首页 古诗词 踏莎行·碧海无波

踏莎行·碧海无波

元代 / 鲍恂

念子无气力,徒学事戎行。少年得生还,有同堕穹苍。
露洗百花新,帘开月照人。绿窗销暗烛,兰径扫清尘。
"遥想长淮尽,荒堤楚路斜。戍旌标白浪,罟网入青葭。
"应将清净结心期,又共阳和到郡时。绛老问年须算字,
若个深知此声好。世上爱筝不爱琴,则明此调难知音。
投足经危路,收才遇直绳。守农穷自固,行乐病何能。
朝回不向诸馀处,骑马城西检校花。"
王祥因就宦,莱子不违亲。正恨殊乡别,千条楚柳新。"
映水金波动,衔山桂树生。不知飞鹊意,何用此时惊。"
"每逢佳节何曾坐,唯有今年不得游。
凉月挂层峰,萝林落叶重。掩关深畏虎,风起撼长松。
"高翼闲未倦,孤云旷无期。晴霞海西畔,秋草燕南时。
"西南使星去,远彻通朝聘。烟雨僰道深,麾幢汉仪盛。


踏莎行·碧海无波拼音解释:

nian zi wu qi li .tu xue shi rong xing .shao nian de sheng huan .you tong duo qiong cang .
lu xi bai hua xin .lian kai yue zhao ren .lv chuang xiao an zhu .lan jing sao qing chen .
.yao xiang chang huai jin .huang di chu lu xie .shu jing biao bai lang .gu wang ru qing jia .
.ying jiang qing jing jie xin qi .you gong yang he dao jun shi .jiang lao wen nian xu suan zi .
ruo ge shen zhi ci sheng hao .shi shang ai zheng bu ai qin .ze ming ci diao nan zhi yin .
tou zu jing wei lu .shou cai yu zhi sheng .shou nong qiong zi gu .xing le bing he neng .
chao hui bu xiang zhu yu chu .qi ma cheng xi jian xiao hua ..
wang xiang yin jiu huan .lai zi bu wei qin .zheng hen shu xiang bie .qian tiao chu liu xin ..
ying shui jin bo dong .xian shan gui shu sheng .bu zhi fei que yi .he yong ci shi jing ..
.mei feng jia jie he zeng zuo .wei you jin nian bu de you .
liang yue gua ceng feng .luo lin luo ye zhong .yan guan shen wei hu .feng qi han chang song .
.gao yi xian wei juan .gu yun kuang wu qi .qing xia hai xi pan .qiu cao yan nan shi .
.xi nan shi xing qu .yuan che tong chao pin .yan yu bo dao shen .hui chuang han yi sheng .

译文及注释

译文
积雪茫茫的山峦,在黄昏中变得更加苍茫;夕阳(yang)伴着云烟(yan),让树(shu)林变得更加昏暗。
誓学耿恭在疏勒祈井得泉,不(bu)做颍川灌夫为(wei)牢骚酗酒。
我希望宫中享乐用的马,能把赐给守边将士以(yi)御外敌。边关是一(yi)片悲戚的气氛,因为刚刚埋葬了因战殉国的霍将军。
弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思;似乎在诉说着她平生的不得志;
路旁赤棠孤零零,树叶倒是密密生。独自流浪好凄清。难道路上没别人,不如同父兄弟亲。叹息来往过路人,为何不与我亲近?兄弟不在无依靠,为何不将我帮衬?
为国为民,我鞠躬尽瘁、沥血呕心,
太阳早上从汤谷出来,夜晚在蒙汜栖息。
可如今,他们的皇冠都散为烟尘,他们的金玉宝座都变为冷灰。
今日像涧底的青松,明日像山头的黄檗。
当年根本就不用隐遁荒野,如今的世上多半都是你们这样的绿林好汉啊。
君不见古时燕昭王重用郭隗,拥篲折节、谦恭下士,毫不嫌疑猜忌。
人生是既定的,怎么能成天自怨自哀。
他不事君王迷恋花草胸怀豁达。

