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菩萨蛮·隔花才歇帘纤雨

元代 / 丁宣

眼前扰扰日一日,暗送白头人不知。"
多君飞升志,机悟独超拔。学道玉笥山,烧丹白云穴。
"楼上春云水底天,五云章色破巴笺。诸生个个王恭柳,
随樵劫猿藏,隈石觑熊缘。(隐山书事,见《襄阳志》)
"故国池塘倚御渠,江城三诏换鱼书。
东风吹泪对花落,憔悴故交相见稀。"
"行乐及时时已晚,对酒当歌歌不成。千里暮山重叠翠,
寂漠崦嵫幽,绝迹留空文。三千閟宫艳,怨绝宁胜云。
玉辇忘还事几多。青冢路边南雁尽,细腰宫里北人过。
"五十年天子,离宫仰峻墙。登封时正泰,御宇日何长。
玉辇君频过,冯唐将未论。庸书酬万债,竹坞问樊村。"
惭愧故人同鲍叔,此心江柳尚依依。"
"三载皇都恨食贫,北溟今日化穷鳞。青云乍喜逢知己,
云生柱础降龙地,露洗林峦放鹤天。


菩萨蛮·隔花才歇帘纤雨拼音解释:

yan qian rao rao ri yi ri .an song bai tou ren bu zhi ..
duo jun fei sheng zhi .ji wu du chao ba .xue dao yu si shan .shao dan bai yun xue .
.lou shang chun yun shui di tian .wu yun zhang se po ba jian .zhu sheng ge ge wang gong liu .
sui qiao jie yuan cang .wei shi qu xiong yuan ..yin shan shu shi .jian .xiang yang zhi ..
.gu guo chi tang yi yu qu .jiang cheng san zhao huan yu shu .
dong feng chui lei dui hua luo .qiao cui gu jiao xiang jian xi ..
.xing le ji shi shi yi wan .dui jiu dang ge ge bu cheng .qian li mu shan zhong die cui .
ji mo yan zi you .jue ji liu kong wen .san qian bi gong yan .yuan jue ning sheng yun .
yu nian wang huan shi ji duo .qing zhong lu bian nan yan jin .xi yao gong li bei ren guo .
.wu shi nian tian zi .li gong yang jun qiang .deng feng shi zheng tai .yu yu ri he chang .
yu nian jun pin guo .feng tang jiang wei lun .yong shu chou wan zhai .zhu wu wen fan cun ..
can kui gu ren tong bao shu .ci xin jiang liu shang yi yi ..
.san zai huang du hen shi pin .bei ming jin ri hua qiong lin .qing yun zha xi feng zhi ji .
yun sheng zhu chu jiang long di .lu xi lin luan fang he tian .

译文及注释

译文
东晋在(zai)这里建都,百万富豪纷纷在这里夹道修建高楼。
妺嬉为何如此恣肆淫虐?商汤怎能将其无情放逐?
有包胥哭师秦庭七天(tian)七夜的(de)坚心(xin)。
床被内须充实以丝绵,被缘边要以丝缕缀。丝绵再长,终究有穷尽之时,缘结不解,终究有松散之日。
你我咫尺之间,却不可相亲,我好像一只被抛弃的鞋子。九卿高官从朝廷而来,乘着五马豪华大车。
京都豪富子弟争先恐后来献彩;弹完一曲收来的红绡不知其数。
  秋天的季节,夜凉如水。一条银河横在天空,团团秋云让银河若隐若现。天上和人间一样(yang),秋天的银河也变凉了,时有凉风吹过。织女从云雾中走出,她心情舒畅,微笑着一直走到明月的方向。
表美如水波纹新袄刚做成,面料绵软匀细温暖又轻盈。
千百年过去了,马蹄已经重重叠叠的埋葬了数十个王朝,车轮的轨迹也终映成天河般的绚丽……
东风又施行着无情的心计,娇艳的红花被它吹落了满地。青楼上珠帘透入落花残影遮不住零星愁,犹如去年今日又惹伤春意。
乘一叶小舟,荡着双桨,像惊飞的鸿雁一样,飞快地掠过水面。天空碧蓝,水色清明,山色天光,尽入江水,波平如镜。水中游鱼,清晰可数,不时跃出明镜般的水面;水边沙洲,白鹭点点,悠闲自得。白天之溪,清澈而见沙底;清晓之溪,清冷而有霜意;月下之溪,是明亮的水晶世界。
深恨年年手里拿着金线刺绣,都是替富人家小姐做嫁衣裳。

