海人谣
堤艳菊花露，岛凉松叶风。高情限清禁，寒漏滴深宫。"
谢庭归去踏芝兰。山中花带烟岚晚，栈底江涵雪水寒。
"去去远迁客，瘴中衰病身。青山无限路，白首不归人。
何处好风偏似雪，隋河堤上古江津。"
密发虚鬟飞，腻颊凝花匀。团鬓分蛛巢，秾眉笼小唇。
威生奉白简，道胜外华簪。风物清远目，功名怀寸阴。
胜引即纡道，幽行岂通衢。碧峰远相揖，清思谁言孤。
泥人啼哭声呀呀。忽来案上翻墨汁，涂抹诗书如老鸦。
应缘狗监说相如。中郎南镇权方重，内史高斋兴有馀。
勘斗平地上，罅坼多啮缺。百见百伤心，不堪再提挈。
海人谣拼音解释:
di yan ju hua lu .dao liang song ye feng .gao qing xian qing jin .han lou di shen gong ..
xie ting gui qu ta zhi lan .shan zhong hua dai yan lan wan .zhan di jiang han xue shui han .
.qu qu yuan qian ke .zhang zhong shuai bing shen .qing shan wu xian lu .bai shou bu gui ren .
he chu hao feng pian si xue .sui he di shang gu jiang jin ..
mi fa xu huan fei .ni jia ning hua yun .tuan bin fen zhu chao .nong mei long xiao chun .
wei sheng feng bai jian .dao sheng wai hua zan .feng wu qing yuan mu .gong ming huai cun yin .
sheng yin ji yu dao .you xing qi tong qu .bi feng yuan xiang yi .qing si shui yan gu .
ni ren ti ku sheng ya ya .hu lai an shang fan mo zhi .tu mo shi shu ru lao ya .
ying yuan gou jian shuo xiang ru .zhong lang nan zhen quan fang zhong .nei shi gao zhai xing you yu .
kan dou ping di shang .xia che duo nie que .bai jian bai shang xin .bu kan zai ti qie .
译文及注释
译文
绵绵的江水有三千里长，家书有十(shi)五行那么长。
头上的红色冠子不(bu)用特别剪裁，雄鸡身披雪白的羽毛雄纠纠地走来。
月明(ming)之夜孤雁掠过承露仙掌，哀鸣(ming)声传到昏暗的长门宫前。
经常涉足偏僻村落，拨开草丛相互来往。
灯下写了无数封情书，但想(xiang)来想去找不到传递的人。即使想托付鸿雁传信，可是已是秋末了，时间太晚了。
远大的志向破灭之日(ri)，惟有那不休的叹惋啊。也惟有因此，才有了“暮年诗赋动江关”的千古悲情！
当年金谷园二十四友，手把金杯听不够。
楚成王(wang)派使节到诸侯之师对齐桓公说：“您住在北方，我住在南方，双方相距遥远，即使是马牛牝牡相诱也不相及。没想到您进入了我们的国土这是什么缘故？”管仲回(hui)答说：“从前召康公命令我们先君姜太公说：‘五等诸侯和九州长官，你都有权征讨他们，从而共同辅佐周(zhou)王室。’召康公还给了我们先君征讨的范围：东到海边，西到黄河，南到穆陵，北到无隶。你们应当进贡的包茅没有交纳，周王室的祭祀供不上，没有用来渗滤酒渣的东西，我特来征收贡物； 周昭王南巡没有返回，我特来查问这件事。”楚国使臣回答说： “贡品没有交纳，是我们国君的过错，我们怎么敢不供给呢？周昭王南巡没有返回，还是请您到水边去问一问吧！”于是齐军继续前进，临时驻扎在陉。
