正月十五夜闻京有灯恨不得观
"东部张公与众殊，共施经略赞全吴。
"名山狎招隐，俗外远相求。还如倒景望，忽似阆风游。
凉烟浮竹尽，秋月照沙明。何必沧浪去，兹焉可濯缨。"
薄暮欲归仍伫立，菖蒲风起水泱泱。"
当时铸金恐不固。蔓草生来春复秋，碧天何言空坠露。
君若罢官携手日，寻山莫算白云程。"
"一鹤东飞过沧海，放心散漫知何在。仙人浩歌望我来，
一樽酒里送残春。雨催绿藓铺三径，风送飞花入四邻。
讵费衔泥力，无劳剪爪期。化工今在此，翻怪社来迟。"
"潮沟横趣北山阿，一月三游未是多。老去交亲难暂舍，
正月十五夜闻京有灯恨不得观拼音解释:
.dong bu zhang gong yu zhong shu .gong shi jing lue zan quan wu .
.ming shan xia zhao yin .su wai yuan xiang qiu .huan ru dao jing wang .hu si lang feng you .
liang yan fu zhu jin .qiu yue zhao sha ming .he bi cang lang qu .zi yan ke zhuo ying ..
bao mu yu gui reng zhu li .chang pu feng qi shui yang yang ..
dang shi zhu jin kong bu gu .man cao sheng lai chun fu qiu .bi tian he yan kong zhui lu .
jun ruo ba guan xie shou ri .xun shan mo suan bai yun cheng ..
.yi he dong fei guo cang hai .fang xin san man zhi he zai .xian ren hao ge wang wo lai .
yi zun jiu li song can chun .yu cui lv xian pu san jing .feng song fei hua ru si lin .
ju fei xian ni li .wu lao jian zhua qi .hua gong jin zai ci .fan guai she lai chi ..
.chao gou heng qu bei shan a .yi yue san you wei shi duo .lao qu jiao qin nan zan she .
译文及注释
译文
饯行酒席上唱完离别的(de)悲歌，亭中散了(liao)离别的饮宴，香尘遮住了视线，离人仍频频回首。送行人的马隔着树林嘶叫，行人的船已随着江波渐去渐远。
秋天萤火虫满纱窗地乱飞乱撞，月光照在我(wo)的闺房前久不离去。
燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。江水碧波浩荡，衬托水鸟雪白羽毛，山峦郁郁苍苍，红花相映，便要燃烧。
庭院前落尽了梧桐的叶子，水中的荷花也早(zao)失去当日的风姿。
贵妃头上的饰品，抛撒满地无人收拾。翠翘金雀玉搔头，珍贵头饰一根根。
那道门隔着深深的花丛，我的梦魂总是在旧梦中寻游，夕阳默默无语地渐渐西下。归来的燕子仿佛带着忧(you)愁，一股(gu)幽香浮动，她那纤纤玉指扯起了小小的帘钩。
得享高寿年(nian)岁太多，为何竞有那么久长？
赶路的人停下车驾不肯走开，休息的人们傻看时忘记了用餐。
为何伯益福祚终结，禹的后嗣繁荣昌盛？
刚抽出的花芽如玉簪，
农民终年没有闲暇，到了五月加倍繁忙。
注释
⑴颁（fén）：头大的样子。
⑹这两句是说曹霸—生精诚研求画艺甚至到了忘老的程度．同时他还看轻利禄富贵，具有高尚的情操。
6、天骄：天之骄子，本指匈奴．这里指侍坚的前秦。蹙，迫，侵扰。
164、冒：贪。
⑥蒲稗（bài败）：菖蒲和稗草。这句是说水边菖蒲和稗草很茂密，交杂生长在一起。
⑷登高：古有重阳节登高的风俗。
(22)月华：月光。
61.齐光：色彩辉映。
赏析
“琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。”仍然(ran)是写琵琶声，但已慢慢向夜宴过渡了。这“一曲琵琶”已不是“胡人半解弹琵琶”的满城琵琶声，乃是指宴会上的演奏。“肠堪断”形容琵琶动人。“风萧萧兮夜漫漫”，是空旷而又多风的西北地区夜晚所给人的感受。这种感受由于“琵琶一曲”的演奏更加增强了。
此诗语言洗炼，写景抒情，皆出于自然，将落潮、昏云、戍鼓、寒松等景物组合成一幅《孤舟远行图》，形象鲜明，意境幽远。
这首诗是作者富于现实主义精神的优秀名篇。作于唐高宗上元三年（676）诗人从武功主簿调任明堂主簿时。据《旧唐书·文苑传》记载，这首诗又题《上吏部侍郎《帝京篇》骆宾王 古诗》，诗的前面曾有一篇“启”，作者投赠给当时的吏部侍郎裴行俭，传遍京畿，“以为绝唱”。
在艺术表现上，设问自答，以实写虚，情景交融，叙议结合，结构起承转合、层次波澜，又有炼字琢句、音调和谐的语言魅力，使人一唱三叹，余味不绝。人称杜诗“沉郁顿挫”，《《蜀相》杜甫 古诗》就是典型代表。
