寄黄几复
三守庚申三尸伏，七守庚申七尺灭。
方池开玉鉴，炯炯湛虚明。瘦影休烦照，心凉已共清。
曲槛，春晚。碧流纹细，绿杨丝软。露华鲜，杏枝繁。
请牧祺。用有基。
独映画帘闲立，绣衣香¤
断肠芳草碧。"
几度将书托烟雁，泪盈襟。泪盈襟，礼月求天，
倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤¤
"泽门之皙。实兴我役。
"嗟来桑户乎。嗟来桑户乎。
遇人推道不宜春。"
寄黄几复拼音解释:
san shou geng shen san shi fu .qi shou geng shen qi chi mie .
fang chi kai yu jian .jiong jiong zhan xu ming .shou ying xiu fan zhao .xin liang yi gong qing .
qu jian .chun wan .bi liu wen xi .lv yang si ruan .lu hua xian .xing zhi fan .
qing mu qi .yong you ji .
du ying hua lian xian li .xiu yi xiang .
duan chang fang cao bi ..
ji du jiang shu tuo yan yan .lei ying jin .lei ying jin .li yue qiu tian .
qing guo qing cheng hen you yu .ji duo hong lei qi gu su .yi feng ning di xue ji fu .
.ze men zhi xi .shi xing wo yi .
.jie lai sang hu hu .jie lai sang hu hu .
yu ren tui dao bu yi chun ..
译文及注释
译文
忽然听得柴门狗叫，应是主人(ren)风雪夜归。
人世间的欢乐也是像梦中的幻境这样，自古以来万事都像东流的水一样一去不复返。
出塞后再入塞气候变冷，关内关外尽是黄黄芦草。
五月水涨时，滟滪堆不可相触，两岸猿猴的啼叫声传到天(tian)上。
松树活了一千年终究要死，槿木仅开花一天也自觉荣耀。
辽东之地路途遥远，辽水曲曲折折难以横渡。战士们戍(shu)守的古城楼已经破旧不堪，早已没有城楼，城墙之上也早就没有房屋了。那里气候异常(chang)寒冷，常常是黄云满天冰雪盖地，战士们身上的衣服真是难以御寒！如果有厚厚的暖和的衣服可以抵(di)御这异地的寒冷，即使耗费掉万两黄金，又怎会吝惜呢？战争结束后战士们各自收回弓箭准备回家，但遥望回家的路，唯(wei)觉遥远路漫漫。年年郡县都有征人而来，将在这凄寒的辽东戍守征战，不知又有多少人牺牲于此。我宁愿生为草木，终生守候在家乡的土地上，至死不往辽东这地方来！
古往今来的多少事，都付诸于（人们的）谈笑之中。
这时，朝廷派出威猛如霍嫖姚一样的将军，率领三十万战士出征迎敌。
往往我曾经耳上搁书写谏书的白笔，也曾经去北方追逐游魂。
朝朝暮暮只与新人调笑，那管我这个旧人悲哭？！”
回望你去的方向掩面而泣，在战乱年月再见不知何时。
深蒙错爱啊不以我鄙陋为耻。
汉江滔滔宽又广，想要渡过不可能。
小姑子在家纺织苎麻布，还不知道与人打交道。
古柏独立高耸虽然盘踞得地，但是位高孤傲必定多招烈风。
荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（这满眼萧瑟的景象）。
经过门前互相招呼，聚在一起，有美酒，大家同饮共欢。
安居的宫室已确定不变。
计时的漏壶在长夜里响起“丁丁”的滴水声，
雨师蓱翳号呼下雨，他是怎样使雨势兴盛？
为何浮云漫布泛滥天空啊，飞快地遮蔽这一轮明月。
连年流落他乡，最易伤情。
注释
