首页 古诗词 临江仙·癸未除夕作

临江仙·癸未除夕作

近现代 / 素带

"一株青玉立,千叶绿云委。亭亭五丈馀,高意犹未已。
"病身初谒青宫日,衰貌新垂白发年。寂寞曹司非热地,
我云知我深,不幸先我死。僧云裴相君,如君恩有几。
平生赏心事,施展十未一。会笑始哑哑,离嗟乃唧唧。
人传中有三神山。山上多生不死药,服之羽化为天仙。
鳌吹细浪雨霏霏。毒龙蜕骨轰雷鼓,野象埋牙劚石矶。
当时客自适,运去谁能矫。莫厌夏虫多,蜩螗定相扰。
立班之地,旧图犹存。殿门外有药树,监察御史监搜
水阁初成百度过。醉摘樱桃投小玉,懒梳丛鬓舞曹婆。
"南院今秋游宴少,西坊近日往来频。
起草偏同视,疑文最共详。灭私容点窜,穷理析毫芒。
不穷视听界,焉识宇宙广。江水细如绳,湓城小于掌。
"秦磨利刀斩李斯,齐烧沸鼎烹郦其。可怜黄绮入商洛,


临江仙·癸未除夕作拼音解释:

.yi zhu qing yu li .qian ye lv yun wei .ting ting wu zhang yu .gao yi you wei yi .
.bing shen chu ye qing gong ri .shuai mao xin chui bai fa nian .ji mo cao si fei re di .
wo yun zhi wo shen .bu xing xian wo si .seng yun pei xiang jun .ru jun en you ji .
ping sheng shang xin shi .shi zhan shi wei yi .hui xiao shi ya ya .li jie nai ji ji .
ren chuan zhong you san shen shan .shan shang duo sheng bu si yao .fu zhi yu hua wei tian xian .
ao chui xi lang yu fei fei .du long tui gu hong lei gu .ye xiang mai ya zhu shi ji .
dang shi ke zi shi .yun qu shui neng jiao .mo yan xia chong duo .tiao tang ding xiang rao .
li ban zhi di .jiu tu you cun .dian men wai you yao shu .jian cha yu shi jian sou
shui ge chu cheng bai du guo .zui zhai ying tao tou xiao yu .lan shu cong bin wu cao po .
.nan yuan jin qiu you yan shao .xi fang jin ri wang lai pin .
qi cao pian tong shi .yi wen zui gong xiang .mie si rong dian cuan .qiong li xi hao mang .
bu qiong shi ting jie .yan shi yu zhou guang .jiang shui xi ru sheng .pen cheng xiao yu zhang .
.qin mo li dao zhan li si .qi shao fei ding peng li qi .ke lian huang qi ru shang luo .

译文及注释

译文
杜诗和韩文在愁闷时诵读,舒心爽气就像请仙女麻姑在痒处搔。
上党地势险要,历来被人称作天下之脊,先生志向远大,原来就以治理天下为己任。恰逢太平之时也是您不被重用的原因。
我问江水:你还记得我李白吗?
掠过庭院南飞的孤雁,长声哀吖真使人伤神。
谁家(jia)住宅建(jian)成后还去破坏,哪里的亲朋哭了以后又唱起来?
这是《《拟行路难十八首》鲍照 》的第十三首,写游子思归之情。
积满哀怨啊积满思虑,心中烦闷啊饭也不想吃。
嘈嘈声切切声互为交错地弹奏;就像大珠小珠一串串掉落玉盘。
行遍天涯(ya),看(kan)尽人情。想不到重回故地时,故人已如花(hua)飘零。忆当时与她花下别离,相对无言,只有(you)离愁别绪噎胸间,现在只剩绿窗青天如故,却已非当时风景了。
判司原本是小官不堪一提,未免跪地挨打有苦向谁说。
笛子吹着《折杨柳》的曲调(diao),又何处寻觅杨柳青青的春天。
看到游玩的女孩在玩弄明珠,喝酒后,更加怀念魏晋时太守羊祜。
去年那花开时节我们依依惜别,如今花开时节我们分别已一年。
春天到来,柳叶萌芽,梅花盛开,本该令人愉悦,但飘泊异地的游子却被撩动了乡愁。

