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春怀示邻里

宋代 / 钱霖

"叶下湖又波,秋风此时至。谁知濩落心,先纳萧条气。
庐山庵里晚灯前。笼鸟槛猿俱未死,人间相见是何年。"
"上阳宫里晓钟后,天津桥头残月前。空阔境疑非下界,
"未将时会合,且与俗浮沉。鸿养青冥翮,蛟潜云雨心。
烦君玉指分明语,知是琴心佯不闻。"
"六十河南尹,前途足可知。老应无处避,病不与人期。
"重吟前日他生句,岂料逾旬便隔生。会拟一来身塔下,
"万里清光不可思,添愁益恨绕天涯,谁人陇外久征戍,
五宿澄波皓月中。"
事有得而失,物有损而益。所以见道人,观心不观迹。"
岂独肢体畅,仍加志气大。当时遗形骸,竟日忘冠带。
"自从苦学空门法,销尽平生种种心。
烦君玉指分明语,知是琴心佯不闻。"


春怀示邻里拼音解释:

.ye xia hu you bo .qiu feng ci shi zhi .shui zhi huo luo xin .xian na xiao tiao qi .
lu shan an li wan deng qian .long niao jian yuan ju wei si .ren jian xiang jian shi he nian ..
.shang yang gong li xiao zhong hou .tian jin qiao tou can yue qian .kong kuo jing yi fei xia jie .
.wei jiang shi hui he .qie yu su fu chen .hong yang qing ming he .jiao qian yun yu xin .
fan jun yu zhi fen ming yu .zhi shi qin xin yang bu wen ..
.liu shi he nan yin .qian tu zu ke zhi .lao ying wu chu bi .bing bu yu ren qi .
.zhong yin qian ri ta sheng ju .qi liao yu xun bian ge sheng .hui ni yi lai shen ta xia .
.wan li qing guang bu ke si .tian chou yi hen rao tian ya .shui ren long wai jiu zheng shu .
wu su cheng bo hao yue zhong ..
shi you de er shi .wu you sun er yi .suo yi jian dao ren .guan xin bu guan ji ..
qi du zhi ti chang .reng jia zhi qi da .dang shi yi xing hai .jing ri wang guan dai .
.zi cong ku xue kong men fa .xiao jin ping sheng zhong zhong xin .
fan jun yu zhi fen ming yu .zhi shi qin xin yang bu wen ..

译文及注释

译文
赤骥终能驰骋至天边。
雉鸡鸣叫麦儿即将抽穗,蚕儿成眠桑叶已经薄稀。
魂魄归来吧!
黄莺几声清脆的(de)啼叫 ,惊醒了我的午觉。一梦醒来,我恍恍惚惚还觉得自己好像仍然在旧日所住的半山园中。
  孟子说:“假如大王在奏乐,百姓们听到大王鸣钟击鼓、吹萧奏笛的音声,都眉开眼笑地相互告诉说:‘我们大王大概没有疾病吧,要不怎么能奏乐呢?’假如大王在围猎,百姓们听到大王车马的喧嚣,见到华丽的旗帜,都眉开眼笑地相互告诉说:‘我们大王大概没有疾病吧,要不怎么能围猎呢?’这没有别的原因(yin),是由于和民(min)众一起娱乐的缘故。
左相李适为每日之兴起不惜花费万钱,饮酒如长鲸吞吸百川之水。自称举杯豪饮是为了脱略政事,以便让贤。
失意潦倒,携酒漂泊江湖,沉湎于楚灵王喜好的细(xi)腰女子和赵飞燕的轻盈舞姿。扬州十年的纵情声色,好像一场梦,醒悟回头,却在青楼女子这中落得一个薄情的名声。
只是希望天下人,都是又饱又暖和。不辞辛劳不辞苦,走出荒僻山和林。
我一直十分谨慎于义利(li)的取舍,哪里敢怠慢平素做人的原则?此时我热情地招(zhao)待你,可惜又要痛苦地和你分别。
黄昏时分追寻(xun)细微痕迹,有易国仍然不得安宁。
刚端起酒杯,还未沾唇,一群横暴的士兵(bing)冲进大门。

