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夜别韦司士

金朝 / 唐庚

识行妄分别,智隐迷是非。若转识为智,菩提其庶几。"
傥年七十犹强健,尚得闲行十五春。"
仙仗摇佳彩,荣光答圣衷。便从威仰座,随入大罗宫。
凿池贮秋水,中有苹与芰。天旱水暗消,塌然委空地。
余方炉峰下,结室为居士。山北与山东,往来从此始。"
为僧时先有脚疾。欲请僧繇远相画,苦愁频变本形容。"
何处生春早,春生晓镜中。手寒匀面粉,鬟动倚帘风。
立春后五日,春态纷婀娜。白日斜渐长,碧云低欲堕。 残冰坼玉片,新萼排红颗。遇物尽欢欣,爱春非独我。 迎芳后园立,就暖前檐坐。还有惆怅心,欲别红炉火。
仰谒玉皇帝,稽首前致诚。帝言汝仙才,努力勿自轻。
一元既二分浊清。地居方直天体明,胡不八荒圢圢如砥平。
青芜与红蓼,岁岁秋相似。去岁此悲秋,今秋复来此。"
"今日元家宅,樱桃发几枝。稀稠与颜色,一似去年时。
"昨夜凉风又飒然,萤飘叶坠卧床前。
唯有沅犀屈未伸,握中自谓骇鸡珍。三年不鸣鸣必大,
为学空门平等法,先齐老少死生心。
捕蝗捕蝗竟何利,徒使饥人重劳费。一虫虽死百虫来,
犹去孤舟三四里,水烟沙雨欲黄昏。"
屏除默默念,销尽悠悠思。春无伤春心,秋无感秋泪。


夜别韦司士拼音解释:

shi xing wang fen bie .zhi yin mi shi fei .ruo zhuan shi wei zhi .pu ti qi shu ji ..
tang nian qi shi you qiang jian .shang de xian xing shi wu chun ..
xian zhang yao jia cai .rong guang da sheng zhong .bian cong wei yang zuo .sui ru da luo gong .
zao chi zhu qiu shui .zhong you ping yu ji .tian han shui an xiao .ta ran wei kong di .
yu fang lu feng xia .jie shi wei ju shi .shan bei yu shan dong .wang lai cong ci shi ..
wei seng shi xian you jiao ji .yu qing seng yao yuan xiang hua .ku chou pin bian ben xing rong ..
he chu sheng chun zao .chun sheng xiao jing zhong .shou han yun mian fen .huan dong yi lian feng .
li chun hou wu ri .chun tai fen e na .bai ri xie jian chang .bi yun di yu duo . can bing che yu pian .xin e pai hong ke .yu wu jin huan xin .ai chun fei du wo . ying fang hou yuan li .jiu nuan qian yan zuo .huan you chou chang xin .yu bie hong lu huo .
yang ye yu huang di .ji shou qian zhi cheng .di yan ru xian cai .nu li wu zi qing .
yi yuan ji er fen zhuo qing .di ju fang zhi tian ti ming .hu bu ba huang ting ting ru di ping .
qing wu yu hong liao .sui sui qiu xiang si .qu sui ci bei qiu .jin qiu fu lai ci ..
.jin ri yuan jia zhai .ying tao fa ji zhi .xi chou yu yan se .yi si qu nian shi .
.zuo ye liang feng you sa ran .ying piao ye zhui wo chuang qian .
wei you yuan xi qu wei shen .wo zhong zi wei hai ji zhen .san nian bu ming ming bi da .
wei xue kong men ping deng fa .xian qi lao shao si sheng xin .
bo huang bo huang jing he li .tu shi ji ren zhong lao fei .yi chong sui si bai chong lai .
you qu gu zhou san si li .shui yan sha yu yu huang hun ..
ping chu mo mo nian .xiao jin you you si .chun wu shang chun xin .qiu wu gan qiu lei .