突然惊起又回过头来，心有怨恨却无人知情。挑遍了寒枝也不肯栖息，甘愿在沙洲忍受寂寞凄冷。
身佩雕羽制成的金仆姑好箭，旌旗上扎成燕尾蝥弧多鲜艳。
疏疏的星，淡淡的月，冷冷清清秋千院，愁如云，恨似雨，布满芙蓉般的脸面。寂寞伤心，深情在燕足上系红线，对镜照芳容，形影孤单好烦恼，百无聊赖摇团扇。看香炉里烟气低沉，池塘中落花成片，这些景物都像一行行字句写入了相思传。
注释
(18)修：善，美好。
战：交相互动。
3.郑伯：郑简公。
腐刑：即宫刑。见注19。
⑵楚塞：楚国边境地带，这里指汉水流域，此地古为楚国辖区。三湘：湖南有湘潭、湘阴、湘乡，合称三湘。一说是漓湘、蒸湘、潇湘总称三湘。
赏析
第四层为最后四句，盛赞苏州不仅是财赋强盛的(de)大藩，更是“群彦今汪洋”的人才荟萃之地，以回应题目上“诸文士燕集”的盛况。
于是最后一章，在第一章、第三章之后三用比兴，以生长茂密的葛藤在树枝树干上蔓延不绝比喻上天将永久地赐福给周邦之君民。葛藟之“莫莫”与榛楛之“济济”，一尾一首两用叠字词，也有呼应之妙。最后一句“求福不回”，一般有两解：或解作求福“不违背先祖之道”（郑玄笺），或解作“求福不以邪道”（高诱注《吕氏春秋·知分》所引此诗）。
中间四句是诗意的拓展和深化，有不平，有忧郁，又有如大海行舟、随波飘转、不能自主的渺茫与怅惘，感情是复杂的。换用仄声韵，正与内容十分协调。
结尾两句写目送友人沿着这条悠悠无尽的洛阳古道踽踽而去，不由兴起不知何年何月再能相聚之感。末句着一“何”字，强调后会难期，流露了离人之间的隐隐哀愁。
诗人借写幻觉，表现出色彩奇妙的运动。通过这仿佛流动于整个空间的苍苔翠色，反衬出自己空寂的心境。诗人写物象的色彩，不仅能写出它的浓淡、深浅、明暗，写出不同色彩的映衬、对照，还能写出色彩的动静，甚至将色彩拟人化，使它具有性灵。再以移情和拟人手法，化无情之景为有情之物，从而巧妙地表达自己新奇独特的感受，透露自己内心的感情奥秘。
这里诗人用的是“广角镜头”，展示了全幅山水的大的印象。之后，开始摇镜头、调整焦距，随着读者的眼光朝画面推进，聚于一点：“惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”，在整个画面中真(zhen)是渺小了，但它毕竟是人事啊，因此引起诗人无微不至的关心：在这汹涌的波涛中，它想往哪儿去呢？何时才回去呢？这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的，但诗人感到它的不动不旋，并非因为它是画船，而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故，是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”（《李思训画长江绝岛图》），从不动见动，令人称妙；李白此处写画船则从不动见能动，别是一种妙处。以下紧接一问：这样信船放流，可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢？那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己，航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时(zhe shi)，画与真，物与我完全溶合为一了。
《毛诗序》云：“《《小星》佚名 古诗》，惠及下也。夫人无妬忌之行，惠及贱妾，进御于君，知其命有贵贱，能尽其心矣。”韩诗说与毛异，《韩诗外传》卷一引“曾子仕于莒”以说诗，谓“家贫亲老，不择官而仕”，引诗曰：“夙夜在公，实命不同。”《容斋随笔》以为此诗是“咏使者远适，夙夜征行，不敢慢君命”之意，用韩说也。《白帖》引“肃肃宵征，夙夜在公”入“奉使类”。姚际恒《诗经通论》云：“章俊卿以为‘小臣行役之作’，是也。”并驳毛传郑笺，以为诗中情景，于毛传不类者三，于郑笺不通者三。魏源《诗古微·召南答问·《小星》佚名 古诗》总结各家，更加详说。郑笺孔疏附会毛传者非，不如申韩各家之说。
