示三子
绿摆杨枝嫩，红挑菜甲香。凤凰城已尽，鹦鹉赋应狂。
酒劝渔人饮，诗怜稚子吟。四郊多垒日，勉我舍朝簪。"
"何用辛勤礼佛名，我从无得到真庭。
仙桂那容鸟寄枝。纤草不销春气力，微尘还助岳形仪。
道若千钧重，身如一羽轻。毫厘分象纬，袒跣揖公卿。
若教生在西湖上，也是须供使宅鱼。"
明开谏诤能无罪，只此宜为理国先。"
"晓擎弓箭入初场，一发曾穿百步杨。仙籍旧题前进士，
"入云晴劚茯苓还，日暮逢迎木石间。
昼烧笼涧黑，残雪隔林明。我待酬恩了，来听水石声。"
示三子拼音解释:
lv bai yang zhi nen .hong tiao cai jia xiang .feng huang cheng yi jin .ying wu fu ying kuang .
jiu quan yu ren yin .shi lian zhi zi yin .si jiao duo lei ri .mian wo she chao zan ..
.he yong xin qin li fo ming .wo cong wu de dao zhen ting .
xian gui na rong niao ji zhi .xian cao bu xiao chun qi li .wei chen huan zhu yue xing yi .
dao ruo qian jun zhong .shen ru yi yu qing .hao li fen xiang wei .tan xian yi gong qing .
ruo jiao sheng zai xi hu shang .ye shi xu gong shi zhai yu ..
ming kai jian zheng neng wu zui .zhi ci yi wei li guo xian ..
.xiao qing gong jian ru chu chang .yi fa zeng chuan bai bu yang .xian ji jiu ti qian jin shi .
.ru yun qing zhu fu ling huan .ri mu feng ying mu shi jian .
zhou shao long jian hei .can xue ge lin ming .wo dai chou en liao .lai ting shui shi sheng ..
译文及注释
译文
敌虏可摧，胡星将灭，要将胡虏彻底消灭。
经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，被美景陶醉而流连忘返。
可惜出师伐魏未捷而病亡军中，常使历代英雄们对此涕泪满裳！
乘一叶小舟游镜湖，作个长揖向谢灵运致敬。
仿佛在倾诉人间的悲愁哀怨。
整顿纲纪国法，布下天罗地网。
那里逸兴多多，你可一定去上天台山逛逛，不到天台山就没有(you)到浙(zhe)江。
为何继承前任遗绪，所用谋略却不相同？
诸葛亮的大名永远留在天地间，他的遗像清高让人肃然起敬。
明月不知您已经离去，深夜还是悄悄地照进您书房的小窗。
