满江红·赤壁怀古
移竹疏泉常岸帻。莫言去作折腰官，岂似长安折腰客。"
竹径厚苍苔，松门盘紫藤。长廊列古画，高殿悬孤灯。
空馀两岸千株柳，雨叶风花作恨媒。"
人带月光登古坛。芝朮露浓溪坞白，薜萝风起殿廊寒。
有时着书暇，尽日窗中眠。且喜闾井近，灌田同一泉。"
村女浴蚕桑柘绿，枉将颜色忍春寒。"
"游子东南来，自宛适京国。飘然无心云，倏忽复西北。
露垂群木润，泉落一岩清。此景关吾事，通宵寐不成。"
梦暗巴山雨，家连汉水云。慈亲思爱子，几度泣沾裙。"
已堪挂马鞭。何日到彭泽，长歌陶令前。"
满江红·赤壁怀古拼音解释:
yi zhu shu quan chang an ze .mo yan qu zuo zhe yao guan .qi si chang an zhe yao ke ..
zhu jing hou cang tai .song men pan zi teng .chang lang lie gu hua .gao dian xuan gu deng .
kong yu liang an qian zhu liu .yu ye feng hua zuo hen mei ..
ren dai yue guang deng gu tan .zhi shu lu nong xi wu bai .bi luo feng qi dian lang han .
you shi zhuo shu xia .jin ri chuang zhong mian .qie xi lv jing jin .guan tian tong yi quan ..
cun nv yu can sang zhe lv .wang jiang yan se ren chun han ..
.you zi dong nan lai .zi wan shi jing guo .piao ran wu xin yun .shu hu fu xi bei .
lu chui qun mu run .quan luo yi yan qing .ci jing guan wu shi .tong xiao mei bu cheng ..
meng an ba shan yu .jia lian han shui yun .ci qin si ai zi .ji du qi zhan qun ..
yi kan gua ma bian .he ri dao peng ze .chang ge tao ling qian ..
译文及注释
译文
黄昏时登楼而望，只见杏花在微寒中开放，一钩斜月映照着小楼的栏杆。一双(shuang)燕子归来，两行大雁北飞，远处传来断断续续的号角声。
孤山独自耸立，有谁肯在这里结庐？只有僧人，道行深厚，与山相傍护。
帝尧不(bu)告诉舜父，二妃如何与舜成亲？
谢灵运住的地方如今还在，清澈的湖水荡漾，猿猴清啼。
兴趣浓时常常独来独往去游玩，有快乐的事自我欣赏自我陶醉。
国家代代都有很多有才情的人，他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年（流芳百世）。
我现在有病心神错乱，只梦见些不相干的人却没有梦见你。
