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浣溪沙·一曲新词酒一杯

近现代 / 侯云松

林鼠山狐长醉饱。狐何幸,豚何辜,年年杀豚将喂狐。
佳节修酺礼,非时宴侍臣。梨园明月夜,花萼艳阳晨。
先生道甚明,夫子犹或非。愿子辨其惑,为予吟此诗。"
晚有退闲约,白首归云林。垂老忽相失,悲哉口语心。
桐尾烧焦岂望琴。感旧两行年老泪,酬恩一寸岁寒心。
简寂馆钟后,紫霄峰晓时。心尘未净洁,火候遂参差。
哭鸟昼飞人少见,伥魂夜啸虎行多。满身沙虱无防处,
第三第四弦泠泠,夜鹤忆子笼中鸣。第五弦声最掩抑,
素餐无补益,朱绶虚缠绕。冠盖栖野云,稻粱养山鸟。
自问一何适,身闲官不轻。料钱随月用,生计逐日营。
念涸谁濡沫,嫌醒自歠醨.耳垂无伯乐,舌在有张仪。


浣溪沙·一曲新词酒一杯拼音解释:

lin shu shan hu chang zui bao .hu he xing .tun he gu .nian nian sha tun jiang wei hu .
jia jie xiu pu li .fei shi yan shi chen .li yuan ming yue ye .hua e yan yang chen .
xian sheng dao shen ming .fu zi you huo fei .yuan zi bian qi huo .wei yu yin ci shi ..
wan you tui xian yue .bai shou gui yun lin .chui lao hu xiang shi .bei zai kou yu xin .
tong wei shao jiao qi wang qin .gan jiu liang xing nian lao lei .chou en yi cun sui han xin .
jian ji guan zhong hou .zi xiao feng xiao shi .xin chen wei jing jie .huo hou sui can cha .
ku niao zhou fei ren shao jian .chang hun ye xiao hu xing duo .man shen sha shi wu fang chu .
di san di si xian ling ling .ye he yi zi long zhong ming .di wu xian sheng zui yan yi .
su can wu bu yi .zhu shou xu chan rao .guan gai qi ye yun .dao liang yang shan niao .
zi wen yi he shi .shen xian guan bu qing .liao qian sui yue yong .sheng ji zhu ri ying .
nian he shui ru mo .xian xing zi chuo li .er chui wu bo le .she zai you zhang yi .

