画鸡
"桂栋坐清晓，瑶琴商凤丝。况闻楚泽香，适与秋风期。
南北相逢皆掩泣，白苹洲暖百花开。"
烟波五湖远，瓶屦一身闲。岳寺蕙兰晚，几时幽鸟还。"
"玉律阳和变，时禽羽翮新。载飞初出谷，一啭已惊人。
"两重江外片帆斜，数里林塘绕一家。门掩右军馀水石，
撩钗盘孔雀，恼带拂鸳鸯。罗荐谁教近，斋时锁洞房。
花萼楼南大合乐，八音九奏鸾来仪。都卢寻橦诚龌龊，
就养举朝人共羡，清资让却校书郎。"
"溪翁强访紫微郎，晓鼓声中满鬓霜。
清阴长在好相容。迎风几拂朝天骑，带月犹含度岭钟。
画鸡拼音解释:
.gui dong zuo qing xiao .yao qin shang feng si .kuang wen chu ze xiang .shi yu qiu feng qi .
nan bei xiang feng jie yan qi .bai ping zhou nuan bai hua kai ..
yan bo wu hu yuan .ping ju yi shen xian .yue si hui lan wan .ji shi you niao huan ..
.yu lv yang he bian .shi qin yu he xin .zai fei chu chu gu .yi zhuan yi jing ren .
.liang zhong jiang wai pian fan xie .shu li lin tang rao yi jia .men yan you jun yu shui shi .
liao cha pan kong que .nao dai fu yuan yang .luo jian shui jiao jin .zhai shi suo dong fang .
hua e lou nan da he le .ba yin jiu zou luan lai yi .du lu xun tong cheng wo chuo .
jiu yang ju chao ren gong xian .qing zi rang que xiao shu lang ..
.xi weng qiang fang zi wei lang .xiao gu sheng zhong man bin shuang .
qing yin chang zai hao xiang rong .ying feng ji fu chao tian qi .dai yue you han du ling zhong .
译文及注释
译文
岂能卑躬屈膝去侍奉权贵，使我不能有舒心畅意的笑颜(yan)！
银光闪耀的楼台跃出大海，鲸鱼翻滚起巨浪。
村庄处处披满夕阳余辉，牛羊沿着深巷纷纷回归。
唉呀呀你这个远方而来的客人(ren)，为了什么而来到这险要的地方？
有个人憎恨老鼠，倾尽所有的家(jia)财讨得一只好猫。用鱼肉喂养，用棉垫、毯子给猫睡。猫已经吃得饱饱的并且过得安安稳稳，大都不捕鼠了，有时猫甚至与老鼠一块嬉戏，老鼠因此更加凶暴。这人十分生气，把它赶走，于是再也不在家里养猫了，认为这个世界上(shang)没有好猫。
经历了一场桃花雨(yu)之后，又下了疏稀的雨夹雪。清明节还未到，街坊中的秋千荡起来了。杏子梢头的一花蓄开放，淡红色的花脱掉而成白色的花，像被胭脂水(shui)粉浸染似的。
