细雨
"仁杰淫祠废欲无，枯枫老栎两三株。
望云回寺晚，为讲到城迟。还想安居日，应当后夏时。"
飘飖经绿野，明丽照晴春。拂树疑舒叶，临流似结鳞。
惊离肠千结，滴泪眼双昏。本达京师回，贺期相追攀。
"旧乡无子孙，谁共老青门。迢递早秋路，别离深夜村。
"林中莺又啭，为客恨因循。故里遥千里，青春过数春。
"百法驱驰百年寿，五劳消瘦五株松。
仙方不用随身去，留与人间老子孙。
平生江海上，我不空相识。远客迷畏途，孤鸿伤一翼。
城成六国亡，宫阙启千门。生人半为土，何用空中原。
细雨拼音解释:
.ren jie yin ci fei yu wu .ku feng lao li liang san zhu .
wang yun hui si wan .wei jiang dao cheng chi .huan xiang an ju ri .ying dang hou xia shi ..
piao yao jing lv ye .ming li zhao qing chun .fu shu yi shu ye .lin liu si jie lin .
jing li chang qian jie .di lei yan shuang hun .ben da jing shi hui .he qi xiang zhui pan .
.jiu xiang wu zi sun .shui gong lao qing men .tiao di zao qiu lu .bie li shen ye cun .
.lin zhong ying you zhuan .wei ke hen yin xun .gu li yao qian li .qing chun guo shu chun .
.bai fa qu chi bai nian shou .wu lao xiao shou wu zhu song .
xian fang bu yong sui shen qu .liu yu ren jian lao zi sun .
ping sheng jiang hai shang .wo bu kong xiang shi .yuan ke mi wei tu .gu hong shang yi yi .
cheng cheng liu guo wang .gong que qi qian men .sheng ren ban wei tu .he yong kong zhong yuan .
译文及注释
译文
参差不(bu)齐的荇菜，从左到右去采它。那美丽贤淑的女子，奏起琴瑟来亲近她。
那棵杜梨真(zhen)孤独，长在路左偏僻处。那君子啊有风度，可愿屈就来访吾？爱贤盼友欲倾诉，何不请来喝一壶？
桂布多么结实，吴绵多么松厚，做一件袍子穿，身上有余温。
美好的时(shi)光中，佳节枉被辜负。那过去欢聚的地方，如今已冷落无人了。
你要详细地把你看到的一切写信来告诉我，我想我肯定会被你的描述而壮怀激烈，万分(fen)感动。
在上有青天。在下有年幼的孩子。你现在这样做不对！”
地上放(fang)着几箱白布和纸笺，都是别人请你书写的。桌子上摆放着宣州的石砚，放射着墨水的黑又亮的光芒。
到了晚上，渔人们在岸边敲石取火，点燃竹子，火光映照着渔船。(其十三)
《击鼓》佚名 古诗的声音震响（耳旁），兵将奋勇操练。（人们）留在国内筑漕城，只有我向南方行去。
鲧经营了哪些事业？禹是什么使他事成？
二月已经过去三月来到，渐渐老去的人遇到春天还能有几次？
她的纤手摆弄着笔管，长时间依偎在丈夫身边，试着描画刺绣的花样，却不知不觉耽搁了刺绣，笑着问丈夫：“鸳鸯二字怎么写？”
爱情的种子不要和春花开放，寸寸相思只会化成寸寸尘灰。含情脉脉地凝望不觉春日已晚，短暂见上一面也已经是夜深时分。
放弃官衔辞职离开，回到家中休养生息。
注释
⑦擢：提拔。之：我。乎：同“于”，从。
20.爱：吝啬
适：偶然，恰好。
11 信：诚信
⑵池台：池苑楼台。
桃花园，疑在安陆兆山桃花岩。从：cóng（旧读zòng），堂房亲属。从弟：堂弟。
⑵琼瑶：美玉，这里指雪。
赏析
这首诗语言朴素自然，充满了浓郁边塞生活气息，既有生活情趣，又有人情味，清新明快，余味深长，不加雕琢，信口而成，而又感情真挚。诗人善于把许多人心头所想、口里要说的(de)话，用艺术手法加以提炼和概括，使之具有典型的意义。在平易之中而又显出丰富的韵味，自能深入人心，历久不忘。岑参这首诗，正是有这一特色。