注释
(4)士文伯:晋国大夫士訇。让:责备。
27.见:指拜见太后。
⑵“越鸟”四句:陈沆《诗比兴笺》云:“越鸟四句言(李)希言等处在南来,而璐兵亦欲北度。中道相逢,本非仇敌,纵弯弓射杀之,亦止自伤其类,无济于我。”
⑿客里:离乡在外期间。唐牟融《送范启东还京》诗:“客里故人尊酒别,天涯游子弊裘寒。”白石是江西人,当时住苏州。
1、飞琼伴侣:与神仙为侣。飞琼,即许飞琼,传说中的仙女,西王母侍女。《汉武内传》:“王母命侍女许飞琼鼓震灵之簧。”故宋词中多以喻歌舞吹奏的女子。李演《南乡子·夜宴燕子楼》:“天上许飞琼,吹下蓉笙染玉尘。”
⑹失声:哭不成声。询:探问,打听。
(15)而:尔,你。秉:把持,此指任用。义类:善类。
6.业:职业

赏析

  这首诗为云英的问题而发,是诗人的不平之鸣。但一开始却避开那个话题,只从叙旧平平道起。“钟陵”句,回忆往事,历历在目。十二年前,作者年少英敏,风华正茂,才气逼人;歌妓云英正值妙龄,体态轻盈,色艺双全。“酒逢知己千杯少”,当年彼此互相倾慕,欢会款洽,都可以从“醉”字见之。“醉别十余春”,含有对逝川的痛悼。十余年转瞬已过,作者是老于功名,一事无成,而云英也该人近中年了。
  前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂,这时 需要的是独具慧眼,有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的,需要自己有深厚的学养和阅历,成为“高人”。
  “荒裔一戎衣,灵台凯歌入。”荒裔,边荒。戎衣,战士。灵台,周代台名。《后汉书·桓谭传》:“其后有诏会议灵台所处。”《三国志·魏书·王朗传》注:“明堂所以祀上帝,灵台所以观天文。”这里指代朝廷。句意为:边远、荒凉之地只需一介之士戍守,朝廷中已有凯歌高奏。大唐王朝,威镇四夷,只需很少的守兵,就可以保证国家的长治久安。李唐全盛时,的确如这两句所描述的那样,边境安宁,四境宾服。
  这首承上首仆固怀恩引吐蕃、回纥兵入侵的事和借助回纥的史实。而借用回纥兵是出于肃宗的短见。当时李泌(李泌字长源,历仕玄、肃、代、德四朝,以图谋划策见重,位至宰相,封邺县侯,世称李邺侯)给肃宗制定的正确战略是:使名将李光弼、郭子仪从冯翊入河东,分两路牵制叛军。朝廷驻军扶风,与郭、李两军分次出击,使叛军疲于奔命。唐军以逸待劳,避实击虚。再命建宁王李倓率兵配合李军攻占范阳,覆其巢穴、说可破贼。肃宗不用,他急欲收复两京,不惜以劳攻逸,和叛军打硬仗,攻坚城,一切违反李泌的战略。这就使唐军陷于兵力不足,不得不求助于回纥,这就是肃宗的错误决策造成的。这首诗,表面上在批评诸将无用,不能制止外患,反而借助外力,实际是说肃宗无能。
  尾联写诗人觉悟之后流连忘返的心态:“谈禅未得去,辍悼且踟蹰。”诗言“掇棹”,即停止划船,说明作者已经离开郑和尚上船准备回去了。但为什么又踟蹰不前呢?原来是禅师的一番话使他陡然醒悟,心有所皈,沉浸在禅悟的喜悦之中,而忘了归去。读诗至此,方见诗题中“晚”字之妙:本来天色已“晚”,诗人原打算“暂”访就走的,但拜谒郑和尚后,心仪神仰,竟然久久舍不得离去了。这就将诗人对郑和尚的崇拜、对禅悟的喜悦之情都表露了出来。
  以上使用侧面描写,着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关,实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷,无人起就月中看。”一个“别”字,引出了迥然不同的另一番景象。玉盘,冷露,月白,风清,再加上寂静无人的空园,与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染,但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹,生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀,更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态,既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽,更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人,自甘素淡,方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写,不加一句褒贬,不作任何说明,而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗,相反,无人看的白牡丹却超尘脱俗,幽雅高尚,给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情,寄托了对人生的感慨(kai)。