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冬夕寄青龙寺源公

清代 / 任效

"贾谊哭时事,阮籍哭路岐。唐生今亦哭,异代同其悲。
能到南园同醉否,笙歌随分有些些。"
归来嵩洛下,闭户何翛然。静扫林下地,闲疏池畔泉。
"一从簪笏事金貂,每借温颜放折腰。长觉身轻离泥滓,
帘每当山卷,帷多带月褰。篱东花掩映,窗北竹婵娟。
问君何以然,道胜心自平。虽为南迁客,如在长安城。
兽炭休亲近,狐裘可弃捐。砚温融冻墨,瓶暖变春泉。
闲从蕙草侵阶绿,静任槐花满地黄。理曲管弦闻后院,
"馀杭邑客多羁贫,其间甚者萧与殷。天寒身上犹衣葛,
我年五十七,荣名得非少。报国竟何如,谋身犹未了。
毕竟图斟酌,先须遣疠痎.枪旗如在手,那复敢崴pN."
亦知白日青天好,未要高飞且养疮。"
死节如石确不移。如观奋击朱泚日,似见叱诃希烈时。
此外复谁爱,唯有元微之。谪向江陵府,三年作判司。
忽遇山光澈,遥瞻海气真。秘图推废主,后圣合经纶。
恨人休醉是残花。闲吟工部新来句,渴饮毗陵远到茶。


冬夕寄青龙寺源公拼音解释:

.jia yi ku shi shi .ruan ji ku lu qi .tang sheng jin yi ku .yi dai tong qi bei .
neng dao nan yuan tong zui fou .sheng ge sui fen you xie xie ..
gui lai song luo xia .bi hu he xiao ran .jing sao lin xia di .xian shu chi pan quan .
.yi cong zan hu shi jin diao .mei jie wen yan fang zhe yao .chang jue shen qing li ni zi .
lian mei dang shan juan .wei duo dai yue qian .li dong hua yan ying .chuang bei zhu chan juan .
wen jun he yi ran .dao sheng xin zi ping .sui wei nan qian ke .ru zai chang an cheng .
shou tan xiu qin jin .hu qiu ke qi juan .yan wen rong dong mo .ping nuan bian chun quan .
xian cong hui cao qin jie lv .jing ren huai hua man di huang .li qu guan xian wen hou yuan .
.yu hang yi ke duo ji pin .qi jian shen zhe xiao yu yin .tian han shen shang you yi ge .
wo nian wu shi qi .rong ming de fei shao .bao guo jing he ru .mou shen you wei liao .
bi jing tu zhen zhuo .xian xu qian li jie .qiang qi ru zai shou .na fu gan wai pN..
yi zhi bai ri qing tian hao .wei yao gao fei qie yang chuang ..
si jie ru shi que bu yi .ru guan fen ji zhu ci ri .si jian chi he xi lie shi .
ci wai fu shui ai .wei you yuan wei zhi .zhe xiang jiang ling fu .san nian zuo pan si .
hu yu shan guang che .yao zhan hai qi zhen .mi tu tui fei zhu .hou sheng he jing lun .
hen ren xiu zui shi can hua .xian yin gong bu xin lai ju .ke yin pi ling yuan dao cha .