注释
【征】验证,证明。
持:用。
芙蓉:荷花的别名。
104、图身之事:图谋自身安全的事。
⑷猿:猿猴。啼:鸣、叫。住:停息。
⑥谪:贬官流放。

赏析

  此诗题目特别,《诗经》大多是取首句语词为题,有的虽不是首句,但亦是诗中的语词,而“常武”一词不见于该诗,故说诗者议论纷纭。《毛诗序》谓其意是“有常德以立武事,因以为戒然”;朱熹《诗序辨说》申此说“盖有二义:有常德以立武则可,以武为常则不可,此所以有美而有戒也”,对此,姚际恒《诗经通论》驳道:“诗中极美王之武功,无戒其黩武意。毛、郑亦无戒王之说,然则作《序》者其腐儒之见明矣。”王质《诗总闻》谓“自南仲以来,累世著武,故曰常武”:方玉润《诗经原始》以为“常武”是乐名,他说:“武王克商,乐曰《大武》,宣王中兴,诗曰《常武》,盖诗即乐也。”近人或以为古常、尚通用,“常武”即尚武,与诗旨正合。
  从“逢君后园讌”至“翡翠比光辉”,这六句以美人自拟,写他同随王的亲密关系。意思说他的美才可比战国晋文公时的美女南威之貌;参与随王后园宴会,又如《诗经·卫风》所写“硕人”之“巧笑”,相随而归;又说随王亲手摘下梅花赠送给他,他便像古美人把花插到发髻上,其光彩胜过翡翠美玉。这段话表达了他受到随王宠幸的感激之情。
  这是一首性质类似无题的有题诗。意境扑朔迷离,托寓似有似无,比有些无题诗更费猜详。题内的“圣女祠”,或以为实指陈仓(今陕西宝鸡市东)的圣女神祠,或以为托喻女道士居住的道观。后一种说法可能比较接近实际。不过,诗中直接歌咏的还是一位“上清沦谪”的“圣女”以及她所居住的环境—圣女祠。因此,读者首先仍不妨从诗人所描绘的直接形象入手来理解诗意。
  作者以梅自况,虽展现了中国传统文人的一贯追求,然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言,欧阳修说:“前世咏梅(yong mei)者多矣,未有此句也。”陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高,誉之为千古绝唱:“暗香和月人佳句,压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”因为这联特别出名,所以“疏影”、“暗香”二词,就成了后人填写梅词的调名,如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》,此后即成为咏梅的专有名词,可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一,更为重要的是梅在林逋的笔下,不再是浑身冷香了,而是充满了一种“丰满的美丽”,很有精神,很有力度,也很温度,很有未来。正因为如此,该诗才有着强烈的现实感,让人感到很真实,回到它的起始状态,作为“梅妻鹤子”的林逋,写出此种具有理想主义倾向的诗句来,着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
  如果与《长安古意》比较,《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流,这首诗对仗工丽,上下蝉联。在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;“与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。