最后四句，诗人抒发了对死难士卒的哀悼之情。“思子良臣，良臣诚可思。”意谓：怀念你们这些战死疆场的人！你们实在令人怀念！“子”和“良臣”在这里是同位语，指那些牺牲了的战士。诗人饱含感情，用一个“诚”字，倾吐了自己内心的悲痛。“朝行出攻，暮不夜归。”两句是说：早晨发起攻击之时，你们个个都还是那样生龙活虎，怎么到了夜晚，却见不到归来的身影子呢？语句极其沉痛，引起人莫大的悲哀。结尾两句同开头勇士战死遥相呼应，使全诗充满了浓重的悲剧气氛。
最后两句抒情。诗人说，若耶溪这样幽静的境界，激起我回乡隐居的情思，使我为长期在外做官感到伤悲。“此地”一顿，将上述描写和感情作一汇总，转入对今后生活的打算，自然贴切，“动”字下得传神，这是其一。景色宜人，却使诗人引出悲绪，实际上这是从反面着笔(zhuo bi)，说明若耶溪美景给人以喜情，只是没有点明“喜”字罢了，这是其二。诗人游若耶溪的目的在赏心悦目，孰料游完却激起归隐若耶溪的念头，说明诗人长年在外做官并不得意，故“游”前着一“倦”字，这是其三。这样的收结，也明白地告诉读者，王籍是会稽郡人。
“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”展现的，不仅仅是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。这样的诗，没有什么悲凉的气息，诗人随着自己的“诗情”，和想象驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。全诗气势雄浑，意境壮丽，融情、景、理于一炉，不仅仅表现出是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬精神和开阔胸襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，留下的是一份难能可贵的精(de jing)神财富。
这首诗载于《全唐诗》卷一百九十九，是一首送别之作。在这首诗中，“云”是诗人歌咏的对象，也是贯穿全诗的线索。
杜甫没有这种七言长篇史诗，唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著，只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗》纯乎写实，其椽笔驰骛所及，时间跨度达两三年之久，空间范围兼及东、西两京，所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆，阶层之升降，人民之涂炭，靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面，元、白亦不能有，唯杜甫（五言古体）有之。但杜诗长篇多政论，兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法，例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写，金天神的虚构、新安老翁的形容，都是如此。这比较杜甫叙事诗，可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上，诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节，通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止，将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动，描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的，尤其在古代战争中，妇女往往被作为一种特殊战利品，而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头，马后载妇女”。（蔡琰）《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云，而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸，画出大乱中长安女子群像，具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗，才上雕鞍教走马”二句，通过贵家少妇的生活突变，“路上乞浆逢一翁”一段，通过因破落而被骨肉遗(rou yi)弃的富家翁的遭遇，使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨，又足见农民将领迷恋富贵安乐，得意忘形，闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败(xi bai)绩”十数句，既见农民军斗争之艰难顽强，又见其志气实力之日渐衰竭，凡此刻划处，皆力透纸背；描摹处，皆情态毕见。