他又说：“粮食，是人们种植才长出来的。至于布匹丝绸，一定要靠养蚕、纺织才能制成(cheng)。其他用来维持生活的物品，都是人们劳动之后才完备的，我(wo)都离不开它们。但是人们不可能样样都亲手去制造，最合适的做法是各人尽他的能力，相互协作来求(qiu)得生存。所以，国君的责任是治理我们，使我们能够生存，而各种官吏的责任则是秉承国君的旨意来教化百姓。责任有大有小，只有各尽自己的能力去做，好像器皿的大小虽然不一，但是各有各的用途。如果光吃饭不做事，一定会有天降的灾祸。所以我一天也不敢丢下我泥馒子去游戏嬉戏。粉刷墙壁是比较容易掌握的技能，可以努力做好，又确实有成效，还能取得应有的报酬，虽然辛苦，却问心无愧，因此我心里十分坦然。力气容易用劲使出来，并且取得成效，脑子却难以勉强使它获得聪明。这样，干体力活的人被人役使，用脑力的人役使人，也是应该的。我只是选择那种容易做而又问心无愧的活来取得报酬哩！
白发已先为远客伴愁而生。
年底临近傍晚（年将老），日夜白白地彷徨。
真是无可奈何啊！我被那微不足道的名利所羁缚，又被那难以割舍的感情所耽搁，可惜那些风流韵事都被丢到一边了。当初徒然许下功成身退时，要去求仙访道，潇(xiao)潇度日的诺言。到如今，反误了我与佳人的秦楼约会。当睡梦觉来时、酒醉清醒后，我细细地思量着这一切。
从城上高楼远眺空旷的荒野，如茫茫海天般的愁思涌了出来。
注释
217、啬（sè）：爱惜。
138、处：对待。
18、尊显：致人于尊贵显赫的地位
废弃或杀害给他出过力的人。
（15）从（zòng纵）：同“纵”。从亲，合纵相亲。当时楚、齐等六国联合抗秦，称为合纵，楚怀王曾为纵长。惠王：秦惠王，公元前337年至311年在位。
⑤鸣噪：野鸦啼叫。自：自己。一作“亦”。
金盘露：汉武帝曾做承露盘，承接天上的露水来饮用，以求长生不老，这里暗用其典。
赏析
此诗对刘裕不屑涉笔，意存否定，却对不趋附权势的绮、甪崇仰追慕，这些都显示出他崇高的人格修养。在写作上，虽从远处落笔，却紧扣正意，徐徐引入，最后才突出赠诗主旨，手法都很高妙。无怪方东树《昭昧詹言》云：“《羊长史》篇文法可以冠卷。”
“荒庭垂橘柚，古屋画龙蛇。”这联诗写庙内之景。庙内是“荒庭”和“古屋”，似乎很残破，但是诗人却意外地发现：庭中高高的橘柚树上垂满了硕大的果实；屋宇的墙壁上画满了飞舞的龙蛇，于是荒庭和古屋充满了生机和活力，庭院不再荒凉，古屋不再残破。如果(ru guo)读者单纯从字面来解读这联诗，就看到了上面所说的自然景观，但是如果读者翻检典籍，就会发现诗人在这化用了大禹的典故：大禹治水受到人民的爱戴，他驱走龙蛇，既造福了生灵也福泽了生物。当读者了解这些典故时，那充满生机的自然景致就成为对古代帝王英雄事迹的赞叹了，诗歌的境界也就提升了。可以看出，诗人将大禹的典故与眼前的实景结合，使景物描写中包含典故而看不出是在用典，即景与典合为一体，所以前人称赞杜甫这联诗是“用事入化”的典范，称赞杜甫的笔法是“千古绝技”！
贾谊在赋中对屈原的遭遇表示的深切悼惜，其实就是对自身处境的伤感，因为两人经历有着太多的相似之处，他是(ta shi)将自己心中的愤慨不平与屈原的忧愁幽思融汇在一起，以表达对世间贤人失意、小人得志这种不公平状况的极大不满。不过，在感情一致的前提下(xia)，贾谊并不赞同屈原以身殉国的行动。他认为尽管环境恶劣，也应当顽强地活下去，自己虽然将居住在卑湿的长沙，或许因此而不能长寿，但仍不愿去自尽。