城墙边依依细柳，小路旁青青嫩桑。
自从与君离别以后，仿佛俯仰之间春花就换了秋枝条。
庞葱要陪太子到邯郸去做人质，庞葱对魏王说：“现在，如果有一个人说大街上有老虎，您相信吗”“魏王说：“不相信。”庞葱说：“如果是两个人说呢？”魏王说：“那我就要疑惑了。”庞葱又说：“如果增加到三个人呢，大王相信吗？”魏王说：“我相信了。”庞葱说：“大街上不会有老虎那是很清楚的，但是三个人说有老虎，就像真有老虎了。如今邯郸离大梁，比我们到街市远得多，而毁谤我的人超过了三个。希望您能明察秋毫。”魏王说：“我知道该怎么办。”于是庞葱告辞而去，而毁谤他的话很快传到魏王那里。后来太子结束了人质的生活，庞葱果真不能再见魏王了。
恭敬地呈上我以前作的文章十八篇，如蒙您过目，也足以了解我的志向所在。
一个美女，睡在水晶帘里面玲珑的颇黎枕上，在这上面睡觉的女人干什么呢？相思怀念呢，屋里并不冷，暖暖的，香炉上焚着香，连绣着鸳鸯的锦被都是香的，这样的环境下少不了惹梦。
今日黄河波浪汹涌连天黑，行船在渡口停驻不敢过江。
敌人的队伍被瓦解，边境的危机被解除，敌军的营寨已空无一人，战争的气氛消失了。
又到了梨花将谢之时，今晚的绣花被依旧透着春寒。将朱门锁上，冷冷清清。梦中，她得到了君王的宠幸。
四种不同的丝带色彩缤纷，系结着块块美玉多么纯净。
梅花虽然俏丽，但并不炫耀自己，只是为了向人们报告春天到来的消息。等到百花盛开的时候，她将会感到无比欣慰。
挖开畦埂清水分灌田垄，绿柳丛中盛开几树红桃。
跂乌落魄，是为那般？
宋国（今商丘）有一个养猕猴的老人，他很喜欢猕猴，养的猕猴成群，他能懂得猕猴们的心意，猕猴们懂得那个人的心意。那位老人因此减少了他全家的口粮，来满足猕猴们的欲望。但是不久，家里缺乏食物了，他将要限制猕猴们的食物，但又怕猕猴们生气不听从自己，就先骗猕猴们：“我给你们的橡树果实，早上三颗(ke)，晚上四颗，这样够吗？”众多猕猴一听很生气，都跳了起来。过了一会儿，他又说：“我给你们的橡树果实，早上四颗，晚上三颗，这样足够吗？”猕猴们听后都很开心地趴下，都很高兴对那老人服服帖帖的了。
注释
266、及：趁着。
222.惊帝切激：即《生民》所说的“以赫厥灵，上帝不宁”。闻一多引俞樾云：“后稷之生，即使帝惊惧如此，宜为帝所不佑，何竟令其子孙强大，享国长久乎？”
（16）段：同“缎”，履后跟。
⑹二水：一作“一水”。指秦淮河流经南京后，西入长江，被横截其间的白鹭洲分为二支。白鹭洲：白鹭洲：古代长江中的沙洲，洲上多集白鹭，故名。今已与陆地相连，位于今南京市江东门外。
⑽落日牛羊下：定望中所见金人生活区的晚景。《诗经·王风·君子于役》：“日之夕矣，羊牛下来。”
2.巴人：①古巴州人。②古曲名。“《阳春》无和者，《巴人》皆下节。”晋张协《杂诗》之五试为《巴人》唱，和者乃数千。此诗中指古巴州人。
38.胜：指优美的景色。
赏析
其一、以“汝曹”称子侄，在文中反复出现，使子侄们在阅读时倍感亲切。不远千里致书教谕，也能收到耳提面命的效果。同一称谓反复出现，固然可使被称者自感受到重视，而更重要的是，作者选用的这一称谓也传达出丰富的信息。古人名、字并行，各有其用。一般长辈称晚辈用名，同辈相称则用字，如果“尔”“汝”相称，往往是不礼貌的，但在特定场合下却又能用以表示亲近，如韩愈《听颖师弹琴》“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”句。作者在信中不依常规称呼子侄，却以“汝曹”相称，这就显得随和、亲切，拉近了长辈和晚辈之间的距离。被称的晚辈则可以从中体会到长辈的真情关怀。
