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菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔

五代 / 宋泰发

云归万壑暗,雪罢千崖春。始看玄鸟来,已见瑶华新。
堂上三千珠履客,瓮中百斛金陵春。恨我阻此乐,
骊山风雪夜,长杨羽猎时。一字都不识,饮酒肆顽痴。
举国莫能和,巴人皆卷舌。一感登徒言,恩情遂中绝。"
余亦幽栖者,经过窃慕焉。梅花残腊月,柳色半春天。
沤麻入南涧,刈麦向东菑。对酒鸡黍熟,闭门风雪时。
日从海傍没,水向天边流。长啸倚孤剑,目极心悠悠。
"嗟予未丧,哀此孤生。屏居蓝田,薄地躬耕。岁晏输税,
置酒发清弹,相与乐佳辰。孤亭得长望,白日下广津。
苍生咸寿阴阳泰,高谢前王出尘外。英豪共理天下晏,
惜哉旷微月,欲济无轻舟。倏忽令人老,相思河水流。"


菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔拼音解释:

yun gui wan he an .xue ba qian ya chun .shi kan xuan niao lai .yi jian yao hua xin .
tang shang san qian zhu lv ke .weng zhong bai hu jin ling chun .hen wo zu ci le .
li shan feng xue ye .chang yang yu lie shi .yi zi du bu shi .yin jiu si wan chi .
ju guo mo neng he .ba ren jie juan she .yi gan deng tu yan .en qing sui zhong jue ..
yu yi you qi zhe .jing guo qie mu yan .mei hua can la yue .liu se ban chun tian .
ou ma ru nan jian .yi mai xiang dong zai .dui jiu ji shu shu .bi men feng xue shi .
ri cong hai bang mei .shui xiang tian bian liu .chang xiao yi gu jian .mu ji xin you you .
.jie yu wei sang .ai ci gu sheng .ping ju lan tian .bao di gong geng .sui yan shu shui .
zhi jiu fa qing dan .xiang yu le jia chen .gu ting de chang wang .bai ri xia guang jin .
cang sheng xian shou yin yang tai .gao xie qian wang chu chen wai .ying hao gong li tian xia yan .
xi zai kuang wei yue .yu ji wu qing zhou .shu hu ling ren lao .xiang si he shui liu ..

译文及注释

译文
久客在(zai)外,心绪难平,动荡如(ru)东海波涛(tao),难以平息。
我刚刚从莲城踏青回来,只在家置备了菖蒲、竹叶和雄黄酒,我觉得这样就可以过端午了。我明知屈原不是沉溺在我们的瓯江,何(he)必要劳民伤财以如此豪华的龙舟竞渡来凭吊屈原呢?
这两句诗我琢磨三年才写出,一读起来禁不住两行热泪流出来。
浇来到(dao)嫂子门口,他对嫂子有何要求?
杂聚申椒菌桂似的人物,岂止联系优秀的茝和蕙。
带着一丝寒意,独自登上小楼,清晨的阴凉,令人厌烦,仿佛已是深秋。回望画屏,淡淡烟雾,潺潺流水,意境幽幽。
十家缴纳的租税九家已送完,白白地受了我们君王免除租税的恩惠。
桃花带着几点露珠。
回头看巴山的道路隐没在白云里边,我寒食离开家乡麦熟才回来。
野鸭飞落在霜露覆盖的小洲,大雁横越于雾霭笼罩的小渚。清楚地勾画出一幅秋色图。傍晚的雨刚刚停歇。天黑了,一叶小舟靠岸停泊,寄宿在荒村驿店。何人迎风站在月光下?一阵阵的羌笛声与河岸草丛里切切的蟋蟀声交织一起,引起离愁万绪!
一轮(lun)清冷的月亮正在东边的岭上升起,清越的声音是水流冲刷着稀疏的竹根。
信步东城感到春光越来越好,皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞,粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
  幽州地处北方,晚上凉风吹起细雨绵绵,寒冷之气袭来,使树林萧瑟。军中的高堂之上,正在举行宴会,怎能使我暂时忘掉了自己的迟暮之心?军中的娱乐是仗剑而舞,边塞的音乐是胡笳的演奏声。如果我不做这边城的将领,怎么知道皇上对我恩遇之深呢。
自今以后少知音,瑶琴朱弦不再吟。天若与我同悲凄,苍天也会霜染鬓。