形象鲜明、生动真切是突出特征之一。在“跂乌”这一形象中，诗人寓于了作者真切的经历、遭遇、感受和悲愤。这一点是十分明显的，读者从群乌对跂乌受伤原因的议论中得到的答案是：志高和损人。这两点正是柳宗元遭贬的直接原因。他年少精敏，志向高远，再加之仕途通畅，三十来岁就成为了朝廷中的决策要臣，这使他的从政理想变得更加狂热和高远。他立志革除一切社会弊端和痼疾，再现盛唐的繁荣景象。正如“群乌”所言“慕高近白日”。结果势必引起政敌的嫉妒。再就是它们的革新的措施，就更严重的损害了既得利益者的权利。如废除宫市、收回宦官特权、削弱藩镇势力和惩治贪官污吏等等，在“群乌”的眼中都是些“贪鲜攫肉”的损人行为，自然要遭到群起而攻之。这些都是柳宗元的真实遭遇。过激的革新立即招来了宦官、藩镇势力和朝官的反对派里外呼应的联合进攻，拥立太子李纯，强迫顺宗退位，严惩革新派骨干，在磨刀霍霍、刀光剑影的疯狂围攻下，其结果岂止是伤痕累累。另外，如和乐的群乌、窥视的蝼蚁和燕雀，正是政敌们弹冠相庆和仍将继续落井下石置人死地的丑态的传神刻画。他的好友韩愈写的《柳子厚墓志铭》和《唐书》本传看法是一致的，认为柳宗元落魄主要是“少时嗜进，谓功业可就”，“不自贵重顾藉”，得罪权贵所致。而“名盖一时(yi shi)”、人“畏其才高”又是久贬不用的根本原因。朋友之说的真实性和史书记载的权威性，足以说明了柳宗元落魄原因的真实性。所以韩醇《诂训柳集》说《《跂乌词》柳宗元 古诗》是“用寓言之体”，“显以自况”。跂乌形象的真实，就是艺术(yi shu)地再现诗人经历的真实。
第三乐章，手法一变，“湘君玉马上神云，碎佩丛铃满烟雨。”不是一句一个意境，而是用两句同写一个意境。乐声于沉静之中又飞扬了起来，有如湘君骑着宝马自天外远远而来。这个感觉极细，正是捉住了瓯声从轻而渐扬的音步。湘君身上的佩玉发出丁东之声，和着马脖子上的鸾铃锵锵。有轻有重，有急有徐，却又是如此的和谐。正因为从敲着盛水的杯子发出的声音吧，所以听来都带有水的滋润。不是响晴的天空那种爽朗的声音，而是仿佛从烟雨中发出的；因而都沾上了水的滋润。“碎佩丛铃满烟雨”，温庭筠确实是有着音乐家的耳朵。他是这样准确地捕捉到了乐声燥湿的质感，他又有着文学家的手，能把它换成立体声的画面传给了读者。这就使得千百年后的读者，也能通过他留下的非常富有特色的画面，而想象得到这支音乐的节奏：第一乐章是宏大的，第二乐章是宁静的，而到了第三乐章则飞越而悠扬，恰似音乐最好的结尾。
从那西北方向，隐隐传来铮铮的弦歌之音。诗人寻声而去，蓦然抬头，便已见有一座“高楼”矗立眼前。这高楼是那样堂皇，而且在恍惚之间又很眼熟：“交疏结绮窗，阿阁三重阶”——刻镂着花纹的木条，交错成绮文的窗格；四周是高翘的阁檐，阶梯有层叠三重，正是诗人所见过的帝宫气象。但帝宫又不似这般孤清，而且也比不上它的高峻：那巍峨的楼影，分明耸入了飘忽的“浮云”之中。
用字特点
这首诗最显著的特点，在于直抒胸臆。感情的难以抒发，在于抽象。诗人常借用具体事物的形象描写以抒发感情；表达感情的词语，往往一字不用。而此诗却一反这种通常的写法。对“一丘”称“欲”，对“无资”称“苦”；对“北土”则表示“非吾愿”，思“东林”于是“怀我师”；求仕进而不能，这使得作者的壮志衰颓；流落秦中，穷愁潦倒；感受到凉风、听到蝉声而“益悲”。这种写法，有如画中白描，不加润色，直写心中的哀愁苦闷。而读者读来并不感到抽象，反而显得诗人的率真和诗风的明朗。
这首诗由诗人所居异域而及诗人首秋所见，而及诗人边地所居，而及诗人心中所想，由远及近，层层写拢来，久居边塞的苦闷心情在《首秋轮台》岑参 古诗的景物描绘中得到自然而又含蓄的表露。
全诗通过官吏敲诈良民，使无辜百姓倾家荡产的描写，控诉了贪官暴吏的恶行，反映了汉代社会残酷的阶级压迫现实。
李白与杜甫的友谊是中国文学史上珍贵的一页。在李白传世的诗歌中，公认的直接为杜甫而写的只有两首，一是《鲁郡东石门送杜二甫》，另一首就是这首诗。
诗的第一章是用赋的手法，将两种不同的人两种不同的遭际进行了对比。前两句写“《候人》佚名 古诗”，后两句写“彼子”。