  诗人喜爱这“初晴”时的幽静境界是有缘由的。他以迁客身份退居苏州,内心愁怨很深。在他看来,最能寄托忧思的莫过于沧浪亭的一片静境,所谓“静中情味世无双”(《沧浪静吟》)。他所讲的“静中清味”,无非是自己在静谧境界中感受到的远祸而自得的生活情趣,即他说的“迹与豺狼远,心随鱼鸟闲气(《沧浪亭》)。其实他何曾自得闲适,在同诗中,他在那里曼声低吟“修竹慰愁颜”可见诗人在亥《初晴游沧浪亭》苏舜钦 古诗争中明写“静中物象”,暗写流连其中的情景,表现的仍然是他难以平静的情怀。胡仔说苏舜钦“真能道幽独闲放之趣”(《苕澳渔隐丛话前集》卷三十二),此诗可为一例。
  行行日已远,触目又皆是与故国迥异的景象,昭君更思念故国了。“衔涕”二句写她含泪南望,然而关山阻隔,故国杳渺,心中的哀怨之情更难以抑制,这里用一“试”字,颇为传神,既写出昭君频频回首引领眺望的神情,又显示了关山无极,南望非易,从而愁绪愈浓。“始作”二句写她试图用音乐排遣胸中的怨情,然而终于不能。据说汉武帝时,将公主嫁给乌孙王昆莫。“令琵琶马上作乐,以慰其道路之思”,送昭君时大约也如此,故沈约诗中有此二句。“阳春”、“苦寒”均为乐曲名,“阳春”原是楚国的古曲,此处泛指欢乐的曲子,“苦寒歌”即汉乐府《苦寒行》,这里泛指辞调哀苦的乐曲。“阳春曲”与“苦寒歌”相对,且分别用“始”、“终”二字,别有深意,实际上这两句还以乐曲为象征,总括了昭君初始入选宫中,最终事与愿违,未承恩宠而出嫁匈奴的悲剧性的一生,揭示了昭君命运的蹇踬。最后二句言南归无望,日后唯有每月十五日的夜晚,明月又圆之时,聊以望月来寄托思乡之情。这里的“暂”字用得也极讲究,思乡之情无以排遣,只得寄托于夜空中团圆的明月,这本已是无可奈何中仅存的一丝慰藉,然而这明月却并非夜夜都圆,则此情之最终不可排遣也就不难体会了。末二句委婉含蓄,富于思致,所谓“含不尽之意于言外”。
  全诗共分三章,每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴,出语奇崛。一句四字而“在”字两见,颇具特点,对它的理解是正确诠释全诗的关键。若以冬烘之论视之,以为是凑足音节之举,不但在用法上显得笨拙,而且不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在,在乎藻”,这样两个“在”字实为自问自答,全诗节奏以此为基调,欢快跳跃,收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写,酷似现代电影中的特写镜头,“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾,得其所需的全景式展示。三章并提,由特写至全景,构成了一组极具情节性和象征意味的《鱼藻》佚名 古诗情趣图。而诗的每章后两句则是写王,“王在在镐”、“饮酒乐岂”,形式上只是语序颠倒,实则暗含活动顺序和因果。春秋时代,酒是富足后的奢侈品,因而也是欢乐的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在酒过三巡之后,那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹,也是对前两章因果关系上的照应。从视觉效果上看,也正是点和面、局部和全景的关系,与观鱼的空间转换一致,这样整首诗比兴和铺排和谐无间,浑然一体。
  此诗开篇就奇突。未及白雪而先传风声,所谓“笔所未到气已吞”——全是飞雪之精神。大雪必随刮风而来,“北风卷地”四字,妙在由风而见雪。“白草”,据《汉书·西域传》颜师古注,乃西北一种草名,王先谦补注谓其性至坚韧。然经霜草脆,故能断折(如为春草则随风俯仰不可“折”)。“白草折”又显出风来势猛。八月秋高,而北地已满天飞雪。“胡天八月即飞雪”,一个“即”字,维妙维肖地写出由南方来的人少见多怪的惊奇口吻。