译文及注释

译文
从峡谷出来的时候时间还早,等到上船的时候天气已经晚了。
仰望明月深深叹息啊,在星光下漫步由夜而昼。
帝王之都,到处月光如水,花灯如山, 装饰华丽的香艳的马车堵塞了宽敞大道。 身处闲暇(xia)却无缘目睹中兴之年元宵盛况, 只得(de)带着羞惭随着老乡去观看迎接紫姑神的庙会。
我的心追逐南去的云远逝了,
金石之坚尚会销蚀殆尽,风霜日月之下,没有长存不逝的东西。
可惜花期已过,收起凋零花瓣,且待烧出香气缭绕的轻烟和火焰。
一只猴子死后见到了阎王,(向阎王)要求投胎做人。阎王说:“既然你想做人,就需要将毛全部拔掉。”于是(阎王)就叫夜叉给猴子拔毛。刚刚才拔下了一根(gen),猴子就忍(ren)不住痛得叫了起来。阎王笑道:“看你,连一根毛都舍不得拔,怎么做人呢?”
造化运转着天地,太阳乘着日车不停地飞奔。
祖帐里我已经感伤离别,荒城中我更加发愁独入。
一位年过八十的老僧,从未听说过世间所发生的事情。
夫子你秉承家义,群公也难以与你为邻。
清晨起来刚一开门,看到山头已被一场大雪覆盖。此时,天 空已放晴(qing),初升太阳的光芒,透过淡淡的白云,也变得寒冷了。
鸿雁在红叶满山的季节呼唤着同伴南迁,而离人却对着黄花遍地的景色沉醉其中,听着雨打芭蕉的声音,却只能籍着秋夜的清凉,但愿做个好梦,能梦回家乡探望亲人。
年年春社的日子妇女们停下针线,孤单的她怎忍看见,双飞双栖的春燕?今日江城春色已过去大半,我独自还羁身于乱山深处,寂寞地伫立在小溪畔。
怕过了时节你还不归来采撷,那秋雨飒风中将随著秋草般的凋谢。
为国尽忠把躯捐,几番沙场苦征战。
丝竹之所以能发出美妙的歌响,是借助于乐器才有清妙的声音。
像浮云一样飘落到哪座山上?一去便再也没见他回来。

注释
愀然改容:神色变得严肃。改容,改变面色。
[3]京师:京城,指魏都洛阳。
⑥僮子:即童子。备官:充任官职。
⑴间:间隔,错杂地缀着。
相参:相互交往。
⑭碾(niǎn):轧烂,压碎。
29、干:盾牌。戈:古代用来刺杀的一种长柄兵器。干戈:指军事。

