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卜算子·送鲍浩然之浙东

未知 / 秦梁

知道故人相忆否,嵇康不得懒修书。"
登楼得句远,望月抒情深。却忆山斋后,猿声相伴吟。"
"至宝欣怀日,良兹岂可俦。神光非易鉴,夜色信难投。
"侍宴黄昏晓未休,玉阶夜色月如流。
寂尔万籁清,皎然诸霭灭。 ——皮日休
剪破姮娥夜月光。雪句岂须征柳絮,粉腮应恨帖梅妆。
何当化局为明镜,挂在高堂辨邪正。何当化子作笔锋,
寒郊复叠铺柳絮,古碛烂熳吹芦花。流泉不下孤汀咽,
此得名浑别,归来话亦新。分明一枝桂,堪动楚江滨。"
莫向秋池照绿水,参差羞杀白芙蓉。"
作赋前儒阙,冲虚南国先。省郎求牧看,野老葺斋眠。


卜算子·送鲍浩然之浙东拼音解释:

zhi dao gu ren xiang yi fou .ji kang bu de lan xiu shu ..
deng lou de ju yuan .wang yue shu qing shen .que yi shan zhai hou .yuan sheng xiang ban yin ..
.zhi bao xin huai ri .liang zi qi ke chou .shen guang fei yi jian .ye se xin nan tou .
.shi yan huang hun xiao wei xiu .yu jie ye se yue ru liu .
ji er wan lai qing .jiao ran zhu ai mie . ..pi ri xiu
jian po heng e ye yue guang .xue ju qi xu zheng liu xu .fen sai ying hen tie mei zhuang .
he dang hua ju wei ming jing .gua zai gao tang bian xie zheng .he dang hua zi zuo bi feng .
han jiao fu die pu liu xu .gu qi lan man chui lu hua .liu quan bu xia gu ting yan .
ci de ming hun bie .gui lai hua yi xin .fen ming yi zhi gui .kan dong chu jiang bin ..
mo xiang qiu chi zhao lv shui .can cha xiu sha bai fu rong ..
zuo fu qian ru que .chong xu nan guo xian .sheng lang qiu mu kan .ye lao qi zhai mian .

译文及注释

译文
不知寄托了多少秋凉悲声!
月中的仙人是垂着双脚吗?月中的桂树为什么长得圆圆的?
千里飞蓬也飘出汉塞,北归大雁正翱翔云天。
当时功勋卓著,可惜年老时遭到谗言陷害。
何时高举战旗擂鼓进军,但愿一鼓作气取龙城(cheng)。
  蜻蜓的事还是其中的小事啊,黄雀也是这样。向(xiang)下啄食米粒,向上栖息在树上,展翅奋飞,它自己以为没有灾难,与哪个也不相争了。可是没想到那王(wang)孙公子,左手拿着弹弓,右手按上弹丸,拉紧弓弦(xian),要在很高的地方射击它,正把黄雀的颈作为弹射的目标。白天还在树上游玩,晚上被人加上酸醎的作料做成菜肴了。顷刻间就落到了公子手里。方将调饴胶丝
独自怅然拄杖还家,道路不平(ping)荆榛遍地。
想诉说我的相思提笔给你写信,但是雁去鱼沉,到头来这封信也没能寄出。无可奈何缓缓弹筝抒发离情别绪,移破了筝柱也难把怨情抒。
突然想起老范,他正隐居在城北的田园养身修性,烦他去。
试登(deng)此峨眉山周游观览,其绝(jue)特(te)奇异的风光景致哪里能全部领略。
边塞的野草啊,边塞的野草!野草枯尽时。戍边的兵士已老。山南山北雪后放睛,千里万里处(chu)处月明。明月啊,明月!远处传来胡笳一声,令人肠断欲绝。
我坐在茅屋檐下,整天看着这明媚的春光;夕阳西下,耳边听不到一声鸟鸣,山中显得格外的静寂幽旷。
年底临近傍晚(年将老),日夜白白地彷徨。
《江南》佚名 古诗(shi)又到了适宜采莲的季节了,莲叶浮出水面,挨挨挤挤,重重叠叠,迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面,欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。