没有十分的艺术功力，焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句，写兵燹后的长安被破坏无遗的现状，从坊市到宫室，从树木到建筑，一一道来，纤毫毕见，其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰，天街踏尽公卿骨”，竟使时人惊讶，堪称警策之句。“长安寂寂今何有，废市荒街麦苗秀”，洛阳是“东西南北路人绝，绿杨悄悄香尘灭”，而一个妇人在茫茫(mang mang)宇宙中踽踽独行，“朝携宝货无人问，暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂，甚至比爆发还可怕，这些描写较之汉魏古诗“出门无所见，白骨蔽平原”这类诗句表现力更强，更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之，《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的，艺术上则有所开创，在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见，从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后，为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
这首诗在赋的艺术表现手法的运用上颇具特色。
汪元量生于宋末元初，是南宋“遗民”，在其词篇中，怀旧词占有相当大的比重。他善于鼓琴，在进士及第之后，一直供奉于内廷。
诗人用精炼流畅、清爽俊逸的语言，表达了悱恻缠绵的情思，风流蕴藉，意境深远，余韵不尽。就诗而论，表现的感情还是很深沉、很真挚的。杜牧为人刚直有节，敢论列大事，却也不拘小节，好歌舞(wu)，风情颇张，本诗亦可见此意。
此诗语言洗炼，写景抒情，皆出于自然，将落潮、昏云、戍鼓、寒松等景物组合成一幅《孤舟远行图》，形象鲜明，意境幽远。
这首诗是作者富于现实主义精神的优秀名篇。作于唐高宗上元三年（676）诗人从武功主簿调任明堂主簿时。据《旧唐书·文苑传》记载，这首诗又题《上吏部侍郎《帝京篇》骆宾王 古诗》，诗的前面曾有一篇“启”，作者投赠给当时的吏部侍郎裴行俭，传遍京畿，“以为绝唱”。
在艺术表现上，设问自答，以实写虚，情景交融，叙议结合，结构起承转合、层次波澜，又有炼字琢句、音调和谐的语言魅力，使人一唱三叹，余味不绝。人称杜诗“沉郁顿挫”，《《蜀相》杜甫 古诗》就是典型代表。
最后四句，诗人抒发了对死难士卒的哀悼之情。“思子良臣，良臣诚可思。”意谓：怀念你们这些战死疆场的人！你们实在令人怀念！“子”和“良臣”在这里是同位语，指那些牺牲了的战士。诗人饱含感情，用一个“诚”字，倾吐了自己内心的悲痛。“朝行出攻，暮不夜归。”两句是说：早晨发起攻击之时，你们个个都还是那样生龙活虎，怎么到了夜晚，却见不到归来的身影子呢？语句极其沉痛，引起人莫大的悲哀。结尾两句同开头勇士战死遥相呼应，使全诗充满了浓重的悲剧气氛。
最后两句抒情。诗人说，若耶溪这样幽静的境界，激起我回乡隐居的情思，使我为长期在外做官感到伤悲。“此地”一顿，将上述描写和感情作一汇总，转入对今后生活的打算，自然贴切，“动”字下得传神，这是其一。景色宜人，却使诗人引出悲绪，实际上这是从反面着笔(zhuo bi)，说明若耶溪美景给人以喜情，只是没有点明“喜”字罢了，这是其二。诗人游若耶溪的目的在赏心悦目，孰料游完却激起归隐若耶溪的念头，说明诗人长年在外做官并不得意，故“游”前着一“倦”字，这是其三。这样的收结，也明白地告诉读者，王籍是会稽郡人。
“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”展现的，不仅仅是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。这样的诗，没有什么悲凉的气息，诗人随着自己的“诗情”，和想象驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。全诗气势雄浑，意境壮丽，融情、景、理于一炉，不仅仅表现出是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬精神和开阔胸襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，留下的是一份难能可贵的精(de jing)神财富。
这首诗载于《全唐诗》卷一百九十九，是一首送别之作。在这首诗中，“云”是诗人歌咏的对象，也是贯穿全诗的线索。