酸风射眸子：指冷风刺眼使酸鼻。酸风，指刺人的寒风。
（34）不以废：不让它埋没。
琴高：《列仙传》：琴高者，赵人也。以鼓琴为宋康王舍人，行涓彭之术，浮游冀州、涿郡之间。二百余年后，辞入涿水中取龙子。与弟子期日，皆洁斋待于水旁设祠，果乘赤鲤来，出坐祠中，旦有万人观之。留一月余，复入水去。
③巴巴：可怜巴巴。
天语：天帝的话语。
113、乐天知命：安于命运，自得其乐。
⑶流莺：即莺。流，谓其鸣声婉转。南朝梁沈约 《八咏诗·会圃临东风》：“舞春雪，杂流莺。”
赏析
第二句“楼台倒影入池塘”写诗人看到池塘内的楼台倒影。“入”字用得极好：夏日午时，晴空骄阳，一片寂静，池水清澈见底，映在塘中的楼台倒影，当属十分清晰。这个“入”字就正好写出了此时楼台倒影的真实情景。
后面六句具体叙写饮酒的乐趣和感想，描绘出一个宁静美好的境界，是对“遗世情”的形象写照。这里写的是独醉。他既没有孔融“坐上客常满，尊中酒不空”（《后汉书·郑孔荀列传》载孔融语）那样的豪华气派，也不像竹林名士那样“纵酒昏酣”，而是一个人对菊自酌。独饮本来容易使人感到寂寞，但五、六两句各着一“虽”字、“自”字，就洗去孤寂冷落之感，“自”字显得那壶儿似也颇解人意，为诗人手中的酒杯殷勤地添注不已。“倾”字不仅指向杯中斟酒，还有酒壶倾尽之意，见出他自酌的时间之长，兴致之高，饮酒之多。所以从这两句到“日入”两句，不仅描写的方面不同，还包含着时间的推移。随着饮酒增多，作者的感触也多了起来。
全诗前四句写被贬前的事情，柳宗元少年得志，21岁考取进士，26岁又中博学宏词科高第，授集贤殿正字，后又任蓝田县蔚，监察御史里行。在“永贞革新”中，他被提升为礼部员外郎，成为改革派中的重要骨干。王叔文集团执政的时间总共半年，真正大刀阔斧改革朝政也不过两、三个月，但却有力打击了弄权的宦官和跋扈的藩镇，革除弊政，打击贪暴，选用贤能，减免赋税，“百姓相聚欢呼大喜”。这在历史上是具有进步意义的。王叔文集团被称为“二王、刘、柳”，这足可见柳宗元在改革派中的地位与影响。他后来在信中自述“于众党人中，罪状最甚”（《寄许京兆孟容书》），也充分表明了他在推动当时的改革斗争中所起的积极作用。前两句写了年青时的抱负，渴望贡献才力创建公侯般的业绩，决心报效国家不考虑个人的得失。三、四句是对参与“永贞革新”遭到挫折的概写，像一只搏击长空的苍鹰，突遭险遇，“炎风溽暑忽然至，羽翼脱落自摧藏”，变成了“笼鹰”，被贬到遥远的永州，壮心瓦解徒然落得个囚犯的身分。从“超取显美”的朝中命官到流落南荒的谪吏，打击是残酷的，身心都受到摧残，。然而，即使万受摈弃，名列囚籍，也“不更乎其内”，“不变其操”，这就他的胸襟和节操。
起句“剑外从军远”，点明这次远行的原因是“从军”，即入节度使幕府。“剑外”，指剑阁之南蜀中地区。诗题“遇雪(yu xue)”而作，却从远写起，着一“远”字，不仅写行(xie xing)程之遥，更有意让人由“远”思“寒”。隆冬之际，旅人孑然一身，行囊单薄，自然使人产生苦寒之思，又自然地使人盼望家中妻子寄棉衣来。可是，诗人的妻子已经不在人间，没有人为他寄衣了。
这首诗也是陶诗艺术风格的一个典范代表。它除了具有陶诗的一般特色之外，更富于理趣，诗句更流畅，语气更自然，情貌更亲切。
这首诗在艺术上的特点，就是采用拟人化手法，把自己的心态物化成木芙蓉，木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩：她孤寂、独自长在湘水西岸，任秋风疾吹，繁霜严打，无人爱怜顾惜；她完美，“盈盈”，是婀娜多姿的体形，“丽影”是艳丽动人的身姿，“浓香”是沁人的芳香，可谓集众美于一身；她自信，“有美不自蔽，安能守孤根”，这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳，不如说是诗人的才华、理想。