注释
④为:由于。
鬼神泣壮烈:鬼神也被诸葛亮的壮烈精神感动得流泪。
行(háng)阵:指部队。
9 无不:原作“不”,据黄丕烈《札记》补。
⑨旧京:指东都洛阳。
(1)厉王:周夷王之子,名胡,前878至前842在位,共三十七年。

赏析

  于是,从溱、洧之滨踏青归来的人群,有的身佩兰草,有的手捧芍药,撒一路芬芳,播一春诗意。
  “秋月照层岭”四句想象柳恽旅途中的景象与经历,极言其风霜雾露之苦。秋月照在层层的高(de gao)岭之上,令人感到凄清而幽冷,寒风吹拂着高高的树木,枯黄的树叶纷纷飘零。“扫”字下得极有力,使人想见寒风阵阵,木叶尽脱的景象,渲染出了边地秋天的萧杀气氛。因为是夜行,所以说雾露侵湿了衣衫,经过一夜的旅途颠顿,至天色拂晓时分,关山才在晨曦中露出了它峥嵘的面貌,似乎在催促着行人快快前去。这里的“月”、“风”、“雾露”等天象与“层岭”、“高木”、“关山”等景物结合起来构成了索莫而壮阔的画面,“侵衣”、“催轴”则将人点缀其中,一幅“关山行旅图”宛然在目,柳恽旅途的艰险与辽远于此可见。
  女子少有的决绝之美,毫无顾忌地从她的身体内迸发出来。这种美为世所稀。自她之后,女子的决绝竟也成了一种壮烈的美。
  然而,诗的妙处和独创性,不在于开首的正面直写己之思亲之情,而在于接下来的从对面设想亲人之念己之心。抒情主人公进入了这样的一个幻境:在他登高思亲之时,家乡的亲人此时此刻也正登高念己,并在他耳旁响起了亲人们一声声体贴艰辛、提醒慎重、祝愿平安的嘱咐和叮咛。当然,这并非诗人主观的刻意造作,而是情至深处的自然表现。在这一声声亲人念己的设想语中,包含了多少嗟叹,多少叮咛,多少希冀,多少盼望,多少爱怜,多少慰藉。真所谓笔以曲而愈达,情以婉而愈深。千载下读之,仍足以令羁旅之人望白云而起思亲之念。
  可以说,李白对峨眉月始终未能忘怀,就是万里远游之后,也一直既看且忆,更感觉她相伴而行。而今在黄鹤楼前看见来自故乡的僧人,他带来了峨眉月,这明月定将伴送他到长安去。这明月不仅照到江夏,照到长安以及周围的秦川,而且回到蜀中仍有峨眉月相伴。其实,万里共明月,本无所谓这里明月那里明月之分。但是,这一方面可见李白对故乡月亮情有独钟,另一方面对比自己身似浮云,滞留吴越,羡慕蜀僧归时还可见到峨眉月。
  如果说前两句所描绘的是《山中》王维 古诗景色的某一两个局部,那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒,但整个秦岭《山中》王维 古诗,仍是苍松翠柏,蓊郁青葱,山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的,不像有形的物体那样可以触摸得到,所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”,但它是那样的浓,浓得几乎可以溢出翠色的水分,浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子,人行空翠之中,就像被笼罩在一片翠雾之中,整个身心都受到它的浸染、滋润,而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意,所以尽管“山路元无雨”,却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受,一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾,也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
  首联两句是说先向砍柴的人打听卢岵山居的所在地,然后远远地认准方向走去。通过“问樵客”、“遥识”的写法,暗示出卢岵山居的幽僻。作者不称砍柴的人为樵子、樵夫,而称之为“樵客”,意味着这个砍柴者并不是俗人,这对于诗的气氛也起着一定的渲染作用。
  “未堪家多难”一句,与《周颂·访落》完全相同,但因后者作于周公摄政前,而此篇作于周公归政后,所以同一诗句含义便有差别。《周颂·访落》中此句是说国家处于多事之秋,政局因武王去世而动荡不安,自己(成王)年幼并缺少经验而难以控制;《《周颂·小毖》佚名 古诗》中则是指已经发生并被平定的管叔、蔡叔、武庚之乱。