注释
66.为好:修好。
诣:到........去(指到尊长那里去)。
⒁淼淼:形容水势浩大。
画周公负成王:周武王死后,他的儿子周成王继位,由于成王年少,所以由武王之弟周公旦辅政。“画周公负成王”,即以图画形式表达周公辅少主政的内容。负成王,把成王抱在怀中。《礼记·内则》:“三日始负子。”郑玄注:“负之谓抱之。”
(16)一词多义(之)
时时:常常。与“故故”变文同义。
④底:通“抵”,到。
(43)悬绝:相差极远。

赏析

  第一章“叔于田”直截了当点出要写叔的什么事。“乘乘马”表现出其随公畋猎时的气势。三、四句则描绘他驾车的姿态。驾车之马有四匹,四匹马的缰绳总收一起拿在手中,如绶带或织带时的经线,两面的骖马同服马谐调一致,像在舞蹈一样整齐。其得心应手的情况,就像马完全在按驾车人的意识行动。把叔驾车的动作写得同图画、音乐、舞蹈一样,到了出神入化的地步,正像《淮南子·览冥》说的王良造父驾车的情形,“上车摄辔,马为整齐而敛谐,投足调均,劳逸若一,心怡气和,体便轻毕,安劳若进,驰骛若灭,左右若鞭,周旋若环”。然而在此诗中只用了八个字。下面“叔在薮,火烈具举”,将叔放在一个十分壮观的背景之中。周围大火熊熊燃烧,猛虎被堵在深草之地,唯叔在其中与虎较量。叔脱去了上衣,火光照亮了他的脸和身,也照亮了将要拼死的困兽。其紧张的情况,同斗兽场中惊心动魂的搏斗一样。结果是“襢裼暴虎,献于公所”。叔不但打死了猛虎,而且扛起来献到了君王面前,像没有事一样。一个英雄勇士的形象活生生显示了出来。这十五个字的描写,可与《三国演义》中“温酒斩华雄”那一段精彩的叙述相媲美。诗人夸赞叔,为他而自豪,又替他担心,希望他不要掉以轻心,这个感情,是复杂的。
  清代注家徐逢源推断此诗系借讽唐敬宗,其说颇可信。因为所讽对象如为一般贵显少年,则他们所关心的本来就是声色狗马,责备他们不忧“七国三边”之事,未免无的放矢。必须是居其位当忧而不忧的,才以“未到忧”责之。所以首句即已暗露消息,所谓少侯,实即少帝。末句以“莫愁”暗讽其终将有愁,和《陈后宫​》结句“天子正无愁”如出一辙,也暗示所讽者并非无知贵介,而是“无愁天子”一流。不过李商隐托古讽时、有特定讽刺对象的咏史诗,题目与内容往往若即若离,用事也古今驳杂,再说托古讽时之作,所托之“古”与所讽之“今”但求大体相似,不能一一相符。
  就艺术形式来看,这首诗句句用典颇有堆砌典故之嫌,且诗语质朴无华,在遣词造句上也并无推陈出新之处,算不上是上乘之作,但此诗所反映出的思想和胸襟在历代帝王之作中并不多见。这一点是值得肯定的。另外,悼念孔子所选择的视角十分准确也是一大成功之处。孔子一生生活复杂坎坷,此诗只选择他的栖遑不遇的一面,简单几言,就概括了孔子一生的大事。首两句是叹惜,三、四句是叹美,五、六句是再叹惜,后两句再叹美。全诗命意构思,严正得体。比及一般的咏叹之诗,颇显境界之大,立意之深。
  第二句暗含着一则故实。殷芸《小说》记载:张衡死的那一天,蔡邕的母亲刚好怀孕。张、蔡二人,才貌非常相似,因此人们都说蔡邕是张衡的后身。这原是人们对先后辉映的才人文士传统继承关系的一种迷信传说。诗人却巧妙地利用这个传说进行推想:既然张衡死后有蔡邕作他的后身,那么蔡邕死后想必也会有后身了。这里用“闻说”这种活泛的字眼,正暗示“中郎有后身”乃是出之传闻推测。如果单纯咏古,这一句似乎应当写成“闻说中郎是后身”或者“闻说张衡有后身”。而诗中这样写,既紧扣题(kou ti)内“坟”字,又巧妙地将诗(jiang shi)意由吊古引向慨今。在全诗中,这一句是前后承接过渡的枢纽,诗人写来毫不着力,可见其艺术功力。