译文及注释

译文
我们全副武装离开京城开赴边疆,奉命前去击破前来侵扰的匈奴。
不知有几人能趁着月光回家,唯有那西落的月亮摇荡着离情,洒满了江边的树林。
个个同仇敌忾怒发冲冠,勇猛之气似要冲断帽缨。
我效仿古代的明(ming)君(jun)们,恭谨而节制地治理着国家,终于使八方安定(ding)、四海升平了。
回朝进谒楼台依旧,甲帐却无踪影;
月儿明风儿清花儿要凋谢,只有恨却无情谁人了解你?
我怀念的人在万里外,大江大湖很远很深。
春来,绿水新涨一篙深,盈盈地涨平了水面。水边芳草如茵,鹅儿的脚丫满跚,鲜嫩的草色,在微风习习吹拂里,染绿了河塘堤岸。画船轻缓移动,绕着九曲水湾游转,望去,横塘高塔,在眼前很近,却又像启船时一样遥远。
  上大夫壶遂说:“从前,孔子为什么要写《春秋》呢?”太史公说:“我曾听董生说过:‘周朝的政治衰落破败之时,孔子出任鲁国的司寇,诸侯害他,大夫们排挤他。孔子知道他的建议不会被接受了,他的政治主张再也行不通了,于是评判二百四十二年历史中(zhong)的是是非非,以此作为天(tian)下人行动的准则,贬抑天子,斥退诸侯,声讨大夫,以阐明王(wang)道。’孔子说:‘我想把我的思想用空话记载下来,但不如通过具体的历史事件来表现更加深刻、明显。’《春秋》,从上而言,阐明了夏禹、商汤、周文王的政治原则;从下而言,辨明了为人处事的纲纪,分清了疑惑难明的事物,判明了是非的界限,使犹豫不决的人拿定了主意,褒善贬恶,崇敬贤能,排抑不肖,保存已经灭亡了的国家,延续已经断绝了的世系,补救政治上的弊端,兴起已经荒废的事业,这些都是王道的重要内容。《易经》显示了天地、阴阳、四时、五行的相互关系,所(suo)以长于变化;《仪礼》规定了人与人之间的关系,故长于行动;《尚书》记载了上古先王的事迹,所以长于从政;《诗经》记载了山川、溪谷、禽兽、草木、雌雄、男女,所以长于教化;《乐记》是音乐所以成立的根据,所以长于调和性情;《春秋》明辨是非,所以长于治理百姓。因此,《仪礼》是用来节制人的行为的,《乐记》是用来激发和穆的感情的,《尚书》是用来指导政事的,《诗经》是用来表达内心的情意的,《易经》是用来说明变化的,《春秋》是用来阐明正义的。把一个混乱的社会引(yin)导到正确的轨道上来,没有比《春秋》更有用了。《春秋》全书有数万字,其中的要点也有数千。万物万事的分离与聚合,都记在《春秋》里了。《春秋》中,臣杀君的有三十六起,亡国的有五十二个,诸侯四处奔走仍然不能保住国家政权的不计其数。观察他们所以会这样的原因,都在于失去了根本啊!所以《周易》说‘失之毫厘,差之千里’。因此说,‘臣杀君,子杀父,不是一朝一夕才这样的,而是长时期逐渐形成的’。所以,一国之君不可以不知道《春秋》,否则,当面有人进谗他看不见,背后有窃国之贼他也不知道。身为国家大臣的不可以不知道《春秋》,否则,处理一般的事情不知怎样做才合适,遇到出乎意料的事变不知用变通的权宜之计去对付。作为一国之君和一家之长却不懂得《春秋》中的道理,一定会蒙受罪魁祸首的恶名。作为大臣和儿子的不懂得《春秋》中的道理,一定会因为阴谋篡位和杀害君父而被诛杀,得一个死罪的名声。其实,他们都以为自己在干好事,做了而不知道应该怎么做,受了毫无根据的批评而不敢反驳。因为不通礼义的宗旨,以至于做国君的不像国君,做大臣的不像大臣,做父亲的不像父亲,做儿子的不像儿子。做国君的不像国君,大臣们就会犯上作乱;做大臣的不像大臣,就会遭到杀身之祸;做父亲的不像父亲,就是没有伦理道德;做儿子的不像儿子,就是不孝敬父母。这四种行为,是天下最大的过错。把这四种最大的过错加在这些人身上,他们也只能接受而不敢推托。所以《春秋》这部书,是关于礼义的主要经典著作。礼的作用是防患于未然,法的作用是除恶于已然;法的除恶作用容易见到,而礼的防患作用难以被人们理解。”
友人远离,早已没有弄弦吹箫的兴致了,只有见到美酒,眼中才流露出喜色。

注释
⑵郊园:城外的园林。唐张九龄《酬王履震游园林见贻》诗:“宅生惟海县,素业守郊园。”
2.广陵:今江苏扬州。帝:隋炀帝杨广。
几度:虚指,几次、好几次之意。
⑺屯:聚集。
45.顾:回头看。
⑨红叶:枫叶。
虫迹:虫子爬过的痕迹。幽穴:幽深的小洞。

