首页 古诗词 杏花天·咏汤

杏花天·咏汤

隋代 / 裴应章

蓬莱每望平安火,应奏班超定远功。"
博山炉袅降真香。苔侵古碣迷陈事,云到中峰失上方。
"语别在中夜,登车离故乡。曙钟寒出岳,残月迥凝霜。
手把一枝栗,往轻觉程赊。水天朔方色,暖日嵩根花。
剑出因雷焕,琴全遇蔡邕。西方知有社,支许合相从。"
吟对雪华诗韵清。高木宿禽来远岳,古原残雨隔重城。
"六十上清冥,晓缄东越藤。山光紫衣陟,寺影白云凝。
蕲簟曙香冷,越瓶秋水澄。心闲即无事,何异住山僧。
"偶有功名正俗才,灵禽何事降瑶台。天仙黼黻毛应是,
汲泉饮酌馀,见我闲静容。霜蹊犹舒英,寒蝶断来踪。


杏花天·咏汤拼音解释:

peng lai mei wang ping an huo .ying zou ban chao ding yuan gong ..
bo shan lu niao jiang zhen xiang .tai qin gu jie mi chen shi .yun dao zhong feng shi shang fang .
.yu bie zai zhong ye .deng che li gu xiang .shu zhong han chu yue .can yue jiong ning shuang .
shou ba yi zhi li .wang qing jue cheng she .shui tian shuo fang se .nuan ri song gen hua .
jian chu yin lei huan .qin quan yu cai yong .xi fang zhi you she .zhi xu he xiang cong ..
yin dui xue hua shi yun qing .gao mu su qin lai yuan yue .gu yuan can yu ge zhong cheng .
.liu shi shang qing ming .xiao jian dong yue teng .shan guang zi yi zhi .si ying bai yun ning .
qi dian shu xiang leng .yue ping qiu shui cheng .xin xian ji wu shi .he yi zhu shan seng .
.ou you gong ming zheng su cai .ling qin he shi jiang yao tai .tian xian fu fu mao ying shi .
ji quan yin zhuo yu .jian wo xian jing rong .shuang qi you shu ying .han die duan lai zong .

译文及注释

译文
江水尽头客船上的帆仿佛高挂在(zai)云端,烟雾笼罩的岸边,有低(di)垂的酒旗。那(na)些六朝兴盛和衰亡的往事,如(ru)今已成为渔民、樵夫闲谈的话题。在高楼上独自遥望,倍感苍凉,凄冷的太阳默默地向西落下。
日月光华照耀,嘉祥降于圣人(ren)。
清晨听到游子高唱离别之歌,昨夜下薄霜你一早渡过黄河。
岂知隐居草泽的人,腰里有着锋利的龙泉;
当时与我结交的人是何等之多,但只有您才与我真正地志同(tong)道合。
异乡风景已看倦,一心思念园田居。
千万别学陶渊明笔下那个武陵人,
《早梅》柳宗元 古诗在高高的枝头绽放,远远映照着湛蓝的楚天。
树上黄叶在雨中纷纷飘零,犹如灯下白发老人的命运。
鱼在哪儿在水藻,肥肥大大头儿摆。王在哪儿在京镐,欢饮美酒真自在。
我飘忽地来到春宫一游,折下玉树枝条增添佩饰。
以天地为赌注,一掷决定命运,一直战争不停。
持着拂尘在南边的小路上走(zou)动,很开心地欣赏东面的门窗。