因此，即使在孤独、冷落，被人诋毁、抛弃的处境里，他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候；他很有原则，处于世上，就只能像木芙蓉一样，扎根高高的陆地，绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘，倾注了强烈的感情。这样做的用意很明显，高文先生道明了诗人的用意：“此诗写木芙蓉美丽而孤独，深受风霜欺凌，诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比，怜花亦即自怜”。诗人爱花，护花，实为自爱(zi ai)自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤，驱走孤独幽愁的常见方式。
此诗是一首清新的小品。一切都是那样的细，那样的柔，那样的富有情意。它句句是诗，句句如画，展示了明媚的初夏风光，自然朴实，又真切感人。这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓，构成一幅生动的《小池》杨万里 古诗风物图(tu)，表现了大自然中万物之间亲密和谐的关系。开头“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔”两句，把读者带入了一个小巧精致、柔和宜人的境界之中，一道细流缓缓从泉眼中流出，没有一点声音；池畔的绿树在斜阳的照射下，将树阴投入水中，明暗斑驳，清晰可见。
诗歌上下两章前两句完全一样，只是位置发生了改变，却能给人造成一种回环与交错的感觉。每章后两句，虽然只有一字之差，却避免了反复咏唱时容易引起的单调的感觉。这对这种重章叠句的诗歌来说，应该是《诗经·国风》中的一种重要的艺术策略。
首句写战马飞奔，有如风驰电掣。写“骏马”实际上是写驾驭骏马的健儿们，马壮是为了借喻兵强。在唐代前期，胡马南侵是常有的，唐高祖李渊甚至一度被迫“称臣于突厥”（《旧唐书·李靖传》）。因此，健儿们杀敌心切，斗志昂扬，策马疾行。
十三十四句通过杨山人与官僚贵族的鲜明对比，表现出诗人对腐朽权贵的鄙视和厌恶。“惟有君”，侧面赞美杨山人清绝超拔、不与官僚贵族同流合污的品格，能起到点明题旨、升华主题的作用。
这首诗与《古诗·驱车上东门》在感慨生命短促这一点上有共同性，但艺术构思和形象蕴含却很不相同。《古诗·驱车上东门》的主人公望北邙而生哀，想到的只是死和未死之前的生活享受；这首诗的主人公游京城而兴叹，想到的不止是死和未死之时的吃好穿好。
有人要问，将军射老虎，干吗不当时就看结果，还要等第二天早晨？原来的故事并没说第二天才知道射中的是石头呀！这，就是诗人的艺术处理了。第一，这样可以表现将军的自信，从来是百发百中，这一次还怕它死不了跑掉吗？第二，可以增加形象的直观性，让人看得更清楚些，如果是当夜就看，固然也能发现是一场误会，但很难取得现在这样的画面一般的鲜明效果。
这首诗以“风暖”一联饮誉诗坛，就全篇而论，也是一首意境浑成的好诗。
最后，诗人酒醒了，身在破败的驿站里，梦觉后，眼前是黯淡的灯光，窗外是风声雨声。这两句写得低沉郁闷，是写景，也是抒情。那昏昏灯火，那凄厉的风雨声，更使诗人心中扰乱不堪，更何况，这半夜的风雨，在诗人刚才的梦中，正像他在《十一月四日风雨大作》中所述“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”。
“行人朝走马，直指蓟城傍。蓟城通漠北，万里别吾乡。”此诗前四句写万里辞家，远赴边塞。早晨骑马出发，直指蓟城，行程匆匆，字里行间透射出一股豪气。