赏析

  次联写近景,“白云回望合”一句,“回望”既与下句“入看”对偶,则其意为“回头望”,王维写的是入《终南山》王维 古诗而“回望”,望的是刚走过的路。诗人身在《终南山》王维 古诗中,朝前看,白云弥漫,看不见路,也看不见其他景物,仿佛再走几步,就可以浮游于白云的海洋;然而继续前进,白云却继续分向两边,可望而不(er bu)可即;回头看,分向两边的白云又合拢来,汇成茫茫云海。这种奇妙的境界,凡有游山经验的人(de ren)都并不陌生,而王维却能够只用五个字就表现得如此真切。
  景色惨淡,满目凋敝,那人民生活如何,这就逼出尾联碎人肝肠的哀诉。它以典型的悲剧形象,控诉了黑暗现实。孤苦无依的寡妇,终日哀伤,有着忧愁和痛苦。她的丈夫或许就是死于战乱,然而官府对她家也并不放过,搜刮尽净,那么其他人可想而知。最后写荒原中传来阵阵哭声,在收获的秋季尚且如此,其苦况可以想见。“何处村”是说辨不清哪个村庄有人在哭,造成一种苍茫的悲剧气氛,实际是说无处没有哭声。 本诗在意境上的参差变化很值得注意。首先是前后境界的转换,好像乐队在金鼓齐鸣之后奏出了如泣如诉的缕缕哀音;又好像电影在风狂雨暴的场景后,接着出现了一幅满目疮痍的秋原荒村图。这一转换,展现了经过安史之乱后唐代社会的缩影。其次是上下联,甚至一联之内都有变化。如颔联写雨景两句色彩即不同,出句如千军万马,而对句则阻惨凄冷,为转入下面的意境作了铺垫。这种多层次的变化使意境更为丰富,跌宕多姿而不流于平板。
  “出师一表真名世,千载谁堪伯仲间!”尾联亦用典明志。诸葛坚持北伐,虽“出师一表真名世”,但终归名满天宇,“千载谁堪伯仲间”。千载而下,无人可与相提并论。很明显,诗人用典意在贬斥那朝野上下主降的碌碌小人,表明自己恢复中原之志亦将“名世”。诗人在现实里找不到安慰(wei),便只好将渴求慰藉的灵魂放到未来,这自然是无奈之举。而诗人一腔郁愤也就只好倾泄于这无奈了。 通过诸葛亮的典故,追慕先贤的业绩,表明自己的爱国热情至老不移,渴望效法诸葛亮,施展抱负。回看整首诗歌,可见句句是愤,字字是愤。以愤而为诗,诗便尽是愤。
  蒋氏的这一番话,以他“以捕蛇独存”和乡邻们“非死则徙”相对(xiang dui)比,以他“弛然而卧”和乡邻们将受悍吏袭扰相对比,以他一岁之犯死者二”和乡邻们“旦旦有是”相对比,说明捕蛇之不幸,确实“未若复吾赋不幸之甚也”。可见他在讲述三代人受蛇毒之害时“貌若甚戚”,而当听了要恢复他的赋税时却“大戚,汪然出涕”地恳求。完全是出于真情。蒋氏的话,发自肺腑,带着血泪,听来怎不令人心碎?
  文章开篇为泛泛概说:“天下之患(zhi huan),最不可为者,名为治平无事,而其实有不测之忧。”起句看似虚写,实则却在暗说汉景帝时国泰民安中隐含着的诸侯之患。接着,作者便围绕“患”字,从“坐”、“起”两方面进行分说。“坐观其变”而不对祸患采取措施,那么祸患便会蔓延得无可救药;“起而强为之”而不等待时机,则夭F也同样不能保持治平安定的局面。作者说的“起而强为之”,暗指晃错的削落。下面,文章又结止上两句的意思。引出“仁人君子豪杰之行”的作为,以此而暗与晃错柑比。用“此固非勉强期月之间。而苟以求名者之所能也。”概写出历史上的失败者、又具体落实在晁错身上,暗含着对晃错失败原因的评论。这两句堪称全篇关键之处,是作者论说的中心。在此处,它还有承上启下的妙用:“此固非勉强期月之间”,上承“起而强为之”;“苟以求名者”,下启“事至而循循焉欲去之”。后面,“天下治平”几句,暗写景帝时的“七国之乱”;“事至而循循焉欲去之”几句,又虚写七国起兵后晁错的态度。因此,首段虽没直接点出晃错,但却句句在写晃错。抽象中有具体,虚写里含实写,虚实相生中既使后面的论述高屋建扳,又让文章排宕开闺,具有一种滔滔的气势。
  以下(yi xia)四句专就织女这一方面来写,说她虽然整天在织,却织不成匹,因为她心里悲伤不已。“纤纤擢素手”意谓擢纤纤之素手,为了和下句“札札弄机杼”对仗,而改变了句子的结构。“擢”者,引也,抽也,接近伸出的意思 “札札”是机杼之声。“杼”是织布机上的梭子。诗人在这里用了一个“弄”字。《诗经·小雅·斯干》:“乃生女子,载弄之瓦。”这弄字是玩、戏的意思。织女虽然伸出素手,但无心于机织,只是抚弄着机杼,泣涕如雨水一样滴下来 “终日不成章”化用《诗经·大东》语意:“彼织女,终日七襄。虽则七襄,不成报章。”
  这首小诗在音律上还有另一个特点。向来,诗家最忌“犯复”,即一诗中不宜用重复的字,小诗尤其如此。这首绝句,却一反故常,四句中三用“灯”字。但是,此诗读起来,丝毫不感重复,只觉得较之常作更为自然流泻。原来,诗人以这个灯字作为一根穿起一串明珠的彩线,在节律上形成一句紧连一句的效果,使感情层层加深:掌灯夜读,足见思念之切;读至灯残,说明思念之久;灭灯暗坐,表明思念之深之苦。音节蝉连,委婉曲折,如金蛇盘旋而下,加强了表达的力量。
  次句出现了三个意象:月、桥、神仙。共同营造了扬州城傍晚的秀美繁华,首句主要是针对白天繁华的扬州城,而夜晚,却别有一番风味。每到傍晚,扬州城的娱乐场所竞相热闹起来,到处彩灯高挂,妓女们争奇斗艳、逞技献巧,或吟诗,或唱曲,或跳舞,尽情地享受着美好的太平时光。天上的郎朗明月和华彩的人间灯火珠联璧合,交相辉映。