“荒庭垂橘柚，古屋画龙蛇。”这联诗写庙内之景。庙内是“荒庭”和“古屋”，似乎很残破，但是诗人却意外地发现：庭中高高的橘柚树上垂满了硕大的果实；屋宇的墙壁上画满了飞舞的龙蛇，于是荒庭和古屋充满了生机和活力，庭院不再荒凉，古屋不再残破。如果(ru guo)读者单纯从字面来解读这联诗，就看到了上面所说的自然景观，但是如果读者翻检典籍，就会发现诗人在这化用了大禹的典故：大禹治水受到人民的爱戴，他驱走龙蛇，既造福了生灵也福泽了生物。当读者了解这些典故时，那充满生机的自然景致就成为对古代帝王英雄事迹的赞叹了，诗歌的境界也就提升了。可以看出，诗人将大禹的典故与眼前的实景结合，使景物描写中包含典故而看不出是在用典，即景与典合为一体，所以前人称赞杜甫这联诗是“用事入化”的典范，称赞杜甫的笔法是“千古绝技”！
贾谊在赋中对屈原的遭遇表示的深切悼惜，其实就是对自身处境的伤感，因为两人经历有着太多的相似之处，他是(ta shi)将自己心中的愤慨不平与屈原的忧愁幽思融汇在一起，以表达对世间贤人失意、小人得志这种不公平状况的极大不满。不过，在感情一致的前提下(xia)，贾谊并不赞同屈原以身殉国的行动。他认为尽管环境恶劣，也应当顽强地活下去，自己虽然将居住在卑湿的长沙，或许因此而不能长寿，但仍不愿去自尽。
形象鲜明、生动真切是突出特征之一。在“跂乌”这一形象中，诗人寓于了作者真切的经历、遭遇、感受和悲愤。这一点是十分明显的，读者从群乌对跂乌受伤原因的议论中得到的答案是：志高和损人。这两点正是柳宗元遭贬的直接原因。他年少精敏，志向高远，再加之仕途通畅，三十来岁就成为了朝廷中的决策要臣，这使他的从政理想变得更加狂热和高远。他立志革除一切社会弊端和痼疾，再现盛唐的繁荣景象。正如“群乌”所言“慕高近白日”。结果势必引起政敌的嫉妒。再就是它们的革新的措施，就更严重的损害了既得利益者的权利。如废除宫市、收回宦官特权、削弱藩镇势力和惩治贪官污吏等等，在“群乌”的眼中都是些“贪鲜攫肉”的损人行为，自然要遭到群起而攻之。这些都是柳宗元的真实遭遇。过激的革新立即招来了宦官、藩镇势力和朝官的反对派里外呼应的联合进攻，拥立太子李纯，强迫顺宗退位，严惩革新派骨干，在磨刀霍霍、刀光剑影的疯狂围攻下，其结果岂止是伤痕累累。另外，如和乐的群乌、窥视的蝼蚁和燕雀，正是政敌们弹冠相庆和仍将继续落井下石置人死地的丑态的传神刻画。他的好友韩愈写的《柳子厚墓志铭》和《唐书》本传看法是一致的，认为柳宗元落魄主要是“少时嗜进，谓功业可就”，“不自贵重顾藉”，得罪权贵所致。而“名盖一时(yi shi)”、人“畏其才高”又是久贬不用的根本原因。朋友之说的真实性和史书记载的权威性，足以说明了柳宗元落魄原因的真实性。所以韩醇《诂训柳集》说《《跂乌词》柳宗元 古诗》是“用寓言之体”，“显以自况”。跂乌形象的真实，就是艺术(yi shu)地再现诗人经历的真实。
第三乐章，手法一变，“湘君玉马上神云，碎佩丛铃满烟雨。”不是一句一个意境，而是用两句同写一个意境。乐声于沉静之中又飞扬了起来，有如湘君骑着宝马自天外远远而来。这个感觉极细，正是捉住了瓯声从轻而渐扬的音步。湘君身上的佩玉发出丁东之声，和着马脖子上的鸾铃锵锵。有轻有重，有急有徐，却又是如此的和谐。正因为从敲着盛水的杯子发出的声音吧，所以听来都带有水的滋润。不是响晴的天空那种爽朗的声音，而是仿佛从烟雨中发出的；因而都沾上了水的滋润。“碎佩丛铃满烟雨”，温庭筠确实是有着音乐家的耳朵。他是这样准确地捕捉到了乐声燥湿的质感，他又有着文学家的手，能把它换成立体声的画面传给了读者。这就使得千百年后的读者，也能通过他留下的非常富有特色的画面，而想象得到这支音乐的节奏：第一乐章是宏大的，第二乐章是宁静的，而到了第三乐章则飞越而悠扬，恰似音乐最好的结尾。