杜甫没有这种七言长篇史诗，唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著，只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗》纯乎写实，其椽笔驰骛所及，时间跨度达两三年之久，空间范围兼及东、西两京，所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆，阶层之升降，人民之涂炭，靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面，元、白亦不能有，唯杜甫（五言古体）有之。但杜诗长篇多政论，兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法，例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写，金天神的虚构、新安老翁的形容，都是如此。这比较杜甫叙事诗，可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上，诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节，通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止，将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动，描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的，尤其在古代战争中，妇女往往被作为一种特殊战利品，而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头，马后载妇女”。（蔡琰）《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云，而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸，画出大乱中长安女子群像，具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗，才上雕鞍教走马”二句，通过贵家少妇的生活突变，“路上乞浆逢一翁”一段，通过因破落而被骨肉遗(rou yi)弃的富家翁的遭遇，使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨，又足见农民将领迷恋富贵安乐，得意忘形，闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败(xi bai)绩”十数句，既见农民军斗争之艰难顽强，又见其志气实力之日渐衰竭，凡此刻划处，皆力透纸背；描摹处，皆情态毕见。没有十分的艺术功力，焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句，写兵燹后的长安被破坏无遗的现状，从坊市到宫室，从树木到建筑，一一道来，纤毫毕见，其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰，天街踏尽公卿骨”，竟使时人惊讶，堪称警策之句。“长安寂寂今何有，废市荒街麦苗秀”，洛阳是“东西南北路人绝，绿杨悄悄香尘灭”，而一个妇人在茫茫(mang mang)宇宙中踽踽独行，“朝携宝货无人问，暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂，甚至比爆发还可怕，这些描写较之汉魏古诗“出门无所见，白骨蔽平原”这类诗句表现力更强，更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之，《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的，艺术上则有所开创，在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见，从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后，为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
这首诗在赋的艺术表现手法的运用上颇具特色。
汪元量生于宋末元初，是南宋“遗民”，在其词篇中，怀旧词占有相当大的比重。他善于鼓琴，在进士及第之后，一直供奉于内廷。
诗人用精炼流畅、清爽俊逸的语言，表达了悱恻缠绵的情思，风流蕴藉，意境深远，余韵不尽。就诗而论，表现的感情还是很深沉、很真挚的。杜牧为人刚直有节，敢论列大事，却也不拘小节，好歌舞(wu)，风情颇张，本诗亦可见此意。
创作背景
《左传·宣公十二年》说：“武王克商，作《颂》曰：‘载戢干戈，……允王保之。’”《国语·周语上》上也说：“是故周文公（即周公姬旦）之《颂》曰：‘载戢干戈，……允王保之。’”说是周武王克商建周、平定天下之后周公所作，也大体是可信的。全诗仅称武王为“王”、为“君”，没用谥号“武”字，并说“允王维后”、“式序在位”等等，是武王在世时的颂辞。
苏泂( 元代 )
收录诗词 (4959) 首
简 介
苏泂 苏泂（一一七○～？）（与赵师秀同龄，生年参《文学遗产》一九八三年四期《赵师秀生年小考》），字召叟，山阴（今浙江绍兴）人。颂四世孙。生平事迹史籍失载，从本集诗篇可知，早年随祖师德宦游成都，曾任过短期朝官，在荆湖、金陵等地作幕宾，身经宁宗开禧初的北征。曾从陆游学诗，与当时着名诗人辛弃疾、刘过、王楠、赵师秀、姜夔等多有唱和。卒年七十馀。有《泠然斋集》十二卷、《泠然斋诗馀》一卷（《直斋书录解题》卷二○、二一），已佚。清四库馆臣据《永乐大典》辑为《泠然斋诗集》八卷。