  杜甫的题画诗,还有一个特点,便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》,因题画而道出“尤工远势古莫比,咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗,题咏的是郑防收藏的郭熙的画,也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家,其画强调“取势”。他说:“真山水之川谷,远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远,就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养,所以这首诗的前二句“能作山川远势,白头惟有郭熙”,是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅,因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹,非常兴奋。但三四句不直说,而是曲折达意(da yi)。自从见到郭熙画后,他禁不住跃跃欲试,也来摹写《骤雨图》,但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”,在今四川三台,以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”,以出人意料的语言,创造出新奇的意象。溪水清澈透明,恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗,以善于锤炼句法、字法著称,于此句可见。这两句既奇警,又自然天成,而且给整首诗增添了盎然意趣,补足前二句之意,使全诗不流于枯燥。
  第二,作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说,开篇一联写的是诗人登楼的过程,其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中,诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖,这里有一个从小到大的跨度。在写景中,又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联,诗人又转回自身的描写,前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联,诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写,上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时,又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔,跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说,首联蕴含喜悦,颔联带有雄壮,颈联转为凄苦,尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展,显示出不断变化,跳跃性强的艺术特点。
  《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分,尽管着墨无多,但作者抓住景物的基本特征,既有具体描绘,又传示空间布局整体性的和谐,从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象,兼以岸石、竹木,三者各具风姿、自成一趣。作者写石,不写其排列的错落有致,却突出其形状的“欹嵌盘曲”,以其怪异造成幽峭感,以其不整齐与相抵的流水互为映衬,化静为动。作者写水,不写其涓涓细流,却突出水波冲击岩石的迂回激荡,使溪水富有动势。描写竹树,不表现其枝繁叶茂,却写其浓荫相叠,营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体,赋予环境鲜明的特征:宁静而有生气,和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
  本篇选自《淮海集》,写于元丰二年(1079)秋。这年春天,秦观要去会稽探望伯父,恰好苏轼自徐州调任湖州途(zhou tu)经高邮,他们便一路同行,到吴兴(湖州州治所在地)分手。秦观到会稽后,听说苏轼被捕下狱,又渡江到吴兴问讯,而后再经杭州返回会稽。本篇记述“中秋后一日”夜上风篁岭访辨才法师,当是这次路过杭州时的事。第一年,辨才、参寥派人到黄州慰问已被贬官的苏轼,并捎去了秦观写的这篇《《龙井题名记》秦观 古诗》。苏轼看后写道:“览太虚题名,皆予昔时游行处,闭目想之,了然可数。”(《秦太虚题名记》)