太阳从东南方升(sheng)起，照到我们秦家的小楼。秦家有位美丽的少女，自家取名叫罗敷。罗敷善于养蚕采桑，（有一天在）城南边侧采桑。用青丝做篮子上的络(luo)绳，用桂树枝做篮子上的提柄。头上梳着堕马髻，耳朵上戴着宝珠做的耳环；浅黄色有花纹的丝绸做成下裙，紫色的绫子做成上身短袄。走路的人看见罗敷，放下担子捋着胡子（注视她）。年轻人看见罗敷，禁不住脱帽重整头巾，希望引起罗敷对自己的注意。耕地的人忘记了自己在犁地，锄地的人忘记了自己在锄地；以致于农活都没有干完，回来后相互埋怨，只是因为仔细看了罗敷的美貌。 太守乘车从南边来到这，拉车的五匹马停下来徘徊不前。太守派遣小吏过去，问这是谁家美丽的女子。小吏回答：“是秦家的女儿，自家起名叫做罗敷。”太守又问：“罗敷多少岁了？”小吏回答：“还不到二十岁，但已经过了十五了。”太守请问罗敷：“愿意与我一起乘车吗？” 罗敷上前回话：“太守你怎么这样愚蠢！太守你已经有妻子了，罗敷我也已经有丈夫了！（丈夫当官）在东方，随从人马一千多，他排列在最前头。怎么识别我丈夫呢？骑白马后面跟随小黑马的那个大官就是，用青丝拴着马尾，那马头上戴着金黄色的笼头；腰中佩着鹿卢剑，宝剑可以值上千上万钱，十五岁在太守府做小吏，二十岁在朝廷里做大夫，三十岁做皇上的侍中郎，四十岁成为一城之主。他皮肤洁白，有一些胡子；他轻缓地在府中迈方步，从容地出入官府。（太守座中聚会时）在座的有几千人，都说(shuo)我丈夫出色。”
远大的志向破灭之日，惟有那不休的叹惋啊。也惟有因此，才有了“暮年诗赋动江关”的千古悲情！
夺人鲜肉，为人所伤？
但可以再次试着白天畅游落花之中，夜晚住宿于落花之间。
戊申这一天是月底，五更的时候，我和子颖坐在日观亭里，等待日出。这时大风扬起的积雪扑面打来。日观亭东面从脚底往下一片云雾弥漫(man)，依稀可见云中几十个白色的像骰子似的东西，那是山峰。天边的云彩形成一条线（呈现出）奇异的颜色，一会儿又变成五颜六色的。太阳升上来了，红的像朱砂一样，下面有红光晃动摇荡着托着它。有人说，这是东海。回头看日观峰以西的山峰，有的被日光照到，有的没照到，或红或白，颜色错杂，都像弯腰曲背鞠躬致敬的样子。
捣衣石的表面因年长日久的使用，早已光洁平滑，杵声协调、齐整。捣完制成衣服给丈夫寄去，可是在题写姓名、附就家信时却止不住涕泣连连。寄到玉门关已是万里之外了，可是戍守边关的人还在玉门关的西边。
注释
宾客：这里是以宾客之礼相待的意思，宾，本文的意思是状语。
(24)迭：同“轶”，越过，指侵犯。
②绿蚁：指浮在新酿的没有过滤的米酒上的绿色泡沫。醅（pēi）：酿造。
（5）列：同“烈”。
[45]继之：继元藇后为杭州刺史。
⑺游丝转：烟雾旋转上升，像游动的青丝一般。
7.侯家：封建王侯之家。
赏析
诗中的弃妇是一位自信心很强的女人。她相信自己在丈夫感情生活中的重要地位，因而预言丈夫今日的背弃行为，日后必将在感情上受到自我惩罚，这就是各章结句所说的“其后也悔”、“其后也处”、“其啸也歌”。值得注意的是，丈夫将受到的感情上的自我惩罚与他背弃自己妻子的行为之间的对应关系：“不我以”引出“悔”，“不我与”带来“处”，“不我过”导致“啸歌”。其愈是绝情，其后果也就愈加严重。当然，这只是弃妇一厢情愿的假想之辞。事实上，那男子很可能事过境迁，在感情上并不引起任何震动。对于理解这首诗来说，重要的不在于弃妇自信的论断日后是否会成为事实，而是隐藏在这一论断背后的弃妇思想感情的复杂性。弃妇设想故夫日后会后悔今日的背弃行为，其中就隐含了弃妇对于夫妇关系重归于好的企盼；预言故夫今日的轻率必将招致日后的痛苦，这又泄露出弃妇恨过于爱的报复性的心态。这是她的软弱，也是她的坚强。由此决定了这首诗风格上的特点，既一唱三叹，极尽缠绵，又柔中见刚，沉着痛快。
诗题一作《魏城逢故人》。诗中提到锦江、绵州、绵谷三个地名：锦江在四川成都市的南面；由成都向东北方向行进，首先到达绵州（今四川绵阳县）；再继续东北行，便可到达绵谷（今四川广元县）。
