冉溪
门前债主雁行立，屋里醉人鱼贯眠。"
邻里皆相爱，门开数见过。秋凉送客远，夜静咏诗多。
梦觉空堂月，诗成满砚冰。故人多得路，寂寞不相称。
洛下诸生惧刺先，乌鸢不得齐鹰鹞。岳阳西南湖上寺，
"濠梁庄惠谩相争，未必人情知物情。
仕宦至公相，致君作尧汤。我家公相家，剑佩尝丁当。
"几多红粉委黄泥，野鸟如歌又似啼。
"缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。
夜深怕有羊车过，自起笼灯看雪纹。"
为猫驱狝亦先迎。每推至化宣余力，岂用潜机害尔生。
从今便是家山月，试问清光知不知。"
冉溪拼音解释:
men qian zhai zhu yan xing li .wu li zui ren yu guan mian ..
lin li jie xiang ai .men kai shu jian guo .qiu liang song ke yuan .ye jing yong shi duo .
meng jue kong tang yue .shi cheng man yan bing .gu ren duo de lu .ji mo bu xiang cheng .
luo xia zhu sheng ju ci xian .wu yuan bu de qi ying yao .yue yang xi nan hu shang si .
.hao liang zhuang hui man xiang zheng .wei bi ren qing zhi wu qing .
shi huan zhi gong xiang .zhi jun zuo yao tang .wo jia gong xiang jia .jian pei chang ding dang .
.ji duo hong fen wei huang ni .ye niao ru ge you si ti .
.piao miao wu shan nv .gui lai qi ba nian .yin qin xiang shui qu .liu zai shi san xian .
ye shen pa you yang che guo .zi qi long deng kan xue wen ..
wei mao qu xian yi xian ying .mei tui zhi hua xuan yu li .qi yong qian ji hai er sheng .
cong jin bian shi jia shan yue .shi wen qing guang zhi bu zhi ..
译文及注释
译文
戴红巾报时官手执更筹报晓，更衣官才给皇帝送上翠云裘。
我所思念的美人在雁门，想追随（我）所思念的人，但塞上雨雪纷纷（碍我不达雁门）。侧身向北望眼泪沾湿了衣巾。美人送给我锦绣段。（我）以什么来报答呢？（我有）青玉制就的几案。但是道路悠远使我一(yi)再叹息，为何(he)（我）总是不能绝念，总是郁闷怨恨呢？
啊，楚国虽然被秦国蚕食，但即使剩下三户人家，也一定能消灭秦国，难(nan)道我堂堂中华大国，竟会没有一个能人，把金虏赶出边关？
南山乔木大又高，树下不可歇阴凉。
满怀热忱愿尽忠心啊，偏有人嫉妒阻挠乱哄哄。
没想到夫婿是个轻薄儿，又娶了美颜如(ru)玉的新妇。
想极目远眺，苦于没有登高的地方，哪能像陈登站在百尺楼上，高论天下大事呢。
记得在北方边关，专事去踏雪漫游，寒气冻硬了貂裘。沿着荒枯的树林古老的大道行走，到漫长的黄河边饮马暂休，这内心的情意呵似河水悠悠。北游如一场短梦，梦醒后此身依然在江南漂流，禁不住老泪纵横，洒落在故都杭州。想借红叶题诗，却连一个字也无题写之处，那飘落的片片红叶已写满了忧愁。
以天地为赌注，一掷决定命运，一直战争不停。
我再把成千辆车子聚集，把玉轮(lun)对齐了并驾齐驱。
春色将尽，莺声燕语渐渐不闻，满地落花堆积，稀疏的青梅斜挂枝头，眼见着春残夏初了。蒙蒙细雨中，一个消瘦的女子静静独立在画阁外，眼前的屏风半掩着厅堂，惟见缕缕沉香从屏后袅袅散来，更添了几分幽幽的心事。遥想当年，我们依依惜别时的深情约定啊。如今一别经年，远方的他依然杳无音讯，可晓得我这份断肠的思念么。妆奁久未开，菱饰尘灰满，眼下竟然连照镜的心都懒了。只是落寞地倚在栏杆上，心下纵万语千言，却又向谁人说起？惟有无语凝(ning)噎，暗自销魂罢了。天空灰蒙蒙的，黯然地衔着绵绵不尽的芳草，一如我的思念。