注释
7.肉食者:吃肉的人,指当权者。
(6)无赖:这里指横暴的意思。
⑪但使愿无违: 只要不违背自己的意愿就行了。但:只。愿: 指向往田园生活,“不为五斗米折腰”,不愿与世俗同流合污的意愿。违: 违背。
⑸微:非,不是。
21.脰(dòu):颈项,头颅。函之:用棺材收敛他们。
(46)吉甫:尹吉甫,周宣王大臣。诵:同“颂”,颂赞之诗。
②混:混杂。芳尘:香尘。
17.裨益:补益。
21.曾:表语气的副词,乃,竟。幸临:光降。

赏析

  诗的前半部分是从不同的角度描写绫袄的温暖、轻盈。“水波文袄造新成,绫软绵匀温复轻”是介绍新袄的用料、式样。绫是一种提花软缎,制成绵袄,自然地呈现出水波状的衣纹,这是外表;至于袄内则是丝绵絮成,故暖而且轻。可见,这是一种极高档的过冬御寒之物,下联用“晨兴好拥向阳坐,晚出宜(yi)披下雪行”来说明这件绫袄的用途。“兴”是指早晨睡醒起床,“好”与下文“宜”互文见意,都是适宜于做某事的意思。冬天的早晨天气寒冷,能够晒会儿太阳自是舒适可人;而晚上出门访友,穿着暖而轻的绵袄,踏雪赏月更不失为雅事。
  诗的后半部分对三、四两句诗意作了进一步阐发。“三朝上黄牛,三暮行太迟”,明写逆水行船艰难,船行缓慢,实际表达的是诗人的感受和心态。五、六两句既用互文笔法写朝暮赶路,又暗含时间的承续:早起赶路到晚上也没能走多远。“不觉鬓成丝”,写出诗人因船行缓慢而愁白了头,包含着时光难度,逆境难熬的感受。末两句情景交融,既在描写景象,又在抒发感情,从中可体味出诗人悲愁(bei chou)愤懑的心境。诗中连续重复“三朝三暮”,极有船工号子的感觉。古时有歌谣曰:“朝发黄牛,暮宿黄牛。三朝三暮,黄牛如故。”最后四句是从这首民间歌谣脱胎而来的。但古歌谣指提到舟行的缓慢,而李白的诗除了说“三暮行太迟”外,还有“不觉鬓成丝”,旅途艰辛和心情忧郁使诗人在不知不觉中鬓发都愁白了。这就把客观叙事和主观抒情(shu qing)巧妙地结合了起来,含蓄委婉地映衬出诗人当时愁苦的心情。
  “头白灯明里,何须花烬繁。“”似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵”(黄景仁《琦怀》)。浑然忘却风露的寒冷而兀自独立的人,想必总有许多心事。不知站了多久,作者才踱回室内,捻灯独坐,把卷读书,他的满头白发,在明亮的灯光下分外银白如雪。他心绪难平,想自己曾经满腔的豪情、兼济苍生的宏愿,都抵不过老来这一头发如雪。可是灯烬似乎不解人愁,在和跳跃的火花频繁地玩着花样,似乎在逗可怜的老诗人开心。一个“何须”,道出了作者心中的无聊和凄怆,头白之人,与那些热闹和花样早没了关系;流落蜀地十多载,老来一事无成,望前路,希望渺茫;回首故园,有家难回。初唐诗人王勃早就发出过这样的感叹:“关山难越,谁悲失路之人?”又有谁来同情、解救这头发白的失路之人。
  “乱珠触续正跳荡,倾头不觉金乌斜。”这时瓯击得如玉珠跳荡,他低着头(zhuo tou)那样入神地敲打着,不知道竟到了日已西斜的时分;然而人们似乎意犹未足。他不仅采用了声音的传统的写法,“以声写声”,而且还以意识来写声,写众人的痴呆,进一步把郭处士的才艺写得简直出神入化了。
  “长行”两句,将镜头从深闺转到旅途中的游子经历。他行行重行行,不见伊人倩影,但见遍地芳草,远接重重云水,这里以云水衬出春野绿意。一“孤”字暗示了睹草思人的情怀。下面随即折回描写思妇形象,“但望极”两句,是写她独上危楼、极目天际,但见一片碧色,却望不到游子的身影。此处即用“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”句意,道出了思妇空自怅望的别恨。