赏析

  雨花台是坐落在南京城南的一处名胜,登高远眺,诸景诸色,尽收眼底。南京曾是明代建国之初的都城,明朝(ming chao)开国皇帝朱元璋的墓就在南京钟山之上;南明福王朝廷也曾建都于此。诗人登上雨花台,举目四望,不禁感叹万分。开头两句不禁点名了诗人的布衣身份,而且还隐含着一股豪气。魏禧在明亡之后,绝意(yi)仕进。清统治者为笼络文士,曾诏举博学鸿词,他拒绝应试,因此年至四十,仍甘心老于茅屋。“麻鞋”乃乡间野老所穿,杜甫曾以“麻鞋见天子,衣袖露两肘”的诗句表示对唐王朝的耿耿忠心。在山河破碎、江山易主的时刻,魏禧以“此日麻鞋拜故京”表达了更为深沉浓重的情感。
  第一段,写夜游赤壁的情景。作者“与客泛舟游于赤壁之下”,投入大自然怀抱之中,尽情领略其间的清风、白露、高山、流水、月色、天光之美,兴之所至,信口吟诵《诗经·月出》首章“月出皎兮,佼人僚兮。舒窈纠兮,劳心悄兮。”把明月比喻成体态娇好的美人,期盼着她的冉冉升起。与《月出》诗相回应,“少焉,月出于东山之上,徘徊于斗牛之间。”并引出下文作者所自作的歌云:“望美人兮天一方”,情感、文气一贯。“徘徊”二字,生动、形象地描绘出柔和的月光似对游人极为依恋和脉脉含情。在皎洁的月光照耀下白茫茫的雾气笼罩江面,天光、水色连成一片,正所谓“秋水共长天一色”(王勃《滕王阁序》)。游人这时心胸开阔,舒畅,无拘无束,因而“纵一苇之所如,凌万顷之茫然”,乘着一叶扁舟,在“水波不兴”浩瀚无涯的江面上,随波飘荡,悠悠忽忽地离开世间,超然独立。浩瀚的江水与洒脱的胸怀,在作者的笔下腾跃而出,泛舟而游之乐,溢于言表。这是(zhe shi)此文正面描写“泛舟”游赏景物的一段,以景抒情,融情入景,情景俱佳。
  就是这样一个繁盛所在,如今所见,则是:“梁园日暮乱飞鸦,极目萧条三两家。”这两句描画出两幅远景:仰望空中,晚照中乱鸦聒噪;平视前方,一片萧条,唯有三两处人家。当年“声音相闻”、“往来霞水”(枚乘《梁王兔园赋》)的各色飞禽不见了,宫观楼台也已荡然无存。不言感慨,而今古兴亡、盛衰无常的感慨自在其中。从一句写到二句,极自然,却极工巧:人们对事物的注意,常常由听觉引起。一片聒噪声,引得诗人抬起头来,故先写空中乱鸦。“日暮”时分,众鸟投林,从天空多鸦,自可想见地上少人,从而自然引出第二句中的一派萧条景象。
  20世纪30年代,在关于陶渊明的评价问题上,鲁迅先生和朱光潜先生之间曾发生过一场著名的论战。那场论战涉及的问题很广,中心分歧是:朱先生认为“陶潜浑身静穆,所以他伟大”,鲁迅先生反驳:“陶渊明正因为并非‘浑身静穆,所以他伟大’,现在之所以往往被尊为静穆,是因为他被选文家和摘句家所缩小了,凌迟了。”并进一步指出陶诗中也还有“金刚怒目”式的作品,证明诗人并不是整天飘飘然。但是,朱先生之所以会得出陶渊明浑身静穆的结论,应该说并不完全是凭空臆造,其依据恰好是陶渊明确实写过大量寄情田园的作品;而且,这意见也并非为朱先生所首创,早在隋朝的王通就在《文中子》中讲过:“或问陶元亮,子曰:‘放人也。《归去来》有避地之心焉,《五柳先生传》则几于闭关矣’。”宋代的汪藻在其《浮溪集》中则说:“山林之乐,士大夫知其可乐者多矣……至陶渊明……穷探极讨,尽山水之趣,纳万境于胸中,凡林霏穹翠之过乎目,泉声鸟哢之属乎耳,风云雾雨,纵横合散于冲融杳霭之间,而有感于吾心者,皆取之以为诗酒之用。盖方其自得于言意之表也,虽宇宙之大,终古之远,其间治乱兴废,是非得失,变幻万方,曰陈于前者,不足以累吾之真。”而明代的何湛之在《陶韦合集序》中则说得更为简明:“晋处士植节于板荡之秋,游心于名利之外,其诗冲夷清旷,不染尘俗,无为而为,故语皆实际。”
  颔联又从湘江岸上的景物再加(jia)烘托。这联化用《楚辞·招魂》“湛湛江水兮上有枫,目极千里兮伤春心,魂兮归来哀江南”、屈原《九歌·山鬼》“猨啾啾兮狖夜鸣,风飒飒兮木萧萧”、“若有人兮山之阿,披薜荔兮带女萝”等语意。“枫树夜猿”,是说经霜的枫树和哀鸣的愁猿,构成一幅凄楚的秋夜图。“愁”既是猿愁,也是迷魂之愁,而猿愁又更加重迷魂之愁。“断”即断肠。下句的“女萝山鬼”即以女萝为带的山鬼。“语相邀”既指山鬼间互相呼唤,同时也指山鬼们呼唤屈原的迷魂,境界阴森。长夜漫漫,枫影阴森,迷魂无依,唯夜猿山鬼为伴。此联景象凄迷,悲情如海,读之使人哀怨欲绝。
  这首诗前两联具有一定的哲理性,后两联既描绘了景物,富有形象,又饱含了作者的激情,这就使得它成为诗人之诗而不是哲人之诗。同时,语言通俗易懂,感情真挚动人,以平淡深远见长。清沈德潜​评孟浩然诗词:“从静悟中得之,故语淡而味终不薄。”这首诗的确有如此情趣。