从那西北方向，隐隐传来铮铮的弦歌之音。诗人寻声而去，蓦然抬头，便已见有一座“高楼”矗立眼前。这高楼是那样堂皇，而且在恍惚之间又很眼熟：“交疏结绮窗，阿阁三重阶”——刻镂着花纹的木条，交错成绮文的窗格；四周是高翘的阁檐，阶梯有层叠三重，正是诗人所见过的帝宫气象。但帝宫又不似这般孤清，而且也比不上它的高峻：那巍峨的楼影，分明耸入了飘忽的“浮云”之中。
用字特点
这首诗最显著的特点，在于直抒胸臆。感情的难以抒发，在于抽象。诗人常借用具体事物的形象描写以抒发感情；表达感情的词语，往往一字不用。而此诗却一反这种通常的写法。对“一丘”称“欲”，对“无资”称“苦”；对“北土”则表示“非吾愿”，思“东林”于是“怀我师”；求仕进而不能，这使得作者的壮志衰颓；流落秦中，穷愁潦倒；感受到凉风、听到蝉声而“益悲”。这种写法，有如画中白描，不加润色，直写心中的哀愁苦闷。而读者读来并不感到抽象，反而显得诗人的率真和诗风的明朗。
这首诗由诗人所居异域而及诗人首秋所见，而及诗人边地所居，而及诗人心中所想，由远及近，层层写拢来，久居边塞的苦闷心情在《首秋轮台》岑参 古诗的景物描绘中得到自然而又含蓄的表露。
全诗通过官吏敲诈良民，使无辜百姓倾家荡产的描写，控诉了贪官暴吏的恶行，反映了汉代社会残酷的阶级压迫现实。
李白与杜甫的友谊是中国文学史上珍贵的一页。在李白传世的诗歌中，公认的直接为杜甫而写的只有两首，一是《鲁郡东石门送杜二甫》，另一首就是这首诗。
诗的第一章是用赋的手法，将两种不同的人两种不同的遭际进行了对比。前两句写“《候人》佚名 古诗”，后两句写“彼子”。
创作背景
姜夔的咏物词，不重在描摹物态的外形，而是遗其外形，重在神似，即摄取事物之神理，因而能达到一种清远空灵的境界。姜夔游历扬州，反映在作品中可以查考的有两次：一次是公元1176年（孝宗淳熙三年），他二十来岁，因事路过这座古城，目睹经过战火洗劫的萧条景象，感慨万端，于是创作了名篇《扬州慢》，以寄托自己的“黍离之悲”；一次是公元1202年（宁宗嘉泰二年），他重游扬州，已人到中年，时值暮春，芍药盛开，歌舞满城，词人置身于名花倾国之中，顿生迟暮之感。这后一次就是《《侧犯·咏芍药》姜夔 》的缘起。
襄邑道中
鱼网不在天，鸟网不张水。饮啄要自然，何必空城里。"
"俗间尘外境，郭内宅中亭。或有人家创，还无莲幕馨。
"直到南箕下，方谙涨海头。君恩过铜柱，戎节限交州。
家学渔樵迹更奇。四海尽闻龟策妙，九霄堪叹鹤书迟。
国忠在臣贤，民患凭药力。灵草犹如此，贤人岂多得。"
"野色迷亭晓，龙墀待押班。带涎移海木，兼雪写湖山。
莓苔深峭壁，烟霭积层崖。难见囊中术，人间有岁华。"
"日晏霜浓十二月，林疏石瘦第三溪。云沙有径萦寒烧，
登江中孤屿
"风散古陂惊宿雁，月临荒戍起啼鸦。
"两两珍禽渺渺溪，翠衿红掌净无泥。向阳眠处莎成毯，
咫尺言终直，怆惶道已消。泪心传位日，挥涕授遗朝。
铸山争买洞中花。诸郎宴罢银灯合，仙子游回璧月斜。
一卮犹得话尘埃。家通曩分心空在，世逼横流眼未开。
翠束寒声千里秋。西日至今悲兔苑，东波终不反龙舟。
"长途酒醒腊春寒，嫩蕊香英扑马鞍。
何人买我安贫趣，百万黄金未可论。"
再经胡城县
浴偎红日色，栖压碧芦枝。会共鹓同侣，翱翔应可期。"
袂柳阑干小，侵波略彴横。夜愁遥寄雁，晓梦半和莺。
云藏三伏热，水散百溪津。曾乞兰花供，无书又过春。"