  诗一开头,并没有直接从荷花本身着笔,而是先从其他花卉的花与叶的关系写起:“世间花叶不相伦,花入金盆叶作尘。”“伦”,比并之意,世上的人对待花和叶是不一样的,二者不能相提并论。人们对花特别偏爱,把它栽在金盆中以供观赏,又倍加爱护,而花叶则听任它“零落成泥碾作尘”(陆游《卜算子·咏梅》)。同时,其他花卉的花与叶的关系也并不密切。如杏即先花而后叶,花开而叶未放,叶生而花凋落。桃花那么鲜艳,但其叶也不与之般配,须得绿柳相映才更显其美,故有“桃红柳绿”之称。“红花虽好,还须绿叶扶持”。这种花叶相映之关是其他花卉不易具备的,只有荷花以此见长,所以诗人接下去便写道:“惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真。”《尔雅·释草》: “荷,芙蕖,其叶葭,其华菡萏, 《毛诗笺》云: ‘芙蕖之茎曰荷。”’《说文解字》;“荷未发为菡萏,已发为夫容(芙蓉)。”“惟有”,只有。这是诗人特别强调之语。“卷舒”指荷叶,“开合”指荷花,“任天真”即自然天成。在诗人眼中,只有荷花红苞绿叶相配,完美无缺。荷叶之卷舒,荷花之开合,相互映衬,自然而然,美丽无比。
  李白饮酒诗特多兴会淋漓之作。此诗开篇就写当筵情景。“山中”,对李白来说,是“别有天地非人间”的;盛开的“山花”更增添了环境的幽美,而且眼前不是“独酌无相亲”,而是“两人对酌”,对酌者又是意气相投的“幽人”(隐居的高士)。此情此境,事事称心如意,于是乎“一杯一杯复一杯”地开怀畅饮了。次句接连重复三次“一杯”,采用词语的重复,不但极写饮酒之多,而且极写快意之至。读者仿佛(fang fo)看到那痛饮狂歌的情景,听到“将进酒,杯莫停”(《将进酒》)那样兴高采烈的劝酒的声音。由于贪杯,诗人许是酩酊大醉了,玉山将崩,于是打发朋友先走。“我醉欲眠卿且去”,话很直率,却活画出饮者酒酣耳热的情态,也表现出对酌的双方是“忘形到尔汝”的知交。尽管颓然醉倒,诗人还余兴未尽,还不忘招呼朋友“明朝有意抱琴来”呢。此诗表现了一种超凡脱俗的狂士与“幽人”间的感情,诗中那种随心所欲、恣情纵饮的神情,挥之即去、招则须来的声口,不拘礼节、自由随便的态度,在读者面前展现出一个高度个性化的艺术形象。
  使友人失去辫驳的根据。第三句“对子骂父,则是无礼。”这是针对友人出言不逊而说的。在指出友人“无信”的基础上,又指出友人“无礼”。一步紧逼一步,把友人通到了无以言对的狼狈境地,以至最后不得不“惭”而“下车引之”。由于这些对话具有鲜明的个性特征,因此,虽然只有短短几句,也可以看出元方—陈太丘性格的折光,是多么聪颖仁慧、知书达理。
  结尾用了41个字,且全部都是苦于难得糊涂之语,而以一个大大的问号来结束他在这儿提出的矛盾。这就会使得一切读到它的人都会在它的面前思考。当然,他这儿说的“尊”,在文章中是虚的,甚至无妨说是有点讽剌的意味,之所以有意抬高,无非是为的使它跌得更重。而他所说的“信”则是实的,所以他在这儿的矛盾也好,苦恼也好,大大的问号也好,在作者实际上是都已“信”而解决了的,这就使得他的文章有一种喜怒笑骂以戏弄当权者的味道,于是,文章的战斗性反倒因这种糊涂而增强了。
  送别是古代人生活中的常事,故而也成了古诗中屡写不衰的题材。唐诗中的送别诗汗牛充栋,但这首诗却能翻出新意,别具一格。
  全诗八章,每章八句。首章以呼天自诉总起,先言“我独于罹”的忧伤和悲痛。作者以“弁彼鸒斯,归飞提提”的景象为反衬,以“民莫不谷,我独于罹”为对比,以“心之忧矣,云如之何”为感叹,充分揭示他内心沉重的忧怨之情。他无罪被逐,只有对天呼喊:“何辜于天?我罪伊何?”第二章就他放逐在外的所见景象,抒发自己内心的伤感。平坦大道上生满了杂乱的茂草,象征他平静的生活突然产生了祸端。他愤怼悲伤,“惄焉如捣”,卧不能寐,“疢如疾首”,并容颜早衰,诗句形象地展示出他忧怨交织的心情。第三章叙述他孝敬父母而反被父母放逐的悲哀。他虽然面对父母所栽的桑梓“必恭敬止”,对父母怀有恭敬孝顺之心,但和父母的关系是“不属于毛,不罹于里”,所以只有无奈地归咎于上天:“天之生我,我辰安在?”语言极其沉痛。