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木兰花慢·寿秋壑

明代 / 陈诂

闲倚屏风笑周昉,枉抛心力画朝云。"
"共作洛阳千里伴,老刘因疾驻行轩。
西山夏雪消,江势东南泻。风波高若天,滟滪低于马。
雅羡诗能圣,终嗟药未仙。五千诚远道,四十已中年。
怪来花下长先醉,半是春风荡酒情。"
起草偏同视,疑文最共详。灭私容点窜,穷理析毫芒。
"早接清班登玉陛,同承别诏直金銮。凤巢阁上容身稳,
高上慈恩塔,幽寻皇子陂。唐昌玉蕊会,崇敬牡丹期。
连头尽被毡裘暍。华裀重席卧腥臊,病犬愁鸪声咽嗢。
葛衣秋未换,书卷病仍看。若问生涯计,前溪一钓竿。"
岸合愁天断,波跳恐地翻。怜君经此去,为感主人恩。"
其间岂是两般身。"
月明多上小桥头。暂尝新酒还成醉,亦出中门便当游。
粉坏杏将谢,火繁桃尚稠。白飘僧院地,红落酒家楼。
一乌不下三四雏,雏又生雏知几雏。老乌未死雏已乌,
"每因楼上西南望,始觉人间道路长。碍日暮山青蔟蔟,
"宴游寝食渐无味,杯酒管弦徒绕身。
怅望悲回雁,依迟傍古槐。一生长苦节,三省讵行怪。
莫嫌鬓上些些白,金紫由来称长年。"
笔写形难似,琴偷韵易迷。暑天风槭槭,晴夜露凄凄。
"仙驾初从蓬海来,相逢又说向天台。一言亲授希微诀,


木兰花慢·寿秋壑拼音解释:

xian yi ping feng xiao zhou fang .wang pao xin li hua chao yun ..
.gong zuo luo yang qian li ban .lao liu yin ji zhu xing xuan .
xi shan xia xue xiao .jiang shi dong nan xie .feng bo gao ruo tian .yan yu di yu ma .
ya xian shi neng sheng .zhong jie yao wei xian .wu qian cheng yuan dao .si shi yi zhong nian .
guai lai hua xia chang xian zui .ban shi chun feng dang jiu qing ..
qi cao pian tong shi .yi wen zui gong xiang .mie si rong dian cuan .qiong li xi hao mang .
.zao jie qing ban deng yu bi .tong cheng bie zhao zhi jin luan .feng chao ge shang rong shen wen .
gao shang ci en ta .you xun huang zi bei .tang chang yu rui hui .chong jing mu dan qi .
lian tou jin bei zhan qiu ye .hua yin zhong xi wo xing sao .bing quan chou gu sheng yan wa .
ge yi qiu wei huan .shu juan bing reng kan .ruo wen sheng ya ji .qian xi yi diao gan ..
an he chou tian duan .bo tiao kong di fan .lian jun jing ci qu .wei gan zhu ren en ..
qi jian qi shi liang ban shen ..
yue ming duo shang xiao qiao tou .zan chang xin jiu huan cheng zui .yi chu zhong men bian dang you .
fen huai xing jiang xie .huo fan tao shang chou .bai piao seng yuan di .hong luo jiu jia lou .
yi wu bu xia san si chu .chu you sheng chu zhi ji chu .lao wu wei si chu yi wu .
.mei yin lou shang xi nan wang .shi jue ren jian dao lu chang .ai ri mu shan qing cu cu .
.yan you qin shi jian wu wei .bei jiu guan xian tu rao shen .
chang wang bei hui yan .yi chi bang gu huai .yi sheng chang ku jie .san sheng ju xing guai .
mo xian bin shang xie xie bai .jin zi you lai cheng chang nian ..
bi xie xing nan si .qin tou yun yi mi .shu tian feng qi qi .qing ye lu qi qi .
.xian jia chu cong peng hai lai .xiang feng you shuo xiang tian tai .yi yan qin shou xi wei jue .