  《观沧海》是借景抒情,把眼前的海上景色和自己的雄心壮志很巧妙地融合在一起。《观沧海》的高潮放在诗的末尾,它的感情非常奔放,思想却很含蓄。不但做到了情景交融,而且做到了情理结合、寓情于景。因为它含蓄,所以更有启发性,更能激发我们的想像,更耐人寻味。过去人们称赞曹操的诗深沉饱满、雄健有力,“如幽燕老将,气韵沉雄”,从这里可以得到印证。全诗的基调为苍凉慷慨的,这也是建安风骨的代表作。
  “吾闻西方化,清净道弥敦。奈何穷金玉,雕刻以为尊?”诗人援引佛教主张清净慈悲的教旨,指出崇佛者穷金玉、兴土木、残生灵,恰恰是悖离了佛家的本意。这里“以子之矛,攻子之盾”,有理有据地否定了当事者为自己辩解的借口。武则天是代李姓皇帝而立,建立武周政权的,她执政后急于欺骗民心,让百姓相信大周是“天命”所归。于是奸佞小人趁机而起,投其所好,伪造符箓图谶,宣扬这位女主是西方弥勒佛转世,这正迎合了武则天的迷信心理和政治需要。此后,兴建佛寺之风愈演愈烈。陈子昂针对此驳斥道:来自西方的佛教,本以清净慈悲为主,愈是清净愈见佛道的尊严;自称崇佛的人为什么反而要违背佛道,大兴土木,用金玉塑像造庙这种奢侈行为作为对爱好清净的佛的尊奉呢?这是全诗的第二处反问。
  这是一首骚体诗,最早见于徐陵编的《玉台新咏》。作者徐淑与其夫秦嘉俱为陇西(今甘肃东南部)人。东汉桓帝时,秦嘉“为郡上计”(汉郡国每年年终遣吏送簿纪到京师,曰上计;所遣之吏,曰上计吏)入洛阳,当时徐淑正卧病母家,夫妇没能面别,秦嘉作《留郡赠妇诗》三首与妻话别。徐淑以此诗作答。
  三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理,缺乏鲜明生动的形象,那么,后二句恰恰相反,它们绘声绘影,完全借助形象表情达意。李贺写诗,善于捕捉形象,“状难见之景如在目前”,这两句就是突出的例子。“瘦骨”写形,表现马的处境;“铜声”写质,反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙,说明境遇不好。在常人的眼里,它不过是匹筋疲力尽的凡马,只有真正爱马并且善于相马的人,才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨,犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣,被折腾得不成样子,却仍然骨带铜声。“铜声”二字,读来浑厚凝重,有立体感。它所包含的意思也很丰富:铜声悦耳,表明器质精良,从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质,使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。“素质”原很抽象,“声音”也比较难于捉摸,它们都是“虚”的东西。以虚写虚,而又要化虚为实,的确很不容易,而诗人只用了短短五个字就做到了,形象化技法之高妙,可说已达到炉火纯青的程度。尤其可贵的是,诗歌通过写马,创造出物我两契的深远意境。诗人怀才不遇,景况凄凉,恰似这匹瘦马。他写马,不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。
  二、三、四章为第二层。诗人通过三个典型情境,对“莫如兄弟”之旨作了具体深入的申发,即(ji):遭死丧则兄弟相收;遇急难则兄弟相救;御外侮则兄弟相助。这可能是历史传说的诗意概括,也可能是现实见闻的艺术集中。这三章在艺术表现上也颇有特点。事例的排列由“死丧”、“急难”到“外御”,从而由急而缓、由重而轻、由内而外,构成一个颇有层次的“倒金字塔”,具有强烈而深远的审美效果。其次,采用对比手法,把同一情境下“兄弟”和“良朋(liang peng)”的不同表现加以对照,更见出兄弟之情的诚笃深厚。“兄弟阋于墙,外御其务”,又更深一层:即使兄弟墙内口角,遇到外侮,也会不假思索一致对外。“阋于墙”与“外御其务”,两句之间没有过渡,情绪和行为的转变即在倾刻,有力表现出手足之情出于天然、发自深衷。由转折手法构成的这一典型情境,因表现了最无私的兄弟之情,成为流传至今的典故成语。