注释
⑶风尘:指安史之乱导致的连年战火。诸弟:杜甫四弟:颖、观、丰、占。只杜占随他入蜀,其他三弟都散居各地。
⒁虎貔:猛兽。喻勇猛善战。
④仙桃:传说西王母曾以仙桃赠汉武帝,称此桃三千年才结果实。
(9)请命:请问理由。
⑶历历:分明可数,清晰貌。《古诗十九首·明月皎夜光》:“玉衡指孟冬,众星何历历。”银钩:比喻遒媚刚劲的书法。唐杜甫《陈拾遗故宅》诗:“到今素壁滑,洒翰银钩连。”此处指榜上题写的文字。
③我:舞师(君子)的同事。由房:为一种房中乐。毛传:“由,用也。国君有房中之乐。”胡承珙《毛诗后笺》:“由房者,房中,对庙朝言之。人君燕息时所奏之乐,非庙朝之乐,故曰房中。”一说由房即游放。
⒂害(hé):通“曷”,盍,何,疑问词。否:不。
(90)表贺——封建时代,帝王遇有自己所喜欢的事,就叫臣子进表管贺。

赏析

  “晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓,用来节制士卒进退,五、六两句,写的正是这种情况(kuang)。语意转折,已由苍凉变为雄壮。诗人设想:自己来到边塞,就在天山脚下,整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战,晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里,“晓战”与“宵眠”相对应,当是作者有意在概括军中一日的生活,其军情之紧张急迫,跃然纸上。“随”字(zi),摹状士卒的令行禁止。“抱”字,描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景,而他们守边备战,人人奋勇,争为功先的心态则亦尽情流露出来。
  诗人漫步赏柳,由远而近,视线也由上而下,从岸上柳条,写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字,运用了拟人的修辞手法,不仅照应了前面的“百尺”一词,又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画,富有情趣,表现了作者对新春的喜爱之情。(早春时节是浅黄的柳条,暮春时节柳条是深青的,这里还采用象征的手法)“引”呼应篇首,说明柳条之所以能达“百尺”之长,因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动,柳枝轻扬,水上水下连成一片的优美画面,把柳影即把《新柳》杨万里 古诗,把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情,正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
  全诗分五大段,按照“《北征》杜甫 古诗”,即从朝廷所在的凤翔到杜甫家人所在的鄜州的历程,依次叙述了蒙恩放归探亲、辞别朝廷登程时的忧虑情怀;归途所见景象和引起的感慨;到家后与妻子儿女团聚的悲喜交集情景;在家中关切国家形势和提出如何借用回纥兵力的建议;最后回顾了朝廷在安禄山叛乱后的可喜变化和表达了他对国家前途的信心、对肃宗中兴的期望。这首诗像上表的奏章一样,写明年月日,谨称“臣甫”,恪守臣节,忠悃陈情,先说离职的不安,次叙征途的观感,再述家室的情形,更论国策的得失,而归结到歌功颂德。这一结构合乎礼数,尽其谏职,顺理成章,而见美刺。读者不难看到,诗人采用这样的陈情表的构思,是出于他“奉儒守官”的思想修养和“别裁伪体”的创作要求,更凝聚着他与国家、人民休戚与共的深厚感情。
  末二句“嘉”、“休”基本同义,亦如第一章,是对周公的德行发自内心的直接赞颂。