译文及注释

译文
炎凉几度变化,九州几乎崩溃。
  太史公说:“对,对!不对,不对!不是这样的(de)。我曾从先父那里听说:‘伏羲最纯朴厚道,他创作了《周易》中的八卦。唐尧、虞舜时代的昌盛,《尚书》上记载了,礼乐(le)就是那时制作的。商汤、周武王时代的兴隆,古代的诗人(ren)已经加以歌颂。《春秋》歌颂善人,贬斥恶人,推崇夏、商、周三代的德政,颂扬周王朝,并非全是抨击和讥刺。’自从汉朝建立以来,直到当今的英明天子,捕获白麟,上泰山祭祀天地之神,改正历法,更换车马、祭牲的颜色。受命于上天,德泽流布远方,四海之外与汉族风俗不同的地区,也纷纷通过(guo)几重翻译叩开关门,请求前来进献物品和拜见天子,这些事说也说不完。大臣百官尽力歌颂天子的圣明功德,但还是不能把其中的意义阐述透彻。况且,贤士不被任用,这是国君的耻辱;皇上英明神圣而他的美德没能流传久远,这是史官的过错。况且,我曾经做过太史令,如果废弃皇上英明神圣的盛大美德不去记载,埋没功臣、贵族、贤大夫的事迹不去记述,丢弃先父生前的殷勤嘱托,没有什么罪过比这更大了。我所说的记述过去的事情,整理那些社会传说,谈不上创作,而你却把它同孔子作《春秋》相提并论,这就错了。”
送别情人,我满怀离愁孤零零地踏上了归途,渐渐听不到渡口上那嘈杂的人声。原野上空旷清寂,归途竟是那么遥远寂静。我没想到再次来到当初与她分别的地方时,不仅未见她的一点遗迹,连偏斜的小路也都难辨迷离。低照的斜阳映照着兔葵、燕麦长长的影子仿佛与人相齐,我在那曾与她相偎过的草丛边徘徊往复,以酒浇地,欷不止,放眼西方,空自断魂。
哪儿得来涂山之女,与她结合就在台桑(sang)?
谁能想到此中缘故,全因这两个哥哥让贤于弟弟?
相依相伴,形影不离的情侣已逝,真情的雁儿心里应该知道,此去万里,形孤影单,前程渺渺路漫漫,每年寒暑,飞(fei)万里越千山,晨风暮雪,失去一生的至爱,形单影只,即使苟且活下去又有什么意义呢?
改变古风旧俗啊世道大坏,今天相马人只爱马的肥腴。
“魂啊回来吧!
请问:远古开始时,谁将此态流传导引给后代?
这分别的地方,有楼台,紧靠着又高又陡的江岸;有洲诸,很长很长,长得要跟远天连起来。
我有多少的恨,昨夜梦中的景(jing)象,还像以前我还是故国君主时,常在上苑游玩,车子如流水穿过,马队像长龙一样川流不息。正是景色优美的春天,还吹着融融的春风。
而今,人已暮年,两鬓已是白发苍苍,独自一人在僧庐下,听细雨点点。人生的悲欢离合的经历是无情的,还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。

注释
(1)遂:便,就。
⑶杏花雨:清明前后杏花盛开时节的雨。
22、和无寡:和平了,人口就不会少了。
星星:鬓发花白的样子。
恻隐:见人遭遇不幸而心有所不忍。即同情。