  此诗采用了歌体形式来表达倾泻奔放的感情是十分适宜的。句式上又多用顶真修辞手法,即下一句之首重复上一句之尾的词语,具有民歌复沓歌咏的风味,增加了音节的流美(liu mei)和情意的缠绵,使内容和艺术形式达到和谐的统一。
  至此登临之意已经写尽,往下似乎无可再写。但诗人却巧妙地跳过一步,由眼前对京城的依恋之情,想到此去之后还乡遥遥无期,泪珠像雪糁般散落在胸前,感情便再起一层波澜。“有情知望乡,谁能鬒不变”则又由自己的离乡之苦,推及一般人的思乡之情:人生有情,终知望乡。长此以往,谁也不能担保黑发不会变白。结尾虽写远忧,而实与开头呼应,仍然归到还望的本意,而诗人的情绪也在抒发人生感慨之时跌落到最低点。
  开头写端午节,相互祝福,长命百岁的风俗。接着写衣服挂着带有共同心愿的彩色丝线,以示端午节风俗。接下来转而写到尚书省空寂无人的感触。
  这首诗明里句句都是写花。但实际上句句都是写人。借荷花表明自己的心曲。既说明自己与女方可堪匹配。是天生的一对儿;又表(you biao)明了两人相配之美满;又表明了自己的心愿与忧虑。委婉含蓄,耐人寻味,在众多的咏物诗中实属上乘之作。
  诗首句便用两嗟叹之词,下文又有相当多的描绘乐声的叠字词“简简”、“渊渊”、“嘒嘒”、“穆穆”,加上作用类似叠字词的其他几个形容词“有斁”、“有奕”、“有恪”,使其在语言音节上也很有乐感,这当是此篇成功的关键。虽然它不像后世的诗歌在起承转合的内部结构上那么讲究安排照应,但是其一气浑成的体势,仍使它具有相当的审美价值。孙鑛说:“商尚质,然构文却工甚,如此篇何等工妙!其工处正如大辂。”(陈子展《诗经直解》引)他所谓的“工妙”,读者应当从诗的整体上去理解,这样才能正确把握其艺术性;所谓“大辂”,应是一辆完整的车子,而不是零碎的一辕一轴。
  全诗虽然只有两章八句,并没有直接对男主人公的形象进行任何客观的描写,却能使其形象非常鲜明而且突出。这根源于诗歌文本所构筑出的剧烈而又异常强大的情感落差,此种落差来源于人与禽兽对待异性配偶的不同态度,这种态度的不同造成了这种巨大而有悬殊的逆向对比关系。从而使男主人公的恶劣形象直接迎面袭来,令人不寒而栗却又厌恶透顶。
  诗虽短小,艺术风格却颇具特色,体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先,从《楚辞》中生发出来的母题,显而易见带有文人的雅、艳色彩,暗示了它与文人文学的关系;但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式,来表现这一古老“母题”,这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去,淡化,使之在语言风格上呈现出清思婉转,风情摇曳的特色。其次,诗写春的景色逗引起春的情思,因景而生情,情景相生,短章逸韵,风姿绰约,这原是南朝乐府民歌的本色,是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心,诗人在绿的氛围中缀以红花的点染,巧笔对比,着意渲染,流露出文人精心构制的痕迹,表现出“雅”。雅俗结合,创为佳构。另外,诗的用韵也值得一提。诗用仄韵,短促,急切,对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情,起到很好的作用,呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
  她不悲啼;连指责,亦心思清明;而又说“努力加餐勿念妾”,既表明态度,又为彼此留了回旋余地。她明白自己仍爱他,其实不想失去他,所以不忘表白自己的深情。这是聪明女子聪明做法。
  颈联直接抒情。春去花落,“肠断未忍扫”,表达的不只是一般的怜花惜花之情,而是断肠人又逢《落花》李商隐 古诗的伤感之情。“眼穿仍欲稀”,写出了诗人面对《落花》李商隐 古诗的痴情和执着。