作者巧妙地弃其实事，择其风度、襟怀等精神气质上的情状，从空中落笔加以咏颂，非常传神。“昔闻李供奉，长啸独登楼”。
这一次动情的送别，发生在河边。“《二子乘舟》佚名 古诗，泛泛其景”，用的是描述笔法。首句还是近景，两位年轻人终于拜别亲友登船；二句即镜头拉开，刹那间化作了一叶孤舟，在浩淼的河上飘飘远去。画面视点在送行者这边，所以画境之由近而远，同时就融入了送行者久立河岸、骋目远望的悠长思情。而“泛泛”的波流起伏，也便全与送行者牵念之情的跌宕，有了“异质同构”的对应，令你说不清那究竟是波流，还是牵思之漫衍了。由此过渡到“愿言思子，中心养养”，直抒送行者牵念深情，就更见得送别匆匆间的难舍难离了。“养养”是一个奇特的词汇。按照前人的解说，“养养”即“思念”之意，总嫌笼统了些。有人训“养养”为“痒痒”，顿觉境界妙出：这是一种搔着心头痒处的感觉，简直令人浑身颤抖、无法招架的奇妙反应。以此形容那驿动于送行者心上的既爱又念，依依难舍又不得不(de bu)舍的难言之情，实在没有其他词汇可以替代。
文君的《《白头吟》卓文君 古诗》，一首民歌式的轻浅明亮，像一把匕首爽亮地亮在她和司马相如之间。她指责他的负心移情，戳破他虚伪尴尬的面具——“朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇。”她连用四个排比来追拟彼此之间行将断绝的恩情。
颈联使用比兴手法表现诗人对历史和现实的感受。“吴岫雨来”、“楚江风急”看似实写眼中景色，然而“吴”、“楚”字面，可以引发历史联想，惊风飘絮，雨打浮萍既为国破家亡象征意象，亦可被认为其意味着“山雨欲来风满楼”的晚唐政治现状，似此似彼，亦此亦彼，彼此难分。“虚槛冷”是山雨将至时，诗人登台凭槛的思绪，是眼前天气变化造成的，同时它又是诗人怀古而产生的，对时局和个人前途的寒颤情绪。风雨中的远帆，是诗人眺望中所见，亦可视为他在怀古中体悟出的回避乱世、远身避祸的道理、事实上，诗人“自有还家计，南湖二顷田”（《夜归丁卯桥村舍》）的想法，正是有感于乱世产生的。
第三，“萎蕤吹雉葆”，“萎蕤”，旗名，也是卤簿中的一种。但萎蕤也形容草木茂盛的样子。“葆”，就是羽葆，古时用鸟毛装饰的车盖；也就是指皇帝所坐的车子“鸾舆”。张衡《东京赋》：“羽盖威蕤”。雉，是野鸡。是用野鸡尾巴的毛作装饰的一种宫扇，也是皇帝近前的仪仗。“萎蕤吹雉葆”，是说春风吹动着这些仪仗，就像吹动着茂密的青草。不仅写出了皇帝仪仗队伍之浩荡，更写出了春风的质感。可以说，这些葆羽，正是因春风才显得这样流动而有生气的。
在中国古典诗歌史上，专门吟咏幼女（含少女）的诗作数量不多，但这类诗作大都写得富有诗趣，颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事，着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评：“字字是女，字字是娇女，尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》，尽管仅有20字，但状写幼女情态逼真传神，“如在目前”，较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
表面看来这首诗，写得平淡无奇，但细加体味，却感内蕴深厚。特别是“归棹洛阳人，残钟广陵树”两句，以景喻情，言简意深。船已“泛泛入烟雾”，渐行渐远，可是诗人还忍不住凝望着广陵城外迷蒙的树林，迷恋地倾听寺庙里传来的残钟余音。诗人对广陵之物的依恋，实则是对挚友的依恋。这两句“虽不着情语，却处处透出依依惜别之情，可谓情景交融(jiao rong)，含蓄不尽”（《唐诗别裁》）。表面平淡，内蕴丰厚，正是韦应物诗歌创作的主要特色。
于是最后一章，在第一章、第三章之后三用比兴，以生长茂密的葛藤在树枝树干上蔓延不绝比喻上天将永久地赐福给周邦之君民。葛藟之“莫莫”与榛楛之“济济”，一尾一首两用叠字词，也有呼应之妙。最后一句“求福不回”，一般有两解：或解作求福“不违背先祖之道”（郑玄笺），或解作“求福不以邪道”（高诱注《吕氏春秋·知分》所引此诗）。