  再讲诗的第六章。诗的第四章写夜不能寐,触景生情,泪如泉涌;第五章写睹物怀人,更增思念之苦;意在将“思君如流水,何有穷已时”,得以具体充分地发挥。但是,思念无穷,诗终有结,第六章便是全诗的结尾。君无返期,音信不通,思亦无用,盼也是空,最后只剩下一个心愿:愿君莫忘旧情。这就很像“不恨归来迟,莫向临邛去”(孟郊《古别离》)的意思,只是这位温柔细心的女子说得更为曲折委婉。《诗·大雅·荡》中有句诗叫做“靡不有初,鲜克有终”。这里稍加改变,意思是说:人们做事情往往是有头无尾,不过我想你是能始终如一的。可是,想想分别多年,情况不明,世事难料,旧日的恩情还有保持的希望吗?但那种喜新厌旧,重新忘故的行为,毕竟是仁人君子所谴责、所讥刺的。“重新而忘故,君子所尤讥”,不着己,不着彼,语意盘空,笔势突兀,它的分量在于提出了一个理想的、正直的生活准则和为人之道,下面四句正是就此生发,所以前人曾评曰:“以名义厚道束缚人,而语气特低婉”(《古诗归》)。其“低婉”之处,首先表现在她先说自己,再说对方:你虽然寄身远方,我可没有片刻忘了你;既然过去那么恩爱情深,现在该不会变得情淡意薄,想你也是时时思念我的。先自处于厚,次则言君不薄,以己之情动彼之情,婉曲动人。其次,表现在虽不无怨艾之情,不安之意,却绝不露圭角,一再地说:“想君能终之”,“想君时见思”,总以忠厚诚挚之心,构想“君”之所为、所思,其良苦之用心,全在盼美好之未来。这,便是千思万念之归宿,也是通篇之结穴。这一章时而写己,时而写彼;时而泛言,时而切指;时而忧惧,时而自慰;局势变换,一步一折,终落在凭空设想之处,似尽不尽,真是一片真心,无限深情,这大概就是钟惺说它“宛笃有十九首风骨”(《古诗归》)的原因。
  “琵琶一曲肠堪断,风萧萧兮夜漫漫。”仍然是写琵琶声,但已慢慢向夜宴过渡了。这“一曲琵琶”已不是“胡人半解弹琵琶”的满城琵琶声,乃是指宴会上的演奏。“肠堪断”形容琵琶动人。“风萧萧兮夜漫漫”,是空旷而又多风的西北地区夜晚所给人的感受。这种感受由于“琵琶一曲”的演奏更加增强了。
  “念君怜我梦相闻”一句,表面经这千难万险,诗人终于收到好友的来信,知悉还有远在异地思念入梦的情景,不禁感慨万千,夜不能寐。后两句,诗人紧扣好友寄诗中的急切询问,向还有作了深情的回答。两诗都没有直接叙述自己对好友的苦苦思念挂牵,而是用写梦来(meng lai)抒难尽之情,但写法又各辟蹊径:白居易的寄诗主要以反问的语气用如梦后的苦思来表示对还有境遇的关切;而元稹的诗,虽是从正面回答,但构思也同样精巧,他回答好友自己因病魔缠身又梦到一些闲人而感到痛苦。前者“梦见君”,后者“不梦君”,这一唱一和,表面看去是如此截然不同,可是形成了感情基础,都是来自两人彼此苦思相念之情。这既符合酬答诗在内容上要彼此相应的基本要求,又在构思上独处机杼,使人于同中见异。酬答诗在形式上也有严格的要求,它要求和诗与原诗必须题材主题相同、诗体相同、用韵相同,有的甚至连韵脚字词都相同。而元稹这首诗能在如此短小的篇幅中,依照酬答诗的形式要求,写得如此深沉蕴藉、形神俱肖、富有包孕,为历代诗评家视为酬答诗中的佳作。
  就抒情方面说,“何用浮荣绊此身”,“朝回日日典春衣,……”,其“仕不得志”是依稀可见的。但如何不得志,为何不得志,却秘而不宣,只是通过描写暮春之景抒发惜春、留春之情;而惜春、留春的表现方式,也只是吃酒,只是赏花玩景,只是及时行乐。诗中的抒情主人公“日日江头尽醉归”,从“一片花飞”到“风飘万点”,已经目睹了、感受了春减(jian)、春暮的全过程,还“传语风光共流转,暂时相赏莫相违”,真可(zhen ke)谓乐此不疲了!然而仔细探索,就发现言外有意,味外有味,弦外有音,景外有景,情外有情,“测之而益深,究之而益来”,真正体现了“神余象外”的艺术特点。
  全诗纯用白描,几乎没有一点设色布景之处,也丝毫没有生涩拗口之语,而且人物形象生动隽永,情调境界感人肺腑。特别是作为一首次韵和诗,在押韵韵脚受到严格限制的情况下,能匠心独运,别出心裁地写出这首诗,更其难能可贵。
  文章写到这里,作者还觉得不够,又接着用“鸣之而不能通其意”,从“人”的方面再做深入一层的刻画。使文章生动深刻,也表现出作者的愤激。作者并没有立即谴责这种不识马的“人”,反而让他面对着千里马不懂装懂,还说“天下无马”。意思是说,这样的“人”在主观动机方面还是不错的,他并非不想选拔人才,并非没有求贤用贤之心,无奈贤人贤才太“少”了。明明是“人”的主观上出了问题,却把这种局面的形成推给客观条件的不如意、不理想。眼前就是一匹千里马,食马者却对着千里马发出了“天下无马”的慨叹,认为这不过是一匹连常马也不如的马。这是作者的讽刺。文章写至此处,作者立即点明主题,用呜呼!其真无马邪(yé)?其真不知马也!结束,把“无马”和“不知马”这一矛盾形成一个高潮。这是韩愈凝聚浓缩手法的结果。