注释
(4)偶然间,淄尘京国,乌衣门第:我在京城混迹于官场,又出身于高贵门第,这只是命运的偶然安排。淄尘京国,表居北京之无奈。淄尘,黑尘,喻污垢。此处作动词用,指混迹。淄,通“缁”,黑色。京国,京城。乌衣门第:东晋王、谢大族多居金陵乌衣巷,后世遂以该巷名指称世家大族。
②平明:拂晓。
(13)从容:此指举止言行。优乐:嬉戏,娱乐。
206.褒姒:周幽王的王后。《史记·周本纪》载:“昔自夏后氏之衰也,有二神龙止于夏帝庭而言曰:‘余,褒之二君。’夏帝卜,杀之与去之与止之,莫吉。卜请其漦(chí)而藏之,乃吉。于是布币而策告之,龙亡而漦在,椟而去之。夏亡,传此器殷。殷亡,又传此器周。比三代,莫敢发之。至厉王之末,发而观之。漦流于庭,不可除。厉王使妇人裸而噪之,漦化为玄鼋,以入王后宫。后宫之童妾既龀(chèn)而遭之,既笈而孕,无夫而生子,惧而弃之。宣王之时童女谣曰:‘檿(yǎn)弧箕服,实亡周国。’于是宣王闻之,有夫妇卖是器者,宣王使执而戮之。逃于道,而见乡者后宫童妾所弃妖子出于路者,闻其夜啼,哀而救之,夫妇遂亡,奔于褒。褒人有罪,请入童妾所弃女子者于王以赎罪。弃女子出于褒,是为褒姒。”
(6)无一卒之田:没有一百人所有的田亩。古代军队编制,一百人为"卒"。一卒之田,100顷。是上大夫的俸禄。
6.落花时节:暮春,通常指阴历三月。落花的寓意很多,人衰老飘零,社会的凋弊丧乱都在其中。
③吹横笛:古笛曲中有《梅花落》。