赏析

  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。
  首句“章台从掩映,郢路更参差”囊括了从京城长安到江滨江陵的各路柳色。这柳色从南到北,无处不在,绮丽千里。“从”、“更”二字以递进式的表达,点明了春意正闹,柳树生机勃勃。“掩映”、“参差”二词便是在写柳色的明暗交接,柳条垂拂,如此繁茂动人。
  “皓态孤芳压俗姿,不堪复写拂云枝。从来万事兼高格,莫怪梅花着地垂。”这是一首题画诗,是徐渭题咏王冕《倒枝梅画》的。
  文中多次出现的典故。且都用得恰当贴切,非但没有冗赘晦涩之感,还使文章显得富丽典雅,委婉曲折.情意真切。“冯唐易老,李广难封”,“屈贾谊于长沙”,“窜梁鸿于海曲”,这四个典故连用,隐喻作者命运坎坷、为沛王府修撰而受排斥打击和因作《檄英王鸡》文而被高宗逐出的遭遇,虽心怀愤懑之情,却含而不露,且无金刚怒目之嫌。“北海虽赊,扶摇可接;东隅已逝,桑榆非晚”,这两个典故是隐喻目己不畏险阻、壮心不已的坚强信念。“等终军之弱冠”、“有怀投笔”、“慕悫意之长风”等典故.则隐喻自己“长风破浪”的浩气和积极进取的决心。
  词题说这是一首拟古之作,其所拟之《决绝词》本是古诗中的一种,是以女子的口吻控诉男子的薄情,从而表态与之决绝。如古辞《白头吟》、唐元稹《古决绝词三首》等。纳兰性德的这首拟作是借用汉唐典故而抒发“闺怨”之情。
  第二层后八句。诗的第五、六句“旅思倦摇摇,孤游昔已屡”, 摇摇,心神不定貌,这里是双关。一是写眼前涛涛的江水使船颠簸,摇晃不定。二是写当时的心情。在离开京邑赴宣城前夕,南齐在一年(495)之内换了三个皇帝,其中之一就是谢朓充任中军记室的新安王,他仅做了三个月的皇帝。新安王登基之时,谢朓连迁骠骑谘议、中书诏浩、中书郎官职。明帝废新安王,谢朓官职虽未动,但他心有余悸。第二年就被外放出任宣城太守。这时的他心情复杂,他既对京邑留恋,又庆幸自已摆脱了纠葛。这两句巧妙地把由眷念故土转换成自我排遣。这是一个倒装句,说从前我孤游不止一次,回想起旅途行程,自已总是心神不定。这里借景抒情,诗家稼研“神来之笔”。
  “乱入池中看不(kan bu)见,闻歌始觉有人来“。诗的第三句“ 乱入池中看不见” 是对前两句的补充和深入。它有两重含义:一是突出荷田的稠密, 使人荷莫辨更真实可信;二是突出了观望者的感受和心理活动。其中“ 乱” 字用得十分微妙。末句“ 闻歌始觉有人来” 除了从另一面说明少女被荷田遮蔽与消融,难以被观望者发现以外,又写出一种声音的美,增添了诗的活泼情趣“。[4] 乱”字既指采莲女纷纷入池嬉笑欢闹的场面,也可(ye ke)指人与花同样娇嫩难以辨别,眼前一乱的感觉而“看不见”呼应上文,也更显荷叶罗裙,芙蓉人面之想像了,同时也虚写了荷塘中花叶繁茂,人在其中若隐若现之景,并引出下句:“闻歌始觉有人来。”这一句描写细腻入微,仿佛让读者身临其境地体会到了诗人当时真实的感受。“始觉”与上句“看不见”呼应,共同创造出了一种“莲花过人头”的意境。“闻歌”也与“乱”字呼应,悠扬动听的歌声表现出她们活泼开朗的天性,同时也为整个采莲的场景添上了动人的一笔。
  白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子,而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确,而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新,急忙下楼。“宜面”二字,是说脂粉涂抹得与容颜相宜,给人一种匀称和谐的美感,这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去,不仅没有愁,倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼,这良辰美景,使她心底萌发了一丝蒙眬的希望。
  诗的后两句特别耐人玩味。“终是圣明天子事”,有人说这是表彰玄宗在危亡之际识大体,有决断,堪称“圣明”,但从末句“景阳宫井又何人”来看,并非如此。“景阳宫井”用的是陈后主的故事。当隋兵打进金陵,陈后主和他的宠妃张丽华藏在景阳宫井内,一同作了隋兵的俘虏。同是帝妃情事,又同当干戈逼迫之际,可比性极强,取拟精当。玄宗没有落到陈后主这步田地,是值得庆幸的,但要说“圣明”,也仅仅是比陈后主“圣明”一些而已。“圣明天子”扬得很高,却以昏味的陈后主来作陪衬,就颇有几分讽意。只不过话说得微婉,耐人玩味罢了。