创作背景

  本文的历史背景应从两个角度着眼:一是作者论述的六国灭亡那个历史时期的情况,借以了解作者立论的根据;二是作者所处的北宋时代的历史状况,借以明确作者撰写此文的针砭现实的意义及其写作上的特点。

  

侯云松( 近现代 )

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简 介

侯云松 侯云松,字贞友,号青甫,上元人。嘉庆戊午举人,官歙县训导。有《薄游草》。

沧浪歌 / 钟离松胜

驱马上丘陇,高低路不平。风吹棠梨花,啼鸟时一声。
扪萝上烟岭,蹋石穿云壑。谷鸟晚仍啼,洞花秋不落。
登山纵似望云骓,平地须饶红叱拨。长安三月花垂草,
油云忽东起,凉雨凄相续。似面洗垢尘,如头得膏沐。
江馆连沙市,泷船泊水滨。骑田回北顾,铜柱指南邻。
"夜深草诏罢,霜月凄凛凛。欲卧暖残杯,灯前相对饮。
可惜当时好风景,吴王应不解吟诗。"
居士巾皆垫,行人盖尽张。跳蛙还屡出,移蚁欲深藏。


八声甘州·摘青梅荐酒 / 迮甲申

酒罢无多兴,帆开不少留。唯看一点火,遥认是行舟。"
大壑谁非水,华星各自光。但令长有酒,何必谢家庄。"
"破柏作书柜,柜牢柏复坚。收贮谁家集,题云白乐天。
人皆有所好,物各求其偶。渐恐少年场,不容垂白叟。
引出山水思,助成金玉音。人间无可比,比我与君心。"
风黖秋茅叶,烟埋晓月轮。定应玄发变,焉用翠毛珍。
君若欲一醉,时出赴宾筵。洛中多君子,可以恣欢言。
"本结菩提香火社,为嫌烦恼电泡身。


金陵三迁有感 / 壤驷士娇

后伏火犹在,先秋蝉已多。云色日夜白,骄阳能几何。
彼如君子心,秉操贯冰霜。此如小人面,变态随炎凉。
此时与尔别,江畔立踟蹰。"
天下何人不哭儿。蝉老悲鸣抛蜕后,龙眠惊觉失珠时。
秋官为主人,廷尉居上头。日中为一乐,夜半不能休。
"谷口谁家住,云扃锁竹泉。主人何处去,萝薜换貂蝉。
皇恩只许住三年。绿藤阴下铺歌席,红藕花中泊妓船。
一音无差别,四句有诠次。欲使第一流,皆知不二义。


优钵罗花歌 / 媛家

"豫樟生深山,七年而后知。挺高二百尺,本末皆十围。
九重天子不得知。不得知,安用台高百尺为。"
城上冬冬鼓,朝衙复晚衙。为君慵不出,落尽绕城花。
渐绽胭脂萼,犹含琴轸房。离披乱剪彩,斑驳未匀妆。
有酒有酒方烂漫,饮酣拔剑心眼乱。声若雷砰目流电,
或绕蒲浦前,或泊桃岛后。未拨落杯花,低冲拂面柳。
唯有诗人能解爱,丹青写出与君看。"
"晓月笼云影,莺声馀雾中。暗芳飘露气,轻寒生柳风。