赏析

  公元442年(宋永初三年),谢灵运自京都建康赴永嘉太守任,途经富春江畔的《七里濑》谢灵运 古诗(水流沙上为“濑”),乃作此诗。《七里濑》谢灵运 古诗亦名七里滩,在今浙江桐庐县严陵山迤西。两岸高山耸立,水急驶如箭。旧时有谚云:“有风七里,无风七十里。”指舟行急湍中进度极难掌握,惟视风之大小来决定迟速。
  此诗围绕老兵的返乡经历及其情感变化谋篇结构,巧妙自然。其返乡经历是:始得归→归途中→返回家中→“出门东向看”;情感变化为:急想回家,急想知道“家中有阿谁?”,充满与亲人团聚的希望(归途中)→希望落空→彻底失望(返回家中,景象荒凉,了无一人)→悲哀流泪,心茫然(“出门东向看”)。这些又归结为表现揭露黑暗社会现实的诗之主题。全诗运用白描手法绘景写人,层次分明,语言质朴,且以哀景写哀情,情真意切,颇具特色,也颇能体现汉乐府即景抒情的艺术特点。
  从美的效果来写美,《陌上桑》就有成功的运(de yun)用。然而杜牧《《屏风绝句》杜牧 古诗》依然有其独创性。“来归相怨怒,但坐观罗敷”,是从异性相悦的角度,写普通人因见美人而惊讶自失:“拂尘犹自妒娇娆”,则从同性相“妒”的角度,写美人见更美者而惊讶自失。二者颇异其趣,各有千秋。此外,杜牧写的是画中人,而画,又是“丹青色半销”的画,可它居然仍有如此魅力(诗中“犹自”二字,语带赞叹),则周昉之画初成时,曾给人无比新鲜愉悦的感受。这是一种“加倍”手法,与后来王安石“低回顾影无颜色,尚得君王不自持”(《明妃曲》)的名句机心暗合。它使读者从想象中追寻画的旧影,比直接显现更隽永有味。
  恨杀军书抵死催,苦留后约将人误。
  此诗最后两句“绝胭断骨那下补,万金宠赠不如土”,更是通俗易懂。其字面意思是,头已断,骨已碎,无法起死回生,再多的赠予和恩宠都已毫无意义;实际上是为武元衡鸣不平,对主和派的妥协表示强烈愤慨,对“宠赠厚葬”的建议嗤之以鼻,对唐宪宗的首鼠两端表示不满,对时政进行了嘲讽和鞭挞。这卒章之句极观柳宗元的爱憎之情,为此诗点睛之笔。
  其二
  但当主人公久待情人而不见的时候,诗情便出现了巨大的逆转。“昏以为期,明星煌煌”、“昏以为期,明星晢晢”——字面的景象似乎依然很美,那“煌煌”、“晢晢”的启明星,高高升起于青碧如洗的夜空,静谧的世界便全被这灿烂的星辰照耀了。然而,约会的时间明明是在黄昏,此时却已是斗转星移的清寂凌晨,连启明星都已闪耀在东天,情人却不知在哪儿。诗讲究含蓄,故句面上始终未出现不见情人的字眼。但那久待的焦灼,失望的懊恼,分明已充溢于字里行间。于是“煌煌”闪烁的“明星”,似也感受了“昏以为期”的失约,而变得焦灼不安了;就是那曾经唱着歌儿似的白杨树声,也化成了一片嘘唏和叹息。
  五六句即由“积雪”“朔风”的摧抑生机而生:“运往无淹物,年逝觉已催。”运,即一年四季的运转。随着时间的运行,四季的更迭,一切景物都不能长留,人的年岁也迅速消逝。值此《岁暮》谢灵运 古诗之夜,感到自己的生命也正受到无情的催逼。这两句所抒发的岁月不居、年命易逝之慨,是自屈原的“日月忽其不淹兮,春与秋其代序。惟草木之零落兮,恐美人之迟暮”的慨叹以来,历代诗人一再反复咏叹的主题。大谢诗中,这种人命易逝的感慨也经常出现,成为反复咏叹的基调。这首诗则比较集中地抒写了这种感情。由于这种迟暮之感与诗人的“壮志”不能实现的苦闷及“鸣鶗歇春兰”的忧虑联系在一起,更重要的是由“明月(ming yue)”二句所描绘的境界作为烘托,这种感慨并不流于低沉的哀吟,而是显得劲健旷朗、沉郁凝重。
  此诗一开头,描述了卿大夫的服饰,可见,这位卿大夫是一位政治新秀,刚刚步入了从政的圈子。但他很不低调,以为自己了不起了,一种强烈的优越感立马就显出来了:“自我人居居。”活画出衣服傲慢无礼的神情。但他的故旧老友,虽然没有他的官阶高,但一点也不气馁,显示出很强的个性。
  这首诗未用第三人称的叙事角度,而取第一人称的“代言”体裁。一位少女提起她的东家少年,似乎全是没紧要的话语,却语语饱含热情,说来十分天真动人。
  此诗叙写尹吉甫北伐玁狁的战争全程。全诗六章,前四章主要叙述这次战争的起因、时间,以及周军在主帅指挥下所做的迅速勇猛的应急反应。诗一开首,作者就以追述的口吻,铺写在忙于农事的《六月》佚名 古诗里战报传来时,刀出鞘、箭上弦、人喊马嘶的紧急气氛(“柄栖”、“孔炽”、“用急”)。二、三章作者转向对周军训练有素、应变迅速的赞叹。以“四骊”之“维则”、“修广”、“其大有颙”的强健,以“我服既成”的及时,“有严有翼,共武之服”的严明及“以奏肤功”的雄心,从侧面烘托出主将的治军有方。第四章作者以对比之法,先写“玁狁匪茹,整居焦获。侵镐及方,至于泾阳”的凶猛来势;次写车坚马快、旌旗招展的周军先头部队“元戎十乘,以先启行”的军威。一场恶战即将开始,至此,紧张的气氛达到了顶峰。第五章作者并没有被时空逻辑的局限所束缚,凌空纵笔,接连使用了三个“既”字(“戎车既安,如轾如轩。四牡既佶,既佶且闲”),描写己方军队以无坚不克之凛然气势将来犯之敌击退至靠近边界的太原。很自然地从战果辉煌的喜悦之中流露出对主帅的赞美和叹服。从紧张的战斗过渡到享受胜利的平和喜悦,文势为之一变,如飞瀑落山,又如河过险滩,浩荡而雄阔。最末一章,作者由对记忆的描绘转向眼前共庆凯旋的欢宴。“来归自镐”是将记忆与眼前之事联系起来,而“我行永久”说明作者也曾随军远征,定国安邦,与有荣焉。然而自己的光荣之获得,又与主帅的领导有关,可谓自豪与赞扬俱在其中。