秋晚登古城
"圣哲符休运，伊皋列上台。覃恩丹徼远，入贡素翚来。
"山店不凿井，百家同一泉。晚来南村黑，雨色和人烟。
"离情折杨柳，此别异春哉。含露东篱艳，泛香南浦杯。
燕支山下少春晖，黄沙碛里无流水。金戈玉剑十年征，
"金园宝刹半长沙，烧劫旁延一万家。
"去年上策不见收，今年寄食仍淹留。羡君有酒能便醉，
竹木稍摧翳，园场亦荒芜。俯惊鬓已衰，周览昔所娱。
鱼龙川北盘谿雨，鸟鼠山西洮水云。台中严公于我厚，
乌江项王庙
尘萦游子面，蝶弄美人钗。却忆青山上，云门掩竹斋。"
暮日平沙迥，秋风大旆翻。渔阳在天末，恋别信陵门。"
尔来寤华胥，石壁孤云眠。龙降始得偈，龟老方巢莲。
"我携一樽酒，独上江祖石。自从天地开，更长几千尺。
赐道锦袄、貂袄、羊狐貂衾各一。每入谒，悉服四袄衣，
心中万事如等闲。主人有黍百馀石，浊醪数斗应不惜。
"师离dt水动王侯，心印光潜麈尾收。碧落雾霾松岭月，
昊穹降元宰，君子方经纶。澹然养浩气，欻起持大钧。
念奴娇·中秋对月
但见蹶蹶，亦闻呦呦。谁知其思，岩谷云游。"
无言羽书急，坐阙相思文。"
东邻妓女字英英。流年倏忽成陈事，春物依稀有旧情。
万丈高松古，千寻落水寒。仍闻有新作，懒寄入长安。"
今日帝王亲出狩，白云岩下好藏形。"
河南庭下拜府君，阳城归路山氛氲。山氛氲，长不见。
不醉郎中桑落酒，教人无奈别离何。"
莫讶偏吟望乡句，明朝便见岭南人。"
穆陵关北逢人归渔阳
莫倚名高忘故旧，晓晴闲步一相寻。"
结宇孤峰上，安禅巨浪间。
翰墨缘情制，高深以意裁。沧洲趣不远，何必问蓬莱。"
"伐鼓通严城，车马溢广躔。煌煌列明烛，朝服照华鲜。
信来空问故交亲。宦游京口无高兴，习隐钟山限俗尘。
"山林唯幽静，行住不妨禅。高月穿松径，残阳过水田。
静宜幽鹭立，远称碧波连。送别王孙处，萋萋南浦边。"
"江上云气黑，gg山昨夜雷。水恶平明飞，雨从嶓冢来。
晚春二首·其二
春来更有新诗否。"
临窗山色秀，绕郭水声喧。织络文章丽，矜严道义尊。
"临流一舒啸，望山意转延。隔林分落景，馀霞明远川。
萧萧春雨密还疏，景象三时固不如，寒入远林莺翅重，
"塞叶声悲秋欲霜，寒山数点下牛羊。映霞旅雁随疏雨，
务闲偏长看山情。松轩待月僧同坐，药圃寻花鹤伴行。
"负薪老翁往北州，北望乡关生客愁。自言老翁有三子，
禅客陪清论，渔翁作近邻。静吟穷野景，狂醉养天真。
水龙吟·载学士院有之
"昔出喜还家，今还独伤意。入室掩无光，衔哀写虚位。
宁意传来中使出，御题先赐老僧家。"
"窗外虚明雪乍晴，檐前垂霤尽成冰。长廊瓦叠行行密，
鸳鹭臻门下，貔貅拥帐前。去知清朔漠，行不费陶甄。
"今春从南陵，得草名金盘。金盘有仁性，生在林一端。
"秦树朦胧春色微，香风烟暖树依依。边城夜静月初上，
"汉将承恩久，图勋肯顾私。匈奴犹未灭，安用以家为。
"陈平无产业，尼父倦东西。负郭昔云翳，问津今亦迷。
赠别王山人归布山
"野性竟未改，何以居朝廷。空为百官首，但爱千峰青。
"同心忽已别，昨事方成昔。幽径还独寻，绿苔见行迹。
私燕席云罢，还斋夜方阑。邃幕沉空宇，孤灯照床单。
旧友青云贵，殊乡素发新。悠悠念行计，难更驻征轮。"
"洛下交亲满，归闲意有馀。翻嫌旧坐宅，却驾所悬车。
心驰茅山洞，目极枫树林。不见少微星，星霜劳夜吟。"
始见弯环春，又逢团圆秋。莫厌绫扇夕，百年多银钩。
"溪上高眠与鹤闲，开樽留我待柴关。
闻笛
樗蒱百金每一掷。平生有钱将与人，江上故园空四壁。
绮席铺兰杜，珠盘折芰荷。故园留不住，应是恋弦歌。
宴罢常分骑，晨趋又比肩。莫嗟年鬓改，郎署定推先。"
小槛山当面，闲阶柳拂尘。何时卜西上，明月桂枝新。"
织槛锦纹苔乍结，堕书花印菊初残。（《宿西溪隐士》）
干文初见泰阶平，日月常遵阁道行。
却笑赵张辈，徒称今古稀。为君下天酒，麹糵将用时。"
"纷吾世网暇，灵岳展幽寻。寥廓风尘远，杳冥川谷深。
夹竹桃花·咏题
娇颜千岁芙蓉花。紫阳彩女矜无数，遥见玉华皆掩嫭。
"野水烟鹤唳，楚天云雨空。玩舟清景晚，垂钓绿蒲中。
君亦不得意，高歌羡鸿冥。世人若醯鸡，安可识梅生。
楚人不识凤，重价求山鸡。献主昔云是，今来方觉迷。自居漆园北，久别咸阳西。风飘落日去，节变流莺啼。桃李寒未开，幽关岂来蹊。逢君发花萼，若与青云齐。及此桑叶绿，春蚕起中闺。日出布谷鸣，田家拥锄犁。顾余乏尺土，东作谁相携。傅说降霖雨，公输造云梯。羌戎事未息，君子悲涂泥。报国有长策，成功羞执珪。无由谒明主，杖策还蓬藜。他年尔相访，知我在磻溪。
"几年出家通宿命，一朝却忆临池圣。转腕摧锋增崛崎，
安得一招琴酒，与君共泛天津。"
"伏波恩信动南夷，交趾喧传四瑞诗。燕鼠孕灵褒上德，
九十九冈遥，天寒雪未消。羸童牵瘦马，不敢过危桥。
忆昔
一别十年无尺素，归时莫赠路傍金。"
非无他人家，岂少群木枝。被兹甘棠树，美掩召伯诗。
玉甃莲池春水平，小鱼双并锦鳞行。
惊巢翡翠无寻处，闲倚云根刻姓名。
消磨世上名利心，澹若岩间一流水。"
谈空对樵叟，授法与山精。日暮方辞去，田园归冶城。"
罗袖婵娟似无力，行拾落花比容色。落花一度无再春，
"我携一樽酒，独上江祖石。自从天地开，更长几千尺。