译文及注释

译文
针药虽痛苦常能忍耐,最难承受是穷愁无数。
左相李适为每日之兴起不惜花费万钱,饮酒如长鲸吞吸百川之水。自称举杯豪饮是为了脱略政事,以便让贤。
鬼蜮含沙射影把人伤。
正(zheng)是轻寒轻暖宜人的长昼,云天半阴半晴的日暮,在这禁火时节,青年们已把新妆试著。岁华恰到(dao)最佳处,清明时看汉宫传送蜡浊,翠烟缕缕,飞进门前种槐的贵人府(fu)。兵卫全都撤除,皇宫敞开千门万户,不再听(ting)到传诏宣旨,停止了一切的公务。
当时的舞影歌声哪去了?均付池中绿水,只剩下汴水日夜东流到海不复回。
宋国(今商丘)有一个(ge)养猕猴的老人,他很喜欢猕猴,养的猕猴成群,他能懂得猕猴们的心意,猕猴们懂得那个人的心意。那位老人因此减少了他全家的口粮,来满足猕猴们的欲望。但是不久(jiu),家里缺乏食物了,他将要限制猕猴们的食物,但又怕猕猴们生气不听从自己,就先骗猕猴们:“我给你们的橡树果实,早上三颗,晚上四颗,这样够吗?”众多猕猴一听很生气,都跳了起来。过了一会儿,他又说:“我给你们的橡树果实,早上四颗,晚上三颗,这样足够吗?”猕猴们听后都很开心地趴下,都很高兴对那老人服服帖帖的了。
像落在洞庭湖上的雨点,那是乐人吹笙,秦王酒兴正浓,喝令月亮退行。
紫盖峰绵延连接着天柱峰,石廪山起伏不平连着祝融。
王侯们的责备定当服从,
佩玉、鸾铃鸣响的华丽歌舞早已停止。
为何箭射那个河伯,夺取他的妻子洛嫔?
忽然间遭遇到世道突变,数年来亲自从军上前线。
假舟楫者 假(jiǎ)

注释
(16)厥:其。犹:同“猷”,谋划。翼翼:恭谨勤勉貌。
②赤松:赤松子,传说中的仙人。这里也指梅道士。

⑷惘(wǎng)然:恍惚,忧思的样子。
⒃绝膑,折断膑骨。《史记·秦本纪》:“武王有力好戏,力士任鄙、乌获、孟说皆至大官。王与孟说举鼎,绝膑。”张守节正义:“绝,断也。膑,胫骨也。”宋梅尧臣 《古柳》诗:“卧榦越大鼎,绝膑不可扛。”清袁枚《随园诗话》卷十四:“余常劝作诗者,莫轻作七古,何也?恐力小而任重,如秦武王举鼎,有绝膑之患故也。”刳(kū)肠,剖腹摘肠。《庄子·外物》:“仲尼曰:‘神龟能见梦於元君,而不能避余且之网,知能七十二钻而无遗筴(通策),不能避刳肠之患。’”臣,指樊哙。最后两句以樊哙的语气出之。不论,不在乎。
⑵结宇:造房子。
265.爰何云:对国事还有什么可说的。
⑹“凤箫”句:指笙、箫等乐器演奏。凤箫,箫的美称。