中间四句是诗意的拓展和深化，有不平，有忧郁，又有如大海行舟、随波飘转、不能自主的渺茫与怅惘，感情是复杂的。换用仄声韵，正与内容十分协调。
结尾两句写目送友人沿着这条悠悠无尽的洛阳古道踽踽而去，不由兴起不知何年何月再能相聚之感。末句着一“何”字，强调后会难期，流露了离人之间的隐隐哀愁。
诗人借写幻觉，表现出色彩奇妙的运动。通过这仿佛流动于整个空间的苍苔翠色，反衬出自己空寂的心境。诗人写物象的色彩，不仅能写出它的浓淡、深浅、明暗，写出不同色彩的映衬、对照，还能写出色彩的动静，甚至将色彩拟人化，使它具有性灵。再以移情和拟人手法，化无情之景为有情之物，从而巧妙地表达自己新奇独特的感受，透露自己内心的感情奥秘。
这里诗人用的是“广角镜头”，展示了全幅山水的大的印象。之后，开始摇镜头、调整焦距，随着读者的眼光朝画面推进，聚于一点：“惊涛汹涌向何处，孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋，飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”，在整个画面中真(zhen)是渺小了，但它毕竟是人事啊，因此引起诗人无微不至的关心：在这汹涌的波涛中，它想往哪儿去呢？何时才回去呢？这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的，但诗人感到它的不动不旋，并非因为它是画船，而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故，是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”（《李思训画长江绝岛图》），从不动见动，令人称妙；李白此处写画船则从不动见能动，别是一种妙处。以下紧接一问：这样信船放流，可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢？那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己，航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时(zhe shi)，画与真，物与我完全溶合为一了。
《毛诗序》云：“《《小星》佚名 古诗》，惠及下也。夫人无妬忌之行，惠及贱妾，进御于君，知其命有贵贱，能尽其心矣。”韩诗说与毛异，《韩诗外传》卷一引“曾子仕于莒”以说诗，谓“家贫亲老，不择官而仕”，引诗曰：“夙夜在公，实命不同。”《容斋随笔》以为此诗是“咏使者远适，夙夜征行，不敢慢君命”之意，用韩说也。《白帖》引“肃肃宵征，夙夜在公”入“奉使类”。姚际恒《诗经通论》云：“章俊卿以为‘小臣行役之作’，是也。”并驳毛传郑笺，以为诗中情景，于毛传不类者三，于郑笺不通者三。魏源《诗古微·召南答问·《小星》佚名 古诗》总结各家，更加详说。郑笺孔疏附会毛传者非，不如申韩各家之说。
作者巧妙地弃其实事，择其风度、襟怀等精神气质上的情状，从空中落笔加以咏颂，非常传神。“昔闻李供奉，长啸独登楼”。
这一次动情的送别，发生在河边。“《二子乘舟》佚名 古诗，泛泛其景”，用的是描述笔法。首句还是近景，两位年轻人终于拜别亲友登船；二句即镜头拉开，刹那间化作了一叶孤舟，在浩淼的河上飘飘远去。画面视点在送行者这边，所以画境之由近而远，同时就融入了送行者久立河岸、骋目远望的悠长思情。而“泛泛”的波流起伏，也便全与送行者牵念之情的跌宕，有了“异质同构”的对应，令你说不清那究竟是波流，还是牵思之漫衍了。由此过渡到“愿言思子，中心养养”，直抒送行者牵念深情，就更见得送别匆匆间的难舍难离了。“养养”是一个奇特的词汇。按照前人的解说，“养养”即“思念”之意，总嫌笼统了些。有人训“养养”为“痒痒”，顿觉境界妙出：这是一种搔着心头痒处的感觉，简直令人浑身颤抖、无法招架的奇妙反应。以此形容那驿动于送行者心上的既爱又念，依依难舍又不得不(de bu)舍的难言之情，实在没有其他词汇可以替代。