创作背景

  唐文宗大和七年四月到九年初,杜牧曾在淮南节度使(使府在扬州)牛僧孺幕中作过推官和掌书记,和当时在幕任节度判官的韩绰相识。此诗是杜牧离开扬州以后,在江南怀念昔日同僚韩绰判官而作。,具体写作时间约在大和九年秋或开成元年秋。杜牧在韩绰死后作过《哭韩绰》诗,可见他与韩绰有深厚的友谊。

  

钱霖( 宋代 )

收录诗词 (6222)
简 介

钱霖 钱霖约公元一三一七年前后在世,字子云,后为道士,更名抱素,号素庵,松江人。生卒年均不详,约元仁宗延佑中前后在世。生平事迹亦无考。善作散曲,有醉边余兴,以“语极工巧”见称。又曾类辑名公所作,名曰江湖清思集,(均录鬼簿)并传于世。博学,工文章,不为世用,遂为黄冠,更名抱素,号素庵。初营庵于松江东郭,建二斋曰“封云”、“可月”。后迁居湖州(今属浙江省)。晚居嘉兴(今属浙江省),筑室于鸳湖之上,名曰“藏六窝”,自号泰窝道人。着有词集《渔樵谱》,杨维桢序之,称有寄闲父子之风。编有散曲集《江湖清思集》,着有《醉边余兴》。

谒岳王墓 / 杨中讷

千声万声无了时。应到天明头尽白,一声添得一茎丝。"
"常年寒食好风轻,触处相随取次行。
更恐五年三岁后,些些谭笑亦应无。"
并入连称籍,齐趋对折方。斗班花接萼,绰立雁分行。
适有鬻鸡者,挈之来远村。飞鸣彼何乐,窘束此何冤。
戏调初微拒,柔情已暗通。低鬟蝉影动,回步玉尘蒙。
"何处感时节,新蝉禁中闻。宫槐有秋意,风夕花纷纷。
自负因自叹,人生号男儿。若不佩金印,即合翳玉芝。


芙蓉楼送辛渐二首 / 李秉同

起因花药暂扶床。函关气索迷真侣,峡水波翻碍故乡。
何处春深好,春深寒食家。玲珑镂鸡子,宛转彩球花。
江流不语意相问,何事远来江上行。"
"双鬟垂未合,三十才过半。本是绮罗人,今为山水伴。
"将课司天历,先观近砌蓂.一旬开应月,五日数从星。
"龙门点额意何如,红尾青鬐却返初。
竹寺过微雨,石径无纤尘。白衣一居士,方袍四道人。
尼院佛庭宽有馀。青苔明月多闲地,比屋疲人无处居。


满江红·遥望中原 / 钱旭东

从此漂沦落南土,万人死尽一身存。秋风江上浪无限,
池鸟澹容与,桥柳高扶疏。烟蔓袅青薜,水花披白蕖。
别君只如昨,芳岁换六七。俱是官家身,后期难自必。"
夏口烟孤起,湘川雨半晴。日煎红浪沸,月射白砂明。
终须杀尽缘边敌,四面通同掩大荒。
"临风飏飏花,透影胧胧月。巫峡隔波云,姑峰漏霞雪。
头醒风稍愈,眼饱睡初足。起坐兀无思,叩齿三十六。
晨游南坞上,夜息东庵下。人间千万事,无有关心者。"


秋怀 / 邢昊

千树桃花万年药,不知何事忆人间。"
长短才虽异,荣枯事略均。殷勤李员外,不合不相亲。"
北渚寒留雁,南枝暖待莺。骈朱桃露萼,点翠柳含萌。
各有诗千首,俱抛海一边。白头吟处变,青眼望中穿。
不见山苗与林叶,迎春先绿亦先枯。"
往事勿追思,追思多悲怆。来事勿相迎,相迎已惆怅。
"二毛生镜日,一叶落庭时。老去争由我,愁来欲泥谁。
道路非不妨,最忧蝼蚁聚。豺狼不陷阱,蝼蚁潜幽蠹。