赏析

  短短的一首七言绝句,颇能显现李白的风格特点,即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情,它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此,长于此的地方,作为祖国的一部分,那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛,但它的意义不限于描写音乐,还表达了对故乡的思念,这才是它感人的地方。
  近水亭台,不仅“先得月”,而且是先退凉的。诗人沐浴之后,洞开亭户,“散发”不梳,靠窗而卧,使人想起陶潜的一段名言:“五六月中北窗下卧,遇凉风暂至,自谓是羲皇上人。”(《与子俨等疏》)三四句不但写出一种闲情,同时也写出一种适意——来自身心两方面的快感。
  第三句的境界更为神妙。古时长江三峡,“常有高猿长啸”。诗人说“啼不住”,是因为他乘坐飞快的轻舟行驶在长江上,耳听两岸的猿啼声,又看见两旁的山影,猿啼声不止一处,山影也不止一处,由于舟行人速,使得啼声和山影在耳目之间成为“浑然一片”,这就是李白在出峡时为猿声山影所感受的情景。身在这如脱弦之箭、顺流直下的船上,诗人感到十分畅快和兴奋。清代桂馥称赞:“妙在第三句,能使通首精神飞越。”(《札朴》)
  本文写鲁宣公不顾时令,下网捕鱼,里(li)革当场割破鱼网,强行劝阻的经过。情节虽简,却极尽起伏变化之妙;事情虽小,却蕴含深刻的道理。
  仅仅作为“闺意”,这首诗已经是非常完整、优美动人的了,然而作者的本意,在于表达自己作为一名应试举子,在面临关系到自己政治前途的一场考试时所特有的不安和期待。应进士科举,对于当时的知识分子来说,乃是和女孩儿出嫁一样的终身大事。如果考取了,就有非常广阔的前途,反之,就可能蹭蹬一辈子。这也正如一个女子嫁到人家,如果得到丈夫和公婆的喜爱,她的地位就稳定了,处境就顺当了,否则,日子就很不好过。诗人的比拟来源于现实的社会生活,在当时的历史条件之下,很有典型性。即使如今看来,读者也不能不对他这种一箭双雕的技巧感到惊叹。
  第一句就单刀直入,抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”,是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头,显得有些突兀,让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否,往往取决于君主一时好恶,或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠,归之幸运;失宠,归之命薄。而且就在得宠之时,也总是提心吊胆地过日子,生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字,恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息,把她那种时时担心厄运降临,而当厄运终于落到头上时既难以置信,又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画,是很富包蕴的。
  牛郎与织女一年一度《七夕》白居易 古诗相会的故事在我国可谓家喻户晓。这首以这样一个凄婉哀怨的悲剧故事为题材的小诗,抒发了钟情男女的哀怨与离恨,诗人对这对有情人寄予深深的同情。
  紧接着,诗人紧紧抓住眼前的环境和景色,写出了“况属高风晚,山山红叶飞”两句。从字面上看,这两句单纯是写景,但其实是通过写景,表达自己内心因思乡而凄楚的心情。诗人在《山中》王勃 古诗望见了秋风萧瑟、黄叶飘零之景,这些既是实际的景物描写,同时表现诗人内心的萧瑟、凄凉。正因为诗人长期漂泊在外,所以内心因为思念家乡而分外悲凉,诗人又看到了秋天万物衰落的秋景,这就更增添了他思乡的愁绪。此二句没有一个直接表现感情的字眼,但渗透了诗人浓厚的感情。这里的秋天景色,兼寓“比”、“兴”之意。从“兴”的作用来看,在这样凄(yang qi)凉萧索的环境中,诗人的乡思是难忍和难以排解的。从“比”的作用看,这萧瑟秋风、飘零黄叶,正是诗人的萧瑟心境、飘零旅况的象征。这两句可能化用了宋玉《九辩》中的“悲哉,秋之为气也,萧瑟兮,草木摇落而变衰”的诗意,却用得没有模拟的痕迹,又使读者增添一层联想,对诗的意境起了深化作用。就整首诗来说,这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的,而又有以景喻情的成分。当然,这个比拟是若即若离的。同时,把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末,在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说:“结句须要放开,含有余不尽之意,以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神之妙。
  全诗咏物写景,语言清丽传神,为读者描摹出一幅风韵十足的“寒雪《早梅》齐己 古诗图”,有“状难写之景如在目前”之神;突出了《早梅》齐己 古诗不畏严寒、傲然独立的个性,创造了一种高远的境界。借物喻己,含蕴深藉,诗人怀才不遇、清高孤傲、坚贞不屈、执著自信的节操情怀蕴含景中,又具“含不尽之意见于言外”之妙 。神妙毕备,意蕴隽永,堪称诗林“咏物台”上的一枝独秀!