  最末四句,是写羽林恶少们逍遥法外的得意之态:“九衢一日消息定,乡吏籍中重改姓。”“九衢”,长安城中的各条大街,代指京城。恶少们犯了“身合死”的大罪之后,最多不过更改姓名,暂避乡间,一当被赦的消息从京城中得以证实,他们就又在乡吏的户籍册中重新恢复了原来的姓名;并且露面之后,依然当他的羽林军,可以“立在殿前射飞禽”,又受到皇帝的赏识了!末句是全篇最精彩、最传神之笔。它惟妙惟肖地刻画了一群羽林恶少逍遥法外、有恃无恐的情状。“射飞禽”已见其自由狂放之态,“立在殿前”射御前之鸟,更见其得宠骄纵的神态,他似乎在向人们挑战!读至此,人们不禁发出无可奈何的苦笑,诗人对朝政的失望、感叹,尽在不言之中。吴乔《围炉诗话》说:“诗贵含蓄不尽之意,尤以不著意见、声色、故事、议论者为贵上。”此篇不著议论,题旨所在,又以一幅令人深思的画面出之,可见作者表现手法之高明。
  此诗虽然是一首叙事诗,然诗人的描写与叙事是经过极缜密的剪裁取舍的,诗并没有原原本本地记录京洛少年的家庭、社会地位与生活的每个侧面,而只是选了他一天之中的活动,这样便有利于将笔墨集中到具有典型意义的事例的描写上去,能够简略分明、繁简适度地来展开描写。因而于这一天的活动中诗人抓住了少年的射猎与饮宴两件事,其他如斗鸡、跑马、蹴踘、击壤只是一句带过,表现了诗人剪裁上的匠心。他用(ta yong)了“驰骋未能半”至“众工归我妍”十句来刻画铺叙少年射猎的娴熟本领,写来绘声绘色,如耳闻目见,“馀巧未及展,仰手接飞鸢”两句不仅描绘出他射艺的出神入化,而且一个傲然自得的少年形象已跃然纸上,“观者咸称善,众工归我妍”又从侧面将其箭法的出群淋漓尽致地刻画出来,正如古乐府《陌上桑》中写少女罗敷的美貌,通过旁观者的赞美与反应来写,而这里所不同的只是妙龄女郎换成了翩翩少年,其手法则同出一辙。总之此诗在谋篇布局、剪裁详略上颇有成功之处,故吴淇曾说:“寻常人作名都诗,必搜求名都一切事物,杂错以炫博。而子建只推出一少年,以例其余。于少年中,只出得两事,一日驰骋,一日饮宴。”可见前人已注意到了此诗写作上追求典型、详略分明的特点。
  《《长恨歌》白居易 古诗》是一首抒情成份很浓的叙事诗,诗人在叙述故事和人物塑造上,采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法,将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起,形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物,用景物的折光来烘托人物的心境;时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物,通过人物对它们的感受来表(lai biao)现内心的感情,层层渲染,恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上,四处是黄尘、栈道、高山,日色暗淡,旌旗无光,秋景凄凉,这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地,面对着青山绿水,还是朝夕不能忘情,蜀中的山山水水原是很美的,但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中,那山的“青”,水的“碧”,也都惹人伤心,大自然的美应该有恬静的心境才能享受,他却没有,所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情,使感情又深入一层。行宫中的月色,雨夜里的铃声,本来就很撩人意绪,诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物,把人带进伤心、断肠的境界,再加上那一见一闻,一色一声,互相交错,在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清,这又是一层。还都路上,“天旋地转”,本来是高兴的事,但旧地重过,玉颜不见,不由伤心泪下。叙事中,又增加了一层痛苦的回忆。回长安后,“归来池苑皆依旧,太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂”。白日里,由于环境和景物的触发,从景物联想到人,景物依旧,人却不在了,禁不住就潸然泪下,从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌,展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明,集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋,“春风桃李花开日”是这样,“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜,更勾引起对往日欢娱的思念,自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青,从行宫夜雨到凯旋回归,从白日到黑夜,从春天到秋天,处处触物伤情,时时睹物思人,从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到,到梦中去找,梦中找不到,又到仙境中去找。如此跌宕回环,层层渲染,使人物感情回旋上升,达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染,反复抒情,回环往复,让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富,使诗歌“肌理细腻”,更富有艺术的感染力。 