末句“无人起就月中看”之“无人”,承上面豪贵而言,豪贵争赏紫牡丹,而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁,朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”,便是含蓄地点出这层意思。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边(jing bian)梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以(zai yi)浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  “舟从广陵去,水入会稽长。”两句进一步补充离别和要去的地点,并借“舟”、“水"二字点明诗人乃由水路进发,从而自然引出下面两句舟行所特有的景象。翠竹本生于岸边,却说“溪下绿’’,显见这是水中倒影;荷花原生予水中,却说“镜中香’’,令人于形象的比喻中悟出真象。这里,前句巧妙地衬托出溪水之清,后句突出地渲染了水面之静。水静而且清,伴以飘香的荷花,泛绿的翠竹,活画出了江南水乡所独具的特色。
  全诗四句,分四层意思,层层深入,不断推进,把思想感情发挥到极致。中国古代诗词作法,有透过一层、加一倍写法。这种写法,有用在一联中的,如杜甫《夜闻觱篥》云:“君知天地干戈满,不见江湖行路难。”本意写行路难,再加写遍地战争,行路就更难了。又如李商隐《无题》:“刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。”也是如此。更多的是用若干句透过一层,如宋徽宗《宴山亭·北行见杏花》词:“天遥地远,万水千山,知他故宫何处。怎不思量,除梦里有时曾去。无据,和梦也新来不做。”写思念故宫,故宫不见,转而梦见,最后连梦中也见不到,把感情的波浪重重推向高涨。李觏的这首诗,也是采用了这一手法。
  第一段前四句用“诸公”的显达地位和奢靡生活来和郑虔的位卑穷窘对比。“衮衮”,相继不绝之意。“台省”,指中枢显要之职。“诸公”未必都是英才,却一个个相继飞黄腾达,而广文先生,“才名四十年,坐客寒无毡。”那些侯门显贵之家,精粮美肉已觉厌腻了,而广文先生连饭也吃不饱。这四句,一正一衬,排比式的对比鲜明而强烈,突出了“官独冷”和“饭不足”。后四句诗人以无限惋惜的心情为广文先生鸣不平。论道德,广文先生远出羲皇。论才学,广文先生抗行屈宋。然而,道德被举世推尊,仕途却总是坎坷;辞采虽能流芳百世,也解决不了生前的饥寒。
  “山随平野尽”,形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色:山逐渐消失了,眼前是一望无际的低平的原野。著一“随”字,化静为动,将群山与平野的位置逐渐变换、推移,真切地表现出来。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面,给人以流动感与空间感,将静止的山岭摹状出活动的趋向来。
  王维在诗歌上的成就是多方面的,无论边塞、山水诗、律诗还是绝句等都有流传人口的佳篇。这首诗写送友人的诗,景物信手拈来,淡远之境自见,借景寓情,以景衬情。诗中用典,直抒胸意,感情真挚,具有淳朴深厚之美,也流露诗人自己的隐痛。
  这首七言歌行自始至终并没有离开公孙大娘师徒和剑器舞,但是从全诗那雄浑的气势,从“五十年间似反掌,风尘澒洞昏王室”这样力透纸背的诗史之笔,又感到诗人的确是在通过歌舞的事,反映五十年来兴衰治乱的历史。王嗣总评这首诗说:“此诗见剑器而伤往事,所谓抚事慷慨也。故咏李氏,却思公孙;咏公孙,却思先帝;全是为开元天宝五十年治乱兴衰而发。不然,一舞女耳,何足摇其笔端哉!”(《杜诗祥注》引《杜臆》)这一段评语,分析全诗的层次、中心,说得相当中肯。但是,他说“一舞女耳,何足摇其笔端哉!”并不符合杜甫本来的思想,杜甫是十分重视和热爱艺术的。
  前面,是对一个长时间一直以来状态的写,从“况此”一句开始,诗人就开始描绘一个《夜雨》白居易 古诗的场景了。
  这是一个斜风细雨天气,光景别饶情趣:翠竹轻摇,带着水光的枝枝叶叶明净悦目;细雨出落得荷花格外娇艳,而微风吹送,清香可闻。颔联结撰极为精心,写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓,有小心爱护意味,则风之微不言而喻。“裛”通“浥”,比洗、洒一类字更轻柔,有“润物细无声”的意味,则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨,而第三句风中有雨,这从“净”字可以体味(雨后翠筿如洗,方“净”);第四句雨中有风,这从“香”字可以会心(没有微风,是嗅不到细香的)。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词:翠、娟娟(美好貌)、净;红、冉冉(娇柔貌)、香,却安置妥贴,无堆砌之感;而“冉冉”、“娟娟”的叠词,又平添音韵之美。要之,此联意蕴丰富,形式精工,充分体现作者的“晚节渐于诗律细”。