  自荐的诗很难写,自誉过高,未免有夸言干乞之嫌,因而吴均这里避开了正面的自我标榜,全以松作比喻。松树虽可长成参天的大材,但初生之时不过数寸而已,甚至会被杂草埋没,人们不知道它拔地千丈、笼聚云气的壮志,怎么会明白它具有傲霜斗雪的气骨呢!前四句显然以初生之松比喻自己的沉沦下僚、未见器重,而借形容松树的性格,表明自己高远的志向、坚贞的品质。“弱干可摧残,纤茎易陵忽”二句,更说小松枝干嫩弱,易被摧残,喻自己身处下位,易遭人欺凌与忽视,委婉地表达了向王桂阳求助的意图。最后两句则进一步表明了自己的抱负,他说:当幼松一旦长成数千尺的大树,则可笼云覆月,庇护众生,言外之意是说自己一朝出人头地,就可建功立业、大济苍生,至于到那时不会忘记王桂阳的知遇之恩,也是不消说的,“为君”二字,便含有此意。
  “长安豪贵惜春残,争赏街西紫牡丹。”开头写残春时节,富贵之家趋之若鹜争相观赏牡丹。唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北,将长安分为东西两半。街西属长安县,那里有许多私人名园。每到牡丹盛开季节,但见车水马龙,观者如堵,游人如云。诗作选择“长安”、“街西”作为描写牡丹的背景,自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景,只用“春残”二字点出季节,因为牡丹盛开恰在春暮。作者并没有着力写紫牡丹的美,甚至没有对紫牡丹的形象做任何点染,单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐,“无日不看花”,桃杏方尽,牡丹又开,正值暮春三月,为“惜春残”,更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众,衬花开之盛,“惜春残”一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。次句“争”字用得很妙,不但暗示了牡丹的姿色绝伦,而且突出了赏花者的迷狂之态。
  《《初夏游张园》戴复古 古诗》属于田园诗,色调明丽,气氛热烈,意境优美,生活气息浓郁。这首诗写的是江南初夏时人们宴饮园林的生活情景。
  诗题“湘灵鼓瑟”,摘自《楚辞·远游》“使湘灵鼓瑟兮,令海若舞冯夷”诗句,其中包含着一个美丽的传说——舜帝死后葬在苍梧山,其妃子因哀伤而投湘水自尽,变成了湘水女神;她常常在江边鼓瑟,用瑟音表达自己的哀思。
  《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》写得格调清丽,富有诗情画意。这篇散文写了两部分内容:第一部分,重点是写亭;第二部分,重点是写游。而贯穿全篇的却是一个“乐”字。
  诗人时而正面摹写铜人的神态,时而又从侧面落笔,描绘铜人四周的景物,给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用,使诗意开阖动荡,变幻多姿,而又始终围绕着一个“愁”字,于参差中见整饬,色调统一,题旨鲜明。“魏官”二句,侧重描写客体,“空将”二句则改写主体,用第一人称,直接抒发金铜仙人当时的思想感情:在魏官的驱使下离别汉宫,作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”,它抒发的是一种怀旧的感情,正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的:“因革之间,万象为之一变,而月体始终不变,仍似旧时,故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚,亲眼看到(kan dao)过当日繁荣昌盛的景象。对于故主,他十分怀念,对于故宫,也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上,渐行渐远,眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见,抚今忆昔,不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”,比喻奇妙非凡,绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔,落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异,是“人性”的表现,而“铅水”一词又与铜人的身份相适应,婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法,成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神,独一无二,奇特而又生动的艺术形象来。