  本词上片开始几句,作者将亲身经历的边地旅途情景,用概括而简练的字句再现出来。“胡马”两句,写风雪交加,呼啸的北风声中,夹杂着胡马的长嘶,真是“胡马依北风”,使人意识到这里已离边境不远。抬头而望,“汉旗”,也即宋朝的大旗,却正随着纷飞的雪花翻舞,车马就风雪之中行进。“彤云”两句,写气候变化多端。正行进间,风雪逐渐停息,西天晚霞似火,夕阳即将西沉。“一竿残照”,是形容残日离地平线很近。借着夕阳余晕,只见一片广阔荒寒的景象,老树枯枝纵横,山峦错杂堆叠;行行重行行,暮色沉沉,唯有近处的平沙衰草,尚可辨认。
  这首诗的景色描写很有特色,“《月出》佚名 古诗皎兮”,“《月出》佚名 古诗皓兮”,“《月出》佚名 古诗照兮”,柔美的月光本身就有无限的情意,而让它作为背景来衬托,则女子的倩影愈发显得秀美。同时,月光朦胧下,一个线条优美的女子在缓缓起步,更增添了几分神秘的色彩,有一种朦胧美的韵味。所以,这一景色很富有画意,而画意又渗透了无限的诗情。
  首句以江(yi jiang)陵秋景兴起愁情。《楚辞·招魂》:“湛湛江水兮上有枫,极目千里兮伤春心。”枫生江上,西风来时,满林萧萧之声,很容易触动人的愁怀。“千枝复万枝”,是以枫叶之多写愁绪之重。它不但用“千”“万”数字写枫叶之多,而且通过“枝”字的重复,从声音上状出枝叶之繁。而“枫叶千万枝”字减而音促,没有上述那层好处。
  唐人抒写迁谪之苦、离别之恨者的诗作很多,可说各抒其情,各尽其妙。这首诗以迁谪之人送迁谪之人,离情倍添愁怅,故沉郁苍凉,情致深幽。一结有余不尽,可称佳作。
  “鸿鹄高飞,一举千里。”用天空的大雁比喻太子刘盈,确立刘盈为太子,是公元前202年刘邦称帝时的事。刘邦后来发现,刘盈过于“仁弱”,担心他难以继承皇位。他很喜欢赵王刘如意,觉得刘如意很象他。但是,刘盈是“嫡出”,吕雉所生。刘如意是“庶出”,妃子戚夫人所生。废嫡立庶,是件大事;况且,吕雉又是他的元配,曾经患难与共,他一时委决不下,多次征求亲近大臣的意见。但是,大臣中多数是刘邦的故交,和吕雉也有情面;而戚夫人,除了皇帝的恩宠以外,绝没有吕雉那样的“群众基础”。所以,包括留侯张良在内的一班老臣,都劝刘邦不要免去刘盈的太子地位。刘邦看到大臣们拥戴刘盈.认为他象鸿鹊,甚至“一举千里”,那是受了蒙骗。
  这首歌行运笔极为自然,而自然中又包含匠心。首句称地,不直言秦、楚,而称“楚山”、“秦山”,不仅与归山相应,气氛谐调,增强隐逸色调;而且古人以为云触山石而生,自然地引出了白云。择字之妙,一笔双关。当诗笔触及湘水时,随事生情,点染上“女萝衣”一句。屈原《九歌·山鬼》云:“若有人兮山之阿,被薜荔兮带女萝。”“女萝衣”即代指山鬼。山鬼爱慕有善行好姿的人,“被石兰兮带杜衡,折芳馨兮遗所思。”汉代王逸注云:“所思,谓清洁之士若屈原者也。”这里借用这一故实,意谓湘水对洁身修德之人将以盛情相待,进一步渲染了隐逸地的可爱和归者之当归。而隐以屈原喻归者,又自在言外。末句一个“堪”字包含无限感慨。白云堪卧(kan wo),也就是市朝不可居。有了这个“堪”字,“君早归”三字虽极平实,也含有无限坚定的意味了。表现得含蓄深厚,平淡中有锋芒。
  其次,该诔从思想到艺术都从整个中华古代文学中汲取精华营养,从而突破悼祭文学传统模式的束缚,采用新的手法,形成新的面貌,一洗近人八股习气。宝玉曾有“尚古”的文学主张,他所说的古代传统主要包括屈原、庄子与魏晋时代的文章风气,如:他所列举的《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《秋水》、《大人先生传》等,均是不得志于时者寄情文字、离世叛俗式的牢骚文学,个人抒情色彩很浓。因而,该诔在体制的宏丽、想象的丰富、文藻的华丽、香草美人的寓意等方面,都明显借鉴了楚辞的写法。此外,还受到曹植、李贺等人诗文风格的影响。曹雪芹友人敦敏在诗中把他比作写过《洛神赋》的曹植(“诗才忆曹植”),另一友人敦诚则说他“诗笔有奇气,直追昌谷破樊篱”。昌谷即指李贺,李贺诗以感愤不平和仙鬼艳情为主要内容,又以结构跳跃、想象奇特、造语尖新等特色而被称为“长吉体”。“长吉体”乃是在吸收屈原的奇诡变幻、鲍照的险峻夸饰、李白的想落天外及古乐府的绮丽清新等基础上而形成的。从曹雪芹仅存的两句诗“白傅诗灵应喜甚,定教蛮素鬼排场”看,其构思、意境和词采都颇近李贺,亦可由此略窥雪芹诗歌艺术之一斑。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》中不仅可看到李贺诗文激愤不平、艳情仙语的特色,还能看到曹植《洛神赋》式的优美深情和缠绵惆怅。