登上高高那山冈，柞枝劈来当柴烧。柞枝劈来当柴烧，柞叶茂盛满树梢。此时我能接到你，心中烦恼全消掉。
注释
②祗（zhǐ）：恭敬。
18. 其：他的，代信陵君。
⑸别却：告别，离去。
西河：唐教坊曲。
杨花：指柳絮
⑹于：往。以：有。有四方，即征服四方之国而拥有天下。
赏析
王建这首乐府体诗歌，对残酷的封建压迫作了无情的揭露。仲夏时节，农民麦、茧喜获丰收，却被官府劫一空，无法享受自己的劳动果实，只能过着“衣食无厚薄”的悲惨生活。这首诗所反映的事实，应是中唐时期整个农民生活的缩影，相当具有典型性。全诗四换韵脚。依照韵脚的转换，诗可分为四个层次。
《山市》蒲松龄 古诗景象变幻不定，作者着力捕捉《山市》蒲松龄 古诗的每一次变化，在短短的一百字中，将其描写的生动、形象、令人拍案叫绝。
《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写，又围绕着一个“情”字展开，以景造境，情境交辉，反复烘托渲染人物心理，十分生动细腻地刻画了崔张二人尤其是莺莺依恋、哀伤、悲苦、关切、忧虑、孤独等复杂的心理。这折戏把男女之情写到了极致，崔张二人就是在长(zai chang)亭这样的意境时空下(xia)“话别”，从而演绎了一曲“两情若是久长时，也在朝朝暮暮”的情爱恋(ai lian)歌。（参考文献：《两情若是久长时，也在朝朝暮暮》李殿林著 《中学语文》（教学大参考）2006年第12期）
总而言之，统而言之，此诗包含着风趣和幽默，但又不失丰富思想感情，细细读之，着实让人回味无穷。
颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处，粉光丽质，滑若凝脂、肉色性感，柔若无骨，这恰是美人的妖态，也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色，而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字，直把花作人写，人、物浑然一体，确实表达出了天人合一的审美境界。
“渡头余落日，墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落，炊烟初升，是田野黄昏的典型景象。渡头在水，墟里在陆；落日属自然，炊烟属人事：景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”，显系从陶潜“暧暧远人村，依依墟里烟”（《归田园居之一》）点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味，王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象，各有各的形象，各有各的意境。这一联是王维修辞的名句，历来被人称道。“渡头余落日”，精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间，富有包孕地显示了落日的动态和趋向，在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”，写的也是富有包孕的片刻。“上”字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且显示已经升到相当的高度。
据《资治通鉴》卷二百一十六载：“天宝十载四月，剑南节度使鲜于仲通讨南诏蛮，大败于泸南。时仲通将兵八万，……军大败，士卒死者六万人，仲通仅以身免。杨国忠掩其败状，仍叙其战功。……制大募两京及河南北兵以击南诏。人闻云南多瘴疠，未战，士卒死者什八九，莫肯应募。杨国忠遣御史分道捕人，连枷送诣军所。……于是行者愁怨，父母妻子送之，所在哭声振野。”这段历史记载，可当作这首诗的说明来读。而这首诗则艺术地再现了这一社会现实。