文君的《《白头吟》卓文君 古诗》，一首民歌式的轻浅明亮，像一把匕首爽亮地亮在她和司马相如之间。她指责他的负心移情，戳破他虚伪尴尬的面具——“朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇。”她连用四个排比来追拟彼此之间行将断绝的恩情。
颈联使用比兴手法表现诗人对历史和现实的感受。“吴岫雨来”、“楚江风急”看似实写眼中景色，然而“吴”、“楚”字面，可以引发历史联想，惊风飘絮，雨打浮萍既为国破家亡象征意象，亦可被认为其意味着“山雨欲来风满楼”的晚唐政治现状，似此似彼，亦此亦彼，彼此难分。“虚槛冷”是山雨将至时，诗人登台凭槛的思绪，是眼前天气变化造成的，同时它又是诗人怀古而产生的，对时局和个人前途的寒颤情绪。风雨中的远帆，是诗人眺望中所见，亦可视为他在怀古中体悟出的回避乱世、远身避祸的道理、事实上，诗人“自有还家计，南湖二顷田”（《夜归丁卯桥村舍》）的想法，正是有感于乱世产生的。
第三，“萎蕤吹雉葆”，“萎蕤”，旗名，也是卤簿中的一种。但萎蕤也形容草木茂盛的样子。“葆”，就是羽葆，古时用鸟毛装饰的车盖；也就是指皇帝所坐的车子“鸾舆”。张衡《东京赋》：“羽盖威蕤”。雉，是野鸡。是用野鸡尾巴的毛作装饰的一种宫扇，也是皇帝近前的仪仗。“萎蕤吹雉葆”，是说春风吹动着这些仪仗，就像吹动着茂密的青草。不仅写出了皇帝仪仗队伍之浩荡，更写出了春风的质感。可以说，这些葆羽，正是因春风才显得这样流动而有生气的。
在中国古典诗歌史上，专门吟咏幼女（含少女）的诗作数量不多，但这类诗作大都写得富有诗趣，颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事，着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评：“字字是女，字字是娇女，尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》，尽管仅有20字，但状写幼女情态逼真传神，“如在目前”，较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
表面看来这首诗，写得平淡无奇，但细加体味，却感内蕴深厚。特别是“归棹洛阳人，残钟广陵树”两句，以景喻情，言简意深。船已“泛泛入烟雾”，渐行渐远，可是诗人还忍不住凝望着广陵城外迷蒙的树林，迷恋地倾听寺庙里传来的残钟余音。诗人对广陵之物的依恋，实则是对挚友的依恋。这两句“虽不着情语，却处处透出依依惜别之情，可谓情景交融(jiao rong)，含蓄不尽”（《唐诗别裁》）。表面平淡，内蕴丰厚，正是韦应物诗歌创作的主要特色。
创作背景
淳熙十五年（1188年）冬，陈亮约朱熹在赣闽交界处的紫溪与辛弃疾会面。陈亮先由浙江东阳到江西上饶 ，访问了罢官闲居带湖的辛弃疾。恰好收到陈亮索词的书信，辛弃疾便将《贺新郎》录寄。陈亮的这首“老去凭谁说”，就是答辛弃疾那首《贺新郎》原韵的。
郑衮( 南北朝 )
收录诗词 (2314) 首
简 介
郑衮 郡望荥阳（今属河南）。约代宗、德宗时人，成武尉郑昂之子。曾应进士试。历官监察御史、金乡丞。事迹见《新唐书·宰相世系表五上》、《御史台精舍题名考》卷三。《全唐诗》存诗1首。
王翱秉公
行到南朝征战地，古来名将尽为神。"
经章音韵细，风磬清泠翩。离肠绕师足，旧忆随路延。
四时互迁移，万物何时春。唯忆首阳路，永谢当时人。
见拟移居作邻里，不论时节请开关。"
体空得化元，观有遗细想。喧烦困蠛蠓，跼蹐疲魍魉。
蘧瑗亦屡化，左丘犹有耻。桃源访仙宫，薜服祠山鬼。
不远其还。"
破魂一两点，凝幽数百年。峡晖不停午，峡险多饥涎。
贝宫夫人
看花临水心无事，功业成来二十年。"
"忠驱义感即风雷，谁道南方乏武才。