后面六句具体叙写饮酒的乐趣和感想，描绘出一个宁静美好的境界，是对“遗世情”的形象写照。这里写的是独醉。他既没有孔融“坐上客常满，尊中酒不空”（《后汉书·郑孔荀列传》载孔融语）那样的豪华气派，也不像竹林名士那样“纵酒昏酣”，而是一个人对菊自酌。独饮本来容易使人感到寂寞，但五、六两句各着一“虽”字、“自”字，就洗去孤寂冷落之感，“自”字显得那壶儿似也颇解人意，为诗人手中的酒杯殷勤地添注不已。“倾”字不仅指向杯中斟酒，还有酒壶倾尽之意，见出他自酌的时间之长，兴致之高，饮酒之多。所以从这两句到“日入”两句，不仅描写的方面不同，还包含着时间的推移。随着饮酒增多，作者的感触也多了起来。
全诗前四句写被贬前的事情，柳宗元少年得志，21岁考取进士，26岁又中博学宏词科高第，授集贤殿正字，后又任蓝田县蔚，监察御史里行。在“永贞革新”中，他被提升为礼部员外郎，成为改革派中的重要骨干。王叔文集团执政的时间总共半年，真正大刀阔斧改革朝政也不过两、三个月，但却有力打击了弄权的宦官和跋扈的藩镇，革除弊政，打击贪暴，选用贤能，减免赋税，“百姓相聚欢呼大喜”。这在历史上是具有进步意义的。王叔文集团被称为“二王、刘、柳”，这足可见柳宗元在改革派中的地位与影响。他后来在信中自述“于众党人中，罪状最甚”（《寄许京兆孟容书》），也充分表明了他在推动当时的改革斗争中所起的积极作用。前两句写了年青时的抱负，渴望贡献才力创建公侯般的业绩，决心报效国家不考虑个人的得失。三、四句是对参与“永贞革新”遭到挫折的概写，像一只搏击长空的苍鹰，突遭险遇，“炎风溽暑忽然至，羽翼脱落自摧藏”，变成了“笼鹰”，被贬到遥远的永州，壮心瓦解徒然落得个囚犯的身分。从“超取显美”的朝中命官到流落南荒的谪吏，打击是残酷的，身心都受到摧残，。然而，即使万受摈弃，名列囚籍，也“不更乎其内”，“不变其操”，这就他的胸襟和节操。
起句“剑外从军远”，点明这次远行的原因是“从军”，即入节度使幕府。“剑外”，指剑阁之南蜀中地区。诗题“遇雪(yu xue)”而作，却从远写起，着一“远”字，不仅写行(xie xing)程之遥，更有意让人由“远”思“寒”。隆冬之际，旅人孑然一身，行囊单薄，自然使人产生苦寒之思，又自然地使人盼望家中妻子寄棉衣来。可是，诗人的妻子已经不在人间，没有人为他寄衣了。
这首诗也是陶诗艺术风格的一个典范代表。它除了具有陶诗的一般特色之外，更富于理趣，诗句更流畅，语气更自然，情貌更亲切。
这首诗在艺术上的特点，就是采用拟人化手法，把自己的心态物化成木芙蓉，木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩：她孤寂、独自长在湘水西岸，任秋风疾吹，繁霜严打，无人爱怜顾惜；她完美，“盈盈”，是婀娜多姿的体形，“丽影”是艳丽动人的身姿，“浓香”是沁人的芳香，可谓集众美于一身；她自信，“有美不自蔽，安能守孤根”，这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳，不如说是诗人的才华、理想。因此，即使在孤独、冷落，被人诋毁、抛弃的处境里，他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候；他很有原则，处于世上，就只能像木芙蓉一样，扎根高高的陆地，绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘，倾注了强烈的感情。这样做的用意很明显，高文先生道明了诗人的用意：“此诗写木芙蓉美丽而孤独，深受风霜欺凌，诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比，怜花亦即自怜”。诗人爱花，护花，实为自爱(zi ai)自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤，驱走孤独幽愁的常见方式。