这是一首怀古诗。怀古诗多从眼前历史遗迹起兴，以今昔盛衰立意，在抒写历史沧桑感之中寄寓某种现实感慨。该篇即为典型的诗例。题内“汴河”，指隋炀帝开凿的通济渠。当年隋炀帝为了游览江都，前后动员了百余万民工凿通济渠，沿岸堤上种植柳树，世称隋堤。还在汴水之滨建造了豪华的行宫。这条汴河，是隋炀帝穷奢极欲、耗尽民膏，最终自取灭亡的历史见证。诗人的吊古伤今之情，历史沧桑之感，就是从眼前这条耗尽民膏，成为亡隋历史见证的汴河发兴的。
这话怎么讲呢？蒋氏说了这几层意思：
颈联“馆松枝重墙头出，御柳条长水面齐”，作今昔纵向对比，不过不是事与事对比，而是以今之物同昔之事对比。“馆”，当指建于西内之宏文馆。在春风的拂动下，馆松茂密，御柳堆烟，一派欣欣向荣的景象。这馆松御柳，曾作为玄宗享乐的见证者而存在，可现在，郁郁葱葱的馆松御柳，同转瞬即逝的玄宗的荒嬉生活，形成巨大的反差，这当然要激起诗人心中对今昔盛衰的强烈慨叹。只不过这种慨叹，并非是出自疾呼呐喊，而是寓之以景罢了。岑参《山房春事》诗云：“庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”以“无情”“无知”的庭树之花，来透露其对梁园萧索的无限伤心之情。“唯有教坊南草绿，古苔阴地冷凄凄。”“教坊”，当指建于西内之宜春院。宜春院已不再是歌舞繁华之地，其南，则荒草古苔，一派阴暗凄冷之象。诗中“阴”和“冷凄凄”数字，既是写实的景语，又饱蘸着作者抚今追昔的伤痛之情，将实景和心境融合为一。
第一部分 全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”，写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸，他独自一人，临江而望，看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下，东南日烟霜”两句，是采用因果倒装的手法。东南地势低湿，暮秋时节雾多霜大，所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势，有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景，造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ，突出了落叶之多，这正切近初冬的“暮秋”节候，遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来，实则颇具匠心。接着作者看到，“林山相晚暮，天海空青苍”。傍晚时分 ，长江两岸林山相依，暮色苍茫；而江天相接，一片青苍。两句中 ，“相”字使林山与暮色融合无间，显得暮色广阔无边 ；“空”字 ，又生动地描绘出了在余光映照中，江上的空明景像。两岸与江中，迷茫与空明，构成了一幅极其动人的秋江暮景图。 前四句都是客观写景，通过景语来暗示情绪，后四句，诗人则是把情、景交织在一起来表现，让感情逐渐显露出来。“暝色况复久，秋声亦何长！”作者临江眺望愈久，暮色愈加浓重，只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ，浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”，从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪，而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ，更加强了这种愁绪的沉重，诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月，独夜仍越乡 。”眺望了很久，才看见月亮从江边升起，水面漂荡着一叶孤舟 ，此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”，写出月光在江雾笼罩中，一片朦胧的景象，与孤舟相映，把羁旅之思表达得更为强烈；而下句中的“仍”字，说明作者驻留已久，独夜乡愁，难以忍耐。这四句情景交融，在前四句的基础上又深入一层，从中我们可以看出作者感情的逐步变化，为下文勾起无限的故人之思，作了充分的铺垫和酝酿。