陶渊明有句云：“蔼蔼堂前林，中夏贮清阴”(《和郭主簿》)。此诗第三句正由陶诗化出，谓虽当中夏亭午，而小院中仍清阴遍地，一片(yi pian)凉意。此句与上句设色相映，从“树阴满地”可想见绿树成林，不写树，而写阴，更显得小院之清凉宁谧。
前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论，专门拈出了画竹的难易繁简问题，表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代，大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者，文人画家文同也以画竹著名，柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹，文中指出画竹不能只讲形似，如果节节而为之，叶叶而累之，就没有竹了；画家画竹应该先在胸中酝酿，做到成竹在胸，然后以意为之一挥而就。苏轼之论，一方面说出了画竹不能从繁而应尚简，另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道：“论画以形似，见与儿童邻”，更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓，在此诗中提出了画竹莫论难易，要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
“黄芦掩映清江下。”“清江”，泛指而非实指，言江水之清。黄色的芦花倒映在水里，形成一条黄橙色的彩带，给这荒凉环境带来了几分温馨和一丝快意。黄色为暖色。北风的吹拂，江岸边的黄芦在清江白景映衬下，更显得光彩夺目，摇曳多姿。
此诗首句“红叶醉秋色”五字，用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色，宜人的气候，令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句，然“红叶醉秋色”的境界，却也别具韵味。诗人用一“醉”字，把“红叶”与“秋色”联系起来，使抽象的秋色具体可感，描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼，以少总多。
西天的(tian de)太阳渐渐贴近地平线，草原的牛儿羊儿们，身披夕阳的金辉，拖着圆滚滚的大肚皮，散散落落，蹒蹒跚跚，从四面八方向帐篷归拢而来。忙碌了一天的牧人，将牛羊安顿好，坐在挂起毡帘的帐篷里，喝着浓浓的砖茶，吃着甜甜的奶酪，同时透过栅木欣赏着外面的风光，一阵阵清风带着野草的香气徐徐吹来，清爽得沁人心脾。多么恬静的草原暮色啊！但是，突然狂风席卷大地，打乱了草原的平静，家家户户慌手忙脚，将毡帘扯下，躲进帐篷里面去了，只剩下咆哮的狂风和漫天的大雪――那不是雪，那是飞腾翻滚的白沙。许多人见过鹅毛大的雪片，读过“燕山雪花大如席”（李白）的诗句。然而北方草原的大雪，有时并不是一片征的白絮，而是一团团的颗粒，简直就是密密的冰雹。“卷地朔风沙似雪”，只有萨都拉这样熟悉北国景物的诗人，才能描绘出这种草原上独有的奇观。
这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
“经事还谙事……下此便翛然”四句从另一个方面谈了对“老”的看法，是针对白居易的“伤老”而言。刘禹锡认为，老固然有老的短处，但是老也有老的长处。老的短处是体衰多病，“身瘦带频减，发稀帽自偏。”老的长处是阅历丰富，“经历还谙事，阅人如阅川。”年岁大了，经历的事多了，了解的事理也多，看见过的人多了，阅历也就更加深广。仔细想起来，这也是一件幸事。所以诗人吟道：“下此便翛然。”诗人劝慰他的朋友对待衰老不要过多的忧虑，只要正确对待，便可翛然自乐。
这首诗语言质朴，融写景、叙事、抒情于一体，那榴花繁多的山村风光，那江南端午的风俗习惯，那字里行间的闲适惬意，浮现在我们眼前，感受在我们胸间。没有装饰，所以诗美；没有做作，所以情真。这，就是诗人所说的“文章本天成，妙手偶得之”的写作境界。
“凄凄”四句忽一笔宕开,言一般女子出嫁,总是悲伤而又悲伤地啼哭,其实这是大可不必的；只要嫁得一个情意专一的男子,白头偕老,永不分离,就算很幸福了。言外之意,自己今日遭到遗弃才最堪凄惨悲伤,这是初嫁女子无法体会到的滋味。作者泛言他人而暗含自己,辞意婉约而又见顿挫；已临决绝而犹望男方转变,感情沉痛而不失温厚。诚如清人张玉谷所评:“凄凄四句,脱节暗转,盖终冀其变两意为一心而白头相守也。妙在从人家嫁娶时凄凄啼哭,凭空指点一妇人同有之愿,不着已身说,而己身在里许。用笔能于占身分中,留得勾留之意,最为灵警。”(《古诗赏析》)堪称深得诗旨。