此诗是一首清新的小品。一切都是那样的细，那样的柔，那样的富有情意。它句句是诗，句句如画，展示了明媚的初夏风光，自然朴实，又真切感人。这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓，构成一幅生动的《小池》杨万里 古诗风物图(tu)，表现了大自然中万物之间亲密和谐的关系。开头“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔”两句，把读者带入了一个小巧精致、柔和宜人的境界之中，一道细流缓缓从泉眼中流出，没有一点声音；池畔的绿树在斜阳的照射下，将树阴投入水中，明暗斑驳，清晰可见。
诗歌上下两章前两句完全一样，只是位置发生了改变，却能给人造成一种回环与交错的感觉。每章后两句，虽然只有一字之差，却避免了反复咏唱时容易引起的单调的感觉。这对这种重章叠句的诗歌来说，应该是《诗经·国风》中的一种重要的艺术策略。
首句写战马飞奔，有如风驰电掣。写“骏马”实际上是写驾驭骏马的健儿们，马壮是为了借喻兵强。在唐代前期，胡马南侵是常有的，唐高祖李渊甚至一度被迫“称臣于突厥”（《旧唐书·李靖传》）。因此，健儿们杀敌心切，斗志昂扬，策马疾行。
十三十四句通过杨山人与官僚贵族的鲜明对比，表现出诗人对腐朽权贵的鄙视和厌恶。“惟有君”，侧面赞美杨山人清绝超拔、不与官僚贵族同流合污的品格，能起到点明题旨、升华主题的作用。
这首诗与《古诗·驱车上东门》在感慨生命短促这一点上有共同性，但艺术构思和形象蕴含却很不相同。《古诗·驱车上东门》的主人公望北邙而生哀，想到的只是死和未死之前的生活享受；这首诗的主人公游京城而兴叹，想到的不止是死和未死之时的吃好穿好。
有人要问，将军射老虎，干吗不当时就看结果，还要等第二天早晨？原来的故事并没说第二天才知道射中的是石头呀！这，就是诗人的艺术处理了。第一，这样可以表现将军的自信，从来是百发百中，这一次还怕它死不了跑掉吗？第二，可以增加形象的直观性，让人看得更清楚些，如果是当夜就看，固然也能发现是一场误会，但很难取得现在这样的画面一般的鲜明效果。
这首诗以“风暖”一联饮誉诗坛，就全篇而论，也是一首意境浑成的好诗。
最后，诗人酒醒了，身在破败的驿站里，梦觉后，眼前是黯淡的灯光，窗外是风声雨声。这两句写得低沉郁闷，是写景，也是抒情。那昏昏灯火，那凄厉的风雨声，更使诗人心中扰乱不堪，更何况，这半夜的风雨，在诗人刚才的梦中，正像他在《十一月四日风雨大作》中所述“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”。
“行人朝走马，直指蓟城傍。蓟城通漠北，万里别吾乡。”此诗前四句写万里辞家，远赴边塞。早晨骑马出发，直指蓟城，行程匆匆，字里行间透射出一股豪气。
创作背景
唐太宗每年都要参加春耕的大典，而且还常常亲耕于籍田，常去籍田中查看年景，决不因其他政事而耽误农时。中国古代有一句农谚说：“春雨贵如油”；因此，唐太宗看到这场“梅雨”有利于农作物的收成时，非常高兴的写了这首诗。
江亭夜月送别二首
卷帘愁对珠阁。"
认得化龙身¤
麝烟鸾佩惹苹风¤
好风微揭帘旌起，金翼鸾相倚。翠檐愁听乳禽声，
雕觞霞滟，翠幕云飞，楚腰舞柳，宫面妆梅。金猊夜暖、罗衣暗袅香煤。洞府人归，放笙歌、灯火下楼台。蓬莱。犹有花上月，清影徘徊。"
孤帆早晚离三楚，闲理钿筝愁几许。曲中情，弦上语，
滋味岂圣心，实以忧黎元。暂劳致力重，永感贡献烦。
"万恨千愁，将年少、衷肠牵系。残梦断、酒醒孤馆，夜长无味。可惜许枕前多少意，到如今两总无终始。独自个、赢得不成眠，成憔悴。
大雅·緜
永绝淄磷。"
"点空夸黛妒愁眉，何必浮来结梦思。
帝子枕前秋夜，霜幄冷，月华明，正三更¤
有酒如渑。有肉如陵。
倚天长啸，洞中无限风月。"
宅中平岸水，身外满床书。忆尔才名叔，含凄意有馀。"
日夜役神多损寿，先生下世未中年。撰碑纵托登龙伴，营奠应支卖鹤钱。孤垄阴风吹细草，空窗湿气渍残篇。人间别更无冤事，到此谁能与问天。
今强取出丧国庐。"
潇湘夜雨·灯词