  经过环境的烘托、气氛的渲染之后,按说,似乎该转入正面描写乌衣巷的变化,抒发作者的感慨了。但作者没有采用过于浅露的写法,诸如,“乌衣巷在何人住,回首令人忆谢家”(孙元宴《咏乌衣巷》)、“无处可寻王谢宅,落花啼鸟秣陵春”(无名氏)之类;而是继续借助对景物的描绘,写出了脍灸人口的名句:“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”。他出人意料地忽然把笔触转向了乌衣巷上空正在就巢的飞燕,让人们沿着燕子飞行的去向去辨认,如今的乌衣巷里已经居住着普通的百姓人家了。为了使读者明白无误地领会诗人的意图,作者特地指出,这些飞入百姓家的燕子,过去却是栖息在王谢权门高大厅堂的檐檩之上的旧燕。“旧时”两个字,赋予燕子以历史见证人的身份。“寻常”两个字,又特别强调了今日的居民是多么不同于往昔。从中,读者可以清晰地听到作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。
  第三首,写少年的勇武杀敌。诗人将主人公置于孤危险恶的战争情势之中。“虏骑千重”指敌人大军压境,形成包围之势;“众敌酋倾巢出动,来势汹汹,企图以优势兵力取胜。而少年以“一身”对“千重”之敌,竟能左右驰突于敌阵之中,如入无人之境,且能擒贼先擒王,将凶蛮剽悍的敌酋“纷纷射杀”,其过人的胆略和武艺已分明可见。这里把少年写成孤胆英雄,意在突出他的勇冠三军、战功卓著。诗的一、三两句,以特写镜头为少年英武矫健的身姿写照:“擘两雕弧”言其多力善射,能左右开弓;“偏坐金鞍”言其鞍马功夫娴熟,能在疾驰的马背上自如地变换各种姿势;“调白羽”则是善于在运动中瞄准目标,箭无虚发。二、四两句,从对方着笔来反衬少年的艺高胆大。敌我双方的力量愈是悬殊,也就愈能表现主人公无所畏惧的英雄气概,而这种气概,又正(you zheng)来自于其置生死于度外的献身精神。这样,这首诗就和上一首彼此呼应,并为下一首写功高不赏张本。诗中所出现的雕弧、金鞍和白羽,均是以着色之笔略加点染,本来是爱其人而及其物,这里的物又为人增色,人与物原不妨是互相辉映、相得益彰的。盛唐诗人每喜表现尚武精神,如李白自称“弯弓绿弦开,满月不惮坚。闲骑骏马猎,一射两虎穿。”(《赠宣城宇文太守兼呈崔侍御》)杜甫自述“射飞曾纵鞚,引臂落鹙鸧。”(《壮游》)王维则称赞他的一位族弟说:“读书复骑射,带剑游淮阴……席帆聊问罪,卉服尽成擒。”(《送从弟蕃游淮南》)等等。这些都可看作是诗中理想形象的现实依据。
  诗篇借杏花托兴,展开多方面的联想,把自己的惜春之情、流离之感、身世之悲、故国之思,一层深一层地抒写出来,笔法特别委婉细腻。晚唐诗人中,吴融作为温(庭筠)李(商隐)诗风的追随者,其最大特色则在于将温李的缛丽温馨引向了凄冷清疏的一路。此篇可以视为这方面的代表作。
  统观第二部分四个章节,结构颇为讲究:五、六章既以“昊天不佣”“昊天不惠”和“不吊昊天”以上应第三章的“不吊昊天”,又以“君子如届(临、己)”、“君子如夷”和“谁秉国成(平、夷)”、“不自为政(不己)”以上应第四章的“式夷式已”,可见此部分是以怨天和尤人双向展开而又并拢合承,甚耐玩味。
  近听水无声。