创作背景

  姜夔的咏物词,不重在描摹物态的外形,而是遗其外形,重在神似,即摄取事物之神理,因而能达到一种清远空灵的境界。姜夔游历扬州,反映在作品中可以查考的有两次:一次是公元1176年(孝宗淳熙三年),他二十来岁,因事路过这座古城,目睹经过战火洗劫的萧条景象,感慨万端,于是创作了名篇《扬州慢》,以寄托自己的“黍离之悲”;一次是公元1202年(宁宗嘉泰二年),他重游扬州,已人到中年,时值暮春,芍药盛开,歌舞满城,词人置身于名花倾国之中,顿生迟暮之感。这后一次就是《《侧犯·咏芍药》姜夔 》的缘起。

  

裴应章( 隋代 )

收录诗词 (7363)
简 介

裴应章 (1537—1609)福建清流人,字元闇,号澹泉。隆庆二年进士。历兵科都给事中。以右副都御史往平郧阳兵变。官至南京吏部尚书。有《懒云居士集》。

山行 / 赵希逢

发寒衣湿曲初罢,露色河光生钓舟。"
时因弟子偷灵药,散落人间驻物华。"
"梁园纵玩归应少,赋雪搜才去必频。
茶炉天姥客,棋席剡溪僧。还笑长门赋,高秋卧茂陵。"
"河擘双流岛在中,岛中亭上正南空,蒲根旧浸临关道,
此时初创观风楼,檐高百尺堆华榱。楼南更起斗鸡殿,
"何处访岐路,青云但忆归。风尘数年限,门馆一生依。
"竞持飘忽意何穷,为盛为衰半不同。偃草喜逢新雨后,


南园十三首·其五 / 唐金

"月沉霜已凝,无梦竟寒灯。寄世何殊客,修身未到僧。
犬吠秋山迥,鸡鸣晓树深。开门更欹枕,谁识野人心。"
欲老始知吾负吾。似豹一班时或有,如龟三顾岂全无。
"禅房无外物,清话此宵同。林彩水烟里,涧声山月中。
终日官闲无一事,不妨长醉是游人。"
弄河移砥柱,吞日倚扶桑。龙竹裁轻策,鲛绡熨下裳。
艰难推旧姓,开创极初基。总叹曾过地,宁探作教资。
"却逐严光向若耶,钓轮菱棹寄年华。三秋梅雨愁枫叶,


送豆卢膺秀才南游序 / 陈毓瑞

面上笑添今日喜,肩头薪续厨中烟。纵使此身头雪白,
秦娥十四五,面白于指爪。羞人夜采桑,惊起戴胜鸟。
"亲在平阳忆久归,洪河雨涨出关迟。
歌唇一世衔雨看,可惜馨香手中故。"
随波应到海,沾雨或依尘。会向慈恩日,轻轻对此身。"
"疏林荒宅古坡前,久住还因太守怜。渐老更思深处隐,
霜剪别岸柳,香枯北池莲。岁华坐摇落,寂寂感流年。
因令五十丝,中道分宫徵。斗粟配新声,娣侄徒纤指。


乐游原 / 登乐游原 / 释梵卿

微生不学刘琨辈,剑刃相交拟立勋。"
在昔王纲紊,因谁国步清。如无一战霸,安有大横庚。
"西师万众几时回,哀痛天书近已裁。文吏何曾重刀笔,
年年锦字伤离别。彩毫一画竟何荣,空使青楼泪成血。"
龙卧池犹在,莺迁谷尚存。昔为扬子宅,今是李膺门。
"毒草不曾枯,长添客健无。雾开蛮市合,船散海城孤。
"雪中梅下与谁期,梅雪相兼一万枝。
"饮鸩非君命,兹身亦厚亡。江陵从种橘,交广合投香。