  第二首诗紧接第一首,写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会,前六句之热烈狂放,与后二句之孤苦凄冷,造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆,对其影而闻其声,是从男性视角而言,极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”,运用道藏隐比手法,借用汉乐府传统,写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方:你只应跟我欢会,回首赐情;可别见异思迁,又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举,为义山情诗中固定格局:龙代男性,凤代女性,两情和谐,热烈奔放,幽欢高潮,紫凤放娇,口衔楚佩;赤龙狂舞,撩拨湘弦。“楚”与“湘”,仅为律诗中雅化之词,不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转,诗人从想象回到现实,现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时,是诗人构思此诗的时间。此诗前六句,均写男欢女爱,云情雨意,似乎不登大稚之堂。其实,中晚唐崇道成风,白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”,三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风,诗人们相互攀比:谁能把爱情生活写得更雅更美,谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头,成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗,在玉溪生集中也很突出:玉池荷叶,鲜美娇嫩。紫凤放娇,热烈奔放。赤龙狂舞,尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比,一系列的联想。诗人巧妙的创造,雅化、诗化了无法形之笔墨,无法以言辞表达的内容,跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比,作者的创造是成功的。
  “先帝侍女八千人”以下六句,笔势又一转折,思想又回到五十年前。回忆开元初年,当时政治清明,国 势强盛,唐玄宗在日理万机之暇,亲自建立了教坊和梨园,亲选乐工,亲教法曲,促成了唐代歌舞艺术的空前繁荣,当时宫廷内和内外教坊的歌舞女乐就有八千人,而公孙大娘的剑器舞又在八千人中“独出冠时”,号称第一。可是五十年历史变化多大啊!一场安史之乱把大唐帝国的整个天下闹得风尘四起、天昏地黑。唐玄宗当年亲自挑选、亲自培养的成千上万的梨园弟子、歌舞人材,也在这一场浩劫中烟消云散了,如今只有这个残存的教坊艺人李十二娘的舞姿,还在冬天残阳的余光里映出美丽而凄凉的影子。对曾经亲见开元盛世的文艺繁荣,曾经亲见公孙大娘《剑器舞》的老诗人杜甫说来,这是他晚年多么难得的精神安慰,可是又多么地令他黯然神伤啊!这一段是全诗的高潮。善于用最简短的几句话集中概括巨大的历史变化和广阔的社会内容,正是杜诗“沉郁顿挫”的表现。
  全诗以心理活动为出发点,诗人的感受细腻而真切,将一段可意会不可言传的情感描绘得扑朔迷离而又入目三分。
  “丁壮俱在野,场圃亦就理。归来景常晏,饮犊西涧水。”具体写农夫终日忙碌不休的事情。写农忙,既是一年到头,又是从早到晚,可见时间之长;从空间来讲,也是十分广阔的,既有田地、场院、又有菜圃、涧水。另外“俱”字将农夫忙碌无一人轻闲点出,“就理”又写出农夫虽忙,但有条不紊,忙而不乱。这四句是白描手法,语言简明而无雕饰,自然平淡,极炼如不炼。
  诗分三段,每段八句。第一段写古时进贡荔枝事。历史上把荔枝作为贡品,最著名的是汉和帝永元年间及唐玄宗天宝年间。“十里”四句,写汉和帝时,朝廷令交州进献荔枝,在短途内置驿站以便飞快地运送,使送荔枝的人累死摔死在路上的不计其数。“飞车”四句,写唐玄宗时令四川进献荔枝,派飞骑送来,到长安时,还是新鲜得如刚采下来一样,朝廷为了博杨贵妃开口一笑,不顾为此而死去多(qu duo)少人。这一段,抓住荔枝一日色变,二日香变,三日味变的特点,在运输要求快捷上做文章,指出朝廷为饱口福而草菅人命。这一点,杜牧《过华清宫绝句》“一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”已作了描写,苏诗中“知是荔支龙眼来”、“宫中美人一破颜”句就是从杜牧诗中化出。但杜牧诗精警,苏诗用赋体,坐实了说,博大雄深,二者各有不同。
  这首诗的艺术特点确同《题破山寺后禅院》,“其旨远,其兴僻,佳句辄来,唯论意表”。诗人善于在平(zai ping)易地写景中蕴含着深长的比兴寄喻,形象明朗,诗旨含蓄,而意向显豁,发人联想。就此诗而论,诗人巧妙地抓住王昌龄从前隐居的旧地,深情地赞叹隐者王昌龄的清高品格和隐逸生活的高尚情趣,诚挚地表示讽劝和期望仕者王昌龄归来的意向。因而在构思和表现上,“唯论意表”的特点更为突出,终篇都赞此劝彼,意在言外,而一片深情又都借景物表达,使王昌龄隐居处的无情景物都充满对王昌龄的深情,愿王昌龄归来。但手法又只是平实描叙,不拟人化。所以,其动人在写情,其悦人在传神,艺术风格确实近王维、孟浩然一派。
  第二句紧承前脉,并与首句构成因果关系。溽暑难档,就打开北边的窗户,以透进丝丝凉意;困乏不堪,俯倚几案就酣然大睡,而且睡得既香且久。在这里,虽无丝竹管弦之盛,亦无一觞一咏之乐,但能身舒神爽,逸兴遄飞,岂不快哉!三四句写诗人中午醒来,万籁俱寂,只听见隔着竹林的那边,有山村的儿童敲茶臼的声音。静,它作为一种存在,要有恰当的表现形式,常用的形式是借声显静(xian jing),如王籍《入若耶溪》:“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽。”就是用对立两极的事物互为衬托,展现了一种静中之动、动中显静的自然景观。而这首诗中以有声写无声,衬托出夏日中午环境的分外幽静,从而在极端偏僻、极端孤寂的境界中,微微透露出一点空灵生动的契机。