《山市》蒲松龄 古诗景象变幻不定，作者着力捕捉《山市》蒲松龄 古诗的每一次变化，在短短的一百字中，将其描写的生动、形象、令人拍案叫绝。
《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写，又围绕着一个“情”字展开，以景造境，情境交辉，反复烘托渲染人物心理，十分生动细腻地刻画了崔张二人尤其是莺莺依恋、哀伤、悲苦、关切、忧虑、孤独等复杂的心理。这折戏把男女之情写到了极致，崔张二人就是在长(zai chang)亭这样的意境时空下(xia)“话别”，从而演绎了一曲“两情若是久长时，也在朝朝暮暮”的情爱恋(ai lian)歌。（参考文献：《两情若是久长时，也在朝朝暮暮》李殿林著 《中学语文》（教学大参考）2006年第12期）
总而言之，统而言之，此诗包含着风趣和幽默，但又不失丰富思想感情，细细读之，着实让人回味无穷。
颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处，粉光丽质，滑若凝脂、肉色性感，柔若无骨，这恰是美人的妖态，也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色，而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字，直把花作人写，人、物浑然一体，确实表达出了天人合一的审美境界。
“渡头余落日，墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落，炊烟初升，是田野黄昏的典型景象。渡头在水，墟里在陆；落日属自然，炊烟属人事：景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”，显系从陶潜“暧暧远人村，依依墟里烟”（《归田园居之一》）点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味，王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象，各有各的形象，各有各的意境。这一联是王维修辞的名句，历来被人称道。“渡头余落日”，精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间，富有包孕地显示了落日的动态和趋向，在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”，写的也是富有包孕的片刻。“上”字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且显示已经升到相当的高度。
据《资治通鉴》卷二百一十六载：“天宝十载四月，剑南节度使鲜于仲通讨南诏蛮，大败于泸南。时仲通将兵八万，……军大败，士卒死者六万人，仲通仅以身免。杨国忠掩其败状，仍叙其战功。……制大募两京及河南北兵以击南诏。人闻云南多瘴疠，未战，士卒死者什八九，莫肯应募。杨国忠遣御史分道捕人，连枷送诣军所。……于是行者愁怨，父母妻子送之，所在哭声振野。”这段历史记载，可当作这首诗的说明来读。而这首诗则艺术地再现了这一社会现实。
这是一首怀古诗。怀古诗多从眼前历史遗迹起兴，以今昔盛衰立意，在抒写历史沧桑感之中寄寓某种现实感慨。该篇即为典型的诗例。题内“汴河”，指隋炀帝开凿的通济渠。当年隋炀帝为了游览江都，前后动员了百余万民工凿通济渠，沿岸堤上种植柳树，世称隋堤。还在汴水之滨建造了豪华的行宫。这条汴河，是隋炀帝穷奢极欲、耗尽民膏，最终自取灭亡的历史见证。诗人的吊古伤今之情，历史沧桑之感，就是从眼前这条耗尽民膏，成为亡隋历史见证的汴河发兴的。
这话怎么讲呢？蒋氏说了这几层意思：
颈联“馆松枝重墙头出，御柳条长水面齐”，作今昔纵向对比，不过不是事与事对比，而是以今之物同昔之事对比。“馆”，当指建于西内之宏文馆。在春风的拂动下，馆松茂密，御柳堆烟，一派欣欣向荣的景象。这馆松御柳，曾作为玄宗享乐的见证者而存在，可现在，郁郁葱葱的馆松御柳，同转瞬即逝的玄宗的荒嬉生活，形成巨大的反差，这当然要激起诗人心中对今昔盛衰的强烈慨叹。只不过这种慨叹，并非是出自疾呼呐喊，而是寓之以景罢了。岑参《山房春事》诗云：“庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”以“无情”“无知”的庭树之花，来透露其对梁园萧索的无限伤心之情。“唯有教坊南草绿，古苔阴地冷凄凄。”“教坊”，当指建于西内之宜春院。宜春院已不再是歌舞繁华之地，其南，则荒草古苔，一派阴暗凄冷之象。诗中“阴”和“冷凄凄”数字，既是写实的景语，又饱蘸着作者抚今追昔的伤痛之情，将实景和心境融合为一。