子产不毁乡校和周厉王监谤的故事，人们都不陌生。但韩愈却在他的《《子产不毁乡校颂》韩愈 古诗》中把二者联系起来，加以对照。这就使人感到很有新意，而且能够从中得到深刻的历史教训。
文姜作为鲁国的国母，地位显赫尊贵，她要回娘家齐国探亲，本来也在情理之中。而她却在齐国伤风败俗，与其兄乱伦丢丑，自然引起人们的憎恶唾弃。可是，这种厌恶之情，在诗中并未直接表露，而仅仅描写了她出行场面的宏大，随从众多“如云”“如雨”“如水”。写得她风光旖旎，万众瞩目。如果她贤惠，这种描写就有褒扬意味。反之，她就是招摇过市，因而这种风光、排场、声势越描写得铺张扬厉，在读者想像中与她的丑行挂上钩，地位的崇高与行为的卑污立即形成强烈反差，讽刺与揭露也就越加入木三分。从亮色中、光环中揭露大人物的丑恶灵魂，是古今中外艺术创作中一条成功门径。杜甫诗《丽人行》也正承袭了这一传统的艺术手法而取得极大成功。
这是一首类似求爱诗，是晚唐著名花冠鱼玄机的作品之一。此诗文笔优美，韵调和谐，就其风格而说，可以说是十分大胆，这表现在对爱情坦然歌咏，毫不掩饰上。在这首诗中，作者表现出大胆的追求和深沉的爱慕，而且写出了夏日里的清闲。
先说自然。庾开府即庾信，因曾(yin zeng)官开府仪同三司，故称。庾信是梁朝著名诗人，早年在金陵做官，和父亲庾肩吾一起，深受梁武帝赏识，所谓“父子东宫，出入禁闼，恩礼莫与比隆”。诗人从辇路、宫庭着笔来怀古，当然很容易联想到庾信，它与作者的眼前情景相接相合，所以是自然的。
古代诗词中写隐士多写不遇。隐士隐姓埋名，遁世避居，要写时往往“以影写竿”，如唐代贾岛的《访隐者不遇》，丘为的《寻西山隐者不遇》，陆畅的《送李山人归山》，宋代魏野的《寻隐者不遇》等等。
接下来的颈联，借白居易的两篇代表作《长恨歌》与《琵琶行》来赞美他的艺术成就与巨大的影响力。“童子解吟”“胡儿能唱”蕴涵深意：其诗所知人多，所晓域广，通俗易懂，音韵和谐，圆润悦耳。作者没有直接说他的诗多么美、多么富有魅力，而只让读者自己去品味。
庾信留仕北朝后，常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首诗所描写的边塞景象，并不一定是即目所见，而是综合若干具有北方特征的景物，再结合几个典故，构成冷落萧索的总体印象，借以抒写出心头的凄凉之感。
颔联把笔触转向庭院，引出“《客至》杜甫 古诗”。作者采用与客谈话的口吻，增强了宾主接谈的生活实感。上句说，长满花草的庭院小路，还没有因为迎客打扫过。下句说，一向紧闭的家门，今天才第一次为你崔明府打开。寂寞之中，佳客临门，一向闲适恬淡的主人不由得喜出望外。这两句，前后映衬，情韵深厚。前句不仅说客不常来，还有主人不轻易延客意，今日“君”来，益见两人交情之深厚，使后面的酣畅欢快有了着落。后句的“今始为”又使前句之意显得更为超脱，补足了首联两句。
序文说得很清楚，诗人因写了看花诗讽刺权贵，再度被贬，一直过了十四年，才又被召回长安任职。在这十四年中，皇帝由宪宗、穆宗、敬宗而文宗，换了四个，人事变迁很大，但政治斗争仍在继续。作者写这首诗，是有意重提旧事，向打击他的权贵挑战，表示决不因为屡遭报复就屈服妥协。