诗歌开首就用一个直接表达感情的词“惆怅”，不仅奠定(dian ding)全诗的感情基调，且获总领全篇之效。此词的作用虽然易解，但问题是，谁人“惆怅”，为何“惆怅”。谁在“惆怅”呢？首句说“惆怅江头几树梅”，莫非梅在惆怅？根据颔联，前时虽曾(sui zeng)大雪压梅，然梅已在昨夜雪后绽放枝头，当无惆怅之理由。既然不是梅在惆怅，惆怅的就只能是诗人自己。诗人开篇就说自己“惆怅”，可见其“惆怅”之浓之深。诗人作诗，当蓄积的感情于提笔之际浓烈得难以化解时，便无暇慢条斯理的运用所谓的技巧表达之，而常常在诗歌的开头直接予以发泄，若李白之“大道如青天，我独不得出”（《行路难》），“噫吁戏，危乎高哉”（《蜀道难》），即为此类。然则，诗人为何惆怅？是因为江头只有几树梅，为梅之少而惆怅吗？恐亦不是。为何？因为梅虽是中国古代诗人的爱物，但其诗中的梅多以株，甚至以枝论，若“墙角数枝梅”之类，然未见有诗人因此而惆怅者。因此，朱熹之惆(zhi chou)怅当非为梅而为其内心本有之情绪。既然诗人非为梅惆怅，为何要以“江头几树梅”紧承其后？因为诗人要借江头的这几树梅来纾解心中之惆怅。
首句“几度见诗诗总好”，是衬垫之笔，也点出作者之知道项斯，是从得见其诗开始的；赏识项斯，又是从觉得其诗之好开始的。次句进一步写(bu xie)见到了本人以后，惊叹他“标格过于诗”，心中更为(geng wei)悦服。对项斯标格之好，诗不直写，却先提一句“诗好”，然后说“标格过于诗”，则其标格之好自不待言。“标格”包括外美与内美，即仪容气度、才能品德的统一。品评人应重在才德，古今皆然。下文便写到诗人对于项斯的美好标格，由内心的诚意赞赏发展到行动上的乐意揄扬。
“倚杖望晴雪，溪云几万重。”起笔即点出“望”字。薄暮时分，雪霁天晴，诗人乘兴出游，倚着手杖向远处眺望。远山近水，显得更加秀丽素洁。极目遥天，在夕阳斜照下，溪水上空升腾起鱼鳞般的云朵，幻化多姿，几乎多至“万重”。
本诗首尾两联抒情言事。中间两联写景，经过以情写景、借景言情的层层深化描写，把诗人的孤寂彷徨之情与笼罩四野的秋色暮景巧妙的联结起来，给读者带来直觉的艺术观感和美的愉悦。诗中所蕴含的不尽之意，更使人们长久地咀嚼、回味。全诗语言质直清新，自然流畅，言浅味深，句句有力，为唐诗及后代诗歌语言的创新开辟先路。
《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》写的是同类题材，同样采用女子口吻的代言体形式，两个女主人公的遭遇则有同异。江夏女子的丈夫也在外经商，她的凄苦较多，而幸福的回忆却较少。
李白曾以如椽采笔，驱山走海，状物图貌，描绘了一幅幅色彩鲜明、雄伟峻峭、明丽清新的画卷，再现了祖国壮丽河山的自然美。这些诗篇，流传千古，给人以美的享受。这一首《《荆门浮舟望蜀江》李白 古诗》，就是由多幅优美生动的画面组成的长江行舟图。
这首《《晚出新亭》阴铿 古诗》诗，是写江上景色的代表性作品，写景以抒情，情景交融。
五、六两句写寻藕：“试牵绿茎下寻藕，断处丝多刺伤手。”“试牵”说明她们寻藕的目的只是想看一看藕长得多大了。因为此时的藕只是小嫩藕，还没有到扒藕的季节。绿茎上有刺，如果不小心就会刺伤手。因此，她们就慢慢地、小心翼翼地顺着绿茎向下摸藕，采莲子是那样飞快，寻藕却是如此缓慢，一快一慢，突出了她们寻藕的细致。这两句押“有”韵，为第二段，刻画寻藕的具体细节，表现出她们劳作的情景。节奏缓慢，给人以舒缓轻松的感受。
这首诗先描写，后抒情，两者结合紧密。诗人把雕弓、宝剑、夜光、秋风，走马等形象集中起来，突出了诗人的自我形象，描写之中充溢着诗人的报国热情。抒情时，诗人抓住了对国土丧失的痛惜，直述以国为家，先国后家的决心。这首诗语言简炼、生动，节奏感强。