创作背景

  孟浩然于唐玄宗开元十八年(730年)离乡赴洛阳,再漫游吴越,借以排遣仕途失意的悲愤。《《宿建德江》孟浩然 古诗》当作于作者漫游吴越时,与《问舟子》是同一时期的作品。

  

鲍恂( 元代 )

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简 介

鲍恂 鲍恂(生卒年未详),字仲孚,崇德(今桐乡)人。少从临川吴澄学《易》,得其所传。为人慎重,好古力行,学识品行名传天下。元元统间(1333—1335),浙江乡试第一,荐为平江教授、温州路学正,皆未就任。顺帝至元元年(1335),登进士第。荐为翰林,亦婉辞。

秋雨中赠元九 / 桂傲丝

"终年常避喧,师事五千言。流水闲过院,春风与闭门。
榼小非由榼,星郎是酒星。解酲元有数,不用吓刘伶。
江湖天阔足风涛。松花酒熟傍看醉,莲叶舟轻自学操。
残光欲灭还吹着,年少宫人未睡时。"
命服金龟君更与。白云出岫暂逶迤,鸿鹄入冥无处所。
"映殿松偏好,森森列禁中。攒柯沾圣泽,疏盖引皇风。
今看水入洞中去,却是桃花源里人。
四支动有息,一室虚白生。收视忘趋舍,叩齿集神灵。


人有亡斧者 / 瓮又亦

沈沈五云影,香风散萦萦。清斋上玉堂,窗户悬水精。
登天台,望渤海,云垂大鹏飞,山压巨鳌背,
因参戎幕下,寄宅湘川口。翦竹开广庭,瞻山敞虚牖。
行人天一畔,暮雨海西头。殷勤大河水,东注不还流。"
翠羽怜穷鸟,琼枝顾散樗。还令亲道术,倒欲混樵渔。
"穆穆上清居,沈沈中秘书。金铺深内殿,石甃净寒渠。
谷变波长急,松枯药未成。恐看新鬓色,怯问故人名。
苦色凝朝露,悲声切暝风。婉仪馀旧德,仍载礼经中。"


浣溪沙·霜日明霄水蘸空 / 宣著雍

乃知杯中物,可使忧患忘。因兹谢时辈,栖息无何乡。"
"家承晋太傅,身慕鲁诸生。又见一帆去,共愁千里程。
草莽人烟少,风波水驿长。上虞亲渤澥,东楚隔潇湘。
"凋残精舍在,连步访缁衣。古殿门空掩,杨花雪乱飞。
月上殊开练,云行类动波。寻源不可到,耿耿复如何。"
会府登筵君最少,江城秋至肯惊心。"
筑城奕奕,于以固敌。咨尔寺兮,发郊外冢甓。
"仙人此夜忽凌波,更唱瑶台一遍歌。


过三闾庙 / 赫舍里函

泪落罗衣颜色暍。不知谁家更张设,丝履墙偏钗股折。
"含情脱佩刀,持以佐贤豪。是月霜霰下,伊人行役劳。
终恐绊骐骥之足,不得展千里之步。狂僧狂僧,
玉腕不停罗袖卷。窗中夜久睡髻偏,横钗欲堕垂着肩。
"白石先生眉发光,已分甜雪饮红浆。衣巾半染烟霞气,
朱戟千门闭,黄鹂百啭愁。烟濛宫树晚,花咽石泉流。
左右长松列,动摇风露零。上蟠千年枝,阴虬负青冥。
东西动作经年别。南州风土复何如,春雁归时早寄书。"