第四(di si)、五两章又以在外所见,叙述自己苦无归依、心灰意懒的痛苦心情。“菀彼柳斯,鸣蜩嘒嘒;有漼者渊,萑苇淠淠”,一片欣欣向荣的景象,而自己却“譬彼舟流,不知所届”;“鹿斯之奔,维足伎伎;雉之朝雊,尚求其雌”,多么欢畅而富有生机,而自己却“譬彼坏木,疾用无枝”。他孤苦一身,漂荡无依,其内心的痛苦忧伤,别人是无法理解的,更见逐子失亲的悲痛。第六章埋怨父亲残忍,不念亲子之情。他说,野兔投网还有人放走它,人死于道路还有人埋葬他,而父亲忍心放逐自己,只有使自己“涕既陨之”了。第七章指责父亲,揭示出了被逐的原因。他指出,“君子信谗”,不仅“不舒究之”,反而“如或酬之”,结果颠倒了是非、曲直,“舍彼有罪,予之佗矣”。于是,诗人的内心也由“忧”进而“怨”了起来。最后一章,进一步叙述自己被逐后的谨慎、小心而警戒的心情。他感到他的灾祸背景就像山泉那样高深难测,因而警惕自己“无易由言”。因为“耳属于垣”,会随时让坏人抓住把柄、进谗陷害。但这四句,又有些痛定思痛的意味,既求告人们不要再去触犯他,又心灰意懒地感到后事难卜、前途渺茫。这四句亦见于《邶风·谷风》,可能是当时习用之辞,是自己特殊境遇中复杂心情的比拟说法。由此可见,这首诗以“忧怨”为基调,对自己被逐后的悲痛心情,反覆倾吐,进行了多角度、多层次的表述和揭示,感情沉重,言词恳切,致使忧怨哀伤之情充满纸上,具有较强的艺术感染力。
  开头四句写自己将出任郡守,因与邻里有旧情而不忍分别。“祗”,敬。古书多以“祗”字与“奉”、“承”、“仰”、“候”等动词连用,因知“祗”字亦涵有上述诸词之义。“役”,行役,指出任郡守是为朝廷服役。“祗役”,敬其职役,指郑重对待皇帝的任命,故须到官就职。“皇邑”,犹言帝都。第一句是说由于敬承王命而服役赴郡,故出京远行。第二句是说要去的目的地。永嘉在今浙江,古瓯越之地。“相期”的“相”,虽有互相、彼此(bi ci)之意,却不一定有对方存在。这里的“相期”只是期待、打算的意思。“憩”本是休息、止宿,这里用得别有涵义。作者到永嘉是去做官的,不是去度假的,到任之后,根本谈不到“憩”,而应该是勤于公务。而作者却用了个“憩”字,言外之意,作者被朝廷外迁并非受重用,而是投闲置散;而作者本人也并不想在外郡有所建树,只是找个偏僻地方休息休息。这就是下文“资此永幽栖”的“根”。“资此”,借此,利用这次机会;“永幽栖”,长期栖隐起来。把做官看成“幽栖”,并且想长此以往地生活下去,这就是反话,就是牢骚。事实上,谢灵运本人原是不甘寂寞的。
  诗体在律古之间,李白虽能律,却不是律之所能律。其诗是从古乐府古风一路行来,自成体势,不一定只限于律古。全诗语言精练,不失迅猛阔大的气势,极富韵味,寥寥数笔,却情意深长,流露出诗人壮志未酬、处境困窘的忧伤之情。
  慨叹着“何不策高足,先据要路津”的汉末文人,面对的却是一个君门深远、宦官挡道的苦闷时代。是骐骥,总得有识马的伯乐才行;善琴奏,少不了钟子期这样的知音。壮志万丈而报国无门,——在茫茫人和事,没有什么比这更教人嗟伤的了。
  这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下,光、热、声、色交织辉映,明与暗、冷与热、动与静烘托映衬,鲜明、生动地表现了火热的劳动场景,酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象,确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
  这首诗另一个明显的特点是对比手法的运用。前两句写户外的“家家雨”、“处处蛙”,直如两部鼓吹,喧聒盈耳。后两句写户内的一灯如豆,枯坐敲棋,寂静无聊,恰与前文构成鲜明对照,通过这种对照,更深地表现了诗人落寞失望的情怀。由此可知,赵师秀等“四灵”诗人虽以淡泊清新的面目出现,其实颇有精心结撰的功夫。