  此诗在结构上很有特色,完全符合诗人《新乐府序》所谓“首章标其目,卒章显其志”的要求,有如常山之蛇,首尾照应。在表达作者的主观倾向时,仍不忘以《新丰折臂翁》白居易 古诗的悲惨遭遇作为富有说服力的活见证。
  尾联“岂学书生辈,窗间老一经”,以议论结束全诗。上一联作正面抒情,这一联从反面议论,加以强调。“岂学”表示不应该学、不想学乃至决不学的意思。书生皓首穷经,不能为世所用,难免会有许多牢骚不平甚至生出弃文就武的想法。王维(wang wei)也有希望建功立业而又壮志难酬的隐衷,因此借题发挥,作为对于赵都督的赞扬之词说了出来。
  欧诗从感念“节物”出发,借景抒怀,表达了作者忧世有心而救时无术,既慕隐居而又难能如愿,热爱生活和感叹国事的复杂感情。罗诗则表现了深切的亡国之痛,如“凄凉”、“那堪”、“风雨”及“毡寒”等词,无一提及国势,却洋溢着作者对国家、民族命运的关注、焦灼以至失望愤慨的情绪,含蕴是深广的。
  我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴来。由于贪杯,诗人李白的朋友喝得大醉,就告诉李白“我已经喝醉,想要睡了,你回去吧!明天你若还觉得有意的话,就请顺便抱只琴来!”“我醉欲眠卿且去”的典故出自晋代伟大诗人陶渊明。《宋书》记载,陶渊明不懂音乐,但是家里收藏了一把没有琴弦的古琴,每当喝酒的时候就抚摸古琴,醉了就和客人说“我醉欲眠卿可去”。我醉欲眠卿且去,几乎用陶潜的原话,表现出一种天真超脱的风度。唐代伟大诗人李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》,在艺术表现上也有独特的所在。盛唐时期,绝句已经格律化。而李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》却不迁就声音格律,语言上又有飞扬的气魄,有古代歌行的风格。
  作者提出的“见微知著”的观点是有一定道理的。不要轻视小事情,大事情都是由小事情积累而成的。“防微杜渐”早就是古人奉为圭臬的名言。正如清人吴楚材所(cai suo)说:“见微知著,可为千古观人之法。”
  三位“英雄”中曹操、孙权都是君主,诸葛亮是唯一的例外。但从“更惊起”的“更”字上我们可以发现,诗人是将他作为三雄之最来讴歌的。南阳卧龙的身手不凡,在群雄争鼎的纷乱局面中“惊起”,且一惊起“便成名八阵图中”。这一句源于杜甫《八阵图》“功盖三分国,名成八阵图”的诗联,指代的正是“功盖三分国”的内容,故诗人于末三句即补明了“鼎足三分”的既成事实。一个“更”字,一个“便”字,将诸葛亮的应时而出、一鸣惊人,以及他“运筹帷幄之中,决胜千里之外”的雍容豪迈、游刃有余,都形象地表现了出来。古代作文有所谓“尊题”之法,即以两个或两个以上的人物事迹同时表现,而于结论上有所抑扬。本曲虽未明指,却在事实上实现了尊题的效果。全作气势雄豪,开阖如意,尤以颂尊诸葛亮为天下布衣草泽之士扬眉吐气。这就如同司马迁在《史记》中将项羽、陈胜与历代帝王并肩一样,体现了作者在历史观上的胆识。
  第二、第三两章,从辞意的递进来看,应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆,也就是说,“贻我彤管”、“自牧归荑”之事是倒叙的。在章与章的联系上,第二章首句“《静女》佚名 古诗其娈”与第一章首句“《静女》佚名 古诗其姝”仅一字不同,次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似,因此两章多少有一种重章叠句的趋向,有一定的匀称感,但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处,且第一章还有五字句,这种重章叠句的趋向便被扼制,使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型,似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。