可见作者用语何等准确。如写山顶的风，作者不用烘托或渲染的方法，只用“大风扬积雪击面”七个字，便可使人想见。不但写出了“风扬积雪”的视觉，而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出，使读者有感同身受的体会。日观亭以东，“自足下皆云漫”，“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”，抓住了形状的特点。“极天云”细如一线是其特点。一线异色“须臾成五采”，抓住了它瞬间的变化。而且静动有序，有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典范。
诗的前两句“边霜昨夜堕关榆，吹角当城汉月孤”，是以环境气氛来烘托角声，点明这片角声响起的地点是边关，季节当深秋，时间方破晓。这时，浓霜满地，榆叶凋零，晨星寥落，残月在天；回荡在如此凄清的环境气氛中的角声，其声情该是多么悲凉哀怨，这是不言而喻的。从表面看，这两句只是写景，写角声，但这是以没有出场的征人为中心，写他的所见所闻，而且，字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开头，写霜而曰“边霜”，这既说明夜来的霜是降(shi jiang)落在边关上，也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写到月，而在月后加了一个“孤”字；这不仅形容天上的月是孤零零的，更是写地上的人看到这片残月时的感觉也是孤零零的。
如果所谓“怀古”，只是对几百年前发生在此地的“谢尚闻袁宏咏史”情事的泛泛追忆，诗意便不免平庸而落套。诗人别有会心，从这桩历史陈迹中发现了一种令人向往追慕的美好关系—贵贱的悬隔，丝毫没有妨碍心灵的相通；对文学的爱好和对才能的尊重，可以打破身份地位的壁障。而这，正是诗人在当时现实中求之而不可的得。诗人的思绪，由眼前的牛渚秋夜景色联想到往古，又由往古回到现实，情不自禁地发出“余亦能高咏，斯人不可闻”的感慨。尽管自己也象当年的袁宏那样，富于文学才华，而象谢尚那样的人物却不可复遇了。“不可闻”回应“空忆”，寓含着世无知音的深沉感喟。
陶渊明有句云：“蔼蔼堂前林，中夏贮清阴”(《和郭主簿》)。此诗第三句正由陶诗化出，谓虽当中夏亭午，而小院中仍清阴遍地，一片(yi pian)凉意。此句与上句设色相映，从“树阴满地”可想见绿树成林，不写树，而写阴，更显得小院之清凉宁谧。
前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论，专门拈出了画竹的难易繁简问题，表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代，大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者，文人画家文同也以画竹著名，柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹，文中指出画竹不能只讲形似，如果节节而为之，叶叶而累之，就没有竹了；画家画竹应该先在胸中酝酿，做到成竹在胸，然后以意为之一挥而就。苏轼之论，一方面说出了画竹不能从繁而应尚简，另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道：“论画以形似，见与儿童邻”，更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓，在此诗中提出了画竹莫论难易，要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
“黄芦掩映清江下。”“清江”，泛指而非实指，言江水之清。黄色的芦花倒映在水里，形成一条黄橙色的彩带，给这荒凉环境带来了几分温馨和一丝快意。黄色为暖色。北风的吹拂，江岸边的黄芦在清江白景映衬下，更显得光彩夺目，摇曳多姿。
此诗首句“红叶醉秋色”五字，用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色，宜人的气候，令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句，然“红叶醉秋色”的境界，却也别具韵味。诗人用一“醉”字，把“红叶”与“秋色”联系起来，使抽象的秋色具体可感，描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼，以少总多。