志在安潇洒，尝经历险艰。高情方造适，众意望征还。
战诗谁与敌，浩汗横戈鋋.饮酒尽百盏，嘲谐思逾鲜。
"十岁小小儿，能歌得朝天。六十孤老人，能诗独临川。
玉城山里多灵药，摆落功名且养神。"
微风吹衣襟，亦认宫徵声。学道三十年，未免忧死生。
洛阳旧宅生草莱，杜陵萧萧松柏哀。妆奁虫网厚如茧，
古意
江长天作限，山固壤无朽。自古称佳丽，非贤谁奄有。
翠景何的砾，霜飔飘空虚。突出万家表，独治二亩蔬。
人生一世间，不自张与弛。譬如浮江木，纵横岂自知。
"剥剥啄啄，有客至门。我不出应，客去而嗔。从者语我，
造化膺神契，阳和沃圣思。无因随百兽，率舞奉丹墀。
"仙机札札织凤凰，花开七十有二行。天霞落地攒红光，
城远迷玄兔，川明辩白狼。忠贤多感激，今古共苍茫。
门外竹桥折，马惊不敢逾。回头命僮御，向我色踟蹰。
一萼红·古城阴
任汝恼弟妹，任汝恼姨舅。姨舅非吾亲，弟妹多老丑。
负鄙为艰，纵则不可。出师征之，其众十旅。军其城下，
"时令忽已变，行看被霜菊。可怜后时秀，当此凛风肃。
"奕奕秋水傍，骎骎绿云蹄。月仙有高曜，灵凤无卑栖。
浪兴豁胸臆，泛程舟虚空。既兹吟仗信，亦以难私躬。
平野分风使，恬和趁夜程。贵池登陆峻，舂谷渡桥鸣。
应是一线泪，入此春木心。枝枝不成花，片片落翦金。
"吾闻上帝心，降命明且仁。臣稹苟有罪，胡不灾我身。
莺啼序·春晚感怀
君子鉴大雅，老人非俊群。收拾古所弃，俯仰补空文。
祸来昧几兆，事去空叹息。尘累与时深，流年随漏滴。
开忠二州牧，诗赋时多传。失职不把笔，珠玑为君编。
待我持斤斧，置君为大琛。"
兴酣更抵掌，乐极同启齿。笔锋不能休，藻思一何绮。
乘船下汴水，东去趋彭城。从丧朝至洛，还走不及停。
春别亦萧索，况兹冰霜晨。零落景易入，郁抑抱难申。
贾僎旧相识，十年与营守。贫交多变态，僎得君子不。
小阑干·去年人在凤凰池
令肃军无扰，程悬市禁贳。不应虞竭泽，宁复叹栖苴。
"榆荚车前盖地皮，蔷薇蘸水笋穿篱。
垂带覆纤腰，安钿当妩眉。翘袖中繁鼓，倾眸溯华榱。
"周诗三百篇，雅丽理训诰。曾经圣人手，议论安敢到。
上相芳缄至，行台绮席张。鱼鳞含宿润，马乳带残霜。
口不言功心自适，吟诗酿酒待花开。"
何事夷门请诗送，梁王文字上声名。"
幽径为谁开，美人城北来。王程倘馀暇，一上子陵台。
行香子·腊八日与洪仲简溪行其夜雪作
峡棱剸日月，日月多摧辉。物皆斜仄生，鸟亦斜仄飞。
夜景卧难尽，昼光坐易消。治旧得新义，耕荒生嘉苗。
何处好风偏似雪，隋河堤上古江津。"
出门各有道，我道方未夷。且于此中息，天命不吾欺。"
烈火先烧玉，庭芜不养兰。山夫与刺史，相对两巑岏。
"窜逐三年海上归，逢公复此着征衣。
"不行山下地，唯种山上田。腰斧斫旅松，手瓢汲家泉。
"高名大位能兼有，恣意遨游是特恩。二室烟霞成步障，
春游湖
勿复投身网罗间。粟积仓，禾在田。巢之雏，望其母来还。"
道僻收闲药，诗高笑故人。仍闻长吏奏，表乞锁厅频。"
"楚乡寒食橘花时，野渡临风驻彩旗。草色连云人去住，
忽闻新命须归去，一夜船中语到明。"
看花临水心无事，功业成来二十年。"
趁行移手巡收尽，数数看谁得最多。"
我有古心意，为君空摧颓。
"花面丫头十三四，春来绰约向人时。
官仓鼠
逍遥堪白石，寂寞闭玄关。应是悲尘世，思将羽驾还。"
仙鹤千年无躁容。流辈尽来多叹息，官班高后少过从。
夷落遥知真汉相，争来屈膝看仪刑。"
梁苑仁风一变初。四面诸侯瞻节制，八方通货溢河渠。
二十渐乖张，清沟映污渠。三十骨骼成，乃一龙一猪。
研几未淳熟，与世忽参差。意气一为累，猜仍良已随。
扰扰驰名者，谁能一日闲。我来无伴侣，把酒对南山。
幽响滴岩熘，晴芳飘野丛。海云悬飓母，山果属狙公。
贺新郎·端午
湖水当门白鸟飞。（见《锦绣万花谷》）"
"稽山自与岐山别，何事连年鸑鷟飞。百辟商量旧相入，
"沅江清悠悠，连山郁岑寂。回流抱绝巘，皎镜含虚碧。
贤守恤人瘼，临烟驻骊驹。吊场色惨忸，颜失词劬愉。
"霜简映金章，相辉同舍郎。天威巡虎落，星使出鸳行。
更向同来诗客道，明年到此莫过时。"
不逐繁华访闲散，知君摆落俗人心。"
尘满鸿沟道，沙惊白狄乡。伫闻黄纸诏，促召紫微郎。"