创作背景

  唐玄宗天宝十载(公元751年)旧历三月,安西节度使高仙芝调任河西节度使。在安西(今新疆库车)节度幕府盘桓了近两年之久的岑参,和其他幕僚一道跟随高仙芝来到春光初临的凉州城中。见有老人卖酒,写下了这首别具一格的小诗。

  

唐庚( 金朝 )

收录诗词 (1849)
简 介

唐庚 唐庚,1070年~1120年在世,北宋诗人。字子西,人称鲁国先生。眉州丹棱(今属四川眉山市丹棱县)唐河乡人。哲宗绍圣(一○九四)进士(清光绪《丹棱县志》卷六),徽宗大观中为宗子博士。经宰相张商英推荐,授提举京畿常平。商英罢相,庚亦被贬,谪居惠州。后遇赦北归,复官承议郎,提举上清太平宫。后于返蜀道中病逝。

夏词 / 崔致远

欲作闲游无好伴,半江惆怅却回船。"
"欹枕不视事,两日门掩关。始知吏役身,不病不得闲。
蹋花同惜少年春。杏坛住僻虽宜病,芸阁官微不救贫。
今夜山邮与蛮嶂,君应坚卧我还行。"
百里不同禁,四时自为政。盛夏兴土功,方春剿人命。
时有击壤老农父,暗测君心闲独语。闻君政化甚圣明,
茱萸色浅未经霜。去秋共数登高会,又被今年减一场。"
惯和麹糵堪盛否,重用盐梅试洗看。


浣溪沙·庭院沉沉白日斜 / 苏庠

琴罢辄举酒,酒罢辄吟诗。三友递相引,循环无已时。
"曾陪鹤驭两三仙,亲侍龙舆四五年。天上欢华春有限,
事了心未了,念虑煎于内。我今实多幸,事与心和会。
乡路音信断,山城日月迟。欲知州近远,阶前摘荔枝。
绿阴斜景转,芳气微风度。新叶鸟下来,萎花蝶飞去。
抱膝思量何事在,痴男騃女唤秋千。"
"八年三月晦,山梨花满枝。龙门水西寺,夜与远公期。
老见人情尽,闲思物理精。如汤探冷热,似博斗输赢。


垂老别 / 鲁某

"野艇容三人,晚池流浼浼。悠然依棹坐,水思如江海。
"匹马来郊外,扁舟在水滨。可怜冲雨客,来访阻风人。
"竹院新晴夜,松窗未卧时。共琴为老伴,与月有秋期。
羊角风头急,桃花水色浑。山回若鳌转,舟入似鲸吞。
书将引昏睡,酒用扶衰朽。客到忽已酣,脱巾坐搔首。
槐花新雨后,柳影欲秋天。听罢无他计,相思又一篇。"
"昏昏老与病相和,感物思君叹复歌。声早鸡先知夜短,
出动刀枪队,归生道路尘。雁惊弓易散,鸥怕鼓难驯。


南涧中题 / 释德宏

老夫纳秋候,心体殊安便。睡足一屈伸,搔首摩挲面。
我抛刑部侍郎归。倚疮老马收蹄立,避箭高鸿尽翅飞。
"骄阳连毒暑,动植皆枯藁。旱日干密云,炎烟焦茂草。
卷舒莲叶终难湿,去住云心一种闲。
烟叶蒙笼侵夜色,风枝萧飒欲秋声。更登楼望尤堪重,
寄言控弦者,愿君少留听。何不向西射,西天有狼星。
二人如何人,不奈命与天。我今信多幸,抚己愧前贤。
巷狭开容驾,墙低垒过肩。门闾堪驻盖,堂室可铺筵。