创作背景

  这首诗可能作于作者外放江西任职之时。诗人离家已久,客居旅馆,没有知音,家书传递也很困难,在凄清的夜晚不禁怀念起自己的家乡。于是创作了这首羁旅怀乡的诗篇。

  

任效( 清代 )

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简 介

任效 任效,字廷忠。东莞人。明代宗景泰四年(一四五三)举人,官迁江训导。事见清道光《广东通志》卷七一。

送顿起 / 郑叔明

君不见李义府之辈笑欣欣,笑中有刀潜杀人。
"烛下尊前一分手,舟中岸上两回头。
问疾因留客,听吟偶置觞。叹时论倚伏,怀旧数存亡。
透影灯耿耿,笼光月沈沈。中有孤眠客,秋凉生夜衾。
"昔我为近臣,君常稀到门。今我官职冷,君君来往频。
秦原暗通何处见。鄜州驿路好马来,长安药肆黄蓍贱。
碧云合处佳人来。酡颜一笑夭桃绽,清吟数声寒玉哀。
窅窅钟漏尽,曈曈霞景初。楼台红照曜,松竹青扶疏。


聪明累 / 广德

匈奴互市岁不供,云蛮通好辔长em.戎王养马渐多年,
"积善坊中前度饮,谢家诸婢笑扶行。
"腻如玉指涂朱粉,光似金刀剪紫霞。
"家池动作经旬别,松竹琴鱼好在无。树暗小巢藏巧妇,
七月悲风起,凄凉万国人。羽仪经巷内,輼fm转城闉。
"地压坤方重,官兼宪府雄。桂林无瘴气,柏署有清风。
花笼微月竹笼烟,百尺丝绳拂地悬。
为报茶山崔太守,与君各是一家游。"


北齐二首 / 马鼎梅

"往岁曾为西邑吏,惯从骆口到南秦。三时云冷多飞雪,
千药万方治不得,唯应闭目学头陀。"
"席上争飞使君酒,歌中多唱舍人诗。
"浔阳少有风情客,招宿湖亭尽却回。
蹑屐看秧稻,敲船和采菱。叉鱼江火合,唤客谷神应。
略削荒凉苑,搜求激直词。那能作牛后,更拟助洪基。
勿言根未固,勿言阴未成。已觉庭宇内,稍稍有馀清。
"我说南中事,君应不愿听。曾经身困苦,不觉语叮咛。


鹧鸪天·座中有眉山隐客史应之和前韵即席答之 / 李茂先

留君剩住君须住,我不自由君自由。"
还乘小艛艓,却到古湓城。醉客临江待,禅僧出郭迎。
安得故人生羽翼,飞来相伴醉如泥。"
衡门虽是栖迟地,不可终朝锁老身。"
说向闲人人不听,曾向乐天时一说。昨来谷口先相问,
音信日已疏,恩分日已轻。穷通尚如此,何况死与生。
千惭万谢唤厌人,向使无君终不寤。"
"洞房门上挂桑弧,香水盆中浴凤雏。