开头四句从正面写“静”。诗人摆脱了“怀役不遑寐，中宵尚孤征”的仕官生活之后，回到了偏僻的乡村，极少有世俗的交际应酬，也极少有车马贵客——官场中人造访，所以他非常轻松地说：“野外(ye wai)罕人事，穷巷寡轮鞅”，他总算又获得了属于自己的宁静。正因为没有俗事俗人的打扰，所以“白日掩荆扉，虚室绝尘想。”那道虚掩的柴门，那间幽静的居室，已经把尘世的一切喧嚣，一切俗念都远远地摒弃了。——诗人的身心俱静。在这四句中，诗人反复用“野外”、“穷巷”、“荆扉”、“虚室”来反复强调乡居的清贫，暗示出自己抱贫守志的高洁之心。
诗题一作《魏城逢故人》。诗中提到锦江、绵州、绵谷三个地名：锦江在四川成都市的南面；由成都向东北方向行进，首先到达绵州（今四川绵阳县）；再继续东北行，便可到达绵谷（今四川广元县）。
诗歌开首就用一个直接表达感情的词“惆怅”，不仅奠定(dian ding)全诗的感情基调，且获总领全篇之效。此词的作用虽然易解，但问题是，谁人“惆怅”，为何“惆怅”。谁在“惆怅”呢？首句说“惆怅江头几树梅”，莫非梅在惆怅？根据颔联，前时虽曾(sui zeng)大雪压梅，然梅已在昨夜雪后绽放枝头，当无惆怅之理由。既然不是梅在惆怅，惆怅的就只能是诗人自己。诗人开篇就说自己“惆怅”，可见其“惆怅”之浓之深。诗人作诗，当蓄积的感情于提笔之际浓烈得难以化解时，便无暇慢条斯理的运用所谓的技巧表达之，而常常在诗歌的开头直接予以发泄，若李白之“大道如青天，我独不得出”（《行路难》），“噫吁戏，危乎高哉”（《蜀道难》），即为此类。然则，诗人为何惆怅？是因为江头只有几树梅，为梅之少而惆怅吗？恐亦不是。为何？因为梅虽是中国古代诗人的爱物，但其诗中的梅多以株，甚至以枝论，若“墙角数枝梅”之类，然未见有诗人因此而惆怅者。因此，朱熹之惆(zhi chou)怅当非为梅而为其内心本有之情绪。既然诗人非为梅惆怅，为何要以“江头几树梅”紧承其后？因为诗人要借江头的这几树梅来纾解心中之惆怅。
首句“几度见诗诗总好”，是衬垫之笔，也点出作者之知道项斯，是从得见其诗开始的；赏识项斯，又是从觉得其诗之好开始的。次句进一步写(bu xie)见到了本人以后，惊叹他“标格过于诗”，心中更为(geng wei)悦服。对项斯标格之好，诗不直写，却先提一句“诗好”，然后说“标格过于诗”，则其标格之好自不待言。“标格”包括外美与内美，即仪容气度、才能品德的统一。品评人应重在才德，古今皆然。下文便写到诗人对于项斯的美好标格，由内心的诚意赞赏发展到行动上的乐意揄扬。
“倚杖望晴雪，溪云几万重。”起笔即点出“望”字。薄暮时分，雪霁天晴，诗人乘兴出游，倚着手杖向远处眺望。远山近水，显得更加秀丽素洁。极目遥天，在夕阳斜照下，溪水上空升腾起鱼鳞般的云朵，幻化多姿，几乎多至“万重”。
本诗首尾两联抒情言事。中间两联写景，经过以情写景、借景言情的层层深化描写，把诗人的孤寂彷徨之情与笼罩四野的秋色暮景巧妙的联结起来，给读者带来直觉的艺术观感和美的愉悦。诗中所蕴含的不尽之意，更使人们长久地咀嚼、回味。全诗语言质直清新，自然流畅，言浅味深，句句有力，为唐诗及后代诗歌语言的创新开辟先路。
《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》写的是同类题材，同样采用女子口吻的代言体形式，两个女主人公的遭遇则有同异。江夏女子的丈夫也在外经商，她的凄苦较多，而幸福的回忆却较少。
李白曾以如椽采笔，驱山走海，状物图貌，描绘了一幅幅色彩鲜明、雄伟峻峭、明丽清新的画卷，再现了祖国壮丽河山的自然美。这些诗篇，流传千古，给人以美的享受。这一首《《荆门浮舟望蜀江》李白 古诗》，就是由多幅优美生动的画面组成的长江行舟图。