第一部分 全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”，写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸，他独自一人，临江而望，看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下，东南日烟霜”两句，是采用因果倒装的手法。东南地势低湿，暮秋时节雾多霜大，所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势，有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景，造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ，突出了落叶之多，这正切近初冬的“暮秋”节候，遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来，实则颇具匠心。接着作者看到，“林山相晚暮，天海空青苍”。傍晚时分 ，长江两岸林山相依，暮色苍茫；而江天相接，一片青苍。两句中 ，“相”字使林山与暮色融合无间，显得暮色广阔无边 ；“空”字 ，又生动地描绘出了在余光映照中，江上的空明景像。两岸与江中，迷茫与空明，构成了一幅极其动人的秋江暮景图。 前四句都是客观写景，通过景语来暗示情绪，后四句，诗人则是把情、景交织在一起来表现，让感情逐渐显露出来。“暝色况复久，秋声亦何长！”作者临江眺望愈久，暮色愈加浓重，只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ，浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”，从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪，而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ，更加强了这种愁绪的沉重，诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月，独夜仍越乡 。”眺望了很久，才看见月亮从江边升起，水面漂荡着一叶孤舟 ，此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”，写出月光在江雾笼罩中，一片朦胧的景象，与孤舟相映，把羁旅之思表达得更为强烈；而下句中的“仍”字，说明作者驻留已久，独夜乡愁，难以忍耐。这四句情景交融，在前四句的基础上又深入一层，从中我们可以看出作者感情的逐步变化，为下文勾起无限的故人之思，作了充分的铺垫和酝酿。
创作背景
《孔雀东南飞》的写作年代，历来有所争论。根据此诗“小序”，应是汉末建安时代的作品，故属“汉乐府”范围。
谢薖( 未知 )
收录诗词 (2633) 首
简 介
谢薖 谢薖（kē）（1074～1116）字幼盘，自号竹友居士。抚州临川（今江西抚州）人。北宋着名诗人，江西诗派二十五法嗣之一。谢逸从弟，与兄齐名，同学于吕希哲，并称“临川二谢”。与饶节、汪革、谢逸并称为“江西诗派临川四才子”。30多岁时参加科举，不第而归，遂淡泊功名之心。常开窗对竹，认为竹劲气节，贯四时而不改柯易叶，君子似之，因号竹友居士。当时，不少文人靠取媚权臣而显贵，而他兄弟二人宁可老死布衣，也不走此邪路，其高节一直为人称许。徽宗政和六年卒（吕本中《谢幼盘文集跋》），年四十三（明弘治《抚州府志》卷二一）。
蝶恋花·旅月怀人
武皇恩厚宴龙津。黑山永破和亲虏，乌领全阬跋扈臣。
此处相逢倾一醆，始知地上有神仙。"
"闲出城南禁火天，路傍骑马独摇鞭。青松古墓伤碑碣，