  这首诗写的是自己所爱者被劫夺的悲哀,但由于诗人的高度概括,便使它突破了个人悲欢离合的局限,反映了封建社会里由于门第悬殊所造成的爱情悲剧。诗的寓意颇深,表现手法含而不露(bu lu),怨而不怒,委婉曲折。
  对于这种醉后悟道境界的突然到来,诗人非常高兴,他感到自己已很久没有这种心境了,因此感慨再三。他很想让这种心境多持续些时候,怕自己过早地酒醒,又回到残酷的现实社会中来,被种种忧心的事所折磨,因此,他还得再喝上几杯。“对酒还自倾”,直喝到月上中天。他对酒狂歌,逍遥自得,久久地陶醉在无忧无虑的世界里。
  诗中的“歌者”是谁
  颔联紧承一二句。“高树月初白”,是说高高树巅挂着一弯洁白的初月,切上联“日暮”。“微风酒半醒”,在微风吹拂之下,诗人酒意初醒,与上联“馀思”呼应。月上高树,周围一片冷清幽寂。当此之时,诗人心绪不宁,“馀思”萦绕,难以去怀,从其半醉半醒的精神状态,正说明他感慨至深。
  此时,人惊恐万状,无暇交流情况。大约过了一个时辰,《地震》蒲松龄 古诗停了,人们情绪稍有安定,这时,大家才有可能“竞相告语”,急于宣泄内心恐惧,抱团取暖,竟然忘了自己没穿衣服。情急下的失态,真实地反映了当时的情况。
  这首诗既咏早春,又能摄早春之魂,给读者以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
  这首诗,单就咏物而言,也是清新可喜的。再看诗中的“勿言”、“宁知”这些强烈语气,读者就不免会推测:诗人如此用力为新荷抱不平,恐怕不会是无所寄托的吧。据《粱书·沈约传》记载,沈约幼年因父亲被诛,被迫潜窜他地,以后虽然“会赦免”,却“流寓孤贫”。但他“笃志好学、昼夜不倦”,最终“遂博通群籍”,累官至步兵校尉,“管书记,直永寿宫,校四部图书”,堂堂皇皇地进入“天池”,成为当世首届一指的大学者、大手笔。诗人看到新荷初出时的微陋,遥想自己幼小时的辛酸,他不禁深感慨。他不禁充满自信地说:新荷的今天虽然为人们所轻贱,但它在明天,定将是姹紫嫣红的创造者。诗人幸而言中,后来他历仕宋、齐、梁三朝,封侯拜相。他在文学上的“紫”“红”之才,也充分发挥出来了,不仅衣被当世,而且也惠泽后人。
  “出门东向看,泪落沾我衣。”他走出年久失修的破门,向东方看去,他也许还抱着希望(xi wang),他看到了谁?看到了什么呢?他也许看到了久别的亲人?也许什么也没有看到。他茫然地从幻想中走出来,低声哭了起来 “泪落沾我衣”五个字,饱和了多么丰富、多么深厚、多么沉痛的感情内涵啊! 主人公和他的家的相互映衬的叙写,把作品的主题和艺术水平都推向了一个新的高度:服了整整六十五年兵役的人,竟然还是全家唯一的幸存者,那些没有服兵役的亲人们,坟上松柏都已葱葱郁郁,可以想见他们生前贫寒凄苦的生活还不如每时每刻都可能牺牲的士卒;作品具体写的是主人公为国征战六十五载却有家归不得,等到归时却又无家可归的不幸遭遇和惨痛心情,而他的不幸与那些苟生且不能只有走进静默、暗湿、冰冷的坟墓的亲人们相比,他又是“幸运者”了。作品就不仅仅暴露了封建兵役制度的黑暗、罪恶,不仅仅表现了八十老翁一人的不幸,而且反映了当时整个社会现实的黑暗,表现了比个人不幸更深广的全体人民的不幸和社会的凋敝、时代的动乱,
  不知是春风催发了枳花的生机,还是枳花增浓了春意。久居城市的作者,在访友过程中,意外地欣赏到这种自然脱俗的村野风光,自然会被它所吸引。
  《《湘岸移木芙蓉植龙兴精舍》柳宗元 古诗》一诗,写作时间与植桂诗大致相同(xiang tong),心态也相拟,只是写法上略有不同,如果说植桂诗更多地表现了自己的孤悲之感的话,此诗则以自爱、自慰之情为主。