这首《《晚出新亭》阴铿 古诗》诗，是写江上景色的代表性作品，写景以抒情，情景交融。
五、六两句写寻藕：“试牵绿茎下寻藕，断处丝多刺伤手。”“试牵”说明她们寻藕的目的只是想看一看藕长得多大了。因为此时的藕只是小嫩藕，还没有到扒藕的季节。绿茎上有刺，如果不小心就会刺伤手。因此，她们就慢慢地、小心翼翼地顺着绿茎向下摸藕，采莲子是那样飞快，寻藕却是如此缓慢，一快一慢，突出了她们寻藕的细致。这两句押“有”韵，为第二段，刻画寻藕的具体细节，表现出她们劳作的情景。节奏缓慢，给人以舒缓轻松的感受。
这首诗先描写，后抒情，两者结合紧密。诗人把雕弓、宝剑、夜光、秋风，走马等形象集中起来，突出了诗人的自我形象，描写之中充溢着诗人的报国热情。抒情时，诗人抓住了对国土丧失的痛惜，直述以国为家，先国后家的决心。这首诗语言简炼、生动，节奏感强。
开头四句从正面写“静”。诗人摆脱了“怀役不遑寐，中宵尚孤征”的仕官生活之后，回到了偏僻的乡村，极少有世俗的交际应酬，也极少有车马贵客——官场中人造访，所以他非常轻松地说：“野外(ye wai)罕人事，穷巷寡轮鞅”，他总算又获得了属于自己的宁静。正因为没有俗事俗人的打扰，所以“白日掩荆扉，虚室绝尘想。”那道虚掩的柴门，那间幽静的居室，已经把尘世的一切喧嚣，一切俗念都远远地摒弃了。——诗人的身心俱静。在这四句中，诗人反复用“野外”、“穷巷”、“荆扉”、“虚室”来反复强调乡居的清贫，暗示出自己抱贫守志的高洁之心。
创作背景
林子方举进士后，曾担任直阁秘书（负责给皇帝草拟诏书的文官，可以说是皇帝的秘书）。时任秘书少监、太子侍读的杨万里是林子方的上级兼好友，两人经常聚在一起畅谈强国主张、抗金建议，也曾一同切磋诗词文艺，两人志同道合、互视对方为知己。
奚侗( 清代 )
收录诗词 (6429) 首
简 介
奚侗 奚侗(1878-1939) 字度青，号无识，从字行。马鞍山市霍里镇人。清末附生。日本明志大学毕业，授法学士。回国后，先后任镇江审判厅推事，清河、吴县地方审判厅厅长。民国三年(9年)考取知事。历任海门县、江浦县、崇明县知县。
李廙
时平俯鹊巢，岁熟多人烟。奸猾唯闭户，逃亡归种田。
故人芳草梦难寻。天从补后星辰稳，海自潮来岛屿深。
尔从泛舟役，使我心魂凄。秦地无碧草，南云喧鼓鼙。
鸟鸣野田间，思忆故园行。何当四海晏，甘与齐民耕。"
贺厦全忘燕雀心。夜静倚楼悲月笛，秋寒欹枕泣霜砧。
满城怜傲吏，终日赋新诗。请报淮阴客，春帆浪作期。
濩落悲无成，行登蓟丘上。长安三千里，日夕西南望。
日夕风传歌舞声，只扰长信忧人情。长信忧人气欲绝，
渔家傲·天接云涛连晓雾
"送尔姑苏客，沧波秋正凉。橘怀三个去，桂折一枝将。
侧身聊倚望，携手莫同欢。白璧无瑕玷，青松有岁寒。
来赴城中角黍期。多罪静思如剉蘖，赦书才听似含饴。
翰墨缘情制，高深以意裁。沧洲趣不远，何必问蓬莱。"
"有身莫犯飞龙鳞，有手莫辫勐虎须。君看昔日汝南市，
至今仙籍中，谓之梅真人。郭生负逸气，百代继遗尘。
夜来孤馆重来宿，枕底滩声似旧年。
滤水浇新长，燃灯暖更荣。亭亭无别意，只是劝修行。"
周颂·良耜
拟延更漏共无由。那教人世长多恨，未必天仙不解愁。
剑有尘埃书有蠹，昔年心事共谁论。"
"试发清秋兴，因为吴会吟。碧云敛海色，流水折江心。
"官况萧条在水村，吏归无事好论文。枕欹独听残春雨，
"结发屡辞秩，立身本疏慢。今得罢守归，幸无世欲患。
"闲忆当年游物外，羽人曾许驻仙乡。溪头烘药烟霞暖，
"岂肯闲寻竹径行，却嫌丝管好蛙声。