人月圆·宴北人张侍御家有感 / 尹穑

料得小来辛苦学,又因知向峡中弹。
"三十年前路,孤舟重往还。绕身新眷属,举目旧乡关。
暖檐移榻向阳眠。阶庭宽窄才容足,墙壁高低粗及肩。
"常爱辋川寺,竹窗东北廊。一别十馀载,见竹未曾忘。
梵部经十二,玄书字五千。是非都付梦,语默不妨禅。
不然秋月春风夜,争那闲思往事何。"
"腕软拨头轻,新教略略成。四弦千遍语,一曲万重情。
为君布绿阴,当暑荫轩楹。沉沉绿满地,桃李不敢争。


西江月·日日深杯酒满 / 吕承婍

国中新下令,官渠禁流水。流水不入田,壅入王宫里。
忽到沣西总回去,一身骑马向通州。"
唤客潜挥远红袖,卖垆高挂小青旗。賸铺床席春眠处,
回头望南浦,亦在烟波里。而我复何嗟,夫君犹滞此。"
君恩不尽念未已,甘泉殿里令写真。丹青画出竟何益,
纵令妍姿艳质化为土,此恨长在无销期。
"文昌新入有光辉,紫界宫墙白粉闱。晓日鸡人传漏箭,
良辰不易得,佳会无由果。五马正相望,双鱼忽前堕。


清平乐·弹琴峡题壁 / 彭九成

墨客膺潜服,谈宾膝误前。张鳞定摧败,折角反矜怜。
吾道寻知止,君恩偶未忘。忽蒙颁凤诏,兼谢剖鱼章。
帝子吹箫双得仙,五云飘飖飞上天。第宅亭台不将去,
潦倒沉泥滓,欹危践矫衡。登楼王粲望,落帽孟嘉情。
又如鹊报喜,转作猿啼苦。十指无定音,颠倒宫徵羽。
绿科秧早稻,紫笋折新芦。暖蹋泥中藕,香寻石上蒲。
受君雨露恩,不独含芳荣。戒君无戏言,翦叶封弟兄。
请看元侍御,亦宿此邮亭。因听思归鸟,神气独安宁。


送穷文 / 王濯

"帘下开小池,盈盈水方积。中底铺白沙,四隅甃青石。
"雨滑危梁性命愁,差池一步一生休。
遥愧峰上云,对此尘中颜。"
迥分辽海气,闲踏洛阳尘。傥使权由我,还君白马津。"
无如饮此销愁物,一饷愁消直万金。"
"榆荚抛钱柳展眉,两人并马语行迟。
"自别钱塘山水后,不多饮酒懒吟诗。
院门闭松竹,庭径穿兰芷。爱彼池上桥,独来聊徙倚。


奉和令公绿野堂种花 / 梁佑逵

晨无朝谒劳,夜无直宿勤。不知两掖客,何似扁舟人。
至适无梦想,大和难名言。全胜彭泽醉,欲敌曹溪禅。
"闲官兼慢使,着处易停轮。况欲逢新岁,仍初见故人。
近来渐喜无人听,琴格高低心自知。"
惫色秋来草,哀吟雨后蝉。自伤魂惨沮,何暇思幽玄。
得意言语断,入玄滋味深。默然相顾哂,心适而忘心。"
五字枪鏦动珮环。玉韵乍听堪醒酒,银钩细读当披颜。
"上人处世界,清净何所似。似彼白莲花,在水不着水。


秦楼月·芳菲歇 / 钭元珍

朝野分伦序,贤愚定否臧。重文疏卜式,尚少弃冯唐。
"前途何在转茫茫,渐老那能不自伤。病为怕风多睡月,
郎意看沙那比饭。水中书字无字痕,君心暗画谁会君。
无明心向酒中生。愚计忽思飞短檄,狂心便欲请长缨。
戏调初微拒,柔情已暗通。低鬟蝉影动,回步玉尘蒙。
寄迹鸳鹭行,归心鸥鹤群。唯有王居士,知予忆白云。
晨起对炉香,道经寻两卷。晚坐拂琴尘,秋思弹一遍。
犹闻不啻三千人。三千人,我尔君恩何厚薄。