创作背景

  后梁末帝乾化四年(914),明经及第。二年后,再登进士第。后梁郓州节度使贺瑰了解到和凝与自己是同乡时,便聘他为府中从事。一夜,作者看到妙龄的少女私下和自己心目中爱恋的人约会,那个人迟到了,可是少女依旧在苦苦等待,终于盼到了自己心爱的人,遂做此五首《江城子》,此首为其三。

  

陈诂( 明代 )

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简 介

陈诂 陈诂,字天经,晋江(今福建泉州)人。真宗大中祥符元年(一○○八)进士。干兴元年(一○二二)由秘书丞为秘阁校理。仁宗天圣三年(一○二五),同知太常礼院(同上书卷一○三)。七年(一○二九)以祠部员外郎知祥符县(同上书卷一○七)。累迁三司户部副使、兵部员外郎,卒。

六盘山诗 / 锺离俊杰

襟上杭州旧酒痕。残色过梅看向尽,故香因洗嗅犹存。
我为含凄叹奇绝,许作长歌始终说。艺奇思寡尘事多,
手攀青枫树,足蹋黄芦草。惨澹老容颜,冷落秋怀抱。
闇定天下本,遂安刘氏危。子房吾则能,此非尔所知。
抱冤志气屈,忍耻形神沮。当彼戮辱时,奋飞无翅羽。
"少睡多愁客,中宵起望乡。沙明连浦月,帆白满船霜。
晚院花留立,春窗月伴眠。回眸虽欲语,阿母在傍边。"
"轻风略略柳欣欣,晴色空濛远似尘。斗柄未回犹带闰,


漫感 / 东雪珍

欲作栖云计,须营种黍钱。更容求一郡,不得亦归田。"
水市通阛阓,烟村混舳舻。吏征渔户税,人纳火田租。
杳杳有馀思,行行安可忘。四邻非旧识,无以话中肠。
云此非凡鸟,遥见起敬恭。千岁乃一出,喜贺主人翁。
"怪石千年应自结,灵泉一带是谁开。蹙为宛转青蛇项,
纤粉妍腻质,细琼交翠柯。亭亭霄汉近,霭霭雨露多。
"烟翠三秋色,波涛万古痕。削成青玉片,截断碧云根。
笙歌一曲思凝绝,金钿再拜光低昂。日脚欲落备灯烛,


深虑论 / 马佳雪

有如蚕造茧,又似花生子。子结花暗凋,茧成蚕老死。
姑舂妇担去输官,输官不足归卖屋,愿官早胜雠早覆。
琼枝日出晒红纱。回看桃李都无色,映得芙蓉不是花。
"昨夜梦梦得,初觉思踟蹰。忽忘来汝郡,犹疑在吴都。
"翠华黄屋未东巡,碧洛青嵩付大臣。地称高情多水竹,
乳气初离壳,啼声渐变雏。何时能反哺,供养白头乌。"
君加邑号有何功。花笺印了排窠湿,锦褾装来耀手红。
黄绮更归何处去,洛阳城内有商山。"


卜算子·凉挂晓云轻 / 母静逸

粮储依约有三年。但能斗薮人间事,便是逍遥地上仙。
"忠万楼中南北望,南州烟水北州云。
迅拔看鹏举,高音侍鹤鸣。所期人拭目,焉肯自佯盲。
孟月夏犹浅,奇云未成峰。度霞红漠漠,压浪白溶溶。
顾谓尔菊花,后时何独鲜。诚知不为我,借尔暂开颜。"
坐看老病逼,须得医王救。唯有不二门,其间无夭寿。"
丹陛曾同立,金銮恨独攀。笔无鸿业润,袍愧紫文殷。
"想到江陵无一事,酒杯书卷缀新文。紫芽嫩茗和枝采,