光摇水精串，影送莲花轴。江鹜日相寻，野鹗时寄宿。
赠王粲诗
树杂日易隐，崖倾月难圆。芳草换野色，飞萝摇春烟。
指画风雷开五溪。五溪之险不足恃，我旅争登若平地。
亮曰那并生，唐虞禅华虫。兹山朝万国，一赋寰海同。
"清商一曲远人行，桃叶津头月正明。
林下器未收，何人适煮茗。"
翠色晴来近，长亭路去遥。无人折烟缕，落日拂溪桥。
应笑王戎成俗物，遥持麈尾独徘徊。"
"白璧众求瑕，素丝易成污。万里颠沛还，高堂已长暮。
汴京纪事
天籁吟风社燕归，渚莲香老碧苔肥。
"沙墩至梁苑，二十五长亭。大舶夹双橹，中流鹅鹳鸣。
白雁从中来，飞鸣苦难闻。足系一书札，寄言难离群。
"天为国家孕英才，森森矛戟拥灵台。浩荡深谋喷江海，
东海即为郎斟酌，绮疏长悬七星杓。"
"夏首云物变，雨馀草木繁。池荷初帖水，林花已扫园。
华屋尊开月下天。内使笔锋光案牍，鄢陵诗句满山川。
同声自相应，体质不必齐。谁知贾人铎，能使大乐谐。
野池
"冰壶见底未为清，少年如玉有诗名。闻话嵩峰多野寺，
漳水还如旧日流。城上望乡应不见，朝来好是懒登楼。"
遂令巢由辈，远逐麋鹿群。独有南涧水，潺湲如昔闻。"
驷马欲辞丞相府，一樽须尽故人心。"
"烟冷暮江滨，高歌散诞身。移舟过蓼岸，待月正丝纶。
举国莫能和，巴人皆卷舌。一感登徒言，恩情遂中绝。"
金尊莫倚青春健，龌龊浮生如走电。琴瑟盘倾从世珠，黄泥局泻流年箭。麻姑爪秃瞳子昏，东皇肉角生鱼鳞。灵鳌柱骨半枯朽，骊龙德悔愁耕人。周孔蓍龟久沦没，黄蒿谁认贤愚骨。兔苑词才去不还，兰亭水石空明月。姮娥弄箫香雨收，江滨迸瑟鱼龙愁。灵芝九折楚莲醉，翾风一叹梁庭秋。醁亚蛮觥奉君寿，玉山三献春红透。银鸭金鹅言待谁，隋家岳渎皇家有。珊瑚座上凌香云，凤炰龙炙猩猩唇。芝兰此日不倾倒，南山白石皆贤人。文康调笑麒麟起，一曲飞龙寿天地。
济济都门宴，将去复盘桓。令姿何昂昂，良马远游冠。
山家
丈夫苟未达，所向须存诚。前路舍舟去，东南仍晓晴。"
欲出主人门，零涕暗呜咽。万里隔关山，一心思汉月。"
今日京吴建朱邸，问君谁共曳长裾。"
"放尔丁宁复故林，旧来行处好追寻。月明巫峡堪怜静，
"菊黄芦白雁初飞，羌笛胡笳泪满衣。
隔座银屏看是设，一门清贵古今稀。"
摇扇及于越，水亭风气凉。与尔期此亭，期在秋月满。
已判猿催鬓先白，几重滩濑在秋天。"
除夜作
渡溪溪水急，水溅罗衣湿。日暮犹未归，盈盈水边立。
簪履萧条返故居。皓首应全苏武节，故人谁得李陵书。
回首却寻芳草路，金鞍拂柳思无涯。"
闲忆昔年为客处，闷留山馆阻行行。
晚成犹有分，欲采未过时。勿弃东篱下，看随秋草衰。"
桃花点地红斑斑，有酒留君且莫还。与君兄弟日携手，
向夕波摇明月动，更疑神女弄珠游。"
犹有西垣厅记在，莫忘同草紫泥来。"
春晚书山家
"新霜染枫叶，皎月借芦花。（《秋日》）
吾道亦自适，退身保玄虚。幸无职事牵，且览案上书。
还期在岁晏，何以慰吾怀。"
立政思悬棒，谋身类触藩。不能林下去，只恋府廷恩。"
锦段鲜须濯，罗屏展易穷。不因秋藓绿，非假晚霞红。
水声茅洞晓，云影石房空。莫学秦时客，音书便不通。"
勿翦棠犹在，波澄水更清。重推江汉理，旋改豫章行。
"徂夏暑未晏，蝉鸣景已曛。一听知何处，高树但侵云。
蝴蝶
雷雨不下施，犹作池中物。念君介然气，感时思奋发。
"仿佛三株植世间，风光满地赤城闲。
蛟龙旧国罢楼船。昆河已在兵钤内，棠树空留鹤岭前。
"白露沾蕙草，王孙转忆归。蔡州新战罢，郢路去人稀。
偶将二公合，复与三山邻。喜结海上契，自为天外宾。
唯独中峰特修峻。上有明星玉女祠，祠坛高眇路逶迤。
光添银烛晃朝衣。西山落月临天仗，北阙晴云捧禁闱。
南国佳人字玉儿，芙蓉双脸远山眉。仙郎有约长相忆，