创作背景

  这是一首抒发人生悲感的词作。淳祐七年(1247)春夏,吴潜居朝任同签书枢密院事兼权参知政事等要职,七月遭受台臣攻击被罢免,改任福建安抚使。时其兄吴渊供职于南昌。此词应该为吴潜前往福州道经南昌时所作。

  

秦梁( 未知 )

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简 介

秦梁 常州府无锡人,字子成,号虹洲。嘉靖二十六年进士,授南昌府推官,迁吏科给事中。筑京师外城,梁董其事,劾罢借机作威福之宦官。官至江西右布政使。

不见 / 李塨

"流品是鸳鸯,翻飞云水乡。风高离极浦,烟暝下方塘。
云归全岭暗,日落半江红。自然堪迸泪,非是泣途穷。"
坦率对万乘,偈答无所避。尔如毗沙门,外形如脱履。 ——段成式
轻旋薄冰盛绿云。古镜破苔当席上,嫩荷涵露别江濆。
涸流寻轧轧,馀刃转恢恢。从此知心伏,无因敢自媒。 ——刘禹锡
言之无罪终难厌,欲把风骚继古风。"
斜日苇汀凝立处,远波微飏翠如苔。"
拂拂生残晖,层层如裂绯。天风剪成片,疑作仙人衣。


咏蝉 / 在狱咏蝉 / 陈雷

更爱扁舟宿寒夜,独听风雨过芦花。"
遥望青青河畔草,几多归马与休牛。
更须瀑布峰前种,云里阑干过子猷。
珠履久行绝,玉房重未开。妾心正如此,昭阳歌吹来。 ——法振"
"一从诸事懒,海上迹宜沉。吾道不当路,鄙人甘入林。
"善高天外远,方丈海中遥。自有山神护,应无劫火烧。
使者不追何所对,车中缘见白头人。"
"紫殿谏多防佞口,清秋假满别明君。惟忧急诏归青琐,


咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔着作 / 潘江

"寻师来静境,神骨觉清凉。一饷逢秋雨,相留坐竹堂。
"有熊之君好神仙,餐霞炼石三千年。一旦黄龙下九天,
"风天雁悲西陵愁,使君红旗弄涛头。东海神鱼骑未得,
赵燕锡媌娙。一笑释仇恨, ——韩愈
当年何事容疵贱。怀铅昼坐紫微宫,焚香夜直明光殿。
"抱疾寒溪卧,因循草木青。相留开夏蜜,辞去见秋萤。
"丛篁萧瑟拂清阴,贵地栽成碧玉林。尽待花开添凤食,
妆发秋霞战翠翘。两脸酒醺红杏妒,半胸酥嫩白云饶。