  以上写“财”、“气”。接下来十六句,从“苍梧竹叶青”到“展季犹咨嗟”写“酒”、“色”。“九酝”指久经酝酿,即陈年老窖。“宜城醝”、“竹叶青”都是古代美酒:醇醪在金钟中旋转,带着蛊惑感官的色泽与芳香,浮沫如蚁,溢出杯盘。觥筹交错,可以想见其鲸吞牛饮之态矣。以上写“对酒”“行觞”还只是略略点染,下文述“当歌”“征色”则不惜浓墨重采。献歌献舞的都是天下绝色,人间尤物;“齐赵”指齐都临淄,赵都邯郸,都是以女乐出名的地方。“西巴”指巴郡,其地之民亦以善舞著称,《后汉书·西南夷传》即有“夷歌巴舞”之说。“北里”之舞出荒淫好色之商纣,《史记·殷本纪》云:“纣使师涓作新淫声,北里之舞,靡靡之乐。”“大陵”也是女色歌舞、云雨恍惚之代名词,《史记·赵世家》云:“王游大陵,梦见楚女鼓琴而歌。”歌儿舞女,倾城倾国,歌声比古代名曲“激楚”还动听,舞姿比名倡阳阿还轻妙。五陵年少,膏梁子弟,眼花缭乱,一掷千金。这一部份写征歌逐舞的场景,作者洒开笔墨,汪洋姿肆地着意描绘,画面飞动,行文节奏疾速,一幕幕豪华场景旋转而过,令人有目不暇接之感。铺排用典又起到了加重笔触、在高潮处延宕往覆、令人回味再三的作用。但写到此,作者意犹未足,最后四句又以夸张的手法,从侧面来烘托歌舞“移人性情”的力量:墨子是主张“非乐”的;展季即柳下惠,是坐怀不乱、不为色动的真君子,但在如此“刺激”的歌舞面前,这两位老夫子也忍不住要停车欣赏,感叹咨嗟了。即此可见其“感人”之深。不仅是君子和苦行主义者受到诱惑,连没有情感的游鱼玄鹤也闻声而动了,或敛翅下降,或鼓鳍出水,可见,新声巧调不仅能“感”人,还能“动”物。
  然而,在诗人的笔下,一切又都那么幽深静寂,“涧”是幽静的,“竹”是幽静的,“花草”也是幽静的,无声无息,自生自长,随心所欲,享受春天,自我陶醉。人,“茅檐相对坐终日”,整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着,幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句:“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层,变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写,前人多有讥刺,认为一鸟不鸣,山自然更幽,用不着多说,所以王安石这么一改,是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣,声音扑耳,是因为山里已没有人,成了鸟的世界,鸟才会如此啼鸣,就像欧阳修《醉翁亭记》所说,是“树林阴翳,鸣声上下,游人去而群鸟乐也”。这样写,寓静于闹,更富有情理韵味,经常被诗家所采用,如杜甫《题张氏隐居》:“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写,从正面渲染静态,显得平淡自然,直截明快。从诗歌的底蕴来说,王籍的诗更耐读一些。
  李白的老家在四川,二十几岁就离家东游,后长期居住湖北、山东,春夜闻笛《折杨柳》曲,触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切,扣人心弦,千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
  就抒情方面说,“何用浮荣绊此身”,“朝回日日典春衣,……”,其“仕不得志”是依稀可见的。但如何不得志,为何不得志,却秘而不宣,只是通过描写暮春之景抒发惜春、留春之情;而惜春、留春的表现方式,也只是吃酒,只是赏花玩景,只是及时行乐。诗中的抒情主人公“日日江头尽醉归”,从“一片花飞”到“风飘万点”,已经目睹了、感受了春减、春暮的全过程,还“传语风光共流转,暂时相赏莫相违”,真可谓乐此不疲了!然而仔细探索,就发现言外有意,味外有味,弦外有音,景外有景,情外有情,“测之而益深,究之而益来”,真正体现了“神余象外”的艺术特点。