创作背景

  三国时期,孙权大将周瑜和刘备在赤壁之战中大破曹操军队,不久周瑜病死了。鲁肃代替周瑜成为孙权的谋佐,然而刘备很快取得了益州,形成魏、蜀、吴三方鼎峙的局面。为了加强国力,孙权劝吕蒙多学习。“《孙权劝学》司马光 撰 古诗”的故事就发生了。

  

素带( 近现代 )

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简 介

素带 吴中小妓素带能诗。有《送情人二首》,沈从先称之。

水调歌头·淮阴作 / 合笑丝

独吟还独啸,此兴殊未恶。假使在城时,终年有何乐。"
宿酲和别思,目眩心忽忽。病魂黯然销,老泪凄其出。
左手携一壶,右手挈五弦。傲然意自足,箕踞于其间。
"报卢君,门外雪纷纷。纷纷门外雪,城中鼓声绝。
不劳心与力,又免饥与寒。终岁无公事,随月有俸钱。
渺渺江陵道,相思远不知。近来文卷里,半是忆君诗。
今我犹未悟,往往不适意。胡为方寸间,不贮浩然气。
不分物黑白,但与时沉浮。朝餐夕安寝,用是为身谋。


织妇叹 / 公孙溪纯

云是右丞相,当国握枢务。禄厚食万钱,恩深日三顾。
夜伴吴牛喘,春惊朔雁回。北人肠断送,西日眼穿颓。
可惜风吹兼雨打,明朝后日即应无。"
入雾长期闰,持朱本望研。轮辕呈曲直,凿枘取方圆。
"腻如玉指涂朱粉,光似金刀剪紫霞。
再来门馆唯相吊,风落秋池红叶多。"
"嵩山老僧披破衲,七十八年三十腊。灵武朝天辽海征,
"客有东征者,夷门一落帆。二年方得到,五日未为淹。


南山 / 漆安柏

身外名何有,人间事且休。澹然方寸内,唯拟学虚舟。"
"银花凿落从君劝,金屑琵琶为我弹。
彼皆非吾土,栽种尚忘疲。况兹是我宅,葺艺固其宜。
我本幽闲女,结发事豪家。豪家多婢仆,门内颇骄奢。
昔岁幽院中,深堂下帘幕。同在后门前,因论花好恶。
不老即须夭,不夭即须衰。晚衰胜早夭,此理决不疑。
言句怪来还校别,看名知是老汤师。"
非君固不可,何夕枉高躅。"


过小孤山大孤山 / 宰雪晴

沉忧竟何益,只自劳怀抱。不如放身心,冥然任天造。
喂虎豹豺狼。人解和曲糵.充礿祀烝尝。杜鹃无百作,
"驿吏引藤舆,家童开竹扉。往时多暂住,今日是长归。
"高人乐丘园,中人慕官职。一事尚难成,两途安可得。
最惜杜鹃花烂漫,春风吹尽不同攀。"
司马见诗心最苦,满身蚊蚋哭烟埃。"
此辞听者堪愁绝。洛阳女儿面似花,河南大尹头如雪。"
一可支吾琴,一可贮吾酒。峭绝高数尺,坳泓容一斗。