春日五门西望 / 王瑶京

"将名将利已无缘,深隐清溪拟学仙。绝却腥膻胜服药,
晓拂轻霜度,宵分远籁攒。稍依帘隙静,遍觉座隅寒。
间关才得性,矰缴遽相惊。安知背飞远,拂雾独晨征。"
"春看玫瑰树,西邻即宋家。门深重暗叶,墙近度飞花。
不辞更住醒还醉,太一东峰归梦频。"
文侯不是贪禽者,示信将为教化先。"
书中不尽心中事,一片殷勤寄边使。"
"细草侵阶乱碧鲜,宫门深锁绿杨天。珠帘欲卷抬秋水,


裴给事宅白牡丹 / 杨汉公

"欲使新正识有年,故飘轻絮伴春还。近看琼树笼银阙,
从此人稀见踪迹,还应选地种仙桃。"
落日西山近一竿,世间恩爱极难yR.近来不作颠狂事,免被冤家恶眼看。
"昔年嫖姚护羌月,今照嫖姚双鬓雪。青冢曾无尺寸归,
寰海失君方是忧。五色大云凝蜀郡,几般妖气扑神州。
后来画品列名贤,唯此二人堪比肩。人间是物皆求得,
暖金盘里点酥山,拟望君王子细看。
"救兵方至强抽军,与贼开城是简文。


采桑子·群芳过后西湖好 / 李夔班

"月冷莎庭夜已深,百虫声外有清音。
平分造化双苞去,拆破春风两面开。(《合欢牡丹》)
马毛锦斑骍.五方乱风土, ——韩愈
应有交亲长笑我,独轻人事鬓将衰。"
见《吟窗杂录》)"
关山横代北,旌节壮河东。日转前茅影,春生细柳风。
洞房重扉无隙罅, ——严伯均
"少插花枝少下筹,须防女伴妒风流。


独坐敬亭山 / 顾飏宪

"放尔千山万水身,野泉晴树好为邻。
濆向江底发,水在石中沸。槌鼓称打宽,系纫唿下纬。
满地愁英落,缘堤惜棹回。 ——裴度
自是离人魂易断,落花芳草本无情。"
醉眠岭上草,不觉夜露浓。一梦到天晓,始觉一醉中。
苦嗟不见登龙客,此夜悠悠一梦飞。"
"不用牵心恨画工,帝家无策及边戎。
"适越一轻艘,凌兢截鹭涛。曙光金海近,晴雪玉峰高。


壬申七夕 / 张仲威

暮潮声落草光沉,贾客来帆宿岸阴。一笛月明何处酒,
田文不厌无能客,三窟全身果有凭。"
此际自然无限趣,王程不敢暂留停。"
"长竿一系白龙吟,谁和驺虞发素琴。野客碧云魂易断,
织作轻帆送客愁。疏叶稍为投饵钓,密丛还碍采莲舟。
湖海落天镜,香阁凌银阙。登眺餐惠风,心花期启发。"
"巴江猿啸苦,响入客舟中。孤枕破残梦,三声随晓风。
六里江山天下笑,张仪容易去还来。"


国风·卫风·木瓜 / 赵叔达

"后来台席更何人,都护朝天拜近臣。
"严妆垂玉箸,妙舞对清风。无复君王顾,春来起渐慵。
自从淮水干枯后,不见王家更有人。"
杯盂酬酒醪,箱箧馈巾帓。小臣昧戎经,维用赞勋劼。 ——韩愈"
驰誉超先辈,居官下我侬。司仓旧曹署,一见一心忡。"
沧溟用谦德,百谷走童稚。御众付深人,参筹须伟器。
欢呶寻一声,灌注咽群籁。 ——韩愈
闽越曾为塞,将军旧置营。我歌空感慨,西北望神京。


题张十一旅舍三咏·葡萄 / 黎彭龄

欲亲往哲无因见,空树临风襟袖寒。
"几笑文园四壁空,避寒深入剡藤中。误悬谢守澄江练,
"趋名逐利身,终日走风尘。还到水边宅,却为山下人。
石室寒飙警,孙枝雅器裁。坐来山水操,弦断吊尘埃。
"先生不折桂,谪去抱何冤。已葬离燕骨,难招入剑魂。
残秋辞绝漠,无定似惊蓬。我有离群恨,飘飘类此鸿。"
野渡滋寒麦,高泉涨禁池。遥分丹阙出,迥对上林宜。
郢匠虽闻诏,衡门竟不移。宁烦张老颂,无待晏婴辞。