创作背景

  淳熙二年(1175年),陆游几经调动再回到成都时,范成大也以四川制置使的身份来到这里,旧友异地相逢,十分亲热,常在一起饮酒酬唱。陆游原本豪放不羁,这时因抗金的抱负与个人的事业都受到挫折,更是借酒浇愁,放浪形骸。因他“不拘礼法”,被一些人讥为“颓放”(《宋史》本传),并于淳熙三年被罢去知嘉州的官职。陆游索性自号“放翁”,表示对抗和蔑视的态度。但尽管他外表上旷达颓放,饮酒寻乐,内心却常常充满了忧患、愤慨和悲哀。

  

宋泰发( 五代 )

收录诗词 (6164)
简 介

宋泰发 宋泰发,高宗绍兴时人(《宋诗纪事补遗》卷四九)。

金明池·咏寒柳 / 刘学箕

"君不见红闺少女端正时,夭夭桃李仙容姿。
岂非至贱物,一奏升天阶。物情苟有合,莫问玉与泥。
客遇王子乔,口传不死方。入洞过天地,登真朝玉皇。
所喧既非我,真道其冥冥。"
闻夫至诚必感兮祈此巅,契颢气,养丹田,
云间听弄鸟,烟上摘初英。地僻方无闷,逾知道思精。"
"幂翠庭者,盖崖巘积阴,林萝沓翠,其上绵幂,其下深湛。
夫君美声德,直道期终始。孰谓忽离居,优游郑东里。


伤春怨·雨打江南树 / 李元嘉

顾我如有情,长鸣似相托。何当驾此物,与尔腾寥廓。"
"卜洛成周地,浮杯上巳筵。斗鸡寒食下,走马射堂前。
朗咏紫霞篇,请开蕊珠宫。步纲绕碧落,倚树招青童。
"政理常多暇,方舟此溯洄。吹笙虚洞答,举楫便风催。
"翛然金园赏,远近含晴光。楼台成海气,草木皆天香。
且从康乐寻山水,何必东游入会稽。"
绿鬓随波散,红颜逐浪无。因何逢伍相,应是想秋胡。
小妓金陵歌楚声,家僮丹砂学凤鸣。


霁雪 / 韩舍人书窗残雪 / 王景琦

词学张平子,风仪褚彦回。崇仪希上德,近侍接元台。
适自恋佳赏,复兹永日留。"
鹤声聒前浦,渔火明暗丛。东山云壑意,不谓尔来同。"
"少年学骑射,勇冠并州儿。直爱出身早,边功沙漠垂。
西掖方掌诰,南宫复司春。夕燕华池月,朝奉玉阶尘。
"扈跸游玄地,陪仙瞰紫微。似迈铢衣劫,将同羽化飞。
既与丘迟梦,深知卓氏功。还乡将制服,从此表亨通。"
黄头奴子双鸦鬟,锦囊养之怀袖间。今日赠予兰亭去,


河渎神·汾水碧依依 / 波越重之

摘果珠盘献,攀萸玉辇回。愿将尘露点,遥奉光明台。"
敛迹俯眉心自甘,高歌击节声半苦。由是蹉跎一老夫,
徘徊洛阳中,游戏清川浔。神交不在结,欢爱自中心。
太阴布其地,密雨垂八纮。仰观固不测,俯视但冥冥。
路识梅花在,家存棣萼稀。独逢回雁去,犹作旧行飞。"
"绿骥本天马,素非伏枥驹。长嘶向清风,倏忽凌九区。
眼暗文字废,身闲道心精。即与人群远,岂谓是非婴。"
守此幽栖地,自是忘机人。"


江楼旧感 / 江楼感旧 / 张迎煦

涧鼠缘香案,山蝉噪竹扉。世间长不见,宁止暂忘归。"
"山源夜雨度仙家,朝发东园桃李花。桃花红兮李花白,
菊花浮圣酒,茱香挂衰质。欲知恩煦多,顺动观秋实。"
睿览山川匝,宸心宇宙该。梵音随驻辇,天步接乘杯。
舍此戒禽荒,微声列齐讴。鸣鸡发晏堌,别雁惊涞沟。
"江湖同避地,分首自依依。尽室今为客,惊秋空念归。
"修文中禁启,改字令名加。台座征人杰,书坊应国华。
叶沾寒雨落,钟度远山迟。晨策已云整,当同林下期。"