西天的(tian de)太阳渐渐贴近地平线，草原的牛儿羊儿们，身披夕阳的金辉，拖着圆滚滚的大肚皮，散散落落，蹒蹒跚跚，从四面八方向帐篷归拢而来。忙碌了一天的牧人，将牛羊安顿好，坐在挂起毡帘的帐篷里，喝着浓浓的砖茶，吃着甜甜的奶酪，同时透过栅木欣赏着外面的风光，一阵阵清风带着野草的香气徐徐吹来，清爽得沁人心脾。多么恬静的草原暮色啊！但是，突然狂风席卷大地，打乱了草原的平静，家家户户慌手忙脚，将毡帘扯下，躲进帐篷里面去了，只剩下咆哮的狂风和漫天的大雪――那不是雪，那是飞腾翻滚的白沙。许多人见过鹅毛大的雪片，读过“燕山雪花大如席”（李白）的诗句。然而北方草原的大雪，有时并不是一片征的白絮，而是一团团的颗粒，简直就是密密的冰雹。“卷地朔风沙似雪”，只有萨都拉这样熟悉北国景物的诗人，才能描绘出这种草原上独有的奇观。
这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
“经事还谙事……下此便翛然”四句从另一个方面谈了对“老”的看法，是针对白居易的“伤老”而言。刘禹锡认为，老固然有老的短处，但是老也有老的长处。老的短处是体衰多病，“身瘦带频减，发稀帽自偏。”老的长处是阅历丰富，“经历还谙事，阅人如阅川。”年岁大了，经历的事多了，了解的事理也多，看见过的人多了，阅历也就更加深广。仔细想起来，这也是一件幸事。所以诗人吟道：“下此便翛然。”诗人劝慰他的朋友对待衰老不要过多的忧虑，只要正确对待，便可翛然自乐。
这首诗语言质朴，融写景、叙事、抒情于一体，那榴花繁多的山村风光，那江南端午的风俗习惯，那字里行间的闲适惬意，浮现在我们眼前，感受在我们胸间。没有装饰，所以诗美；没有做作，所以情真。这，就是诗人所说的“文章本天成，妙手偶得之”的写作境界。
“凄凄”四句忽一笔宕开,言一般女子出嫁,总是悲伤而又悲伤地啼哭,其实这是大可不必的；只要嫁得一个情意专一的男子,白头偕老,永不分离,就算很幸福了。言外之意,自己今日遭到遗弃才最堪凄惨悲伤,这是初嫁女子无法体会到的滋味。作者泛言他人而暗含自己,辞意婉约而又见顿挫；已临决绝而犹望男方转变,感情沉痛而不失温厚。诚如清人张玉谷所评:“凄凄四句,脱节暗转,盖终冀其变两意为一心而白头相守也。妙在从人家嫁娶时凄凄啼哭,凭空指点一妇人同有之愿,不着已身说,而己身在里许。用笔能于占身分中,留得勾留之意,最为灵警。”(《古诗赏析》)堪称深得诗旨。
可见作者用语何等准确。如写山顶的风，作者不用烘托或渲染的方法，只用“大风扬积雪击面”七个字，便可使人想见。不但写出了“风扬积雪”的视觉，而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出，使读者有感同身受的体会。日观亭以东，“自足下皆云漫”，“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”，抓住了形状的特点。“极天云”细如一线是其特点。一线异色“须臾成五采”，抓住了它瞬间的变化。而且静动有序，有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典范。
诗的前两句“边霜昨夜堕关榆，吹角当城汉月孤”，是以环境气氛来烘托角声，点明这片角声响起的地点是边关，季节当深秋，时间方破晓。这时，浓霜满地，榆叶凋零，晨星寥落，残月在天；回荡在如此凄清的环境气氛中的角声，其声情该是多么悲凉哀怨，这是不言而喻的。从表面看，这两句只是写景，写角声，但这是以没有出场的征人为中心，写他的所见所闻，而且，字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开头，写霜而曰“边霜”，这既说明夜来的霜是降(shi jiang)落在边关上，也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写到月，而在月后加了一个“孤”字；这不仅形容天上的月是孤零零的，更是写地上的人看到这片残月时的感觉也是孤零零的。
如果所谓“怀古”，只是对几百年前发生在此地的“谢尚闻袁宏咏史”情事的泛泛追忆，诗意便不免平庸而落套。诗人别有会心，从这桩历史陈迹中发现了一种令人向往追慕的美好关系—贵贱的悬隔，丝毫没有妨碍心灵的相通；对文学的爱好和对才能的尊重，可以打破身份地位的壁障。而这，正是诗人在当时现实中求之而不可的得。诗人的思绪，由眼前的牛渚秋夜景色联想到往古，又由往古回到现实，情不自禁地发出“余亦能高咏，斯人不可闻”的感慨。尽管自己也象当年的袁宏那样，富于文学才华，而象谢尚那样的人物却不可复遇了。“不可闻”回应“空忆”，寓含着世无知音的深沉感喟。