王孙满对楚子 / 李诵

磬动青林晚,人惊白鹭飞。堪嗟浮俗事,皆与道相违。"
香浓初受露,势庳不知风。应笑金台上,先随晓漏终。"
扇举遮王导,樽开见孔融。烟飞愁舞罢,尘定惜歌终。
沙虚留虎迹,水滑带龙涎。却下临江路,潮深无渡船。"
星势寒垂地,河声晓上天。夫君自有恨,聊借此中传。"
"双岩泻一川,回马断桥前。古庙阴风地,寒钟暮雨天。
"春与春愁逐日长,远人天畔远思乡。
"羽翼恣抟扶,山河使笔驱。月疏吟夜桂,龙失咏春珠。


虞美人·廉纤小雨池塘遍 / 顾熙

"路入犬羊群,城寒雉堞曛。居人只尚武,过客谩投文。
何方济了岸,祗仗慈航力。愿与十八贤,同栖翠莲国。"
重入石头城下寺,南朝杉老未干燋。"
"何事尽参差,惜哉吾子诗。日令销此道,天亦负明时。
天下底平须共喜,一时闲事莫惊心。"
树栽嗤汉帝,桥板笑秦王。径欲随关令,龙沙万里强。"
海边花盛越王台。泷分桂岭鱼难过,瘴近衡峰雁却回。
雨滴珠玑碎,苔生紫翠重。故关何日到,且看小三峰。


玉台体 / 陈尧叟

犀屏象荐杂罗列,锦凫绣雁相追随。破簪碎钿不足拾,
稚子牵衣问,归来何太迟。共谁争岁月,赢得鬓边丝。
白杨落日悲风起,萧索寒巢鸟独奔。"
"莫但取河湟,河湟非边疆。愿今日入处,亦似天中央。
兽垆凝冷焰,罗幕蔽晴烟。自是求佳梦,何须讶昼眠。"
前席惊虚辱,华樽许细斟。尚怜秦痔苦,不遣楚醪沈。
早寒先到石屏风。遗簪可惜三秋白,蜡烛犹残一寸红。
树暗壶中月,花香洞里天。何如谢康乐,海峤独题篇。"


听郑五愔弹琴 / 潘世恩

绕堂复穿林,沸若金鼎溢。门有长者来,造次请先出。
待将袍袄重抄了,尽写襄阳播掿词。"
正是去年题叶时。叶落燕归真可惜,东流玄发且无期。
"王气销来水淼茫,岂能才与命相妨。
云开双阙丽,柳映九衢新。爱此频来往,多闲逐此身。"
杞国忧寻悟,临邛渴自加。移文莫有诮,必不滞天涯。"
鱼飞向北海,可以寄远书。不惜寄远书,故人今在无。
蝶繁经粉住,蜂重抱香归。莫惜薰炉夜,因风到舞衣。


新嫁娘词 / 陈轩

镜朗灯分焰,香销印绝烟。真乘不可到,云尽月明天。"
"珠箔轻明拂玉墀,披香新殿斗腰支。
"噪蝉声乱日初曛,弦管楼中永不闻。
不学龙骧画山水,醉乡无迹似闲云。"
"郡北最高峰,巉岩绝云路。朝来上楼望,稍觉得幽趣。
"失意归三径,伤春别九门。薄烟杨柳路,微雨杏花村。
大宅满六街,此身入谁门。愁心日散乱,有似空中尘。
生如碧海月,死践霜郊蓬。平生握中玩,散失随奴童。


击鼓 / 唐英

气暖禽声变,风恬草色鲜。散襟披石磴,韶景自深怜。"
轩车过尽无公事,枕上一声长乐钟。"
秋蝶无端丽,寒花只暂香。多情真命薄,容易即回肠。"
任君逐利轻江海,莫把风涛似妾轻。"
"郎作东台御史时,妾长西望敛双眉。一从诏下人皆羡,
"风华已眇然,独立思江天。凫雁野塘水,牛羊春草烟。
尽灭平芜色,弥重古木柯。空中离白气,岛外下沧波。
容飘清冷馀,自蕴襟抱中。止息乃流溢,推寻却冥濛。