女冠子·淡花瘦玉 / 后友旋

曙傍窗间至,秋从簟上生。感时因忆事,不寝到鸡鸣。"
欲日盛而星微兮,欲滋兰而歼毒。欲人欲而天从,
"老去将何散老愁,新教小玉唱伊州。
"春来眼暗少心情,点尽黄连尚未平。
"虚白堂神传好语,二年长伴独吟时。夜怜星月多离烛,
"为我踟蹰停酒盏,与君约略说杭州。山名天竺堆青黛,
诗律蒙亲授,朋游忝自迎。题头筠管缦,教射角弓骍.
"垂鞭相送醉醺醺,遥见庐山指似君。


新嫁娘词三首 / 牧志民

良人近封侯,出入鸣玉珂。自从富贵来,恩薄谗言多。
"帘下开小池,盈盈水方积。中底铺白沙,四隅甃青石。
"公门日两衙,公假月三旬。衙用决簿领,旬以会亲宾。
驱驾雷霆走,铺陈锦绣鲜。清机登穾奥,流韵溢山川。
飞飞竞占嘉树林,百鸟不争缘凤惜。
北与南殊俗,身将货孰亲。尝闻君子诫,忧道不忧贫。"
兰湿难纫珮,花凋易落妆。沾黄莺翅重,滋绿草心长。
虮虱谁不轻,鲸鲵谁不恶。在海尚幽遐,在怀交秽污。


伤仲永 / 祭著雍

何处庭前新别离。失宠故姬归院夜,没蕃老将上楼时。
来献南音奉正朔。德宗立仗御紫庭,黈纩不塞为尔听。
渥泽深难报,危心过自操。犯颜诚恳恳,腾口惧忉忉。
三千里外思裴回。李娟张态一春梦,周五殷三归夜台。
"若为南国春还至,争向东楼日又长。白片落梅浮涧水,
白日头上走,朱颜镜中颓。平生青云心,销化成死灰。
岂唯刀机忧,坐见蝼蚁图。脱泉虽已久,得水犹可苏。
扬簸净如珠,一车三十斛。犹忧纳不中,鞭责及僮仆。


江神子·赋梅寄余叔良 / 富察戊

向夜欲归愁未了,满湖明月小船回。"
"冒宠已三迁,归期始二年。囊中贮馀俸,园外买闲田。
愁尔一朝还到地,落在深泥谁复怜。
何故水边双白鹭,无愁头上亦垂丝。"
玉螺一吹椎髻耸,铜鼓一击文身踊。珠缨炫转星宿摇,
"金马门前回剑珮,铁牛城下拥旌旗。
登山力犹在,遇酒兴时发。无事日月长,不羁天地阔。
薜衣换簪组,藜杖代车马。行止辄自由,甚觉身潇洒。


淮上即事寄广陵亲故 / 覃平卉

近水风景冷,晴明犹寂寥。复兹夕阴起,野色重萧条。
香茎与臭叶,日夜俱长大。锄艾恐伤兰,溉兰恐滋艾。
荣后嗣耶。于后嗣之荣则可耶,于天下之荣其可耶。
等闲弄水浮花片,流出门前赚阮郎。"
亲故寻回驾,妻孥未出关。凤凰池上月,送我过商山。
有酒有酒兮日将落,馀光委照在林薄。阳乌撩乱兮屋上栖,
"江回望见双华表,知是浔阳西郭门。
莫叹巴三峡,休惊鬓二毛。流年等头过,人世各劳劳。"


满江红·燕子楼中 / 那拉篷骏

利饶盐煮海,名胜水澄湖。牛斗天垂象,台明地展图。
其下无人居,悠哉多岁年。有时聚猿鸟,终日空风烟。
归来笑问诸从事,占得闲行有几人。"
今日相逢愁又喜,八人分散两人同。"
已得餐霞味,应嗤食蓼甜。工琴闲度昼,耽酒醉销炎。
世界多烦恼,形神久损伤。正从风鼓浪,转作日销霜。
望骓礼拜见骓哭。皆言玄宗当时无此马,不免骑骡来幸蜀。
子孙虽无闻,族氏犹未迁。每逢姓陶人,使我心依然。"