创作背景
李白此诗具体作年不详，王琦《李太白年谱》、詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》均无提及。
千秋岁·苑边花外
"君亲同是先王道，何如骨肉一处老。
湘声穿古窦，华影在空舟。惆怅云门路，无因得从游。"
心期周太子，下马拜虚碧。鹤驾如可从，他年执烟策。
千条垂柳拂金丝，日暖牵风叶学眉。
珠繁杨氏果，翠耀孔家禽。无复天南梦，相思空树林。"
又占三春风景来。甲子等头怜共老，文章敌手莫相猜。
青丝玉轳声哑哑。"
"雪似鹅毛飞散乱，人披鹤氅立裴回。
怨词二首·其一
旅雁迎风度，阶翻月露华。砧声鸣夜永，江上几多家。
红杏春园羡管弦。徒说鸊鹈膏玉剑，漫夸蚨血点铜钱。
两衙向后长无事，门馆多逢请益人。"
"尝闻一粒功，足以反衰容。方寸如不达，此生安可逢。
要路风波险，权门市井忙。世间无可恋，不是不思量。"
自从休去无心事，唯向高僧说便知。"
"寒日南宫晚，闲吟半醉归。位高行路静，诗好和人稀。
"科名再得年犹少，今日休官更觉贤。去国已辞趋府伴，
韬钤深处
"越王巧破夫差国，来献黄金重雕刻。西施醉舞花艳倾，
衣冠俨处拜冰壶。诚知两轴非珠玉，深愧三缣恤旅途。
未暇倾巾漉，还应染指尝。醍醐惭气味，琥珀让晶光。
毕命在旗下，僵尸横道周。义风激河汴，壮气沦山丘。
"后学方成市，吾师又上宾。洞天应不夜，源树只如春。
趁风开静户，带叶卷残书。荡桨期南去，荒园久废锄。"
"玉芽珠颗小男儿，罗荐兰汤浴罢时。芣苡春来盈女手，
"平沙漫漫马悠悠，弓箭闲抛郊水头。
剑客 / 述剑
但恐世间真眷属，亲疏亦是强为名。
"锦堂昼永绣帘垂，立却花骢待出时。红粉美人擎酒劝，
影落澄江海，寒生静路岐。皎然银汉外，长有众星随。"
"明日銮舆欲向东，守宫金翠带愁红。
"幽居悄悄何人到，落日清凉满树梢。新句有时愁里得，
应须且为苍生住，犹去悬车十四年。"
"山寒叶满衣，孤鹤偶清羸。已在云房老，休为内殿期。
几被泥沙杂，常随混浊流。润川终自媚，照乘且何由。
菩萨蛮·春风吹绿湖边草
"忆我斋中榻，寒宵几独眠。管宁穿亦坐，徐孺去常悬。
回首夕岚山翠远，楚郊烟树隐襄城。"
湖馆翛然无俗客，白衣居士且匡床。"
桑榆坐已暮，钟漏行将晓。皤然七十翁，亦足称寿考。
逢师年腊长，值我病容羸。共话无生理，聊用契心期。"
愿照得见行人千里形。"
知勇神天不自大，风后力牧输长筹。襄城迷路问童子，
水中科斗长成蛙，林下桑虫老作蛾。
乡人至夜话
末疾徒云尔，馀年有几何。须知差与否，相去校无多。"
霜仗迎秋色，星缸满夜辉。从兹磐石固，应为得贤妃。"
"三月踏青能几日，百回添酒莫辞频。
笑看花木槛前春。闲来欲着登山屐，醉里还披漉酒巾。
"煎茶水里花千片，候客亭中酒一樽。
郡守轻诗客，乡人薄钓翁。解怜徐处士，唯有李郎中。
千里不辞行路远，时光早晚到天涯。"
睡雨高梧密，棋灯小阁虚。冻醪元亮秫，寒鲙季鹰鱼。
题西林壁
清庙万年长血食，始知明德与天齐。"
书中见往事，历历知福祸。多取终厚亡，疾驱必先堕。
"粉壁通莲径，扁舟到不迷。苇声过枕上，湖色满窗西。
"越女芙蓉妆，浣纱清浅水。忽惊春心晓，不敢思君子。
"春来深谷雪方消，莺别寒林傍翠条。到处为怜烟景好，
"江南客，水为乡，舟为宅，能以笔锋知地脉。
岭上泉分南北流，行人照水愁肠骨。阴森石路盘萦纡，
跳身转毂宝带鸣，弄脚缤纷锦靴软。四座无言皆瞪目，
连州阳山归路
况临北窗下，复近西塘曲。筠风散馀清，苔雨含微绿。
不使无辜困鬼方。汉日傅臣终委弃，如今衰叟重辉光。
隙地泉声在，荒途马迹稀。殷勤话僧辈，未敢保儒衣。"
"年少好风情，垂鞭眦睚行。带金狮子小，裘锦麒麟狞。
只愁陵谷变人寰，空叹桑田归海岸。愿分精魄定形影，
"宝钿云和玉禁仙，深含媚靥袅朱弦。
妾命如丝轻易绝。愿陪阿母同小星，敢使太阳齐万物。
润蔼清无土，潭深碧有龙。畬田一片净，谷树万株浓。
汉江
荷蓑不是人间事，归去沧江有钓舟。"
药停有喜闲销疾，金尽无忧醉忘贫。补绽衣裳愧妻女，
论吐开冰室，诗陈曝锦张。貂簪荆玉润，丹穴凤毛光。
"能□得从军，清嬴□□□。绮罗徒满目，山水不离心。
此际昏梦清，斜月满轩房。屣履步前楹，剑戟森在行。
攀清明兮叩仿佛。我民清兮期吉日，愿听诚兮陈所当。
分能知止足，迹贵出尘嚣。松竹心长固，池台兴自饶。
尽日独卧秋风清。因游洞庭不出户，疑君如有长生路。