晚春二首·其二 / 蔡依玉

当家美事堆身上,何啻林宗与细侯。"
"紫微阁底送君回,第二厅帘下不开。
不必人人自敦奖。不扰则得之于理,不夺有以多于赏。
回使先传语,征轩早返轮。须防杯里蛊,莫爱橐中珍。
不得当时遇,空令后代怜。相悲今若此,湓浦与通川。"
人生处一世,其道难两全。贱即苦冻馁,贵则多忧患。
君不见建中初,驯象生还放林邑。君不见贞元末,
婆娑拂面两三株。鸟偷飞处衔将火,人摘争时蹋破珠。


宫之奇谏假道 / 谷梁俊瑶

迢递天南面,苍茫海北漘.诃陵国分界,交趾郡为邻。
肉堆潭岸石,酒泼庙前草。不知龙神享几多,
平生忆念消磨尽,昨夜因何入梦来。"
今果如其语,光彩双葳蕤。一人佩金印,一人翳玉芝。
"今朝一壶酒,言送漳州牧。半自要闲游,爱花怜草绿。
愁锁乡心掣不开。何必更游京国去,不如且入醉乡来。
谢砌萦残絮,班窗网曙虫。望夫身化石,为伯首如蓬。
举目争能不惆怅,高车大马满长安。"


国风·魏风·硕鼠 / 系痴蕊

融雪煎香茗,调酥煮乳糜。慵馋还自哂,快活亦谁知。
山鸦野雀怪鹦语,竞噪争窥无已时。君不见隋朝陇头姥,
可惜三川虚作主,风光不属白头人。"
还似往年安福寺,共君私试却回时。"
"秦吉了,出南中,彩毛青黑花颈红。耳聪心慧舌端巧,
妖胡奄到长生殿。胡旋之义世莫知,胡旋之容我能传。
浙郡悬旌远,长安谕日遥。因君蕊珠赠,还一梦烟霄。"
巷南唯有陈居士,时学文殊一问来。


清平乐·秋词 / 闻人爱欣

吴王心日侈,服玩尽奇瑰。身卧翠羽帐,手持红玉杯。
自当年老敛眉时。丹砂炼作三铢土,玄发看成一把丝。
破柱行持斧,埋轮立驻车。入班遥认得,鱼贯一行斜。
泥秧水畦稻,灰种畬田粟。已讶殊岁时,仍嗟异风俗。
然后拾卵攫其雏。岂无雕与鹗,嗉中肉饱不肯搏。
"奉诏登左掖,束带参朝议。何言初命卑,且脱风尘吏。
死恨相如新索妇,枉将心力为他狂。"
闲卧白云歌紫芝。彼为菹醢机上尽,此为鸾皇天外飞。


醉中天·咏大蝴蝶 / 睢平文

足听猿啼雨,深藏马腹鞭。官醪半清浊,夷馔杂腥膻。
"忆昔羁贫应举年,脱衣典酒曲江边。
"子骋丹青日,予当丑老时。无劳役神思,更画病容仪。
繁绿阴全合,衰红展渐难。风光一抬举,犹得暂时看。"
"总是玲珑竹,兼藏浅漫溪。沙平深见底,石乱不成泥。
早起烟霜白,初寒鸟雀愁。诗成遣谁和,还是寄苏州。"
莫道近臣胜远使,其如同是不闲身。"
征蛮一阵全军没。至今西洱河岸边,箭孔刀痕满枯骨。


骤雨打新荷·绿叶阴浓 / 谷梁妙蕊

近西数树犹堪醉,半落春风半在枝。"
失却游花伴,因风浪引将。柳堤遥认马,梅径误寻香。
疏河似翦纸,决壅同裂帛。渗作膏腴田,蹋平鱼鳖宅。
数日非关王事系,牡丹花尽始归来。"
祝予心之无涯。涕汍澜而零落,神寂默而无哗。神兮神兮,
两衙少辞牒,四境稀书疏。俗以劳俫安,政因闲暇着。
兰麝熏煮温汤源。贵妃宛转侍君侧,体弱不胜珠翠繁。
"风竹散清韵,烟槐凝绿姿。日高人吏去,闲坐在茅茨。