应有药，壁峭尽无松。那得休于是，蹉跎亦卧龙。"
今日宾阶忘姓字，当时省记荐雄无。
汀洲延夕照，枫叶坠寒波。应使同渔者，生涯许钓歌。"
万点水萤秋草中。门掩竹斋微有月，棹移兰渚淡无风。
碧嶂愁不行，浓翠遥相倚。茜袖捧琼姿，皎日丹霞起。
杏花唼喋青头鸡。微红奈蒂惹峰粉，洁白芹芽穿燕泥。
虚中始讶巨灵擘，陡处乍惊愚叟移。萝烟石月相蔽亏，
酒泉子·日映纱窗
闻说旧交贤且达，欲弹章甫自羞贫。"
"玉泉归故刹，便老是僧期。乱木孤蝉后，寒山绝鸟时。
"湘南客帆稀，游子寡消息。经时停尺素，望尽云边翼。
"将迎须学返抽身，合致蹉跎敢效颦。性静拟归无上士，
"九月三十日，雨声如别秋。无端满阶叶，共白几人头。
岭奇应有药，壁峭尽无松。那得休于是，蹉跎亦卧龙。"
窗对嵩山碧，庭来洛水声。门前桃李树，一径已阴成。"
积学萤尝聚，微词凤早吞。百年明素志，三顾起新恩。
陈后宫
野人篱落豆花初。无愁自得仙翁术，多病能忘太史书。
不是邢公来镇此，长安西北未能行。"
去路三湘浪，归程一片风。他年寄消息，书在鲤鱼中。"
蜕风蝉半失，阻雨雁频闻。欲识平生分，他时别纪勋。"
我听此言罢，冤愤如相焚。昔闻举一会，群盗为之奔。
"西风日夜吹，万木共离披。近甸新晴后，高人得意时。
"劚药去还归，家人半掩扉。山风藤子落，溪雨豆花肥。
"立马送君地，黯然愁到身。万途皆有匠，六义独无人。
聪明累
只知防皓露，不觉逆尖风。回首双飞燕，乘时入绮栊。
守吏齐鸳瓦，耕民得翠珰。登年齐酺乐，讲武旧兵场。
"鸣皋山水似麻源，谢监东还忆故园。海峤烟霞轻逸翰，
"本来银汉是红墙，隔得卢家白玉堂。
"万里峰峦归路迷，未判容彩借山鸡。
客道耻摇尾，皇恩宽犯鳞。花时去国远，月夕上楼频。
汀沙渐有珠凝露，缓棹兰桡任夜深。"
菱刺惹衣攒黛蛾。青丝系船向江木，兰芽出土吴江曲。
飞龙篇
泽国秋生动地风。高下绿苗千顷尽，新陈红粟万箱空。
一曲听初彻，几年愁暂开。东南正云雨，不得见阳台。"
"松轩尘外客，高枕自萧疏。雨后苔侵井，霜来叶满渠。
庙前亦有商山路，不学老翁歌紫芝。"
前者已闻廉使荐，兼言有画静边尘。"
"塞垣从事识兵机，只拟平戎不拟归。入夜笳声含白发，
"汉武迎仙紫禁秋，玉笙瑶瑟祀昆丘。
"国事分明属灌均，西陵魂断夜来人。
生年不满百
自缘□臂到长安。黔江水暖还曾饮，楚岫云深不识寒。
欲过苹洲罗绮香。共济已惊依玉树，随流还许醉金觞。
巴笺两三幅，满写承恩字。欲得识青天，昨夜苍龙是。"
一时鱼跃翠茎东。同心表瑞荀池上，半面分妆乐镜中。
千里书回碧树秋。深巷久贫知寂寞，小诗多病尚风流。
"独自南斋卧，神闲景亦空。有山来枕上，无事到心中。
"帘外春风正落梅，须求狂药解愁回。
"江上层楼翠霭间，满帘春水满窗山。
阙题二首
"九衢尘土递追攀，马迹轩车日暮间。玄发尽惊为客换，
"隋舰临淮甸，唐旗出井陉。断鳌支四柱，卓马济三灵。
偃卧蛟螭室，希夷鸟兽群。近知西岭上，玉管有时闻。"
"偶背雕笼与我违，四方端伫竟忘归。谁家白日云间见，
月高萧寺夜，风暖庾楼春。诗酒应无暇，朝朝问旅人。"
古寺更何有，当庭唯折幢。伴僧青藓榻，对雨白云窗。
"晚醉题诗赠物华，罢吟还醉忘归家。
不知尘里无穷事，白鸟双飞入翠微。"
郑风·扬之水
"水边残雪照亭台，台上风襟向雪开。
瑞露纵横滴，祥风左右吹。讴歌连上苑，化日遍平陂。
"闲梦正悠悠，凉风生竹楼。夜琴知欲雨，晓簟觉新秋。
噪轩高树合，惊枕暮山横。听处无人见，尘埃满甑生。"
"一身从宦留京邑，五马遥闻到旧山。
援少风多力，墙高月有痕。为含无限意，遂对不胜繁。
好控扶摇早回首，人人思看大鹏飞。"
"行行与君别，路在雁门西。秋色见边草，军声闻戍鼙。
十五从军行 / 十五从军征
惆怅都南挂冠吏，无人解向此山居。"
"争得一人闻此怨，长门深夜有妍姝。
"新城非故里，终日想柴扃。兴罢花还落，愁来酒欲醒。
"杨柳色已改，郊原日复低。烟生寒渚上，霞散乱山西。
秋江莫惜题佳句，正是磷磷见底时。"
"稻田凫雁满晴沙，钓渚归来一径斜。门带果林招邑吏，
点细飘风急，声轻入夜繁。雀喧争槿树，人静出蔬园。
柳暗桑秾闻布谷。"
宴清都·连理海棠
蕴策期干世，持权欲反经。激扬思壮志，流落叹颓龄。
"君梦涔阳月，中秋忆棹歌。（见《岳州府志》）。
怀刺名先远，干时道自孤。齿牙频激发，簦笈尚崎岖。
"衮师我骄儿，美秀乃无匹。文葆未周晬，固已知六七。
"静谈云鹤趣，高会两三贤。酒思弹琴夜，茶芳向火天。
"一刹古冈南，孤钟撼夕岚。客闲明月阁，僧闭白云庵。
"绕树无依月正高，邺城新泪溅云袍。
家山望几遍，魏阙赴何时。怀古心谁识，应多谒舜祠。"