九日五首·其一 / 索禄

"荒憬尽怀忠,梯航已自通。九攻虽不战,五月尚持戎。
清言只到卫家儿,用笔能夸钟太尉。东篱二月种兰荪,
良友垂真契,宿心所微尚。敢投归山吟,霞径一相访。"
"津头云雨暗湘山,迁客离忧楚地颜。
愿闻素女事,去采山花丛。诱我为弟子,逍遥寻葛洪。"
"兀兀山行无处归,山中勐虎识棕衣。
寄书访衡峤,但与南飞鸿。"
缘体分殊昔,回眸宛异常。吉凶恒委郑,年寿会询唐。


生查子·重叶梅 / 李穆

切将稀取贵,羞与众同荣。为此堪攀折,芳蹊处处成。"
"草草闾巷喧,涂车俨成位。冥冥何所须,尽我生人意。
驰驲数千里,朝天十二楼。因之报亲爱,白发生沧洲。"
焦声散着群树鸣,炎气傍林一川暖。是时西北多海风,
"硕儒延凤沼,金马被鸿私。馔玉趋丹禁,笺花降紫墀。
岂知一日终非主,犹自如今有怨声。"
筮仕苦贫贱,为客少田园。膏腴不可求,乃在许西偏。
按节下松阳,清江响铙吹。露冕见三吴,方知百城贵。"


一丛花·溪堂玩月作 / 陆元鋐

临玩忽云夕,杜鹃夜鸣悲。怀君芳岁歇,庭树落红滋。"
"万里番禺地,官人继帝忧。君为柱下史,将命出东周。
北土分尧俗,南风动舜歌。一闻天乐唱,恭逐万人和。"
相如章华巅,勐气折秦嬴。两虎不可斗,廉公终负荆。
"虚室有秦筝,筝新月复清。弦多弄委曲,柱促语分明。
"望秩宣王命,斋心待漏行。青衿列胄子,从事有参卿。
羽觞自成玩,永日亦延趣。灵草有时香,仙源不知处。
水禽前后起,花屿往来看。已作沧洲调,无心恋一官。"


醉落魄·苏州阊门留别 / 朱惟贤

"迢递秦京道,苍茫岁暮天。穷阴连晦朔,积雪满山川。
"公府传休沐,私庭效陆沉。方知从大隐,非复在幽林。
我念绮襦岁,扈从当太平。小臣职前驱,驰道出灞亭。
"新年欲变柳,旧客共沾衣。岁夜犹难尽,乡春又独归。
寄书春草年年色,莫道相逢玉女祠。"
流莺拂绣羽,二月上林期。待雪销金禁,衔花向玉墀。"
高堂粉壁图蓬瀛,烛前一见沧洲清。洪波汹涌山峥嵘,皎若丹丘隔海望赤城。光中乍喜岚气灭,谓逢山阴晴后雪。回溪碧流寂无喧,又如秦人月下窥花源。了然不觉清心魂,只将叠嶂鸣秋猿。与君对此欢未歇,放歌行吟达明发。却顾海客扬云帆,便欲因之向溟渤。
善听在知己,扬光唯达人。妙年弄柔翰,弱冠偶良晨。


深虑论 / 何琬

"异域今无外,高僧代所稀。苦心归寂灭,宴坐得精微。
鞞鼓鼋鼍振,旌旗鸟兽悬。由来词翰手,今见勒燕然。"
驿使乘云去,征帆沿熘下。不知从此分,还袂何时把。"
斋舍无馀物,陶器与单衾。诸生时列坐,共爱风满林。"
寒沙榆塞没,秋水滦河涨。策马从此辞,云山保闲放。"
"青莲居士谪仙人,酒肆藏名三十春。
宿昔方同赏,讵知今念昔。缄室在东厢,遗器不忍觌。
升堂还驻马,酌醴便唿儿。语嘿自相对,安用傍人知。"