这首诗创造了一种幽深而光明的象征性境界，表现了作者在深幽的修禅过程中的豁然开朗。诗中虽有禅意，却不诉诸议论说理，而全渗透于自然景色的生动描绘之中。
这首诗是《诗经》众多情爱诗歌作品中较有代表性的一篇，它鲜明地体现了那个时代的女性所具有的独立、自主、平等的思想观念和精神实质，女主人公在诗中大胆表达自己的情感，即对情人的思念。这在《诗经》以后的历代文学作品中是少见的。
这首诗写诗人《听筝》柳中庸 古诗时的音乐感受，其格局和表现技巧别具一格，别有情韵。
这两首诗的后两句与王昌龄《西宫秋怨》末句“空悬明月待君王”一样，都出自司马相如《长门赋》“悬明月以自照兮，徂清夜于洞房”。但王昌龄诗中的主角是在愁怨中希冀得到君王的宠幸，命意是不可取的。李白的诗则活用《长门赋》中的句子，另成境界，虽然以《长门怨》为题，却并不抱泥于陈皇后的故事。诗中展现的，是在人间地狱的深宫中过着孤寂(gu ji)凄凉生活的广大宫人的悲惨景况，揭开的是冷酷的封建制度的一角。
最妙的是接着两句：“驰情整中带，沈吟聊踯躅（且前且退貌）”。“中带”，一本作“巾带”。关于这两句写的指何人，照张庚的说法：“凡人心慕其人，而欲动其人之亲爱于我，必先自正其容仪……以希感到佳人也”（《古诗十九首解》）。那么，“驰情”而“整中带”者，就是诗人了。那当然也有道理（只与整句不太连贯）。不过，苦将其视为佳人的神态表现，恐怕还更有韵致些。因为佳人之“当户”理琴，本来并非孤身一人。此刻在她对面，正目光灼灼注视着她，并为她的容颜、琴音所打动，而为之目凝神移的，还有一位梦想着“荡涤放情志”的诗人。正如吴淇所说：“曰‘美者’，分明有个人选他（按，即“她”）；曰‘知柱促’，分明有个人促他”分明有个人在听他；“曰‘整中带’，分明有个人看他；曰‘踯躅’，分明有个人在促他”（《选诗定论》）。“驰情整巾带”两句，正是写佳人在这“选”、“听”、“看”、“促”之下的反应——多情的佳人面对着诗人的忘形之态，也不觉心旌摇荡了。但她不免又有些羞涩，有些踌躇，故又是“沉吟”、又是“踯躅”（已舍琴而起），表现出一种“理欲交战情形”；但内心则“早已倾心于君矣”——这就是前人称叹的“‘驰情’二句描写入神”处。在这种图画也“画不出的捉衣弄影光景”中，佳人终于羞羞答答地吐露了心意：“思为双飞燕，衔泥巢君屋”。借飞(jie fei)燕双双衔泥巢屋之语，传达与诗人永结伉俪之谐的深情，真是“结得又超脱、又缥缈，把一万世才子佳人勾当，俱被他说尽”（朱筠《古诗十九首说》）。
子产不毁乡校和周厉王监谤的故事，人们都不陌生。但韩愈却在他的《《子产不毁乡校颂》韩愈 古诗》中把二者联系起来，加以对照。这就使人感到很有新意，而且能够从中得到深刻的历史教训。
文姜作为鲁国的国母，地位显赫尊贵，她要回娘家齐国探亲，本来也在情理之中。而她却在齐国伤风败俗，与其兄乱伦丢丑，自然引起人们的憎恶唾弃。可是，这种厌恶之情，在诗中并未直接表露，而仅仅描写了她出行场面的宏大，随从众多“如云”“如雨”“如水”。写得她风光旖旎，万众瞩目。如果她贤惠，这种描写就有褒扬意味。反之，她就是招摇过市，因而这种风光、排场、声势越描写得铺张扬厉，在读者想像中与她的丑行挂上钩，地位的崇高与行为的卑污立即形成强烈反差，讽刺与揭露也就越加入木三分。从亮色中、光环中揭露大人物的丑恶灵魂，是古今中外艺术创作中一条成功门径。杜甫诗《丽人行》也正承袭了这一传统的艺术手法而取得极大成功。