创作背景

  唐肃宗至德二载(757年)五月,刚任左拾遗不久的杜甫因上书援救被罢相的房琯,触怒肃宗,差点没砍掉脑袋,但从此肃宗便很讨厌他,闰八月,便命他离开凤翔。诗人此行从凤翔回鄜州羌村探望家小,这倒给诗人一个深入民间的机会。杜甫回羌村前已有十多个月没和家里通音信了,由于兵荒马乱,情况不明,传说纷纭,杜甫当时的心情十分焦虑。乱离中的诗人历尽艰险,终于平安与家小相聚,此事令他感慨万千,于是写下了著名的组诗《羌村》三首。

  

丁宣( 元代 )

收录诗词 (1892)
简 介

丁宣 丁宣,一名卜,字宗旦,延陵(今江苏丹阳西南)人。高宗绍兴中通判处州(清光绪《丹阳县志》卷一八)。

鹊桥仙·纤云弄巧 / 公孙洺华

杳杳艳歌春日午,出墙何处隔朱门。"
"密迩平阳接上兰,秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱,
沈吟想幽梦,闺思深不说。弦冷玉指寒,含颦待明发。
"树绕池宽月影多,村砧坞笛隔风萝。
"临水独相送,归期千里间。云回逢过雨,路转入连山。
行年忽已壮,去老年更几。功名生不彰,身殁岂为鬼。
"离别奈情何,江楼凝艳歌。蕙兰秋露重,芦苇夜风多。
月高萧寺夜,风暖庾楼春。诗酒应无暇,朝朝问旅人。"


梦后寄欧阳永叔 / 诸葛酉

临崖松直上,避石水低回。贾掾曾空去,题诗岂易哉。"
"羽客炼丹井,井留人已无。旧泉青石下,馀甃碧山隅。
百生终莫报,九死谅难追。待得生金后,川原亦几移。"
"满庭霜月魄,风静绝纤闻。边境时无事,州城夜访君。
欲问神仙在何处,紫云楼阁向空虚。"
千竿竹里花枝动,只道无人似有人。"
"长在城中无定业,卖丹磨镜两途贫。
修绠悬林表,深泉汲洞中。人烟窥垤蚁,鸳瓦拂冥鸿。


周颂·武 / 仲孙庚

琴信有时罢,剑伤无处留。淮南旧烟月,孤棹更逢秋。"
晓仗亲云陛,寒宵突禁营。朱旗身外色,玉漏耳边声。
"强留佳客宴王孙,岩上馀花落酒樽。书院欲开虫网户,
"糕果盈前益自愁,那堪风雨滞刀州。单床冷席他乡梦,
"边城官尚恶,况乃是羁游。别路应相忆,离亭更少留。
碧落无云鹤出笼。齐唱离歌愁晚月,独看征棹怨秋风。
出寒虽未及,振羽渐能频。稍类冲天鹤,多随折桂人。
"绮里祠前后,山程践白云。溯流随大旆,登岸见全军。


清平乐·风光紧急 / 鲜于艳艳

树好频移榻,云奇不下楼。岂关无景物,自是有乡愁。"
今日尊前无限思,万重云月隔烟波。"
"昔去灵山非拂席,今来沧海欲求珠。
"东人望幸久咨嗟,四海于今是一家。
"风杪影凌乱,露轻光陆离。如霞散仙掌,似烧上峨嵋。
"叠石通溪水,量波失旧规。芳洲还屈曲,朱阁更逶迤。
常恐此心无乐处,枉称年少在并州。"
"一树繁阴先着名,异花奇叶俨天成。