芦花 / 许世孝

为报山中侣,凭看竹下房。会应归去在,松菊莫教荒。"
见说在天行雨苦,为龙未必胜为鱼。"
持杯祝愿无他语,慎勿顽愚似汝爷。"
若为重入华阳院,病鬓愁心四十三。"
尔竟不为凤凰之前致一言,安用噪噪闲言语。"
"夜长酒阑灯花长,灯花落地复落床。似我别泪三四行,
"吾师道与佛相应,念念无为法法能。口藏宣传十二部,
"阶前下马时,梁上题诗处。惨澹病使君,萧疏老松树。


记游定惠院 / 姚学塽

"淡红花帔浅檀蛾,睡脸初开似剪波。
"因下疏为沼,随高筑作台。龙门分水入,金谷取花栽。
杨穿三叶尽惊人。转于文墨须留意,贵向烟霄早致身。
烟郊春别远,风碛暮程深。墨客投何处,并州旧翰林。"
"小来同在曲江头,不省春时不共游。
五出银区印虎蹄。暗落金乌山渐黑,深埋粉堠路浑迷。
绕岸行初匝,凭轩立未回。园西有池位,留与后人开。"
但愿我与尔,终老不相离。"


发淮安 / 武宣徽

佛寺乘船入,人家枕水居。高亭仍有月,今夜宿何如。"
彩缋鸾凰颈,权奇骥騄髦。神枢千里应,华衮一言褒。
桐花诗八韵,思绪一何深。以我今朝意,忆君此夜心。
"闲日一思旧,旧游如目前。再思今何在,零落归下泉。
晚有退闲约,白首归云林。垂老忽相失,悲哉口语心。
夕阳犹带旧楼台。湘南贾伴乘风信,夏口篙工厄溯洄。
何计逃昏垫,移文报旧交。栋梁存伐木,苫盖愧分茅。
鹓鹭上天花逐水,无因再会白家池。"


踏莎美人·清明 / 胡善

云山莫厌看经坐,便是浮生得道时。"
"深院虎溪竹,远公身自栽。多惭折君节,扶我出山来。
如饧气味绿粘台。试将诗句相招去,倘有风情或可来。
君看为害浅深间,岂将假色同真色。"
一鹦闭口不复言,母问不言何太久。鹦言悍妇杀鹦由,
一弹惬中心,一咏畅四肢。犹恐中有间,以酒弥缝之。
新枣未全赤,晚瓜有馀馨。依依田家叟,设此相逢迎。
然后拾卵攫其雏。岂无雕与鹗,嗉中肉饱不肯搏。


巫山一段云·琪树罗三殿 / 丰越人

平生尚恬旷,老大宜安适。何以养吾真,官闲居处僻。"
有时骑马醉,兀兀冥天造。穷通与生死,其奈吾怀抱。
尽日后厅无一事,白头老监枕书眠。"
晚来怅望君知否,枝上稀疏地上多。"
杜甫陈子昂,才名括天地。当时非不遇,尚无过斯位。
哀哉三牲养,少得及庭闱。惜哉万钟粟,多用饱妻儿。
萧条独归路,暮雨湿村桥。"
静将鹤为伴,闲与云相似。何必学留侯,崎岖觅松子。"


负薪行 / 叶岂潜

"逐胜移朝宴,留欢放晚衙。宾寮多谢客,骑从半吴娃。
恬淡清净心安然。已过爱贪声利后,犹在病羸昏耄前。
纷吾何屑屑,未能脱尘鞅。归去思自嗟,低头入蚁壤。"
节物苦相似,时景亦无馀。唯有人分散,经年不得书。"
"独醒从古笑灵均,长醉如今斅伯伦。旧法依稀传自杜,
"往恨今愁应不殊,题诗梁下又踟蹰。
"人各有一癖,我癖在章句。万缘皆已消,此病独未去。
"紫袍新秘监,白首旧书生。鬓雪人间寿,腰金世上荣。