"舜轨尧文混九垓，明堂宏构集良材。江边云卧如龙稳，
紫禁风高露满盘。晚蝶飘零惊宿雨，暮鸦凌乱报秋寒。
云雨散来音信断，此生遗恨寄三乡。"
惆怅建章鸳瓦尽，夜来空见玉绳低。"
"袅袅复盈盈，何年坠玉京。见人还道姓，羞客不称名。
秋夜月·当初聚散
"送君同上酒家楼，酩酊翻成一笑休。
"慈恩雁塔参差榜，杏苑莺花次第游。
紫台月落关山晓，肠断君恩信画工。"
九陌烟花一样飞。暖着柳丝金蕊重，冷开山翠雪棱稀。
"浩浩看花晨，六街扬远尘。尘中一丈日，谁是晏眠人。
"女几山前岚气低，佳人留恨此中题。
"蕊珠宫里谪神仙，八载温陵万户闲。心地阔于云梦泽，
红袖不干谁会，揉损联娟澹眉。
渔家傲·送台守江郎中
"前年相送灞陵春，今日天涯各避秦。
新花红烁烁，旧花满山白。昔日金张门，狼藉馀废宅。
残春不入梦，芳信欲传谁。寂寞秋堂下，空吟小谢诗。"
"江湖犹足事，食宿戍鼙喧。久客秋风起，孤舟夜浪翻。
"冯家旧宅闭柴关，修竹犹存潏水湾。
白玉堂东遥见后，令人斗薄画杨妃。"
"坚辞羽葆与吹铙，翻向天涯困系匏。故老未曾忘炙背，
"万里念江海，浩然天地秋。风高群木落，夜久数星流。
咏柳 / 柳枝词
待得功成即西去，时清不问命何如。"
"六代江山在，繁华古帝都。乱来城不守，战后地多芜。
豪鲸逸其穴，尺水成沧溟。岂无鱼鳖交，望望为所憎。
似玉曾夸赵，如云不让秦。锦收花上露，珠引月中津。
深洞结苔阴，岚气滴晴雨。羊肠转咫尺，鸟道转千里。
"敏手何妨误汰金，敢怀私忿斅羊斟。直应宣室还三接，
"去草军书出帝乡，便从城外学戎装。好随汉将收胡土，
月白翻惊鸟，云闲欲就人。只应明日鬓，更与老相亲。"
清平乐·博山道中即事
独吟霜岛月，谁寄雪天衣。此别三千里，关西信更稀。"
既睹文兼质，翻疑古在今。惭闻纡绿绶，即候挂朝簪。
满园歌管凉宵月，此后相思几上楼。"
"公道此时如不得，昭陵恸哭一生休。（《北梦琐言》云：
"一寸回肠百虑侵，旅愁危涕两争禁。天涯已有销魂别，
又得新诗几章别，烟村竹径海涛声。"
"寸发如霜袒右肩，倚肩筇竹貌怡然。悬灯深屋夜分坐，
拜祝金天乞阴德，为民求主降神尧。"
清平乐·红笺小字
"壁古字未灭，声长响不绝。蕙质本如云，松心应耐雪。
大江临海恐无声。赋归已罢吴门钓，身老仍抛楚岸耕。
已是向来多泪眼，短亭回首在天涯。"
徒有敌国富，不能买东市。徒有绝世容，不能楼上死。
"洞房深闭不曾开，横卧乌龙作妒媒。好鸟岂劳兼比翼，
远闻和晓梦，相应在诸邻。行乐花时节，追飞见亦频。"
雨迎花送长如此，辜负东风十四年。"
羸马高坡下，哀猿绝壁间。此心无处说，鬓向少年斑。"
琵琶行 / 琵琶引
"浩渺注横流，千潭合万湫。半洪侵楚翼，一汊属吴头。
"妄动远抛山，其如馁与寒。投人言去易，开口说贫难。
魂断方惊魏阙赊。浅色晕成宫里锦，浓香染着洞中霞。
"岁晏乐园林，维摩契道心。江云寒不散，庭雪夜方深。
溪长柳似帷，山暖花如醭。逆旅讶簪裾，野老悲陵谷。
寒玲震月杂珮珰。云和不觉罢馀怨，莲峰一夜啼琴姜。
"忽忆明皇西幸时，暗伤潜恨竟谁知。
高阁烟霞禅客睡，满城尘土世人忙。（游法华寺）
李白墓
"君吟十二载，辛苦必能官。造化犹难隐，生灵岂易谩。
馆空吟向月，霜曙坐闻更。住久谁相问，驰羸又独行。"
山近当吟冷，泉高入梦喧。依稀小有洞，邂逅武陵源。
眼昏多为夜抄书。雁惊风浦渔灯动，猿叫霜林橡实疏。
历代频更主，盘空渐变龙。昼风圆影乱，宵雨细声重。
树上咨诹批颊鸟，窗间壁驳叩头虫。（《冬夜》）
殷勤为报梁家妇，休把啼妆赚后人。
井邑焚香待，君侯减俸资。山衣随叠破，莱骨逐年羸。