白发赋 / 杞半槐

"烟岚晚入湿旌旗,高槛风清醉未归。夹路野花迎马首,
"吾君理化清,上瑞报时平。晓吹何曾歇,柔条自不鸣。
"黄叶下空馆,寂寥寒雨愁。平居岁华晏,络纬啼林幽。
节使杀亭吏,捕之恐无因。咫尺不相见,旱久多黄尘。
破月斜天半,高河下露微。翻令嫌白日,动即与心违。"
几回策杖终难去,洞口云归不见山。"
"劚药去还归,家人半掩扉。山风藤子落,溪雨豆花肥。
听尽暮钟犹独坐,水边襟袖起春风。"


采莲词 / 张简小枫

"虎到前头心不惊,残阳择虱懒逢迎。
"走马从边事,新恩受外台。勇看双节出,期破八蛮回。
"翱翔曾在玉京天,堕落江南路几千。
却见旧房阶下树,别来二十一春风。"
除却今年仙侣外,堂堂又见两三春。"
日带残云一片秋。久客转谙时态薄,多情只共酒淹留。
共喜甘棠有新咏,独惭霜鬓又攀龙。"
"朱邸方酬力战功,华筵俄叹逝波穷。回廊檐断燕飞去,


苑中遇雪应制 / 和乙未

禹留疏凿迹,舜在寂寥祠。此到杳难共,回风逐所思。"
羽化思乘鲤,山漂欲抃鳌。阳乌犹曝翅,真恐湿蟠桃。"
"山乐来迎去不言,庙前高柳水禽喧。绮罗无色雨侵帐,
"纶阁知孤直,翻论北巷贤。且縻莲幕里,会致玉阶前。
欲召罗敷倾一盏,乘闲言语不容人。"
疏香皓齿有馀味,更觉鹤心通杳冥。"
汲涧瓶沈藻,眠阶锡挂松。云鸣新放鹤,池卧旧降龙。
"忽忝专城奉六条,自怜出谷屡迁乔。驱车虽道还家近,


荆门浮舟望蜀江 / 朴清馨

"近知名阿侯,住处小江流。腰细不胜舞,眉长惟是愁。
白鸟飞还立,青猿断更号。往来从此过,词体近风骚。"
巫娥传意托悲丝,铎语琅琅理双鬓。湘烟刷翠湘山斜,
"戍路少人踪,边烟淡复浓。诗宁写别恨,酒不上离容。
"羽翼恣抟扶,山河使笔驱。月疏吟夜桂,龙失咏春珠。
疏牖全开彩槛宽。风卷浮云披睥睨,露凉明月坠阑干。
雨霖舟色暗,岸拔木形枯。旧境深相恼,新春宛不殊。
雨滴珠玑碎,苔生紫翠重。故关何日到,且看小三峰。


满庭芳·促织儿 / 完颜妍芳

玉女窗虚五夜风。翠袖自随回雪转,烛房寻类外庭空。
"旌旗倒北风,霜霰逐南鸿。夜救龙城急,朝焚虏帐空。
人间荣辱不常定,唯有南山依旧青。"
"雪霜知劲质,今古占嘉名。断砌盘根远,疏林偃盖清。
"石城夸窈窕,花县更风流。簟冰将飘枕,帘烘不隐钩。
"欲寄家书少客过,闭门心远洞庭波。两岩花落夜风急,
"满院泉声水殿凉,疏帘微雨野松香。
兴亡不可问,自古水东流。"


除夜作 / 太叔淑

似濯文君锦,如窥汉女妆。所思云雨外,何处寄馨香。"
街垂千步柳,霞映两重城。天碧台阁丽,风凉歌管清。
吴宫新暖日,海燕双飞至。秋思逐烟光,空濛满天地。"
春风淡荡无心后,见说襄王梦亦稀。"
今时出古言,在众翻为讹。有琴含正韵,知音者如何。
犹祈启金口,一为动文权。
醉后眠神树,耕时语瘴烟。不逢寒便老,相问莫知年。"
鸟栖寒水迥,月映积冰清。石室焚香坐,悬知不为名。"