这是一首类似求爱诗，是晚唐著名花冠鱼玄机的作品之一。此诗文笔优美，韵调和谐，就其风格而说，可以说是十分大胆，这表现在对爱情坦然歌咏，毫不掩饰上。在这首诗中，作者表现出大胆的追求和深沉的爱慕，而且写出了夏日里的清闲。
先说自然。庾开府即庾信，因曾(yin zeng)官开府仪同三司，故称。庾信是梁朝著名诗人，早年在金陵做官，和父亲庾肩吾一起，深受梁武帝赏识，所谓“父子东宫，出入禁闼，恩礼莫与比隆”。诗人从辇路、宫庭着笔来怀古，当然很容易联想到庾信，它与作者的眼前情景相接相合，所以是自然的。
古代诗词中写隐士多写不遇。隐士隐姓埋名，遁世避居，要写时往往“以影写竿”，如唐代贾岛的《访隐者不遇》，丘为的《寻西山隐者不遇》，陆畅的《送李山人归山》，宋代魏野的《寻隐者不遇》等等。
接下来的颈联，借白居易的两篇代表作《长恨歌》与《琵琶行》来赞美他的艺术成就与巨大的影响力。“童子解吟”“胡儿能唱”蕴涵深意：其诗所知人多，所晓域广，通俗易懂，音韵和谐，圆润悦耳。作者没有直接说他的诗多么美、多么富有魅力，而只让读者自己去品味。
庾信留仕北朝后，常常面对异域风物而起羁旅之叹。但这首诗所描写的边塞景象，并不一定是即目所见，而是综合若干具有北方特征的景物，再结合几个典故，构成冷落萧索的总体印象，借以抒写出心头的凄凉之感。
颔联把笔触转向庭院，引出“《客至》杜甫 古诗”。作者采用与客谈话的口吻，增强了宾主接谈的生活实感。上句说，长满花草的庭院小路，还没有因为迎客打扫过。下句说，一向紧闭的家门，今天才第一次为你崔明府打开。寂寞之中，佳客临门，一向闲适恬淡的主人不由得喜出望外。这两句，前后映衬，情韵深厚。前句不仅说客不常来，还有主人不轻易延客意，今日“君”来，益见两人交情之深厚，使后面的酣畅欢快有了着落。后句的“今始为”又使前句之意显得更为超脱，补足了首联两句。
序文说得很清楚，诗人因写了看花诗讽刺权贵，再度被贬，一直过了十四年，才又被召回长安任职。在这十四年中，皇帝由宪宗、穆宗、敬宗而文宗，换了四个，人事变迁很大，但政治斗争仍在继续。作者写这首诗，是有意重提旧事，向打击他的权贵挑战，表示决不因为屡遭报复就屈服妥协。
这首诗创造了一种幽深而光明的象征性境界，表现了作者在深幽的修禅过程中的豁然开朗。诗中虽有禅意，却不诉诸议论说理，而全渗透于自然景色的生动描绘之中。
这首诗是《诗经》众多情爱诗歌作品中较有代表性的一篇，它鲜明地体现了那个时代的女性所具有的独立、自主、平等的思想观念和精神实质，女主人公在诗中大胆表达自己的情感，即对情人的思念。这在《诗经》以后的历代文学作品中是少见的。
这首诗写诗人《听筝》柳中庸 古诗时的音乐感受，其格局和表现技巧别具一格，别有情韵。
这两首诗的后两句与王昌龄《西宫秋怨》末句“空悬明月待君王”一样，都出自司马相如《长门赋》“悬明月以自照兮，徂清夜于洞房”。但王昌龄诗中的主角是在愁怨中希冀得到君王的宠幸，命意是不可取的。李白的诗则活用《长门赋》中的句子，另成境界，虽然以《长门怨》为题，却并不抱泥于陈皇后的故事。诗中展现的，是在人间地狱的深宫中过着孤寂(gu ji)凄凉生活的广大宫人的悲惨景况，揭开的是冷酷的封建制度的一角。