隔屋闻泉细，和云见鹤微。新诗此处得，清峭比应稀。"
"欲出乡关行步迟，此生无复却回时。
我生亦何事，出门如飞蓬。白日又黄昏，所悲瑶草空。
"山城树叶红，下有碧溪水。溪桥向吴路，酒旗夸酒美。
荷翻紫盖摇波面，蒲莹青刀插水湄。
东城高且长
主印三年坐，山居百事休。焚香开敕库，踏月上城楼。
念近剧怀远，涉浅定知深。暗沟夜滴滴，荒庭昼霪霪。
与子久相从，今朝忽乖离。风飘海中船，会合难自期。
离歌已向客亭闻。梅天马上愁黄鸟，泽国帆前见白云。
伊流决一带，洛石砌千拳。与君三伏月，满耳作潺湲。
凌励坐看空碧外，更怜凫鹭老江濆。"
朝来马上频回首，惆怅他人似蔡邕。"
"闲思往事在湖亭，亭上秋灯照月明。
命子
"伛偻山夫发似丝，松间石上坐多时。
一瓢遗却在何处，应挂天台最老松。"
杳异人间曲，遥分鹤上情。孤鸾惊欲舞，万籁寂无声。
"千重钩锁撼金铃，万颗真珠泻玉瓶。
"风树离离月稍明，九天龙气在华清。
"菊芳沙渚残花少，柳过秋风坠叶疏。堤绕门津喧井市，
参差霞壁耸，合沓翠屏连。想是三刀梦，森然在目前。"
"使君五马且踟蹰，马上能听绝句无。
打马赋
兰质蕙心何所在，焉知过者是狂夫。"
莫言客子无愁易，须识愁多暗损心。"
西圯阴难驻，东皋意尚存。惭逾六百石，愧负五千言。
陈榻无辞解，袁门莫懒开。笙歌与谈笑，随事自将来。"
"轻轻濛濛，龙言凤语何从容，耳有响兮目无踪。杳杳默默，
"自古分功定，唯应缺又盈。一宵当皎洁，四海尽澄清。
不辞便送东山去，临老何人与唱歌。"
直道非无验，明时不录劳。谁当青史上，卒为显词褒。"
夜游宫·竹窗听雨
买笑歌桃李，寻歌折柳枝。可怜明月夜，长是管弦随。"
"十载驱驰倦荷锄，三年生计鬓萧疏。辛勤几逐英雄后，
窗间睡足休高枕，水畔闲来上小船。棹遣秃头奴子拨，
"行寻春水坐看山，早出中书晚未还。
"混沌本冥冥，泄为洪川流。雄哉大造化，万古横中州。
"利剑太坚操，何妨拔一毛。冤深陆机雾，愤积伍员涛。
一言开我怀，旷然澹希夷。悠悠夜方永，冷思偏相宜。
玉管倾杯乐，春园斗草情。野花无限意，处处逐人行。
塞下曲四首
"上家山，家山依旧好。昔去松桂长，今来容须老。
"遥忆新安旧，扁舟往复还。浅深看水石，来往逐云山。
何处留师暂且住，家贫唯有坐中山。"
"水生风熟布帆新，只见公程不见春。
万里岐路多，一身天地窄。（见张为《主客图》）
"古槐烟薄晚鸦愁，独向黄昏立御沟。
"每日树边消一日，绕池行过又须行。异花多是非时有，
谁谓五陵年少子，还将此曲暗相随。"
菩萨蛮·春波软荡红楼水
六月南风多，苦旱土色赤。坐家心尚焦，况乃远作客。
"龙节对持真可爱，雁行相接更堪夸。两川风景同三月，
有书有酒，有歌有弦。有叟在中，白须飘然。识分知足，
"白露沾衣隋主宫，云亭月馆楚淮东。盘龙楼舰浮冤水，
"卤簿迟迟出国门，汉家公主嫁乌孙。
旧山期已失，芳草思何穷。林下无相笑，男儿五马雄。"
月俸百千官二品，朝廷雇我作闲人。"
"竹翠婵娟草径幽，佳人归老傍汀洲。玉蟾露冷梁尘暗，
泰山吟
"黄莺啼时春日高，红芳发尽井边桃。
"又归衡岳寺，旧院树冥冥。坐石缝寒衲，寻龛补坏经。
娇孙同慰老心情。洛桥歌酒今朝散，绛路风烟几日行。
"一章缄拜皂囊中，懔懔朝廷有古风。元礼去归缑氏学，
不见凤凰尾，谁识珊瑚鞭。柯亭丁相遇，惊听奏钧天。"
随风树杪去，支策月中分。断绝如残漏，凄清不隔云。
授钺惭分阃，登坛荷列城。虚裘朝独坐，雄剑夜孤鸣。
"蝉噪古槐疏叶下，树衔斜日映孤城。
先妣事略
含香太守心清净，去与神仙日日游。"
"一月一回同拜表，莫辞侵早过中桥。
风起松花散，琴鸣鹤翅回。还归九天上，时有故人来。"
黄金百万终须得，只有挼莎更一唿。"
"三山载群仙，峨峨咸浪中。云衣剪不得，此路安可从。
炼句贻箱箧，悬图见蜀岷。使君匡岳近，终作社中人。"
一樽中夜酒，半破前峰月。烟院松飘萧，风廊竹交戛。
入门池色静，登阁雨声来。（见《三山志》）
瀑布
草堂窗底漉春醅，山寺门前逢暮雨。临汝袁郎得相见，
声华宠命人皆得，若个如君历七朝。"
藻变朝天服，珠怀委地言。那令蓬蒿客，兹席未离尊。"
"散发风檐下，沈沈日渐曛。鹰拳擒野雀，蛛网猎飞蚊。
一年无似如今夜，十二峰前看不眠。"
"数日自穿池，引泉来近陂。寻渠通咽处，绕岸待清时。
何因逐驺骑，暂得到岩扃。"
林中长老唿居士，天下书生仰达人。酒挈数瓶杯亦阔，