唐崇徽公主手痕和韩内翰 / 都向丝

始疑有仙骨,炼魂可永宁。何事逐豪游,饮啄以膻腥。
荣兼革履见深恩。昔岁经过同二仲,登朝并命惭无用。
属和瑶华曲,堪将系组纶。"
"故旧相逢三两家,爱君兄弟有声华。文辉锦彩珠垂露,
若无知荐一生休。"
今日登临唯有泪,不知风景在何山。"
虚室对摇落,晤言无与群。冥心试观化,世故如丝棼。
"时人多笑乐幽栖,晚起闲行独杖藜。云色卷舒前后岭,


苏幕遮·草 / 姞修洁

"废弃忝残生,后来亦先夭。诗人感风雨,长夜何时晓。
话旧全应老,逢春喜又悲。看花行拭泪,倍觉下楼迟。
主人载酒东湖阴,遥望西山三四岑。"
如今不用偷年少,拔却三茎又五茎。"
不知水上有楼台,却就波中看闭启。舟人忘却江水深,
昔赞神功启,今符圣祚延。已题金简字,仍访玉堂仙。
"百年浑是客,白发总盈颠。佛国三秋别,云台五色连。
更把浮荣喻生灭,世间无事不虚空。"


水龙吟·夜来风雨匆匆 / 淡志国

花开不知山树名。谁家鱼网求鲜食,几处人烟事火耕。
闲灯忘夜永,清漏任更疏。明发还须去,离家几岁除。"
"十岁吹箫入汉宫,看修水殿种芙蓉。自伤白发辞金屋,
"出户不敢啼,风悲日凄凄。心知恩义绝,谁忍分明别。
颜渊谅贤人,陋巷能自怡。中忆裴子野,泰然倾薄糜。
世间有似君应少,便乞从今作我师。"
泪滴先皇阶下土,南衙班里趁朝回。"
五柳终期隐,双鸥自可亲。应怜折腰吏,冉冉在风尘。"


小雅·黄鸟 / 赫连庚戌

小婢偷红纸,娇儿弄白髯。有时看旧卷,未免意中嫌。"
"家承晋太傅,身慕鲁诸生。又见一帆去,共愁千里程。
"僧家竟何事,扫地与焚香。清磬度山翠,闲云来竹房。
馀生倘可续,终冀答明时。"
"欹冠枕如意,独寝落花前。姚馥清时醉,边韶白日眠。
"台上起凉风,乘闲览岁功。自随台席贵,尽许羽觞同。
"昨闻归旧寺,暂别欲经年。樵客应同步,邻僧定伴禅。
家在双峰兰若边,一声秋磬发孤烟。


人日侍宴大明宫恩赐彩缕人胜应制 / 淳于翼杨

"看花无语泪如倾,多少春风怨别情。
青冥有桂丛,冰雪两仙翁。毛节未归海,丹梯闲倚空。
济济延多士,跹跹舞百蛮。小臣无事谏,空愧伴鸣环。"
共说年来但无事,不知何者是君恩。"
眼前划见孤峰出。而我有时白日忽欲睡,
"却忆东溪日,同年事鲁儒。僧房闲共宿,酒肆醉相扶。
丁宁相劝勉,苦口幸无尤。对面无相成,不如豺虎俦。
旧依支遁宿,曾与戴颙来。今日空林下,唯知见绿苔。


酒泉子·空碛无边 / 端木夏之

闲似淮阳卧,恭闻乐职吟。唯将圣明化,聊以达飞沉。"
急雨江帆重,残更驿树深。乡关殊可望,渐渐入吴音。"
月上安禅久,苔生出院稀。梁间有驯鸽,不去复何依。"
"天中洛阳道,海上使君归。拂雾趋金殿,焚香入琐闱。
"从来席不暖,为尔便淹留。鸡黍今相会,云山昔共游。
几条垂广殿,数树影高旌。独有风尘客,思同雨露荣。"
举人看榜闻晓鼓,孱夫孽子遇妒母。"
文墨悲无位,诗书误白头。陈王抗表日,毛遂请行秋。