最妙的是接着两句：“驰情整中带，沈吟聊踯躅（且前且退貌）”。“中带”，一本作“巾带”。关于这两句写的指何人，照张庚的说法：“凡人心慕其人，而欲动其人之亲爱于我，必先自正其容仪……以希感到佳人也”（《古诗十九首解》）。那么，“驰情”而“整中带”者，就是诗人了。那当然也有道理（只与整句不太连贯）。不过，苦将其视为佳人的神态表现，恐怕还更有韵致些。因为佳人之“当户”理琴，本来并非孤身一人。此刻在她对面，正目光灼灼注视着她，并为她的容颜、琴音所打动，而为之目凝神移的，还有一位梦想着“荡涤放情志”的诗人。正如吴淇所说：“曰‘美者’，分明有个人选他（按，即“她”）；曰‘知柱促’，分明有个人促他”分明有个人在听他；“曰‘整中带’，分明有个人看他；曰‘踯躅’，分明有个人在促他”（《选诗定论》）。“驰情整巾带”两句，正是写佳人在这“选”、“听”、“看”、“促”之下的反应——多情的佳人面对着诗人的忘形之态，也不觉心旌摇荡了。但她不免又有些羞涩，有些踌躇，故又是“沉吟”、又是“踯躅”（已舍琴而起），表现出一种“理欲交战情形”；但内心则“早已倾心于君矣”——这就是前人称叹的“‘驰情’二句描写入神”处。在这种图画也“画不出的捉衣弄影光景”中，佳人终于羞羞答答地吐露了心意：“思为双飞燕，衔泥巢君屋”。借飞(jie fei)燕双双衔泥巢屋之语，传达与诗人永结伉俪之谐的深情，真是“结得又超脱、又缥缈，把一万世才子佳人勾当，俱被他说尽”（朱筠《古诗十九首说》）。
创作背景
天宝二年（743年）冬，唐玄宗游骊山温泉宫，当时李白正在长安供奉翰林。李白侍从唐玄宗到温泉宫回来以后，写此诗赠给姓杨的隐士。
李益( 南北朝 )
收录诗词 (9575) 首
简 介
李益 李益(约750—约830)， 唐代诗人，字君虞，祖籍凉州姑臧（今甘肃武威市凉州区），后迁河南郑州。大历四年(769)进士，初任郑县尉，久不得升迁，建中四年(783)登书判拔萃科。因仕途失意，后弃官在燕赵一带漫游。以边塞诗作名世，擅长绝句，尤其工于七绝。
即事
斗龙风结阵，恼鹤露成文。汉岭霜何早，秦宫日易曛。
"中分岂是无遗策，百战空劳不逝骓。
石羊石马是谁家？"
若为萧史通家客，情愿扛壶入醉乡。"
"一名兼一尉，未足是君伸。历数为诗者，多来作谏臣。
蕴微道超忽，剖镫音泠泠。纸上掣牢键，舌端摇利兵。
秋蝶无端丽，寒花只暂香。多情真命薄，容易即回肠。"
贵妃没后巡游少，瓦落宫墙见野蒿。"
不第后赋菊
古壁青灯动，深庭湿叶埋。徐垂旧鸳瓦，竞历小茅斋。
"不语亭亭俨薄妆，画裙双凤郁金香。
池光秋镜澈，山色晓屏寒。更恋陶彭泽，无心议去官。"
"屏开屈膝见吴娃，蛮蜡同心四照花。
鹰势暮偏急，鹤声秋更高。知君北邙路，留剑泣黄蒿。"
"万木秋霖后，孤山夕照馀。田园无岁计，寒近忆樵渔。
心忆郡中萧记室，何时暂别醉乡来。"
"人定朱门尚未开，初星粲粲照人回。
醉太平·堂堂大元
幽怨贮瑶瑟，韶光凝碧林。所思曾不见，芳草意空深。"
花开叶落何推迁，屈指数当三十年。眉头薤叶同枯叶，
候晓车舆合，凌霜剑佩寒。星河犹皎皎，银箭尚珊珊。
"花开又花落，时节暗中迁。无计延春日，何能驻少年。
客思往来波上萍。马氏识君眉最白，阮公留我眼长青。
"玉墀暗接昆仑井，井上无人金索冷。画壁阴森九子堂，