龙争虎战分中土。人无主，桃叶江南渡。襞花笺，
"水晶宫里桂花开，神仙探几回。红芳金蕊绣重台，
"昔掩佳城路，曾惊壑易迁。今接宜都里，翻疑海作田。
"新春燕子还来至，一双飞。垒巢泥湿时时坠，涴人衣¤
春云拂地雨淅淅，户外屦空生绿苔。朝天门外楼依水，好棹小舟乘兴来。
嘉荐令芳。拜受祭之。
红裙空引烟娥聚。云月却能随马去。明朝何处上高台，回认玉峰山下路。"
"正是破瓜年几，含情惯得人饶。桃李精神鹦鹉舌，
送白少府送兵之陇右
长名以前，选人属侍郎。长名以后，侍郎属选人。
春残日暖莺娇懒，满庭花片。争不教人长相见，画堂深院。"
峡雨忽收寻断梦。依前是、画楼钟动。争拂雕鞍匆匆去，万千恨、不能相送。"
魂销无语倚闺门，欲黄昏。
苦泉羊，洛水浆。
思艳质，想娇妆。愿早传金盏，同欢卧醉乡。
掌中珠，心上气，爱惜岂将容易。花下月，枕前人，
何事乘龙人忽降，似知深意相招。三清携手路非遥。
渔家傲·平岸小桥千嶂抱
残酒欲醒中夜起，月明如练天如水¤
"锦里，蚕市，满街珠翠。千万红妆，玉蝉金雀，
记得那时相见，胆战，鬓乱四肢柔。泥人无语不抬头，
"天不高，地不大。惟有真心，物物俱含载。
眉寿万年。永受胡福。
桂老犹全在，蟾深未煞忙。难期一年事，到晓泥诗章。"
"江溶流落景，山色凝暮烟。衰发照秋日，壮心减昔年。
轻敛翠蛾呈皓齿，莺转一枝花影里。声声清迥遏行云，
赠崔秋浦三首
校低仙掌一头来。盘疑虎伏形难写，展认龙拏势未回。
功大而权轻者。地不入也。
忽下袁州使，来游紫洞前。青羊得处所，白鹤□时年。
"春光好，公子爱闲游。足风流。金鞍白马，雕弓宝剑，
花开花落雪盈颅，三地相望一信无。梁震不惭前进士，杜陵宁是老狂夫。长淮浪接江逾阔，南极星联斗不孤。想与穷经全学正，酒香邻社杖同扶。
不自为政。卒劳百姓。
秋收稻，夏收头。
残梦不成离玉枕¤
六月二十七日望湖楼醉书四首·其一
愚而上同国必祸。曷谓罢。
袆衣与丝。不知异兮。
夕阳留径草，新叶变庭柯。已度清明节，春愁如客何。"
隐迹混樵踪，幽居碧涧东。秋光胜春色，红树白云中。
"许由去已远，冥莫见幽坟。世薄人不贵，兹山唯白云。
把酒与君说。恁好景佳辰，怎忍虚设。休效牛山，空对江天凝咽。尘劳无暂歇。遇良会、剩偷欢悦。歌声阕。杯兴方浓，莫便中辍。"
子母相去离，连台拗倒。
数树新栽在画桥，春来犹自长长条。
所见
蛟涎渍顽石，磴道何崎岖。深潭湛古色，兴云只须臾。
圆似珠，色如丹。傥能擘破同分吃，争不惭愧洞庭山。
滋味岂圣心，实以忧黎元。暂劳致力重，永感贡献烦。
"红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟，闲庭花影移¤
辩治上下。贵贱有等明君臣。
凡百君子。莫不代匮。
"登彼丘陵。峛崺其坂。
楼台簇簇疑蓬岛。野人只合其中老。别来已是二十年。东望眼将穿。"
夏昼偶作
门前岁岁生灵草。人采食之多不老。别来已白数茎头，早晚却重游。"
偶见归堪说，殊胜不见归。"
"一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。昔年于此伴萧娘。
兰沐初休曲槛前，暖风迟日洗头天，湿云新敛未梳蝉¤
婵娟对镜时¤
庭户无尘杂，轩楹净扫除。炉烟消晚坐，帘日照晨梳。清逸吟边兴，骞腾醉里书。时看问奇者，来觅子云居。¤
地非七里滩，名乃千古同。神仙聊戏剧，何有一丝风。
莫不说教名不移。脩之者荣。
过三闾庙
"穗乎不得穫。秋风至兮殚零落。
宁知此木超尘埃。只是十年五年间，堪作大厦之宏材。"
"致闲在一郡，民安已三年。每怀贞士心，孙许犹差肩。
激箭溪湍势莫凭，飘然一叶若为乘。仰瞻青壁开天罅，斗转寒湾避石棱。巢鸟夜惊离岛树，啼猿昼怯下岩藤。此中明日寻知己，恐似龙门不易登。
率尔祖考。永永无极。"
"无情柔态任春催，似不胜风倚古台。
"天幕清和堪宴聚。想得尽、高阳俦侣。皓齿善歌长袖舞。渐引入、醉乡深处。
人欲不饭筋骨舒，夤缘须入郇公厨。