送魏万之京 / 区灿

弟病仍扶杖,妻愁不出房。传衣念蓝缕,举案笑糟糠。
云屏留粉絮,风幌引香兰。肠断回文锦,春深独自看。"
列宿参差十五人。禁月落时君待漏,畬烟深处我行春。
五上两漫天,因师忏业缘。漫天无尽日,浮世有穷年。
南祖心应学,西方社可投。先宜知止足,次要悟浮休。
兰湿难纫珮,花凋易落妆。沾黄莺翅重,滋绿草心长。
世累为身累,闲忙不自由。殷勤辋川水,何事出山流。
瓶罄罍偏耻,松摧柏自枯。虎虽遭陷阱,龙不怕泥涂。


画蛇添足 / 游智开

同侪倾宠幸,异类为配偶。祸福安可知,美颜不如丑。
抱膝思量何事在,痴男騃女唤秋千。"
莫羡升平元八宅,自思买用几多钱。"
上言阳公行,友悌无等夷。骨肉同衾裯,至死不相离。
坐在头时立在掌。有客有客名丘夏,善写仪容得恣把。
争似如今作宾客,都无一念到心头。"
"楼阁高低树浅深,山光水色暝沉沉。嵩烟半卷青绡幕,
"村南无限桃花发,唯我多情独自来。


望海楼晚景 / 望湖楼晚景 / 谢采

"勤苦成名后,优游得意间。玉怜同匠琢,桂恨隔年攀。
"昔年桃李月,颜色共花宜。回脸莲初破,低蛾柳并垂。
清楚音谐律,精微思入玄。收将白雪丽,夺尽碧云妍。
春禽馀咔在,夏木新阴成。兀尔水边坐,翛然桥上行。
处处何曾花不开。诗思又牵吟咏发,酒酣闲唤管弦来。
"已任时命去,亦从岁月除。中心一调伏,外累尽空虚。
又如妖妇人,绸缪蛊其夫。奇邪坏人室,夫惑不能除。
健羡觥飞酒,苍黄日映篱。命童寒色倦,抚稚晚啼饥。


襄王不许请隧 / 马援

路隘车千两,桥危马万蹄。共蹉封石检,不为报功泥。"
料钱多少敌尚书。只携美酒为行伴,唯作新诗趁下车。
连头尽被毡裘暍。华裀重席卧腥臊,病犬愁鸪声咽嗢。
"将课司天历,先观近砌蓂.一旬开应月,五日数从星。
粉黛凝春态,金钿耀水嬉。风流夸堕髻,时世斗啼眉。
料钱多少敌尚书。只携美酒为行伴,唯作新诗趁下车。
"南馆西轩两树樱,春条长足夏阴成。
恋君不去君须会,知得后回相见无。"


香菱咏月·其二 / 石延庆

"劝君休作悲秋赋,白发如星也任垂。
怪来醒后傍人泣,醉里时时错问君。
宦途气味已谙尽,五十不休何日休。"
由是推天运,从兹乐性场。笼禽放高翥,雾豹得深藏。
祸患如棼丝,其来无端绪。马迁下蚕室,嵇康就囹圄。
耳冷不闻胡马声。如今边将非无策,心笑韩公筑城壁。
避地鸟择木,升朝鱼在池。城中与山下,喧静暗相思。"
"莫隐深山去,君应到自嫌。齿伤朝水冷,貌苦夜霜严。


陌上花三首 / 李冠

"双鬟垂未合,三十才过半。本是绮罗人,今为山水伴。
忆昨五六岁,灼灼盛芬华。迨兹八九载,有减而无加。
藏经沾雨烂,魔女捧花娇。亚树牵藤阁,横查压石桥。
毕竟百年同是梦,长年何异少何为。"
幸无眼下病,且向樽前醉。身外何足言,人间本无事。"
"西窗明且暖,晚坐卷书帷。琴匣拂开后,酒瓶添满时。
近见新章句,因知见在心。春游晋祠水,晴上霍山岑。
为向凉风清景道,今朝属我两三人。"