未明唤僮仆，江上忆残春。风雨落花夜，山川驱马人。
官满定知归未得，九重霄汉有丹梯。"
折杨柳歌辞五首
今来唯问心期事，独望青云路未通。"
水浮秋烟沙晓雪，皎洁无风灯影彻。
怜君更抱重泉恨，不见崇山谪去时。"
"到来常听说清虚，手把玄元七字书。仙籍不知名姓有，
"河上关门日日开，古今名利旋堪哀。终军壮节埋黄土，
塞路尽何处，我愁当落晖。终须接鸳鹭，霄汉共高飞。"
他时谒帝铜龙水，便赌宣城太守无。"
配圣三朝隔，灵仪万姓哀。多年好黄老，旧日荐贤才。
少年行二首
直到春秋诸列国，拥旄才子也应无。"
海雾渐深龙节遥。仙界日长青鸟度，御衣香散紫霞飘。
虚开直渎三千里，青盖何曾到洛阳。"
晴山开殿响，秋水卷帘寒。独恨孤舟去，千滩复万滩。"
小捷风流已俊才，便将红粉作金台。
燕拂沙河柳，鸦高石窟钟。悠然一暌阻，山叠虏云重。"
湘娥不葬九疑云，楚水连天坐忆君。
"战战复兢兢，犹如履薄冰。虽然叨一掾，还似说三乘。
鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗
日浮汀草绿，烟霁海山春。握手无别赠，为予书札频。"
二年门掩雀罗愁。张仪会展平生舌，韩信那惭跨下羞。
去者不遑宁，归者唱歌行。相逢古城下，立语天未明。
他日此身须报德，莫言空爱旧烟霞。"
泛涛明月广，边海众山齐。宾府通兰棹，蛮僧接石梯。
断续殊乡泪，存亡满席珍。魂销季羔窦，衣化子张绅。
"昔人诗酒地，芳草思王孙。白水半塘岸，青山横郭门。
"万仞云峰八石泉，李君仙后更谁仙。
答柳恽
要地羞难入，闲居钝更便。清和挑菜食，闷寂闭花眠。
"晚促离筵醉玉缸，伊州一曲泪双双。欲携刀笔从新幕，
雨气燕先觉，叶阴蝉遽知。望乡尤忌晚，山晚更参差。"
天池辽阔谁相待，日日虚乘九万风。"
遏云歌响清，回雪舞腰轻。只要君流眄，君倾国自倾。
烟波自此扁舟去，小酌文园杳未期。"
"平生误识白云夫，再到仙檐忆酒垆。
欲奠忠魂何处问，苇花枫叶雨霏霏。"
甫田
访古碑多缺，探幽路不真。翻疑归去晚，清世累移晨。"
截得青筼筜，骑走恣唐突。忽复学参军，按声唤苍鹘。
想彼石房人，对雪扉不闭。"
赠远聊攀柳，栽书欲截蒲。瞻风无限泪，回首更踟蹰。"
所诣星斗北，直行到犹迟。况复挈空囊，求人悲路岐。
唯有山僧与樵客，共舁孤榇入幽坟。"
花红兰紫茎，愁草雨新晴。柳占三春色，莺偷百鸟声。
"病移岩邑称闲身，何处风光贳酒频。溪柳绕门彭泽令，
送王郎
霜剪别岸柳，香枯北池莲。岁华坐摇落，寂寂感流年。
"天爵擅忠贞，皇恩复宠荣。远源过晋史，甲族本缑笙。
远水波澜息，荒郊草树荣。吾君垂至化，万类共澄清。"
"池塘芳草湿，夜半东风起。生绿画罗屏，金壶贮春水。
多闲数得上方眠。鼠抛贫屋收田日，雁度寒江拟雪天。
岂谓旧庐在，谁言归未曾。"
卖药人归五老峰。移舫绿阴深处息，登楼凉夜此时逢。
"北风吹别思，杳杳度云山。满望是归处，一生犹未闲。
周颂·丰年
明日东林有谁在，不堪秋磬拂烟涛。"
"衡门掩绿苔，树下绝尘埃。偶赴高僧约，旋知长者来。
"欲寄家书少客过，闭门心远洞庭波。两岩花落夜风急，
"饮酒论文四百刻，水分云隔二三年。
菖蒲花可贵，只为人难见。"
中峰上翠微，窗晓早霞飞。几引登山屐，春风踏雪归。
"地形盘屈带河流，景气澄明是胜游。十里晓鸡关树暗，
不见姮娥影，清秋守月轮。月中闲杵臼，桂子捣成尘。