昭君怨·春到南楼雪尽 / 韩壬午

"浩露烟壒尽,月光闲有馀。松篁细阴影,重以帘牖疏。
柿树绿阴合,王家庭院宽。瓶中鄠县酒,墙上终南山。
近来渐喜知闻断,免恼嵇康索报书。"
"八月白露降,湖中水方老。旦夕秋风多,衰荷半倾倒。
徒沾一点血,虚污箭头腥。"
三十为近臣,腰间鸣佩玉。四十为野夫,田中学锄谷。
朝发渭水桥,暮入长安陌。不知今夜月,又作谁家客。"
昔有白头人,亦钓此渭阳。钓人不钓鱼,七十得文王。


归鸟·其二 / 公良红芹

"一饱百情足,一酣万事休。何人不衰老,我老心无忧。
"龙昌寺底开山路,巴子台前种柳林。
元氏诗三帙,陈家酒一瓶。醉来狂发咏,邻女映篱听。"
推此自豁豁,不必待安排。"
左顾短红袖,右命小青娥。长跪谢贵客,蓬门劳见过。
绿芽十片火前春。汤添勺水煎鱼眼,末下刀圭搅麹尘。
鸢跕方知瘴,蛇苏不待春。曙潮云斩斩,夜海火燐燐。
幽致竟谁别,闲静聊自适。怀哉庾顺之,好是今宵客。"


哀王孙 / 英癸未

"共知欲老流年急,且喜新正假日频。闻健此时相劝醉,
见说上林无此树,只教桃柳占年芳。"
"天禄阁门开,甘泉侍从回。图书皆帝籍,寮友尽仙才。
既倾南国貌,遂坦东床腹。刘阮心渐忘,潘杨意方睦。
谁人断得人间事,少夭堪伤老又悲。"
西曹旧事多持法,慎莫吐他丞相茵。"
屏除默默念,销尽悠悠思。春无伤春心,秋无感秋泪。
"僧临大道阅浮生,来往憧憧利与名。


聚星堂雪 / 谢利

季月行当暮,良辰坐叹穷。晋悲焚介子,鲁愿浴沂童。
"起戴乌纱帽,行披白布裘。炉温先暖酒,手冷未梳头。
可惜风吹兼雨打,明朝后日即应无。"
"野人性僻穷深僻,芸署官闲不似官。万里洞中朝玉帝,
"巨镇为邦屏,全材作国桢。韬钤汉上将,文墨鲁诸生。
"樱桃昨夜开如雪,鬓发今年白似霜。渐觉花前成老丑,
啼鸡拍翅三声绝。握手相看其奈何,奈何其奈天明别。"
柏城尽日风萧瑟。松门柏城幽闭深,闻蝉听燕感光阴。


将进酒·城下路 / 出安福

把得欲尝先怅望,与渠同别故乡来。"
密视枢机草,偷瞻咫尺颜。恩垂天语近,对久漏声闲。
旧地葺村落,新田辟荒莱。始知天降火,不必常为灾。
湖波翻似箭,霜草杀如刀。且莫开征棹,阴风正怒号。"
何言一时事,可戒千年后。特报后来姝,不须倚眉首。
"露坠萎花槿,风吹败叶荷。老心欢乐少,秋眼感伤多。
暗水溅溅入旧池,平沙漫漫铺明月。戎王遣将来安慰,
此怀何由极,此梦何由追。坐见天欲曙,江风吟树枝。


寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作 / 阴傲菡

一家五十口,一郡十万户。出为差科头,入为衣食主。
孤负春风杨柳曲,去年断酒到今年。"
花前挥手迢遥去,目断霓旌不可陪。"
吾不会天教尔辈多子孙,告诉天公天不言。"
不见心中一个人。须鬓暗添巴路雪,衣裳无复帝乡尘。
绿粽新菱实,金丸小木奴。芋羹真暂淡,bJ炙漫涂苏。
回看归路傍,禾黍尽枯焦。独善诚有计,将何救旱苗。"
竹药闭深院,琴尊开小轩。谁知市南地,转作壶中天。